Мы сажаем, нас сажают
Dec. 7th, 2025 06:48 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekahttps://www.youtube.com/watch?v=oa-NF-afYFQ&list=RDoa-NF-afYFQ&start_radio=1
free_catalunya7 декабря 2025, 18:47
Противопехотные мины для тех, кто не знал, но кому интересно…
Alexander Kovalenko
Средняя стоимость простейшей противопехотной мины нажимного типа от $3 до $5, но встречаются случаи и более удешевлённого производства.
Простейшая форма минирования – однополосная 100 мин на гектар, либо трёхполосная – 300 мин/га.
В свою очередь, это не предел плотности минирования, поскольку есть примеры минирования 1 000 мин/га, 2 000 мин/га и даже 5 000 мин/га!
То есть, пассивный контроль 1 га может составлять от $3 000 до $15 000.
Если кому-то интересно, то может перевести это суммы в единицы fpv-дронов, правда fpv-дрон – это активное средство обороны и наступления. Но, переход на противопехотные мины нажимного типа для нас должен стать приоритетом при формировании линий обороны в 2026 году.
.........................
«45» — дебютный студийный альбом рок-группы «Кино» (Виктор Цой и Алексей Рыбин), записанный в 1982 году.
...........................
Песня «Мы сажаем алюминиевые огурцы на брезентовом поле» — одна из самых известных и абсурдных песен группы «Аквариум» (Борис Гребенщиков).
🔍 О чём она? Кратко: о бессмысленности, абсурдности и алогичности жизни в позднем СССР.
Но давай подробнее.
🟦 Основные смыслы
1. Абсурд как форма протеста
Текст намеренно нелогичен: «алюминиевые огурцы», «брезентовое поле», «транспаранты и кофейные зёрна» — всё это нарочито невозможные сочетания.
Так Гребенщиков играл с языком и реальностью, показывая, что:
вокруг много формализма, бюрократии, ритуалов;
люди заняты деятельностью, лишенной смысла;
сама система производит бессмыслицу и называет это трудом.
Абсурд песни — это мягкая сатира на официальную советскую «действительность».
🟦 2. Пародия на советские массовые песни и «строительство светлого будущего»
Выражение «мы сажаем…» — пародия на лозунги:
«мы строим»,
«мы сеем»,
«мы за мир».
Но в песне «строят» что-то совершенно бессмысленное — алюминиевые огурцы.
Это высмеивание официального оптимизма, когда любое действие объявляли великим достижением — даже если оно было пустым.
🟦 3. Хипповский сюрреализм и свобода
Гребенщиков вырос под влиянием:
психоделического рока 60-х (Beatles, Pink Floyd),
религиозного и мистического синкретизма,
абсурдистской поэзии.
Логика песни — не рациональная, а сновидческая, как у Джона Леннона в «I Am the Walrus».
Это был способ сказать: «Мы можем говорить и петь свободно, даже если вокруг несвобода».
🟦 4. Реакция слушателей
Многие воспринимали песню как скрытую сатиру, хотя БГ часто говорил:
«Смысла нет. Это игра слов. Но если хотите услышать смысл — пожалуйста».
Поэтому песня стала:
символом свободы в духе русского рока,
примером «нелегальной» молодёжной культуры 70–80-х,
мемом: «алюминиевые огурцы» = бессмысленная, но обязательная работа.
🟦 Итог
Песня — о бессмысленности формальной деятельности, о протесте против шаблонов и о свободе говорить абсурд.
free_catalunya7 декабря 2025, 18:47
Противопехотные мины для тех, кто не знал, но кому интересно…
Alexander Kovalenko
Средняя стоимость простейшей противопехотной мины нажимного типа от $3 до $5, но встречаются случаи и более удешевлённого производства.
Простейшая форма минирования – однополосная 100 мин на гектар, либо трёхполосная – 300 мин/га.
В свою очередь, это не предел плотности минирования, поскольку есть примеры минирования 1 000 мин/га, 2 000 мин/га и даже 5 000 мин/га!
