военное положение
Oct. 16th, 2019 12:28 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaА не ввести ли намь военное положение (в Каталонии), задумались в Мадриде.
Этой ночью из пяти населенных пунктов Каталонии двинулись пешочком в Барселону марши протеста. Из моей деревни тоже.
По главным автострадам.
Студенты прогуливают занятия. Это называется 3х дневная забастовка.
А на пятницу намечена всеобщая забастовка.
Прошедшей ночью в столкновениях стражей порядка с теми, кого они защищают ("моя милиция меня бережет"), было ранено 125 человек.
Из них, 83 полицейских.
Этой ночью из пяти населенных пунктов Каталонии двинулись пешочком в Барселону марши протеста. Из моей деревни тоже.
По главным автострадам.
Студенты прогуливают занятия. Это называется 3х дневная забастовка.
А на пятницу намечена всеобщая забастовка.
Прошедшей ночью в столкновениях стражей порядка с теми, кого они защищают ("моя милиция меня бережет"), было ранено 125 человек.
Из них, 83 полицейских.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2019-10-16 11:19 am (UTC)интересно было бы знать Ваше мнение
Date: 2019-10-16 12:10 pm (UTC)Щас все брошу и...
no subject
Date: 2019-11-16 03:00 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-16 03:04 pm (UTC)Первое но-пан кисса под названием «Джонни» открылось в Киото в 1978 году, а потом такие заведения, как грибы, начали появляться по всей Японии. Более того, на смену кафе пришли вполне себе серьезные рестораны, подававшие в основном сябу-сябу или якинику (мясо, готовящееся прямо на столе самим клиентом). К сожалению, в последнее время полиция все чаще прикрывает подобные заведения за «обнажение в общественных местах», но их хозяева не смущаются, устанавливают зеркальные полы, вмонтированные в них камеры, транслирующие все прямо на мини-экраны на столах, и заставляют девушек надевать трусы. Правда, абсолютно прозрачные.
no subject
Date: 2019-11-16 03:05 pm (UTC)Профессия ниотаймори — крайне нервная и щекотливая во всех смыслах этого слова. Ведь девушкам нужно быть тренированными, чтобы часами лежать без движения, не вздрагивая, разбросав еду в разные стороны, от прикосновений палочками, не всегда нежных, или от случайно попавшей на кожу холодной воды или горячего чая. Не будем говорить о том, что они должны быть тщательно выбриты и до скрипа вымыты (хотя многие рестораторы, заботясь о гигиене, накрывают все-таки тело девушки прозрачной пищевой пленкой). Но по логике она должна быть еще и девственницей, потому что считается, что у них запах тела приятен и не портит пищу. Хотя сейчас этот пунктик почти не соблюдается. С другой стороны, в отношении клиентов тоже введены жесткие правила — с «тарелкой» нельзя разговаривать, досаждать ей или оскорблять ее. Зато можно хватать суши с тела прямо губами.
no subject
Date: 2019-11-16 03:06 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-16 03:28 pm (UTC)Согласно отчету, опубликованному Министерством внутренней безопасности США, в прошлом месяце количество пытавшихся пробраться из диких земель за Стеной в 50 Благословенных Королевств и задержанных или сдавшихся иммиграционным служащим на границе США и Мексики, достигло самого низкого показателя с июля 2018 года. Снижение идет уже пятый месяц подряд. За октябрь было задержано 45 250 человек, в том числе около 9 800 человек на пограничных пунктах пропуска и 35 444 пытавшихся незаконно пересечь границу.
no subject
Date: 2019-11-16 03:31 pm (UTC)Сотрудник пограничной службы США ранил гражданина России, сообщило американское ведомство.
Как говорится в сообщении, пограничник «отреагировал на действия» человека, «подозреваемого в незаконном пересечении границы» с Мексикой, передает РИА «Новости». Пограничник попытался задержать россиянина, но «произошла физическая стычка». Сотрудник пограничной службы «выстрелил, попав в подозреваемого». Россиянин получил ранение, но его жизнь находится вне опасности. Он доставлен в больницу города Феникс. Его состояние оценивается как удовлетворительное и не ухудшается. Пограничник «не получил серьезных ранений».
