Неважно, где я беру деньги
Apr. 29th, 2026 12:16 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekahumus29 апреля 2026, 12:57
"Цитата дня:
«Бывший зампред Госкино СССР Борис Павленок:
— Главной целью было извлечение притыли?
Свернуть
— Пополнение бюджета. Кинематограф был абсолютно рыночной и прибыльной структурой. Получив темплан, я шел в Госплан, а потом в Минфин и выбивал лимит на производство фильмов. Нас всегда выручал министр финансов Василий Федорович Гарбузов. Он был большим любителем кино. Когда он смотрел комедии, с ним в одном ряду сидеть было нельзя: все кресла тряслись. И если возникали сложности, он безоговорочно решал вопрос. Обычно мы получали до 100 млн рублей в год. Это было разрешение банку дать нам ссуду. Мы должны были их освоить и погасить банковский кредит. Студии продавали фильмы прокату (другой структуре Госкино), прокат продавал кинотеатрам, и деньги, полученные от сборов за билеты, мы возвращали в банк.
— А сколько возвращалось?
— Касса нам давала примерно 1 млрд рублей.
— Рентабельность советского кинематографа составляла 900% в год. Мы когда-то ставили с американцами "Синюю птицу", и у меня для журнала Variety брали интервью. Я им говорю, что кинотеатры в СССР посещают 4 млрд зрителей в год. Они переспросили. Я снова: 4 млрд. Они попросили написать на бумаге, пересчитали нули и все-таки написали в журнале 1 млрд. Средняя цена билета была 22,5 копейки, вот и получались сборы 1 млрд рублей со всей киносети. Этого хватало, чтобы вернуть кредит, вести производство, оплачивать тиражи фильмов. Примерно 550-570 тыс. забирали у нас в виде налогов. Оставшегося хватало, чтобы делать такие картины, как "Война и мир" или эпопею "Освобождение", чтобы у нас с 1976 года ежегодно было 30 режиссерских дебютов.
Мы создали на "Мосфильме" объединение "Дебют", условием работы в котором было: ставьте что хотите, снимайте как хотите, выход на экран зависит от проката — купит или не купит. Но мы платили всему творческому составу повышенные ставки, чтобы они не были ущемлены по сравнению с теми, кто работает в "большом кино".
В одном только 1973 году в СССР вышли фильмы «В бой идут одни «старики», «Калина красная», «Иван Васильевич меняет профессию», «Плохой хороший человек», «Земля Санникова», «Много шума из ничего», ««Москва — Кассиопея», «Семнадцать мгновений весны» и др.
— Блестящие результаты повторялись из года в год?
— В среднем, чтобы фильм оправдывал себя, нужно было, чтобы его посмотрело 17 млн зрителей. Но далеко не все эту цифру вытягивали. Василий Шукшин снимал один в один, как снайпер: ни одного лишнего съемочного дня, ни одного попусту потраченного метра пленки. У него "Калина красная" стоила — сколько лет прошло, но я хорошо помню — 289 тыс. рублей, и посмотрело ее 140 млн человек. В то время как какая-нибудь "Севастопольская эпопея", которую посмотрело — я помню тоже — 1,5 млн человек, стоила 1,5 млн рублей.
В СССР Тарковский считался провальным режиссёром, потому что фильмы его в советском прокате никогда не окупались. К примеру, «Сталкер». Фильм собрал в СССР 4,2 млн. зрителей – самый низкий показатель из всех картин Тарковского – и окупился только на 40% (всего было 196 копий, потому как Госкино было уверено, что и в такое количество кинозалов народ не собрать). Но при этом западный кинопрокатчик Гамбаров купил для проката на Западе права на «Сталкер» ещё до его выхода. Дошло до того, что Гамбаров даже предоставил «Мосфильму» купленную на свои деньги плёнку «Кодак» – её хватило не только на 2 «Сталкера» (первую плёнку испортил оператор Рерберг – это обнаружилось через полгода съёмок, и «Сталкер» пришлось переснимать), но и на фильм «Степь» Бондарчука и «Сибириаду» Кончаловского. Но в итоге, как признавался Гамбаров, игра стоила свеч – «Сталкер» принёс ему 300% прибыли.
Такая же судьба ждала и другие фильмы Тарковского в советском прокате. Например, «Солярис» получил высшую прокатную категорию (это означало максимальное число копий, рекламу и т.п.), но люди при просмотре этого фильма толпами покидали кинотеатры. В итоге фильм собрал 10 млн. зрителей и окупился на максимальную за всё время режиссёрства цифру – на 90%.
И чтобы поправить дела, мы, как у нас говорилось, "приглашали Брижит Бардо". Это нормальный продюсерский ход. Неважно, где я беру деньги, главное — рассчитаться с долгами и получить кредит на следующий год. Иногда звонил Ермашу управляющий Госбанком и говорил: "Слушай, купи какую-нибудь 'Есению', у меня касса пустая". Покупали индийские мелодрамы, бросали в кинотеатры большой тираж и наполняли бюджет».