То есть, пассивный контроль 1 га может составлять от $3 000 до $15 000.
Если кому-то интересно, то может перевести это суммы в единицы fpv-дронов, правда fpv-дрон – это активное средство обороны и наступления. Но, переход на противопехотные мины нажимного типа для нас должен стать приоритетом при формировании линий обороны в 2026 году.
.........................
«45» — дебютный студийный альбом рок-группы «Кино» (Виктор Цой и Алексей Рыбин), записанный в 1982 году.
...........................
Песня «Мы сажаем алюминиевые огурцы на брезентовом поле» — одна из самых известных и абсурдных песен группы «Аквариум» (Борис Гребенщиков).
🔍 О чём она? Кратко: о бессмысленности, абсурдности и алогичности жизни в позднем СССР.
Но давай подробнее.
🟦 Основные смыслы
1. Абсурд как форма протеста
Текст намеренно нелогичен: «алюминиевые огурцы», «брезентовое поле», «транспаранты и кофейные зёрна» — всё это нарочито невозможные сочетания.
Так Гребенщиков играл с языком и реальностью, показывая, что:
вокруг много формализма, бюрократии, ритуалов;
люди заняты деятельностью, лишенной смысла;
сама система производит бессмыслицу и называет это трудом.
Абсурд песни — это мягкая сатира на официальную советскую «действительность».
🟦 2. Пародия на советские массовые песни и «строительство светлого будущего»
Выражение «мы сажаем…» — пародия на лозунги:
«мы строим»,
«мы сеем»,
«мы за мир».
Но в песне «строят» что-то совершенно бессмысленное — алюминиевые огурцы.
Это высмеивание официального оптимизма, когда любое действие объявляли великим достижением — даже если оно было пустым.
🟦 3. Хипповский сюрреализм и свобода
Гребенщиков вырос под влиянием:
психоделического рока 60-х (Beatles, Pink Floyd),
религиозного и мистического синкретизма,
абсурдистской поэзии.
Логика песни — не рациональная, а сновидческая, как у Джона Леннона в «I Am the Walrus».
Это был способ сказать: «Мы можем говорить и петь свободно, даже если вокруг несвобода».
🟦 4. Реакция слушателей
Многие воспринимали песню как скрытую сатиру, хотя БГ часто говорил:
«Смысла нет. Это игра слов. Но если хотите услышать смысл — пожалуйста».
Поэтому песня стала:
символом свободы в духе русского рока,
примером «нелегальной» молодёжной культуры 70–80-х,
мемом: «алюминиевые огурцы» = бессмысленная, но обязательная работа.
🟦 Итог
Песня — о бессмысленности формальной деятельности, о протесте против шаблонов и о свободе говорить абсурд.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2025-12-07 05:51 pm (UTC)Почему это точно не Цой:
Стиль текста.
Цой никогда не писал абсурдистских, сюрреалистических песен.
Его поэтика — лаконичность, прямые смыслы, экзистенциальные темы, социальная лирика.
«Аллюминиевые огурцы» — чистый абсурдизм и психоделия, что типично для БГ, но абсолютно не характерно для Цоя.
Музыкальный стиль.
Песня входит в ранний репертуар «Аквариума» (конец 70-х — начало 80-х), когда Цой ещё только начинал и никаких совместных работ в таком жанре не было.
Достоверные источники.
Все официальные дискографии и тексты однозначно указывают автора — Гребенщиков.
Ни в одной коллекции «Кино» эта песня не встречается.
Манера исполнения.
Ритмика, интонации и структура песни — типичный ранний «Аквариум».
Откуда возникает путаница?
Иногда слушатели, далёкие от русского рока, слышат гнусавый голос в старых любительских записях и думают: «Это, наверное, Цой».
Но это просто ранние низкокачественные бутлеги «Аквариума».
Если хочешь — могу прислать:
список песен, которые ошибочно приписывают Цою;
объяснение, почему это часто происходит;
разбор стиля Гребенщикова vs. стиля Цоя.
no subject
Date: 2025-12-07 05:52 pm (UTC)Три чукотских мудреца
Твердят, твердят мне без конца:
«Металл не принесёт плода,
Игра не стоит свеч,
А результат — труда».