Уточняется, что ранение получил мужчина, чье имя пока не раскрывается, но оно известно властям США, передает ТАСС.
В погранслужбе пояснили, что дальнейшая судьба россиянина зависит от обвинений, которыми будет заниматься местная прокуратура. В ведомстве сообщили, что у мужчины были при себе документы, подтверждающие российское гражданство. Уточняется, что россиянин незаконно проник в США из Мексики, а при попытке ареста оказал сопротивление. Инцидент произошел в четверг.
Jacques Rivette
Date: 2019-11-16 03:40 pm (UTC)Родился в семье фармацевта. В 1949 приехал в Париж с мечтой заниматься кино. Провалился на устном экзамене в Институт высших кинематографических исследований. Синефил, постоянно встречал в Парижской синематеке Годара, Трюффо, Ромера, вскоре составивших новую волну во французском кино (Трюффо признавал, что новая волна появилась на свет благодаря именно Риветту). В 1950 вместе с Ромером основал Киногазету. Критик, с 1952 постоянно выступавший в Les Cahiers du cinema, он стал в 1963—1965 главным редактором журнала.
Работал ассистентом у Беккера и Ренуара, также испытал заметное влияние экспериментальных теорий Руша[1]. Сделал несколько короткометражек, в 1960 снял свой первый полнометражный фильм Париж принадлежит нам.
Риветт один из немногих продолжал следовать принципам новой волны, отстаивая и делая авторское кино. Его фильмы, по коммерческим меркам, невозможно длинны и бессюжетны, почти целиком импровизационны. Он охотно раскрывал условность киноискусства (в его фильмах нередки сцены из театральных спектаклей), что лишь подчеркивало склонность режиссёра к сюрреалистической фантастике в повседневном, к игре и заставляло критиков, пишущих о его кинематографе, вспоминать имена Кэрролла и Кокто.
Обычно работал с узким кругом — труппой или компанией — актёров, куда входили Бюль Ожье (сыграла в семи фильмах Риветта), Жюльет Берто, Жан-Пьер Кальфон, Эрмин Карагёз, Сандрин Боннер, Эммануэль Беар, Джейн Биркин.
no subject
Date: 2019-11-16 03:42 pm (UTC)Сюзанна пытается обратиться в суд, в итоге церковные власти всё-таки вмешиваются. Хотя девушка проигрывает процесс, но её переводят в другой монастырь — Сент-Ютроп. Жизнь здесь действительно намного вольготнее, вдобавок Сюзанна практически сразу становится объектом заботы, порой весьма навязчивой, со стороны настоятельницы. Вскоре выясняется, что аббатиса хочет от девушки не только сестринской любви… Исповедник отец Лемуан пытается вмешаться в ситуацию, после чего его удаляют от места. Новый священник, отец Морель рассказывает Сюзанне, что тоже не по своей воле оказался в монастыре, и предлагает ей бежать.
Впрочем, «вольная» жизнь оказывается отнюдь не такой, как мечталось Сюзанне. Практически сразу Морель пытается добиться от девушки сексуальных утех, что заставляет Сюзанну бежать теперь уже от своего освободителя. Ей приходится зарабатывать на жизнь физическим трудом, при этом монастырские привычки часто дают о себе знать, что вызывает смех и раздражение у окружающих. Однажды вечером Сюзанну, побирающуюся на улице, подбирает пожилая дама, в итоге девушка попадает в собрание куртизанок. Однако такая жизнь кажется бывшей монахине совершенно невозможной, и она выбрасывается в окно.
no subject
Date: 2019-11-16 03:45 pm (UTC)Идея и принципы
После экспериментальной картины «Безумная любовь» Риветт задумал фильм, который полностью состоял бы из импровизации. Сценария — в привычном понимании — у картины не было, вместо него была составлена таблица «пересечений» актёров на площадке. Содержание сцен, все реплики, а также внешний вид, имена и характеристики персонажей отдавались на усмотрение актёров. Продюсером картины выступил Стефан Чалгаджиефф, мечтавший поработать с Риветтом после «Безумной любви». Огромную часть организации съёмочного процесса взяла на себя Сюзанн Шиффман. Вклад её оказался так значителен, что в титрах Риветт обозначил её своим сорежиссёром.
