Конкурс 14

[arbeka]

Самый гуманный суд (с)

((Не считаю себя кровожадным, но вот такой приговор чудаку за мелкие шалости представляется очень смешным. 22 годика без права аппеляции. За 7 изнасилованных и убитых и длинным списком попыток насилия.
В фильме, адвокат долго пыталась рассмотреть в монстре человеческое. Даже до слез его довела. Ах, ах.))
.............
"Основанная на реальных событиях история поимки маньяка, в существование которого никто не верил 8 лет, и идущего по его следу инспектора Франка Маня, чьи идеалистические представления о профессии разрушаются при столкновении с бюрократией, коррупцией и жестокостью."

Guy Georges (born Guy Rampillon, 15 October 1962) is a French serial killer, dubbed "The Beast of the Bastille", who was convicted of murdering seven women between 1991 and 1997.

He was born Guy Rampillon to a French mother and a Black American father (George Cartwright, a soldier [1]) who abandoned him as a small child.[1]

From 1991 to 1997, Guy Georges assaulted, tortured, raped and killed seven women in the neighbourhood of the Bastille, the Bourbon-era Parisian prison.[2]

Georges was arrested on 26 March 1998 and admitted his guilt to police. Described by psychiatrists as a "narcissistic psychopath",[3] he was sentenced in April 2001 to life imprisonment, without the possibility of parole for 22 years.

Comments

короткометражный, чёрно-белый

[belkafoto.livejournal.com]

«Настасья и Фомка» — короткометражный, чёрно-белый, фактически немой — никто из героев не произносит слов, художественный фильм 1968 года.

Дебютный фильм, ВГИКовская курсовая работа режиссёра Николая Губенко и оператора Элизбара Караваева.

Дебют 16-летней актрисы Натальи Белохвостиковой. Исполнитель роли Фомки — настоящий нищий с паперти Троице-Сергиевой Лавры.

Фильм отмечен призами «За лучшую первую учебную работу» и «За лучшую операторскую работу» на VI студенческом фестивале «ВГИК-69».

Сюжет

Зима. Снег метёт, завывает вьюга. У старика Фомы померла жена. Везёт Фомка на санях гроб на деревенский погост по пустынной запорошенной зимней дороге, и видится ему, что Настасья рядом босиком по снегу идёт — живая, молодая, как на фотокарточке…

Собственно, его жизнь как бы замкнулась этими проводами, вместе с разлукой с женщиной, вместе с которой прошла вся его жизнь. При всей внешней скупости сюжета достоинства драматического развития истории не уступают достоинствам киноязыка. Обыденные детали, замедленный ритм по-своему усиливают нарастающее напряжение, чтобы прийти к короткому фрагменту — вспоминанию старика о жене, когда она, молодая, красивая, бежала задыхаясь от радости предстоящей встречи с ним…

Длительность 22 минуты

Художник фильма — Александр Толкачёв — тогда также студент ВГИКа (мастерская Иванова-Вано И. П.), помимо работ по художественном оформлению, в ходе которых ему «пришлось всерьёз озаботиться изготовлением гроба и могильных крестов, с трудом добывая адреса похоронных контор и пугать их клиентов своими замерами стенок гробов», он сыграл в фильме эпизодичную роль молодого Фомки.[4] По его словам именно после этой работы он воспринял у Губенко введение в кадр животных:

Губенко в первую же свою работу привнёс очень тёплую и живую деталь — кенаря в клетке. Во всех его последующих фильмах вы непременно увидите прекрасно задействованных животных и птиц. Это — жизнь. К сожалению сейчас не хотят возиться с животными — хлопотно и накладно.[5]

Все исполнители ролей, в том числе исполнитель главной роли Фомки, — не профессиональные актёры:

Мне нужно было правдивое человеческое участие и сопричастность к теме в облике персонажей. Все, сыгравшие в фильме, не были профессионалами. Для меня был важен прежде всего их типаж. Большинство из своих артистов я разыскал на церковных папертях. Главного героя, на роль Фомки, нашел на паперти в Троице-Сергиевой Лавре в последний день перед началом съемок.

Главного героя — Фомку — Губенко нашёл в Троице-Сергиевой лавре, на паперти. Он был, по нынешним понятиям, бомжом и профессиональным нищим. Эти обстоятельства, очевидно, развили в нём способности к лицедейству — с актёрскими задачами он справлялся хорошо. Всё бы замечательно, но самодеятельный актер наградил на съемках нас…вшами. «…Твою мать! А я в одном костюме с Высоцким играю! — первое, что воскликнул Николай, перепугавшись. — Теперь весь театр может заразиться!». Пришлось срочно прожаривать одежду. … Тогда Губенко поразил меня фразой: «Режиссура — это предвидение». Он предвидел, что Фомка не подведёт и отыграет как надо.

На режиссёрском факультете, у нас же совместная мастерская, учился Коля Губенко. И Коля очень много писал тогда, и эти свои пьесы маленькие ставил, и это в основном была какая-то деревенская тема, застолья. И вот у Коли я играла пьяных баб, старух, И зимой Коля снимал свой первый фильм «Насться и Фомка». И мне позвонил Коля вечером, говорит: «Наташ, у нас завтра съемка», я говорю — Коля, у меня контрольная по математике… Он говорит: «Какая контрольная?! У нас съёмка в 9 утра»… И вот так… И первой моей картиной была «Настасья и Фомка», где были только шумы, чёрно-белая. Умерла старуха у старика, а он вспоминает. Я была той юной женщиной, в которую он был влюблён. Я сейчас рассказываю, у меня мурашки по телу. Я считаю, что это одна из лучших картин Коли Губенко.