Но я сажаю алюминиевые огурцы
На брезентовом поле. <…>
Кнопки, скрепки, клёпки,
Дырки, булки, вилки,
Здесь тракторы пройдут мои
И упадут в копилку,
Упадут туда,
Где я сажаю алюминиевые огурцы…
— «Алюминиевые огурцы»
Гуляю, я один гуляю,
Что дальше делать, я не знаю.
Нет дома, никого нет дома,
Я лишний, словно куча лома,
Я бездельник, о, мама, мама…
— «Бездельник»
Нет меня дома целыми днями,
Занят бездельем, играю словами.
Каждое утро снова жизнь свою начинаю,
И ни черта ни в чём не понимаю.
Я, лишь начнётся новый день,
Хожу, отбрасываю тень с лицом нахала.
Наступит вечер — я опять
Отправлюсь спать, чтоб завтра встать —
И всё сначала. <…>
Все говорят, что надо кем-то мне становиться,
А я хотел бы остаться собой.
— «Бездельник-2»
Ты говоришь, что у тебя по географии трояк,
А мне на это просто наплевать,
Ты говоришь, из-за тебя там кто-то получил синяк,
Многозначительно молчу, и дальше мы идём гулять.
М-м-м-м-м-м, Восьмиклассница-а-а…
— «Восьмиклассница»
Время есть, а денег нет,
И в гости некуда пойти,
И куда-то все подевались вдруг,
Я попал в какой-то не такой круг,
Я хочу пить, я хочу есть,
Я хочу просто где-нибудь сесть.
— «Время есть, а денег нет»
Я знаю, моё дерево не проживёт и недели,
Я знаю, моё дерево в этом городе обречено,
Но я всё своё время провожу рядом с ним, <…>
Мне кажется, что это мой дом,
Мне кажется, что это мой друг,
Я посадил дерево… <…>
Мне с ним радостно, мне с ним больно,
Мне кажется, это мой мир,
Мне кажется, это мой сын.
— «Дерево»
Эй, где твои туфли на манной каше,
И куда ты засунул свой двубортный пиджак?
Спрячь подальше домашние тапки, папаша,
Ты ведь раньше не дал бы за них и пятак,
А когда-то ты был битником. <…>
Рок-н-ролльное время ушло безвозвратно,
Охладили седины твоей юности пыл,
Но я верю и верить мне в это приятно,
Что в душе ты остался таким же, как был.
— «Когда-то ты был битником»
Мои друзья всегда идут по жизни маршем,
И остановки только у пивных ларьков… <…>
[Я] очень злюсь, когда мне говорят,
Что жить вот так как я сейчас нельзя.
Но почему? Ведь я живу…
На это не ответить никому. — одна из первых успешных песен Цоя
— «Мои друзья», 1980
Я вчера слишком поздно лёг, сегодня рано встал, <…>
Мне наверно с утра нужно было пойти к врачу
А теперь электричка везёт меня туда, куда я не хочу…
В тамбуре холодно и в то же время как-то тепло,
В тамбуре накурено и в то же время как-то свежо.
Почему я молчу, почему не кричу, молчу?
— «Электричка»
Об альбоме
… феноменальный по свежести и музыкальной самобытности альбом…[1][2]
— Александр Житинский, рецензия на «Группу крови»
no subject
Date: 2025-12-07 05:53 pm (UTC)Мы никак не предполагали, что с драм-машиной у нас будет столько возни. Тогда мы впервые столкнулись с этой штукой и никак не могли удержаться в нужном ритме — всё время улетали вперёд. Всё дело было в том, что машину было очень плохо слышно, и Витькина гитара забивала пшиканье этого аппарата, а когда возникала пауза, то выяснялось, что мы опять вылезли из ритма. Поскольку закоммутировать машину иначе было невозможно, то решение проблемы нашёл Фан — он стал размашисто дирижировать нам из аппаратной, мы смотрели на него и кое-как записали несколько болванок, придерживаясь нужного ритма.