Название
Первоначальное название фильма было «Out 1». По словам Жака Риветта, в те времена самым модным словом Франции было «in», и всем хотелось быть вовлечённым, «в теме». Соответственно, фильм Риветта — о тех, кто находится вовне, выключен из процесса[2]. Цифру «1» Риветт шуточно объяснял тем, что в случае успеха можно было бы снять «Out 2».
Подзаголовок для длинной версии «Не прикасайся ко мне» — знаменитый сюжет из Евангелия от Иоанна. Риветт говорил, что это словосочетание идеально описывает отношения героев и героинь в этом фильме[3].
Съёмки и монтаж
Несмотря на свободный стиль повествования, съёмки уложились в 6 недель. Оператором картины выступил Пьер-Уильям Гленн, исполнивший многочисленные длинные планы при помощи ручной камеры «Кутан». Гленн вспоминал впоследствии, что Риветт практически не давал ему советов, как снимать, и на площадке предпочитал держаться в стороне от процесса, добиваясь того, чтобы фильм начал порождать себя сам.[источник не указан 457 дней]
При монтаже 13-часовой версии Риветт принципиально оставил практически нетронутыми длинные импровизационные планы[4], а также многочисленные «шероховатости» (вроде тени от камеры, прохожих, заглядывающих в кадр, или актёров, начинающих смеяться посреди импровизации).
no subject
Date: 2019-11-16 03:47 pm (UTC)Название фильма заключает в себе (как это нередко бывает у Риветта) игру слов: французское aller en bateau (буквально: «плыть на лодке») имеет фигуральный смысл: «нести околесицу». В фильме актуализированы оба значения (лодка появляется почти под занавес, зато всё происходящее может рассматриваться как плод разгорячённого воображения двух подруг).
Сюжет
Библиотекарша Жюли сидит в обычном парижском сквере и увлечённо читает книгу по магии. Внезапно пробегающая мимо неё экстравагантная девица (фокусница Селин) теряет свой шарф. Жюли долго гонится за ней, в конце концов они становятся подругами. Благодаря волшебным леденцам они открывают для себя таинственный особняк на улице Надир-о-пом. Девушки поочерёдно отправляются в странный дом и вторгаются в разворачивающийся там сюжет, играя роль медсестёр. Этот внутренний сюжет (с участием фантомов) постепенно всё больше смахивает на готический роман, однако режиссёр соединяет приметы макабра с насыщенной кабаретными номерами комедией. В финале мы видим зеркально отражённую завязку: теперь уже Селин сидит на скамейке, а Жюли пробегает мимо неё и т. д. Сказка про белого бычка продолжается.
no subject
Date: 2019-11-16 03:49 pm (UTC)Батиста присоединяется к Мари в её странствиях по городу в качестве своего рода телохранителя, так как Жюльен оказывается замешан в какие-то темные дела, и по пятам за ним и Мари ходят подозрительные субъекты, называющие себя Максами. Сам Париж выглядит довольно странно, людей на улицах подозрительно мало, а те, что попадаются, либо странным образом мелковаты (по мнению Мари), либо подозрительны (по мнению Батисты), и значительная часть действия происходит на пустырях, возле зданий, предназначенных под снос. Ночуют подруги то на скамейке, то в ночном кинотеатре, где идет «Большая страна»[K 1], то в припаркованной на обочине чьей-то машине[K 2].
В похищенном Батистой у Жюльена портфеле, кроме газетных вырезок о терактах, грабежах и процессах над террористами обнаруживается карта столицы, с нарисованным лабиринтом, разбитым на секторы. По словам Мари, карта напоминает паутину, накрывшую город, но Батиста считает, что этот лабиринт — логово Великого дракона. Чтобы разобраться в загадке, Мари предлагает использовать детскую игру в гуся. Поиски приводят женщин к Северному мосту, где Батисте предстоит вступить в инициатическое сражение с «огнедышащим драконом», стерегущим подступы.
