Пропавший Патум

(носители традиции)

Сегодня - локальный праздник, в деревне не работают. Каждый год в это время проходит Патум. Тысячи людей пьют, гуляют и пляшут несколько ночей.
На этот раз, корона добилась того, чего не смог Франко.
Вчера, на ночь глядя, группа молодежи попробовала веселиться. Но помешала не только малочисленность, но и дождик.
Масок ребятишки, естественно, не носили.

(фотки последней недели)


01
( Read more... )

Существует жесткое различие

(Франсуа Трюффо. Кинематограф по Хичкоку)

Думается, что в этом пассаже, маэстро /Хичкок/, пытается сообщить следующее. Единственно верное учение - это мое.
Можно сомневаться и в жесткости границ между документом и фантазией. И скучности - как единственном критерии фильма. Для молчаливого большинства весь авангард - скучен.
Популярность Пушкина, не довод для выброса с корабля современности Батюшкова.
............
Может, не случайно, что в этом обширном интервью отсутствует тема "устаревания" фильмов, выпадения их из убежавшей вперед жизни?))
...............
А.Х. "Требовать от рассказчика, чтобы он строго придерживался фактов, столь же смешно, как настаивать на том, чтобы живописец сохранял верность натуре. Во что в конечном итоге выльется такая живопись?–В цветную фотографию. Вы согласны?
Существует жесткое различие между созданием художественного фильма и съемкой документального кино. В документалистике исходный материал создан самим Господом Богом, а в художественном кинематографе бог– сам режиссер.
Ему надлежит создать новую реальность. И в процесс этого создания вплетается множество чувств, форм выражения и точек зрения. Чтобы работать по своей воле, необходима абсолютная свобода, не ограниченная до тех пределов, в которых можно работать, оставаясь нескучным.

Пропавший Патум (2)

В мордочках


01
( Read more... )

У меня 6 месяцев не было секса. ШЕСТЬ месяцев!!

Таллу́ла Бро́кман Бэ́нкхед[5] (англ. Tallulah Bankhead, 31 января 1902 — 12 декабря 1968) — американская актриса, знаменитая своим остроумием, блестящей внешностью, хриплым голосом и превосходно сыгранными ролями во многих пьесах и кинофильмах, в основном довоенных.

Происходила из рода политической элиты США — в частности, её отец Уильям Брокмен Бэнкхед был под конец жизни спикером палаты представителей Соединённых Штатов. Бросила школу в возрасте 15 лет. Её театральный дебют состоялся в 1918 году в Нью-Йорке, имела успех на лондонской сцене с 1923 по 1931 годы. Дважды признавалась нью-йоркскими театральными критиками лучшей актрисой сезона.

Бэнкхед не имела детей и в возрасте до 30 лет четыре раза делала аборт.

In her personal life, Bankhead struggled with alcoholism and drug addiction, smoked around 120 cigarettes per day, and was known for her promiscuous sex life with both men and women; Bankhead also openly talked about her vices, including publicly. She supported foster children and helped families escape the Spanish Civil War and World War II.
( Read more... )

Вы показали ему, что узнали его?

"Когда Тетцдаф объявил, что готов к съемке, я сказал: "А не дать ли нам немного света сбоку, как бы скользящим по их затылкам? Тогда создастся иллюзия движения мотоциклиста".

Ему самому такая мысль не приходила в голову, а то, что я лезу в его дела, не очень-то понравилось. Он сказал: "Начинаешь смыслить в технике, а, папаша?"

Во время съемок произошел один печальный случай. Нам понадобился дом на Беверли Хиллз, на "роль" здания, в котором обосновались нацисты в Рио. Заведующий отделом натурных съемок послал кого-то из служащих показать мне дом, который они выбрали. Мой провожатый был тихий маленький господин– это был тот самый человек, которому я когда-то впервые представил нарисованные мною титры на студии "Феймос Плейерз-Ласки". Это было в 1920 году.

Ф.Т.Ужасно.

А.Х.Да. Я не сразу узнал его, а когда вспомнил, почувствовал себя мерзейше.

Ф.Т.Вы показали ему, что узнали его?

А.Х.Нет. Это одна из трагедий нашей профессии.

https://www.rulit.me/books/kinematograf-po-hichkoku-read-333161-33.html

Про доминирование (?)

Про доминирование

((До сих пор, среди широких масс бытует убеждение, что нормальная парочка, где мочо выше дамы. Вот уже ни возраст, ни цвет кожи, ни пол... не важен. А удлинненность тела - принципальна.))
.............
"Клод Рейне и Ингрид Бергман составили великолепный дуэт, но на крупных планах разница в росте между ними так бросалась в глаза, что когда они появлялись в кадре рядом, Рейнсу приходилось подставлять ящик.

Однажды нам надо было снять сцену, где они встречаются, идя навстречу друг другу. Тут уж никаких ящиков не подставишь. Я придумал вот что: мы подостлали неровный деревянный помост, который подымался по мере того, как он приближался к камере.

Про баронессу и Алису

Алида Валли (итал. Alida Valli, наст. имя баронесса Алида Мария Лаура Альтенбургер фон Маркенштайн-Фрауэнберг, нем. Alida Maria Laura Altenburger von Marckenstein u. Frauenberg; 31 мая 1921 — 22 апреля 2006) — итальянская актриса.

После многих комедийных ролей Валли успешно проявила себя как драматическая актриса в фильме «Маленький старинный мирок» (1941). В годы Второй мировой войны Валли продолжала сниматься, закрепив за собой звание кинозвезды главными ролями в фильмах «Аддио Кира» (1942) и «Мы, живые» (1942), снятых по автобиографическому роману «Мы — живые» эмигрантки из СССР Алисы Розенбаум, а также «Сегодня ничего нового» (1942).

Her teenage love, Carlo Cugnasca, was a famous Italian aerobatic pilot. He served as a fighter pilot with the Regia Aeronautica and was killed during a mission over British-held Tobruk on 14 April 1941.[5][6]
( Read more... )

принимает на себя

принимает на себя его грех

((На этом месте я притормозил. Что же получается? Священник, выслушивающий и "принимающий на себя" чужие грехи, в конце концов переполняется ими. Он становится "сосудом греха".
Единственный выход, ежедневно вываливать полученный груз в погребную яму. Но какую? Или придумать чудо-мясорубку, которая из греха делает чего безобидное. Нет?))
................
" А.Х.Это очень существенно: патер, исповедующий убийцу, как бы принимает на себя его грех.

Ф.Т.Да, но беда в том, что публика-то этого не понимает. Людям нравится фильм, он завладевает их вниманием, они надеются, что Клифт признается в совершенном, а ведь логика фильма совсем иная. Я уверен, что Вы рассчитывали на другую реакцию.

А.Х.Вы правы. И скажу больше, не только публика, но и большинство критиков, очевидно, поняли дело так, что хранить тайну исповеди, рискуя жизнью,– абсурд.

Ф.Т.Мне кажется, их воображение больше поразило не это, а необыкновенное совпадение в начале фильма.

А.Х.Вы имеете в виду то, что убийца надел сутану священника?

Ф.Т.Нет, это касается Вилетта. Какая ужасная предопределенность в том, что убийца, который убил его, чтобы ограбить, приходит на исповедь к тому самому священнику, которого мертвый шантажировал.