"Цитата дня:
«Бывший зампред Госкино СССР Борис Павленок:
— Главной целью было извлечение притыли?
Свернуть
— Пополнение бюджета. Кинематограф был абсолютно рыночной и прибыльной структурой. Получив темплан, я шел в Госплан, а потом в Минфин и выбивал лимит на производство фильмов. Нас всегда выручал министр финансов Василий Федорович Гарбузов. Он был большим любителем кино. Когда он смотрел комедии, с ним в одном ряду сидеть было нельзя: все кресла тряслись. И если возникали сложности, он безоговорочно решал вопрос. Обычно мы получали до 100 млн рублей в год. Это было разрешение банку дать нам ссуду. Мы должны были их освоить и погасить банковский кредит. Студии продавали фильмы прокату (другой структуре Госкино), прокат продавал кинотеатрам, и деньги, полученные от сборов за билеты, мы возвращали в банк.
— А сколько возвращалось?
— Касса нам давала примерно 1 млрд рублей.
— Рентабельность советского кинематографа составляла 900% в год. Мы когда-то ставили с американцами "Синюю птицу", и у меня для журнала Variety брали интервью. Я им говорю, что кинотеатры в СССР посещают 4 млрд зрителей в год. Они переспросили. Я снова: 4 млрд. Они попросили написать на бумаге, пересчитали нули и все-таки написали в журнале 1 млрд. Средняя цена билета была 22,5 копейки, вот и получались сборы 1 млрд рублей со всей киносети. Этого хватало, чтобы вернуть кредит, вести производство, оплачивать тиражи фильмов. Примерно 550-570 тыс. забирали у нас в виде налогов. Оставшегося хватало, чтобы делать такие картины, как "Война и мир" или эпопею "Освобождение", чтобы у нас с 1976 года ежегодно было 30 режиссерских дебютов.
Мы создали на "Мосфильме" объединение "Дебют", условием работы в котором было: ставьте что хотите, снимайте как хотите, выход на экран зависит от проката — купит или не купит. Но мы платили всему творческому составу повышенные ставки, чтобы они не были ущемлены по сравнению с теми, кто работает в "большом кино".
В одном только 1973 году в СССР вышли фильмы «В бой идут одни «старики», «Калина красная», «Иван Васильевич меняет профессию», «Плохой хороший человек», «Земля Санникова», «Много шума из ничего», ««Москва — Кассиопея», «Семнадцать мгновений весны» и др.
— Блестящие результаты повторялись из года в год?
— В среднем, чтобы фильм оправдывал себя, нужно было, чтобы его посмотрело 17 млн зрителей. Но далеко не все эту цифру вытягивали. Василий Шукшин снимал один в один, как снайпер: ни одного лишнего съемочного дня, ни одного попусту потраченного метра пленки. У него "Калина красная" стоила — сколько лет прошло, но я хорошо помню — 289 тыс. рублей, и посмотрело ее 140 млн человек. В то время как какая-нибудь "Севастопольская эпопея", которую посмотрело — я помню тоже — 1,5 млн человек, стоила 1,5 млн рублей.
В СССР Тарковский считался провальным режиссёром, потому что фильмы его в советском прокате никогда не окупались. К примеру, «Сталкер». Фильм собрал в СССР 4,2 млн. зрителей – самый низкий показатель из всех картин Тарковского – и окупился только на 40% (всего было 196 копий, потому как Госкино было уверено, что и в такое количество кинозалов народ не собрать). Но при этом западный кинопрокатчик Гамбаров купил для проката на Западе права на «Сталкер» ещё до его выхода. Дошло до того, что Гамбаров даже предоставил «Мосфильму» купленную на свои деньги плёнку «Кодак» – её хватило не только на 2 «Сталкера» (первую плёнку испортил оператор Рерберг – это обнаружилось через полгода съёмок, и «Сталкер» пришлось переснимать), но и на фильм «Степь» Бондарчука и «Сибириаду» Кончаловского. Но в итоге, как признавался Гамбаров, игра стоила свеч – «Сталкер» принёс ему 300% прибыли.
Такая же судьба ждала и другие фильмы Тарковского в советском прокате. Например, «Солярис» получил высшую прокатную категорию (это означало максимальное число копий, рекламу и т.п.), но люди при просмотре этого фильма толпами покидали кинотеатры. В итоге фильм собрал 10 млн. зрителей и окупился на максимальную за всё время режиссёрства цифру – на 90%.