Жюльен, как и предупреждала Батиста, оказывается предателем, связанным с Максами, и после того как Мари выполняет его поручения, убивает бывшую любовницу. В финальной сцене, где Батиста должна вступить в бой с одним из Максов, актеры выходят из игрового пространства и фильм превращается в псевдодокументальный, снятый в репортажной манере: кадры тренировки по каратэ, где Макс помогает девушке отработать первое ката[K 3].
no subject
Date: 2019-11-16 03:51 pm (UTC)Сценарий по мотивам повести Оноре де Бальзака «Неведомый шедевр», повествующей о молодых летах Николя Пуссена. Хотя имена основных действующих лиц сохранены, действие перенесено из начала XVII века в наше время. Концовка вдохновлена рассказами Генри Джеймса и не имеет с бальзаковской ничего общего.
Сюжет
Пожилой художник Эдуард Френхофер (Мишель Пикколи) десять лет назад начал рисовать картину «Очаровательная проказница», однако женился на натурщице Лиз (Джейн Биркин), после чего впал в затяжной творческий кризис и забросил работу. Когда к художнику приезжает его молодой коллега Николя (Давид Бурштейн) со своей юной подругой Марианной (Эммануэль Беар), вдохновлённый её красотой Эдуард решает завершить начатую картину. Марианна начинает ходить в студию позировать. Эдуард ставит её в самые необычные позы, не считаясь с её удобством. Из долгих споров девушки с мастером рождается шедевр.
За время работы над картиной Марианна меняется, словно бы открывая в себе нечто новое. Она принимает решение разорвать свои отношения с ревнующим её Николя. Муки рождения шедевра также отравляют отношения Френхофера с женой. Художник принимает решение замуровать картину внутри стены своей студии.
no subject
Date: 2019-11-16 03:53 pm (UTC)Жюльен (Радзивилович) — немолодой одинокий часовщик, который вымогает деньги у некой «мадам Х» (Анн Броше), тогда как его сердце принадлежит прекрасной Мари (Беар), с которой он не виделся целый год. Однажды пути Мари и Жюльена пересекаются, и между ними завязывается любовная связь. Женщина переезжает в просторный дом Жюльена в парижском пригороде и помогает ему довести до конца дело с мадам Х. Вместе с тем ведёт она себя довольно странно — временами произносит непонятные ей самой речи, подолгу запирается на чердаке, а, когда рассекает запястье, то её рана не кровоточит…
Работа над фильмом
Хотя рецензенты обращали внимание на сходство «Мари и Жюльена» с американским триллером «Шестое чувство» (1999), Риветт начал снимать фильм на этот сюжет ещё в 1976 году[1]. В главных ролях тогда были заняты Альберт Финни и Лесли Карон. На шестой день съёмок режиссёр покинул съёмочную площадку из-за нервного истощения и проект был закрыт. Фильм о Мари и Жюльене должен был стать третьей частью тетралогии «Сцены параллельной жизни», начатой лентами «Дуэль» и «Северный ветер».
«Мари и Жюльен» — первый фильм 75-летнего режиссёра, содержащий эротические сцены. Как и в большинстве его работ, музыка в фильме отсутствует. По словам режиссёра, сюжет организован вокруг трёх сновидений: в самом начале фильма, в середине и ближе к концу[2]. Это позволяет размыть границы между сном и явью.
«История Мари и Жюльена» (фр. Histoire de Marie et Julien)
Date: 2019-11-16 04:48 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-16 05:34 pm (UTC)Bazin was born in Angers, France, in 1918. He died in 1958, age 40, of leukemia.[2]
La grande illusion
Date: 2019-11-16 05:38 pm (UTC)«Правила игры» (фр. La Règle du jeu)
Date: 2019-11-16 05:39 pm (UTC)Франция конца 1930-х годов. Авиатора Андре Жюрьё, совершившего рекордный перелёт, встречают в аэропорту Ле Бурже его друг Октав и толпа репортёров. Он сообщает по радио, что предпринял эту авантюру из-за любви к женщине, Кристин, которая, однако, даже не пришла в аэропорт. Она готовится выйти в свет со своим мужем, который знает о романе жены, но не хочет её потерять и, в свою очередь, пытается порвать с обожающей его любовницей. Октав признаётся Андре, что ему также не безразлична Кристин, и заявляет, что тот никогда не получит её, так как пренебрегает правилами игры в обществе… Чуть позже оба попадают на уик-энд и охоту в загородное поместье де ла Шене. Здесь и разыгрывается безжалостная игра, ограниченная жёсткими правилами «высшего света».
no subject
Date: 2019-11-16 05:56 pm (UTC)Натурные съёмки проводились в Солони, замке Бринон, Ля Мотт-Бевроне и Обиньи.
