arbeka | Jan. 31st, 2014

Jan. 31st, 2014

В поисках утраченных ощущений (4)

Все, кому интересна фотография, знакомы с журналом неутомимого shattenbereich
Выпуск 4.
Joseph Szabo http://shattenbereich.livejournal.com/217370.html Одна. Один из вопросов, который может появиться при просмотре фоток, насколько «серьезен» автор, что ЕГО заинтересовало в снимке.
Kishin Shinoyama http://shattenbereich.livejournal.com/218108.html
«У победы сотня отцов, поражение – сирота», - грустно подумалось мне после просмотра этой подборки. «Может, без саковки (сакэ) не поймешь?»
Lucien Clergue http://shattenbereich.livejournal.com/218743.html Две.
Когда количество грудей зашкаливает за стопятьсот, с ужасом отмечаешь, что прелесть оных убывает.
Sturges Jock & Piel Denis http://shattenbereich.livejournal.com/219468.html Пять. Может ли некоторая табуированность темы вызывать завышенные оценки?
Mario De Biasi http://shattenbereich.livejournal.com/221239.html Три. Трудна тема «украденных поцелуев». Если это постановка, воображаешь те приготовления, которые были сделаны, и чувствуешь падение интереса в сети. Если это было «взаправду», мелькают мысляры об этике/эстетике и так ли уж хороша эта точка съемки.
Matt Weber http://shattenbereich.livejournal.com/222371.html Семь. Оценивать “Street”, возможно, сложнее, чем «нормальную» фотографию. Простое рассматривание картинки сопровождается фоновым размышлением «как он это делал и зачем». В данном случае есть еще «почти чистый репортаж».

С разрешения публикатора с удовольствием размещаю ссылки на те подборки, где есть фотографии для меня сейчас, на момент просмотра, особенно интересные.
Указываю только количество. О качестве может судить благосклонный и толерантный зритель.
(Специально оговорю, количество – это те, которые вот прямо счас чем-то отозвались. Некоторые известные работы не оценивал.)
Обратите внимание на - +18

( You're about to view content that the journal owner has marked as possibly inappropriate for anyone under the age of 18. )

Товар-деньги-писатель

Даже сейчас, в нашу компьютерную эпоху, есть проблемы напечатать книгу. Как же это делалось в старинные времена.
Вот здесь об этом пишут со всей ответственностью: http://magazines.russ.ru/nlo/2013/124/11v.html
«...В разговорах на эту тему «литературная экономика» до сих пор прочно ассоциируется с книгоиздательским прорывом Пушкина или со «смирдинским периодом» русской литературы. Даже фундаментальные работы А.И. Рейтблата[3] скорее прочертили общий вектор эволюции отношений издателей и писателей в XIX столетии, чем дали исчерпывающее объяснение разнообразных форм их взаимодействия[4]. Если говорить о персоналиях, то, кажется, помимо Пушкина, монографических исследований удостоились пока только Некрасов[5] и Достоевский[6], да и то в специфическом ракурсе — взаимовлияния экономических теорий, эстетики и идеологии; о собственно же экономической стороне журнальных и издательских предприятий речи в них почти не идет.
Причины такого положения понятны: исследование финансовой стороны литературного производства невозможно без введения в оборот огромного количества осевших в архивах контрактов, договоров, счетов, конторских книг, расписок и прочих документов, традиционно исключенных из поля зрения историков литературы, а если и привлекаемых, то как вторичные источники для извлечения какой-либо дополнительной информации. Их подлинное и системное изучение в России, как кажется, едва начинается и должно идти рука об руку с историей экономических идей, «новой экономической критикой», институциональной историей. Так, хотя в последние годы вышло много работ о поэтике русского толстого журнала, о «Современнике» или «Русском вестнике» как коммерческом предприятии мы, в сущности, ничего не знаем[7]. При этом 1840—1860-е годы, будучи эпохой расцвета толстых журналов и окончательного оформления писательской профессионализации и корпоративности, являются наименее изученными с экономической стороны.
Начертание перспектив дальнейших исследований всегда выглядит столь же легким, сколь и безответственным (превращаясь в своеобразный микрожанр). В нашей статье, которая относится скорее к разряду «case study», мы обратимся к экономической стороне издательской тактики на первый взгляд одного из самых непрактичных и далеких от экономики писателей середины XIX века. Речь пойдет о том, как издавал свои романы Иван Гончаров. Воспользовавшись обнаруженной в архиве Военно-морского флота (РГА ВМФ) перепиской писателя с типографией Морского министерства[8], мы попытаемся проблематизировать издательскую тактику Гончарова, сравнить ее с принятыми в то время способами книгоиздания и понять, какая особая, в своем роде уникальная форма взаимодействия с государственными институциями была найдена писателем для воплощения своих замыслов[9].