— Алексей Рыбин, ««Кино» с самого начала», 1991
Единственное, что в «45» есть хорошего, — это трогательная непосредственность песен. Сами же песни представлены на альбоме очень наивно, а аранжировки отсутствуют как класс.[3][4]
— Алексей Рыбин, интервью
… я попал на день рождения, по-моему, к Рыбе. <…>
Когда я слышу классическую песню, я её узнаю. И когда люди, практически никому не известные, садятся и поют подряд набор классических песен — это вводит в полное остолбенение. Я оттуда уехал с мыслью о том, что нужно немедленно поднимать Тропилло и, пока вот это чудо функционирует, — его записывать. И нужно это делать прямо сейчас.
<…> я просто стоял у руля, потому что мне хотелось эту музыку перенести в том виде, в котором я её слышал. Я думаю, что Цою хотелось, вероятно, не совсем того, что получилось, ему хотелось рок-н-ролльного звука, звука «Кино», который появился впоследствии. Но за неимением людей, за моим неумением сделать и их неумением объяснить, чего же они хотят, получилось «45», и я очень счастлив, что имел честь принимать в этом участие.
no subject
Date: 2025-12-07 05:54 pm (UTC)— Борис Гребенщиков, «Мы были, как пилоты в соседних истребителях…», 1991
Первый Витин альбом — совершенно барочный. Он не имеет отношения к современной музыке, потому что он романтичен. Вообще, у Цоя все песни романтичны — по-мальчишески, совсем по-юному. Решен этот альбом очень близко к аквариумским записям того времени. Это не эпигонство, конечно, но по духу очень близко. Близко и по звучанию, потому что звук в тропилловской студии вообще отличается от любой студии. В этом его ценность, как я сейчас понимаю, а тогда меня это жутко раздражало. Странный какой-то звук.[2]
— Александр Титов, «Он искал современный язык…»
Альбом «45» — это портрет молодого человека, подростка, как выяснилось — практически на все времена.
Мне лично нравятся почти все песни из этого альбома, прежде всего, свежим ощущением жизни и совершенно новой мелодичностью.
<…> строчка «Мои друзья всегда идут по жизни маршем…». Вспоминая тогдашних друзей Цоя — Свина, Пиночета, Панкера[5] — трудно представить их марширующими, как какие-нибудь штурмовики. Марширующие панки могут быть только актом клоунады.
Может быть, это и имел в виду Цой, как и везде у него, в этом тексте присутствует ироничный подтекст.
— Александр Житинский, «Цой forever», 2009
Цоя я впервые услышал летом 1982 года. Дома на бобине. Это был только что вышедший альбом «Сорок пять». Меня очень раздражал звук, ПТУ все это. Но вот строчки песен были далеко не пэтэушными. Тексты захватили меня, и захотелось познакомиться с автором поближе.[6]
— Георгий Гурьянов, 2012
О песнях
… «Алюминиевые огурцы» — это чистая фонетика и, может быть, какие-то ключевые моменты, не связанные между собой и имеющие задачу вызвать ассоциативные связи. Можно назвать это реальной фантастикой. Можно в какой-то мере сравнить этот подход с театром абсурда Ионеско. Только у нас не мрачное разрешение элементов действительности, а более весёлое. Но есть и другие вещи с совершенно конкретной ситуацией, например, «Бездельник», «Битник», в чем-то — «Троллейбус». Или «Время есть — а денег нет». Эту ситуацию может понять любой.[7][2]
— Виктор Цой, интервью
no subject
Date: 2025-12-07 05:55 pm (UTC)… вернувшись с очередной романтической прогулки, он буквально за двадцать минут сочинил свою знаменитую песню «Восьмиклассница», вернее, не сочинил, а зарифмовал всё то, что с ним происходило на самом деле, — от «конфеты ешь» до «по географии трояк». <…>
Он однажды зафиксировал всех нас и себя тоже и проявил за двадцать минут — мгновенно, на одном дыхании написал, как мне кажется, лучшую свою песню — «Мои друзья». <…>
Вся наша жизнь того периода была в этой песне, здесь была и прекрасная музыка, и наше беспредельное веселье, и за ним — грусть и безысходность, которая тогда была во всём. Безысходность — главное состояние начала восьмидесятых.