Муж Норы Грегор, княгини Штаремберг (сыгравшей Кристину), — австрийский князь, создавший антигитлеровскую крестьянскую партию.
На премьере 8 июля 1939 года в зале раздался свист, возмущённые крики. Люди хотели отвлечься от забот, а не осмысливать чужие проблемы. После этого Ренуар выбросил второстепенные эпизоды и замедляющие действие кадры, вырезал сцены, где играл большую роль. Много лет спустя поклонники «Правил игры» восстановили картину в первоначальном неурезанном виде, увеличив продолжительность демонстрации на треть.
no subject
Date: 2019-11-16 06:02 pm (UTC)Первое что бросается в глаза при просмотре этого фильма, это внешняя заурядность героев, выглядящих как обычные люди «из толпы». Бесконечно болтающие и театрально переигрывающие актёры плетут сей занятный фарс, создавая немыслимые геометрические формы «любовных многоугольников», на фоне зеркально отражающихся взаимоотношений слуг и их хозяев.
Ключевое слово в названии картины- игра, и действительно персонажи словно играют в жизнь, «прожигая» отведённое им время в бессмысленных пустяках. И вот так, со всей инфантильностью, незаметно, они заигрываются и начинают играть судьбами друг друга. Легкомысленность действия подкрепляется такой же легкомысленной манерой съёмки, летящей в ностальгическом порыве.
Сцена охоты на время отрезвляет сюжет и зрителя, боясь оказаться чужеродной в общем месте «пучины флирта», она всё же является единственной символической слабостью выдержанного режиссёром «антиобразного» стиля. Истинно- тут все являются жертвами, но также все являются охотниками. Хищники «поедающие» ближнего своего.
no subject
Date: 2019-11-16 06:04 pm (UTC)«Правила игры» — это занимательная абракадабра, изысканная бессмыслица внимательное изучение которой влечет резкий вызов к социальной несправедливости. Собравшиеся в особняке гости также лишены осмысленности, как и произошедшее убийство. А расследование преступления и наказание виновных будут такими же странными, как и его причины.
Впрочем, смысловой код, подтекст фильма, безусловно взрывной, слишком уж оторван от его структуры. Следить за последовательностью эпизодов и происходящими коллизиями весьма непросто, особенно принимая во внимание наличие куда более эффектных аналогов. Трудно оспаривать влияние ленты на кинематограф, но симпатии к нему — дело вкуса. Мне вот совсем не понравилось.
no subject
Date: 2019-11-16 06:06 pm (UTC)и расторжению брака
Date: 2019-11-16 06:09 pm (UTC)В 1945 году этот же роман де ла Фуршадьера был экранизирован под названием «Улица греха» в стилистике фильма-нуара немецким режиссёром Фрицем Лангом, и признаётся одной из самых значительных работ американского периода этого выдающегося постановщика.
no subject
Date: 2019-11-16 06:13 pm (UTC)Вальштейн пытается воспользоваться этими обстоятельствами, чтобы получить от матери Лулу картины, которые она могла у неё оставить. Леграна увольняют из фирмы, где он работал, так как там обнаружилась недостача в кассе в сумме 2500 франков. Эти деньги он явно забрал, чтобы отдать Лулу. По решению суда сутенёр был арестован, признан виновным в убийстве Лулу и гильотинирован.
В финале картины опустившийся на городское «дно» Легран открывает дверцы автомобилей перед галереями живописи на авеню Матиньон. Другой клошар перехватывает у него заработанные таким образом 20 франков. Выясняется, что это старшина Годар, оба хохочут явно намереваясь прокутить это маленькое состояние, в то время как довольный клиент уносит в машину приобретённый автопортрет Леграна[3][4].
Ива́н Ильи́ч Мозжу́хин
Date: 2019-11-16 06:21 pm (UTC)До 1917 года актёр также играл в театре Корша и Свободном театре. В 1919 году вместе со съемочной группой Ермольева работал в Ялте. В Крыму был арестован вместе с женой и приговорён к расстрелу. Один из красных командиров оказался давним поклонником творчества артиста, что и спасло им жизнь[4].