И чтобы поправить дела, мы, как у нас говорилось, "приглашали Брижит Бардо". Это нормальный продюсерский ход. Неважно, где я беру деньги, главное — рассчитаться с долгами и получить кредит на следующий год. Иногда звонил Ермашу управляющий Госбанком и говорил: "Слушай, купи какую-нибудь 'Есению', у меня касса пустая". Покупали индийские мелодрамы, бросали в кинотеатры большой тираж и наполняли бюджет».
no subject
Date: 2026-04-29 10:36 am (UTC)https://kinanet.livejournal.com/5261513.html
"Сталкер" (Мосфильм, 1980, реж. Андрей Тарковский) 4,3 млн. на серию при тираже 193 копии
"Борис Годунов" (Мосфильм, 1987, реж. Сергей Бондарчук) по 4,4 млн. на серию (Борис Годунов мне запомнился особо. Я служил в армии, мы вчетвером убирали снег перед офицерским клубом, а потом пошли в этот клуб смотреть кино. Ибо кино солдату в субботу положено. И мы вчетвером были единственными во всем большом зале).
Или вот например тоже:
https://kinanet.livejournal.com/14172.html
Вопреки расхожему мнению, что по указке свыше срочно изменялись невысокие показатели фильмов так называемых генералов от режиссуры, в списке рекордсменов проката, имеющих свыше 20 миллионов посещений, почти нет абсолютно незрелищных картин. Та же упомянутая киноэпопея "Освобождение" Юрия Озерова (особенно первые серии) на самом деле пользовалась популярностью в народе. А вот его же "Солдаты свободы" совершенно не случайно (не помогли даже воинские части, поголовно отправленные на просмотры) не получили такого резонанса. Что уж говорить о проигнорированных публикой (опять же вопреки давлению сверху) "Красных колоколах" Сергея Бондарчука. Самый замечательный пример бессилия любого диктаторского режима перед неискоренимой потребностью зрителей смотреть только то, что им хочется - это невероятные результаты 1952 года (Сталин еще жив!): четыре серии трофейного "Тарзана", несмотря на препоны, опередили "Незабываемый 1919-й", ныне благополучно забытую ленту Михаила Чиаурели во славу вождя. И можно понять обиду киноначальства из-за того, что вполне приемлемая для него мелодрама "Москва слезам не верит" не только отстала ровно на 7 млн от чемпионских показателей пресловутой "Есении" (вот где истоки любви к мексиканским "мыльным операм"), но и уступила в том же 1980 году приключенческому боевику "Пираты ХХ века", тираж которого был в полтора с лишним раза меньше.
гадость про Тарковского
Date: 2026-04-29 03:22 pm (UTC)..........
Для чиновника Павленок кем мог быть Тарковский? Предатель, руку дающую кусающий.
"Борис Владимирович Павленок (12 ноября 1923, Ямполь, Речицкий район, Гомельская губерния, РСФСР — 17 мая 2012, Москва, Россия) — советский организатор кинопроизводства, заместитель председателя Государственного комитета СССР по кинематографии (1970—1985).
Биография
Родился 12 ноября 1923 года в деревне Ямполь Гомельской губернии. Вскоре семья переехала в Сибирь, где отец работал железнодорожником. В четыре года Борис научился читать. В 1937 году после того как он заболел туберкулезом, семья вернулась в Гомель.
В 1939 году вступил в комсомол.
И еще
Date: 2026-04-29 10:51 am (UTC)Системный кризис советской киноиндустрии случился, вопреки досужим разговорам, еще до перестройки. Уже в 1984 году половина всех снятых фильмов не преодолевала рубеж посещаемости в 5 млн. человек, а в 1987-м (большинство проектов были запущены в производство при прежнем Госкино) - уже две трети! Хотя в то время лента считалась окупившейся в прокате, если ее посмотрело не менее 1,5 млн. зрителей, однако для киностудии этот показатель соответствовал уже 8,5 млн., а для киноотрасли равнялся 17 млн. В 1987 году процент тех картин, что смогли привлечь более 20 миллионов человек, снизился с четырнадцати до трех. Что составляло в среднем 5 фильмов в год.
Уже в 1984 году
Date: 2026-04-29 02:21 pm (UTC)no subject
Date: 2026-04-29 11:04 am (UTC)https://kinanet.livejournal.com/689229.html#comments
Кстати интересно, что в вашем интервью не упомянуто Экспериментальное творческое объединение Мосфильма (https://ru.wikipedia.org/wiki/Экспериментальная_творческая_киностудия). Про него говорили, что это единственное детище косыгинских реформ. Помню, когда в советское время на экране появлялось "Экспериментальное творческое объединение" - это практически всегда давало надежду на зрелищный фильм.
А что случилось?
Date: 2026-04-29 02:27 pm (UTC)"В одном только 1973 году в СССР вышли фильмы «В бой идут одни «старики», «Калина красная», «Иван Васильевич меняет профессию», «Плохой хороший человек», «Земля Санникова», «Много шума из ничего», ««Москва — Кассиопея», «Семнадцать мгновений весны» и др.
Re: А что случилось?
Date: 2026-04-29 02:35 pm (UTC)Общий кризис всего
Date: 2026-04-29 03:17 pm (UTC)