<…> «Алюминиевых огурцах», милейшей песенке, написанной Витькой после «трудового семестра» — работы в колхозе вместе с сокурсниками по училищу. Он говорил, что под дождём, на раскисшем грязью поле огурцы, которые будущим художникам приказано было собирать, имели вид совершенно неорганических предметов — холодные, серые, скользкие, тяжёлые штуки, алюминиевые огурцы. Вся песня была весёлой абсурдной игрой слов, не более, правда, абсурдной, чем многое из того, что приходилось делать тогда Витьке, мне, Марьяше и нашим друзьям…
— Алексей Рыбин, ««Кино» с самого начала», 1991
«Бездельник № 2» <…> — одна из самых профессионально сделанных песен во всём наследии русскоязычной рок-музыки, кроме того, она одна из самых интересных и талантливых, здесь есть момент просветления, момент «музыки сфер» <…> — волшебная гармония и неожиданная, лёгкая мелодика.
— Алексей Рыбин, «Три кита: БГ, Майк, Цой», 2013
Познакомились мы, как известно, в электричке, когда ехали с какого-то моего концерта в Петергофе, где теперь находится Ленинградский университет. Судя по тому, что я ехал один, там был сольный концерт. И они подсели ко мне — Витька и Рыба <…>. Кстати и гитара оказалась, и Витька спел пару песен. <…> «Мои друзья идут по жизни маршем» <…> меня абсолютно сбила с нарезки. Это была уже песня, это было настоящее. Когда через молоденького парня, его голосом проступает столь грандиозная штука — это всегда чудо. Такое со мной случалось очень редко, и эти радостные моменты в жизни я помню и ценю.
— Борис Гребенщиков, «Мы были, как пилоты в соседних истребителях…»
Мы в 81-м чувствовали эту безысходность, может быть, не верили в неё, но чувствовали. Потому и были <…> панки и битники такими, какими они были. И Цой спел об этом «Мои друзья» — это была первая песня про нас, первый серьёзный взгляд на нашу жизнь. Это было грустно ровно настолько, насколько это было грустно в жизни.[8]
— Андрей Панов, 1991
Спустя годы можно предположить, что именно «Алюминиевые огурцы» была той самой песней, которая, что называется, «уводит со следа» и разрушает образ эдакого самурайского Дон Кихота, окруженного «в быту» друзьями-панками.
Что же касается некоторого примитивизма остальных композиций, сделанных в жанре бытовых зарисовок с натуры, то наивности в них было не больше, чем в ранних песнях Высоцкого и Окуджавы. Не умея толком играть на инструментах, музыканты «Кино» записали песни, которые с удивительной точностью передавали атмосферу городской романтики того времени с её вечным безденежьем, бездельем и океаном нереализованных планов и ночных мечтаний. <…> «45» получился одним из самых светлых и лиричных альбомов за всю историю русского рока. <…>
Показательно, что ленинградская рок-тусовка альбом поначалу вообще не заметила, а московский подпольный журнал «Ухо» назвал песни «Кино» «расслабленным бряцаньем по струнам», в котором «серной кислотой вытравлены всякий смысл и содержание». В тот момент сложно было поверить, что спустя буквально несколько лет большая часть композиций из «45» будет звучать чуть ли не в каждом дворе под приблизительный аккомпанемент ненастроенных шестиструнных гитар...[3]
— Александр Кушнир, «100 магнитоальбомов советского рока», 1999
no subject
Date: 2025-12-07 05:58 pm (UTC)Что можно сказать по сути:
Да, такая версия происхождения песни существует.
Рыбин — непосредственный участник событий и один из самых близких людей Цою в тот ранний период (конец 70-х — начало 80-х), поэтому его свидетельство обычно считают достоверным, хотя и окрашенным личными впечатлениями.
