Сын официантки
Apr. 5th, 2026 08:53 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbeka/вырвано из клевера/
Как то я сидел дома, скучающе листая какой-то журнал
Включил телевизор.
Там какой-то мужик пел что-то оперное.
Я хотел тут же переключить на другой канал, но он закончил арию, и тут женщины, сидящие в первом ряду, захлопали и завизжали...
Я удивился такой реакции и решил посмотреть, а что дальше – будут ли они еще визжать?
Визжали...
Я решил посмотреть на этих психов еще и еще раз...
Но тут меня что-то насторожило, и я отложил журнал.
Поймал себя на том, что мне стало приятно слушать голос певца.
Неважно, на каком языке и что он пел...
И чем дальше, тем больше...
Голос с каждой арией завораживал все больше и больше...
Тут же возник вопрос, а кто это?
Вид и манеры иностранца, но, когда он общался с публикой, было ясно, что русский язык для него родной.
В конце пошли титры, и я прочитал имя певца – Николай Гедда.
Которое мне ничего не сказало.
Потом узнал, что он швед, но вырос в русской семье.
И я решил, если будет опера, с любым названием, но где он солист — обязательно пойду.
То, что он мировая знаменитость и попасть на него практически невозможно, я тогда не знал...
Потом я где-то прочитал, что двое самых знаменных оперных певцов – итальянцы Доминго и Паваротти берут только за само появление на сцене $5000 (а петь – это за дополнительную плату!), и уже не удивился. ksniko
https://ivanov-petrov.livejournal.com/2650302.html?thread=298351294#t298351294
..................
Никола́й Ге́дда (полное имя Га́рри Гу́став Никола́й Ге́дда; швед. Harry Gustaf Nikolai Gedda; 11 июля 1925, Стокгольм, Швеция — 8 января[2] 2017, Толошна, Швейцария[2][3]) — шведский оперный певец (тенор). Один из самых универсальных лирических теноров в истории, почти без акцента пел на девяти языках (включая русский)[4]. Особенно часто появлялся в операх классического французского репертуара.
Оставил одну из самых обширных дискографий, включающую оперы (в диапазоне от Генделя до Стравинского), оперетты, песни и романсы (в частности, все вокальные циклы Шуберта), а также духовные песнопения.
.................
Родился в Сёдермальме (один из районов Стокгольма). Его мать (семнадцатилетняя официантка Клэри Линнеа Линдберг) была шведкой, отец (Николай Гедда) — наполовину русским и наполовину шведом[5]. С раннего детства рос в семье тётки со стороны отца — уроженки Риги Ольги Гедды (1892—1985) и её мужа, донского офицера Михаила Устинова (1887—1963)[6], уроженца станицы Качалинской, который после революции эмигрировал и сначала пел в эмигрантском кубанском казачьем хоре, а затем стал псаломщиком в православных церквях Лейпцига и Стокгольма. В этом же доме жили и его биологические родители, которых он считал дядей и тётей[7].
Детство артиста прошло в Лейпциге, где пятилетним мальчиком он начал петь при храме Святителя Алексия в хоре, которым руководил Устинов. Однако серьёзно заниматься пением он стал значительно позже, в 1949 году, у вокалиста и педагога Карла Эмана (который также открыл Бьёрлинга). Затем он продолжил образование в оперной школе при Королевской музыкальной академии. Уже достигнув славы, он в течение десяти лет брал (в Америке) уроки у Паолы Новиковой[фр.], которой было тогда около 60 лет. Новикова утверждала, что является единственной ученицей Маттиа Баттистини, имевшего славу лучшего итальянского баритона[8].
Как то я сидел дома, скучающе листая какой-то журнал
Включил телевизор.
Там какой-то мужик пел что-то оперное.
Я хотел тут же переключить на другой канал, но он закончил арию, и тут женщины, сидящие в первом ряду, захлопали и завизжали...
Я удивился такой реакции и решил посмотреть, а что дальше – будут ли они еще визжать?
Визжали...
Я решил посмотреть на этих психов еще и еще раз...
Но тут меня что-то насторожило, и я отложил журнал.
Поймал себя на том, что мне стало приятно слушать голос певца.
Неважно, на каком языке и что он пел...
И чем дальше, тем больше...
Голос с каждой арией завораживал все больше и больше...
Тут же возник вопрос, а кто это?
Вид и манеры иностранца, но, когда он общался с публикой, было ясно, что русский язык для него родной.
В конце пошли титры, и я прочитал имя певца – Николай Гедда.
Которое мне ничего не сказало.
Потом узнал, что он швед, но вырос в русской семье.
И я решил, если будет опера, с любым названием, но где он солист — обязательно пойду.
То, что он мировая знаменитость и попасть на него практически невозможно, я тогда не знал...
Потом я где-то прочитал, что двое самых знаменных оперных певцов – итальянцы Доминго и Паваротти берут только за само появление на сцене $5000 (а петь – это за дополнительную плату!), и уже не удивился. ksniko
https://ivanov-petrov.livejournal.com/2650302.html?thread=298351294#t298351294
..................