В феврале 1920 года на греческом товарном судне «Пантера» вместе с другими артистами, режиссёрами и служащими самого знаменитого и процветающего кинопредприятия России — «Товарищества И. Ермольева», такими как Александр Волков, Яков Протазанов, Виктор Туржанский, Наталья Кованько, Иван Мозжухин вместе с женой Натальей Лисенко покинул Россию. Обосновавшееся в предместье Парижа, в Монтройе, «Товарищество Иосифа Ермольева» вскоре было преобразовано в студию «Альбатрос», а Мозжухин стал её ведущим актёром. В 1923 году поставил по собственному сценарию фильм «Костёр пылающий», сыграв в нём несколько ролей — от демонического героя до эксцентрического персонажа. Под названием «Гримасы Парижа» этот фильм с успехом демонстрировался и в советском прокате.
Весной 1926 года Мозжухин заключил пятилетний контракт с компанией Universal Pictures и уехал в Голливуд. Под давлением продюсера Карла Леммле он изменил фамилию на более короткую «Москин» и сделал пластическую операцию по уменьшению выдающегося носа, однако успехов не добился. После одного неудачного фильма с довольно символичным названием «Капитуляция» актёр не снялся в намеченной по контракту ленте режиссёра Джорджа Мелфорда, а отбыл в Германию для работы на немецких киностудиях, связанных с Universal[5]. С 1928 по 1930 год он работал в Германии, исполнив в частности роль Хаджи-Мурата в фильме «Белый дьявол» (Der weiße Teufel, 1930) режиссёра Александра Волкова, но и там не сыскал былой славы. По мнению ряда историков, а также близких друзей, в частности, Александра Вертинского[6] — контракт был частью продуманной операции голливудских продюсеров по устранению европейского конкурента. Об этом же писал и брат Ивана Александр Мозжухин: «По контракту он должен был играть роли, которые ему предложили. И вот ему дали в картине „Отож“ играть роль русского офицера, принимающего роль в еврейском погроме. Роль действительно была отвратительная и вызывала полное отвращение к её исполнителю. Иван это чувствовал и играл её плохо. После этого единственного выступления он вернулся из Америки с уже наложенным на себя пятном, которое смыть было трудно…»[7].
Появление звукового кино положило конец его актёрской карьере — у него был, во-первых, сильный акцент, а во-вторых — тембр голоса, который плохо получался в записи. В своём единственном удачном звуковом фильме «Сержант Икс» (Le sergent X, 1932) режиссёра Владимира Стрижевского Мозжухин играл русского, который постепенно осваивает французский язык.
Всего Иван Мозжухин снялся в более чем сотне фильмов (для некоторых из них он также писал сценарии).
Остаток жизни Иван Мозжухин прожил в уединении и умер от скоротечной чахотки в Париже 17 января 1939 года.
Наталья Андриановна Лисенко
Date: 2019-11-16 06:26 pm (UTC)Племянница украинского композитора и пианиста Н. В. Лисенко (Лысенко)[4].
В 1904 году Наталья Лисенко окончила студию МХТ, после чего вместе с первым мужем Николаем Радиным работала в провинциальных русских театрах. Затем — в Москве, в Театре Корша.
В 1909—1912 — актриса Киевского театра Соловцова.
К этому времени распался короткий брак с актёром Николаем Радиным: вскоре он становится мужем актрисы Елены Шатровой, с которой прожил до конца жизни, а она — женой звезды немого кино Ивана Мозжухина. Хотя на сценической и киносъёмочной площадке Лисенко и Радину ещё доводилось встречаться.
no subject
Date: 2019-11-16 06:27 pm (UTC)Жан Ренуар писал позже: «Дедэ обожала моего отца, который платил ей той же монетой. Утром она влетала в ателье, где её уже ждал Ренуар (Огюст). Готовясь к позированию, она громко распевала какую-нибудь уличную песенку. Это восхищало Ренуара, который считал, что дом без песен — могила. После смерти отца я женился на Дедэ. Наша общая страсть к кино сыграла большую роль в решении соединить наши жизни».