Песня действительно создавалась как абсурдная, игровая, «несерьёзная».
Она родилась в атмосфере юношеских шуток, дворовой компании, внутри которой было модно придумывать парадоксальные и сюрреалистические образы. «Алюминиевые огурцы» — типичный для того времени ленинградский абсурдизм, сродни тем, что делали «Странные игры», «Объект насмешек» и др.
Версия о том, что образ навеян колхозной практикой, выглядит правдоподобно.
Молодёжь действительно отправляли на сельхозработы, и впечатления от грязи, усталости и бессмысленности задач вполне могли превратиться в такой образ — холодные, склизкие плоды → алюминиевые огурцы. Цой в интервью иногда намекал на подобные воспоминания, но не развивал тему.
Но песня не является «аллегорией» или социальным манифестом.
Она написана до того периода, когда Цой стал серьёзным автором «Кино». Это скорее пост-панковская игра словами, отчасти пародия на саму идею «имеющей смысл» песни.
Итого:
Версия Рыбина о происхождении песни — вполне приемлемая и логичная. Она отражает реальную атмосферу, в которой Цой писал ранние абсурдные вещи. Песня не имеет скрытой философии — это намеренная «детская», смешная, сюрреалистическая шутка, позже попавшая в народный фольклор.
БАНДА. Алюминиевые Огурцы
Date: 2025-12-07 06:01 pm (UTC)( Юрий Каспарян и Президентский оркестр РБ)
Date: 2025-12-07 06:05 pm (UTC)no subject
Date: 2025-12-07 06:09 pm (UTC)В репертуаре каждого исполнителя есть песня, которую можно назвать странной. У группы «Кино» такой композицией является трек «Алюминиевые огурцы». Это не просто странная, а очень странная. Попробуем разобраться, что побудило Виктора Цоя создать такую противоречивую композицию. Проведём анализ текста и узнаем, какой в неё заложен скрытый смысл.
@matroskin87
hace 3 años (editado)
Бред полный. Композиция построена на образах и иронии. Смысл, в том что многие люди говорят Виктору, что он занимается делом которое изначально обречено на провал, но он вопреки делает это не смотря на мнение окружающих. Брезентовое поле-неблагодатная почва, алюминевое семя никогда не взайдет. Злое колено-лысый человек, возможно преподаватель. Три чукотских мудреца-ирония над родственниками. Все просто.
ИИ-кавер
Date: 2025-12-07 06:13 pm (UTC)Искусственный интеллект
Date: 2025-12-07 06:17 pm (UTC)Кино-Бездельник.avi
Date: 2025-12-07 06:22 pm (UTC)no subject
Date: 2025-12-07 06:26 pm (UTC)ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ ВИКТОРА ЦОЯ
Происхождение и семья
Родился в Ленинграде, отец — инженер-аниматор (позже преподаватель), мать — учительница физкультуры.
Детство и юность проходили в обычных советских условиях: типовая квартира, никаких «богатых» условий.
Супруга
Марьяна Цой (Марьяна Ковалева) — брак с 1984 года.
Познакомились ещё до создания «Кино»: она была старше, уже работала, общалась в кругу ленинградского рока, поддерживала Цоя морально и материально на раннем этапе.
Отношения были непростыми, периодами — нестабильными, но в целом брак сохранялся до конца жизни Виктора.
Роман с Натальей Разлоговой
Начало второй половины 1980-х.
Наталья была переводчицей, участвовала в работе над фильмом «Игла».
Отношения воспринимались окружением как «второй гражданский брак».
К концу жизни Цой фактически жил на две семьи (не в бытовом смысле, а в эмоционально-партнёрском), что подтверждают и Марьяна, и Разлогова, и участники группы.
Сын
Александр Цой, родился 1985.
Виктор отношение к ребёнку имел тёплое, но времени на семью было объективно немного: подработка, репетиции, записи, концерты, позднее — гастроли и съёмки.