1
Автор «Обломова», как известно, был человеком прагматичным. Многочисленные подтверждения тому легко найти в его переписке, в тексте его завещания, в том, как он деньгами помогал своим родственникам, как держал корректуры[10], наконец, как вел свои финансово-издательские дела. Однако о том, какие контракты заключал писатель на издания своих книг, какой получал с этого доход, известно до сих пор крайне мало. Тем не менее поставить этот вопрос необходимо.
При взгляде на долгую жизнь Гончарова в литературе бросаются в глаза два обстоятельства: с одной стороны, регулярное прижизненное издание и переиздание своих сочинений отдельными книгами, а с другой — скупая информация об этом в сохранившихся личных документах...»

"When I'm Sixty Four"

http://www.youtube.com/watch?v=DJR4B2liWmQ

Тема открыта – можно и закрывать.

Но появились кое-какие соображения, которыми и хотелось бы поделиться с нетерпеливыми френдами.
Как известно, возрастные ограничения неумолимы, хотя их легальное существование официально иногда где-то отрицается.
Вы можете быть «слишком старой» (ым) в 50 лет, или в 40, а может и в 25.
Очевидны и аргументы: с возрастом люди хуже переучиваются, или «слишком много знают». Всем дрессировщикам животных это хорошо известно.
Известно им и другое, что гораздо реже обсуждается по официальным каналам: не все животные легко и одинаково поддаются дрессировке.
В переводе на человеческий язык, одни дяденьки-тетеньки бывают «нормальной нервности», у других она повышена. Что может приводить к росту потенциальной склонности к конфликтам.
Короче, есть люди, которые до глубокой старости могут комфортно трудиться в коллективе, другие после (скажем 50) с трудом выдерживают работу в команде и могут нормально работать только на себя.

«Ну, и что?» - спросит недоуменно френд.
«Да так ли это?» - откликнусь я.

By the Way

Еще не вечер. Прохладный ветерок снижает радость от солнечной прогулки.

Узкая, но бетонированная дорожка вела мимо сельских домов и полей-огородов в сторону юга (ага, 100 км - и море.)
Вдруг взгляд мой споткнулся.

Ослепительно белые ножки сладко потянулись и смешно задрыгались. Пропустить такое было невозможно. Я попытался шагнуть поближе совсем неслышно.
Однако бой-френд в черном был начеку. Он прекратил сеанс эротической гигиены и уставился на меня неодобрительно. Белые ножки продолжали танцевать в зимнем воздухе. Я перевел взгляд на свой свитер: под ним было еще два.

Еще шаг, я сорвал сухую ветку и начал протягивать руку.

Счастливая владелица ножек слегка удивилась скульптурной позе своего друга. Заметив ветку она смело атаковала ее игривой лапкой. Коготки были бесцветны. «Интересно, какой цвет им бы подошел в этой щекотливой ситуации?»
Бой-френд спрятал свое тайное оружие и раздраженно приготовился на выход. Мне было неловко огорчать его своим затянувшимся визитом.
"Я еще вернусь", - пообещал без уверенности, оглядываясь на высокую крышу сарая.

Встреченная через 100 метров дымчатая красотка кабаре позволила помассировать свою трогательную спинку (издала несколько звуков, которые могли бы смутить тех, "кто в теме", и направилась в сторону сладкой парочки. Вечер обещал быть томно-загадочным.