Christian Schad

[arbeka]

@nikolaybessonov1730
hace 4 meses
Крайне неровные по качеству, работы четко указывают на нацпринадлежнось худ-ка и время, в которое ему пришлось жить и творить...Очень всё средне...

https://www.youtube.com/watch?v=jiXH1NYAtoA

"Почему портреты Кристиана Шада завораживают своей ледяной точностью?
Как он стал лицом "Новой вещественности" и что скрывалось за его молчаливыми моделями?

В этом видео мы погружаемся в искусство, где каждый штрих — как рентген эпохи. Узнаем, почему картины Шада называют «глазами 20-х годов», и как его холодный реализм до сих пор вызывает острые чувства. Как Шад ускользал от нацистской цензуры и где кончил свои дни?
..............
Кристиан Шад (нем. Christian Schad, 21 августа 1894, Мисбах — 25 февраля 1982, Штутгарт) — немецкий живописец, художник-график, фотограф, представитель новой вещественности.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Сын известного адвоката и внучатый племянник немецкого художника Карла Фора, Шад учился живописи и графике в художественной академии в Мюнхене с 1913 по 1914 год[5]. В 1915 году, чтобы избежать мобилизации на фронт в Первую мировую войну, переехал в Цюрих, где работал графиком и художником[5]. В Швейцарии сблизился с дадаистами Вальтером Сернером, Гансом Арпом, Хуго Баллем и Тристаном Тцарой, стал одним из организаторов художественно-политического клуба, галереи, театра Кабаре Вольтер (Шпигельгассе, 1). Экспериментируя с фотобумагой, открыл художественную бескамерную фотографию. Выполненные им в 1919 году фотографии стали первыми художественными фотограммами, предшествовавшими работам Мана Рэя и Ласло Мохой-Надя. С 1936 года с легкой руки Тристана Тцары их стали называть «шадографиями». До 1960 года Шад больше не применял эту технику.

[belkafoto.livejournal.com]

В 1920—1925 годах работал в Риме и Неаполе, затем переехал в Вену. В 1927 году вернулся в Берлин. Стал одним из основоположников новой вещественности.

Несмотря на такие работы, как рисунок «Любящие мальчики» (1929), который тогда не нашёл покупателя, и живописные произведения, посвящённые социально-маргинальным группам, реалистичность его картин, вероятно, спасла Шада, которого в годы национал-социализма и так не считали важным художником, от внесения в список представителей дегенеративного искусства. К тому же он вступил в НСДАП ещё до 1 мая 1933 года, когда был приостановлен приём, и поначалу несколько раз успешно участвовал в коллективных выставках[6].

С 1935 года он не мог зарабатывать на жизнь только с помощью живописи и перепробовал множество профессий[5]. В отличие от других представителей новой вещественности (Отто Дикс, Жорж Грос, Макс Бекман), не подвергся преследованиям со стороны нацистов. В 1943 году его берлинская мастерская была уничтожена в результате бомбёжки, и он переехал в Ашафенбург, а позднее поселился в Кайльберге.

his future wife Bettina

[belkafoto.livejournal.com]

Schad lived in obscurity in Germany through the war and after it. After the destruction of his studio in 1943 Schad moved to Aschaffenburg. The city commissioned him to copy Matthias Grünewald's Virgin and Child (Stuppach, parish church), a project on which he worked until 1947. When his Berlin studio was destroyed in aerial bombing, his future wife Bettina saved the artworks and brought them to him to Aschaffenburg. An initially provisional arrangement turned into a stay of four decades. Schad continued to paint in the 1950s in the Magic Realist style and would return in the 1960s to experiments with photograms.[9] Schad's reputation did not begin to recover until the 1960s, when a couple of shows in Europe dovetailed with the rise of Photorealism.[3]

Schad died in Stuttgart on 25 February 1982.[10]