Никола́й Ге́дда (полное имя Га́рри Гу́став Никола́й Ге́дда; швед. Harry Gustaf Nikolai Gedda; 11 июля 1925, Стокгольм, Швеция — 8 января[2] 2017, Толошна, Швейцария[2][3]) — шведский оперный певец (тенор). Один из самых универсальных лирических теноров в истории, почти без акцента пел на девяти языках (включая русский)[4]. Особенно часто появлялся в операх классического французского репертуара.
Оставил одну из самых обширных дискографий, включающую оперы (в диапазоне от Генделя до Стравинского), оперетты, песни и романсы (в частности, все вокальные циклы Шуберта), а также духовные песнопения.
.................
Родился в Сёдермальме (один из районов Стокгольма). Его мать (семнадцатилетняя официантка Клэри Линнеа Линдберг) была шведкой, отец (Николай Гедда) — наполовину русским и наполовину шведом[5]. С раннего детства рос в семье тётки со стороны отца — уроженки Риги Ольги Гедды (1892—1985) и её мужа, донского офицера Михаила Устинова (1887—1963)[6], уроженца станицы Качалинской, который после революции эмигрировал и сначала пел в эмигрантском кубанском казачьем хоре, а затем стал псаломщиком в православных церквях Лейпцига и Стокгольма. В этом же доме жили и его биологические родители, которых он считал дядей и тётей[7].
Детство артиста прошло в Лейпциге, где пятилетним мальчиком он начал петь при храме Святителя Алексия в хоре, которым руководил Устинов. Однако серьёзно заниматься пением он стал значительно позже, в 1949 году, у вокалиста и педагога Карла Эмана (который также открыл Бьёрлинга). Затем он продолжил образование в оперной школе при Королевской музыкальной академии. Уже достигнув славы, он в течение десяти лет брал (в Америке) уроки у Паолы Новиковой[фр.], которой было тогда около 60 лет. Новикова утверждала, что является единственной ученицей Маттиа Баттистини, имевшего славу лучшего итальянского баритона[8].
no subject
Date: 2026-04-05 04:38 pm (UTC)Борис Христов был очень неприятным человеком, с тягостной кичливостью он с утра до ночи изображал великую звезду сцены. Когда нам надо было пройти снова то или другое место, от него постоянно слышалось: «Нет, это я не могу повторить, я устал, ухожу домой».
Виктория де лос Анхелес была полной противоположностью Христову — женственная, просто тихий ангел, веселая и добродушная. Испанка, тридцати лет, она была на вершине мировой славы, но никогда не показывала вспышек темперамента. Она была наделена от природы божественным голосом, за которым не хотела, к сожалению, должным образом следить. Она пела, спала, ела, а потом уезжала домой в Барселону. У нее было такое представление: стоит ей открыть рот, и начнут вылетать звуки. Это так и было, пока она была молодая и цветущая, но потом, когда она пропела несколько лет в таком большом оперном театре, как «Метрополитен», голос ее износился.
no subject
Date: 2026-04-05 04:40 pm (UTC)🎼 1) Был ли такой состав у «Фауста» Легге?
Речь, судя по всему, о записи оперы Faust, которую продюсировал Walter Legge.
Упомянутые исполнители:
Victoria de los Ángeles — Маргарита
Boris Christoff — Мефистофель
Jean Borthayre — Валентин
👉 Проблема:
Такой состав не соответствует самой известной записи Легге (EMI, 1950-е):
там действительно есть Виктория де лос Анхелес
но Мефистофеля пел не Христов, а Nicolai Ghiaurov (в более поздней версии) или другие певцы в разных проектах
Бортейр в «эталонных» версиях Легге не фигурирует в таком сочетании
👉 Вывод:
смесь разных постановок/записей или неточная память автора.
🎤 2) «Я должен был петь заглавную партию»
Это ключ к источнику. Такое мог написать только конкретный тенор.
Чаще всего этот текст приписывают Jussi Björling.
Но:
Бьёрлинг действительно пел Фауста и работал с Легге
однако его участие не совпадает с описанным составом в таком виде
👉 Вывод:
вероятно, мемуарный текст, но с неточностями или литературной обработкой.
🎭 3) Оценка Бориса Христова
«очень неприятный человек… изображал звезду…»
Это уже не факт, а характеристика.
Что известно:
Boris Christoff действительно имел репутацию:
сложного
требовательного
иногда конфликтного
Но:
такие отзывы сильно разнятся
многие считали его:
выдающимся артистом
глубоко погружённым в роль
просто жёстким профессионалом
👉 Вывод:
типичный мемуарный субъективизм, а не установленный факт.
🌹 4) Оценка Виктории де лос Анхелес
«ангел… но не следила за голосом… износился»
Сначала — правда:
Victoria de los Ángeles действительно:
была одной из крупнейших сопрано середины XX века
пела в Metropolitan Opera
обладала мягким, лирическим, «естественным» голосом
Теперь — спорное:
утверждение, что она «не следила за голосом» — не подтверждается надёжными источниками
да, к концу карьеры голос изменился (как у большинства певцов)
но это нормальный процесс:
возраст
нагрузка
репертуар
👉 Вывод:
оценка сильно субъективная и, вероятно, несправедливо упрощённая.