Увидев «Пылающий костер» Мозжухина, Ренуар решил посвятить себя кино. Первым фильмом, в котором зритель смог познакомиться с Катрин Гесслинг, стала «Дочь воды» — история злоключений юной сиротки. Сценарий фильма писался с тем расчётом, чтобы подчеркнуть необычную пластическую выразительность, которой была одарена Катрин Гесслинг. Ренуару было несложно как богатому любителю кино финансировать фильм «Катрин» с участием его жены: «Я подчёркиваю тот факт, что в мир кино я вступил лишь в надежде создать из своей жены «звезду».
no subject
Date: 2019-11-16 06:28 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-16 06:39 pm (UTC)Вторым фильмом режиссёра стала документальная сюрреалистическая короткометражка «Тарис, или плавание», выпущенная в 1931 году, где главным героем был пловец-чемпион Жан Тарис. Далее в 1933 году последовала полнометражная картина «Ноль по поведению». Она повествовала о жизни школы-интерната для мальчиков и её учениках, взбунтовавшихся против школьных порядков и преподавателей, чьи карикатурные образы явно были позаимствованы Виго из детских воспоминаний. Этот фильм цензура отправила на полку, и ограничения к показу были сняты только в 1945 году.
В 1934 году режиссёр снял свою четвертую и последнюю картину, неспешную мелодраму «Аталанта». Сюжет фильма был прост и описывал историю двух новобрачных, деревенской девушки Джульетты (Дита Парло) и шкипера Жана (Жан Дасте). После свадьбы они отплывают на барже Жана под названием «Аталанта» по каналам Франции к Парижу. Когда Джульетта, несмотря на запрет мужа, убегает посмотреть на город, Жан, разозлившись, принимает решение уплыть без жены. Однако затем разлука начинает причинять ему сильные страдания. К счастью, его помощник, эксцентричный старик и любитель кошек папаша Жюль, разыскивает Джульетту, приводит её обратно, и молодые воссоединяются. Эта непритязательная история, насыщенная благодаря таланту Виго лиризмом и поэтическими мотивами, оказала большое влияние на режиссёров французской новой волны.
Оператором всех четырёх фильмов Виго был Борис Кауфман, брат советского кинорежиссёра Дзиги Вертова.
no subject
Date: 2019-11-16 06:39 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-16 07:06 pm (UTC)За рассказом об одиночестве голливудского сценариста в фильме «В укромном месте» (1950) выходят «фрейдистский» вестерн «Джонни Гитара» (1954) и самая известная и успешная картина Рэя — «Бунтарь без причины» (1955, номинация на «Оскар» за лучший сценарий) с Джеймсом Дином в главной роли, ставшая культовой для американской молодёжи 1950-х.
Злоупотреблявший алкоголем и наркотиками, с начала 1960-х Рэй всё больше отдалялся от Голливуда. Он продолжал работать, но ни один из его поздних фильмов не привлёк внимания. Благодаря Деннису Хопперу, в 1971 году Рэй начал преподавать в колледже искусств и наук при Бингемтонском университете, где вместе со своими студентами снял экспериментальный автобиографический фильм «Мы не можем снова пойти домой». Весной 1972 года Рэя попросили показать фрагменты из фильма на конференции; публика была шокирована, увидев, как в кадре Рэй вместе со студентами курит марихуану. Ранняя версия фильма была показана на Каннском кинофестивале 1973 года, но Рэй, неудовлетворённый фильмом, продолжал монтировать его до самой смерти. Также, благодаря заботам старых друзей, Рэй преподавал в Институте Ли Страсберга и Нью-Йоркском университете, где его студентом был Джим Джармуш, позже подружившийся с Рэем и ставший его ассистентом.
Умер от рака лёгких, проболев два года. Незадолго до смерти, в сотрудничестве с Вимом Вендерсом, работал над документальным фильмом «Молния над водой» о нём самом.
no subject
Date: 2019-11-16 07:09 pm (UTC)Фильм снят по роману XIX века «Там, где следующий день» (Point de Lendemain), написанному Домиником Виваном, однако действие фильма происходит в XX веке. Тридцатилетняя Жанна Турнье, скучающая жена богатого издателя, чувствует себя одинокой, живя в деревне под Дижоном. Она несчастлива в браке с Анри Турнье, занятым человеком, который почти не обращает на неё внимания. Ей надоел играющий в поло любовник. Уйдёт ли женщина средних лет с молодым человеком, который подвёз её, когда её автомобиль сломался при возвращении в родной город, Дижон, из Парижа после уик-энда с любовником?
Определение порнографии
Фильм сыграл важную роль в установлении американского судебного прецедента в области определения порнографии. Показ фильма в городе Кливленд-Хайтс штата Огайо привёл к осуждению директора кинотеатра за показ порнографии. Апелляции дошли до Верховного суда США, который оправдал обвиняемого и установил, что фильм не является порнографическим, вынеся решение, что фильм "не является непристойным в соответствии со стандартами, установленными в процессах «Рот против Соединенных Штатов» и «Олбертс против штата Калифорния». В этих делах было принято постановление, что книга, имеющая социальную ценность, не является непристойной[2]. При этом судья Поттер Стюарт написал в отдельном мнении своё знаменитое субъективное определение порнографии «узнаю, когда вижу» (Стюарт был согласен с большинством судей в том, что фильм — не порнографический)[3]. Это дело оказало огромное влияние на дальнейшую судьбу откровенных фильмов, так как подобное решение больше никогда не становилось предметом споров[2].
no subject
Date: 2019-11-16 09:30 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-16 11:10 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-16 11:13 pm (UTC)https://filmix.co/dramy/13352-shum-v-serdce-le-souffle-au-coeur-1971.html
no subject
Date: 2019-11-16 11:26 pm (UTC)In June 1944, as the Allies are fighting the Germans in Normandy, Lucien Lacombe, a 17-year-old country boy, tries to join the Resistance. The local Resistance leader, the village school teacher, turns him down on grounds of age. Lucien travels back to the town where he works by bicycle and stumbles on the hotel that is the headquarters of the Carlingue, the French auxiliaries of the Gestapo, and is taken into custody. Under the influence of alcohol, he betrays the teacher, who is brought in and tortured. Seeing that Lucien could be useful, the Carlingue recruit him into their lawless regime of extortion and terror.
He enjoys his new power and position, but falls in love with France Horn, a beautiful French-born Jewish girl living in seclusion with her father Albert, a tailor, and her paternal grandmother Bella, who left Paris in fear and are trying to cross the border into the safety of Spain. Their sophistication stands in contrast to Lucien's uncouth and lack of education. Forcing himself into a relationship with the girl, Lucien comes to be protective of the very people targeted by his superiors. He is warned that the Allies are winning and that as a collaborator he will be killed.
Albert goes to Carlingue headquarters to see Lucien to discuss his relationship with his daughter man-to-man but is taken into custody by the head of the Carlingue and turned over to the Germans. After members of the Resistance attack the hotel, the inhabitants of the town are rounded up in retribution. Lucien and a German soldier arrest France and Bella but Lucien decides to kill the soldier. He takes the women by car toward Spain but the vehicle breaks down and they go on by foot until they find shelter in a secluded and abandoned farmhouse.
A text epilogue states that Lucien Lacombe was arrested on October 12, 1944, tried and condemned to death by a military tribunal of the Resistance, and executed.
no subject
Date: 2019-11-16 11:28 pm (UTC)Новый Орлеан, 1917 год. Хозяйка борделя решает, что дочь Хэтти — одной из проституток — двенадцатилетняя Вайолет, станет товаром на аукционе. В бордель приглашается вся местная знать; для Вайолет это очередная игра, в которой она является центром внимания взрослых. Аукцион выигрывает заезжий богач.
Аукцион не оказывает влияния на отношения Вайолет с местным фотографом Беллоком, присутствовавшем на аукционе. Через несколько месяцев он женится на девочке, а до бракосочетания дарит невесте красивую куклу. Но Вайолет кричит на него, разозлившись на то, что он считает её ребёнком.
В семейной жизни Вайолет и фотографа то и дело происходят ссоры и непонимание, перемежающиеся любовными сценами. Спустя некоторое время Хэтти заявляет, что брак незаконен без её согласия, и увозит Вайолет с собой.
no subject
Date: 2019-11-16 11:32 pm (UTC)