Алименты или иные бытовые выплаты официально не фигурировали как отдельная тема — семья жила вместе.
МАТЕРИАЛЬНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ
До славы (до 1986–87 гг.)
Сильно бедствовал, как и весь ленинградский рок-клуб.
Работал:
учеником токаря,
пожарником в котельной (самая известная работа),
подрабатывал художником по дереву, иногда продавал небольшие изделия.
Денег хватало на:
еду,
проезд,
материалы для творчества (по минимуму).
Жил в коммуналках/съёмных комнатах, позже — в квартире Марьяны.
Гонорары минимальны: официально рок-клуб был «самодеятельностью», а концерты приносили копейки.
Период популярности (1987–1990)
После «Чёрного альбома», «Группы крови», «Иглы» и успеха на «Рок-волне»:
Доходы начали расти:
Гастроли СССР (но не западного уровня гонораров!).
Авторские начисления от «Мелодии» были небольшими по сегодняшним меркам — система была несовершенной, выплаты задерживались, сумма не соответствовала реальному тиражу.
Фильмы («Игла») приносили какие-то деньги, но весьма умеренные.
Материальный быт:
По мемуарам друзей:
деньги появились, но любая роскошь отсутствовала;
жил по-прежнему достаточно скромно, почти аскетично;
ездил на обычной машине (для СССР — нормальной, но не «элитарной»);
покупал инструменты, технику, но не был «богатым артистом».
Ни дач, ни домов, ни дорогостоящей недвижимости или коллекций он не приобрёл — просто не было времени и в СССР 1980-х это было сложно.
Финансы хранились частично:
у Марьяны,
у Разлоговой,
у друзей-помощников (в разные периоды),
в виде гонораров от концертов.
Никаких «миллионов», даже по советским меркам, у Цоя не было.
Его доходы ≈ доходам популярного советского артиста без допуска к телевидению и западным гастролям.
ИТОГОВАЯ КАРТИНА
Личная жизнь — сложная, с сильными эмоциональными связями в двух направлениях (Марьяна и Наталья), при этом без конфликтной публичности.
Деньги — всю жизнь жил очень скромно.
Богатым он не стал: не успел — пик длился всего пару лет.
Главное богатство — популярность, которая взлетела стремительно и так же внезапно оборвалась.
Если хочешь, могу:
Viktor Tsoi
Date: 2025-12-07 06:32 pm (UTC)В 1973 году родители Цоя развелись, но через год повторно вступили в брак[12][13].
После исключения за неуспеваемость[18] из Ленинградского художественного училища имени В. А. Серова (ныне — Санкт-Петербургское художественное училище имени Н. К. Рериха) Виктор Цой поступил в СГПТУ-61 на специальность резчика по дереву[19][20]; он умел профессионально вырезать из дерева фигурки нэцкэ[21].
Прадед, Цой Ён Нам (1893—1917) родился в рыбацкой деревне Сонджин (ныне город Кимчхэк, провинция Хамгён-Пукто, КНДР) и в 1907 году переехал во Владивосток, где женился на Анне Васильевне Югай[26].
Прадед по материнской линии, крестьянин Филимон Алексеевич Гусев (1880—1939), родился в деревне Исаковщина Городокского уезда Витебской губернии, служил в 86-м пехотном Вильманстрандском полку, участвовал в русско-японской войне 1904—1905 годов, остался на сверхсрочную службу в чине фельдфебеля. Во время нахождения в гарнизоне в Старой Руссе познакомился с 16-летней крестьянкой близлежащей деревни Козона Агафьей Силиной, с которой 21 января 1907 года обвенчался в полковой церкви[27]. Дед, Василий Филимонович Гусев (1910—1974) — один из шестерых детей Филимона Гусева и Агафьи Антоновны Силиной. Он работал кузнецом, в Ленинграде пережил блокаду.
no subject
Date: 2025-12-07 06:33 pm (UTC)no subject
Date: 2025-12-07 06:35 pm (UTC)no subject
Date: 2025-12-07 06:36 pm (UTC)no subject
Date: 2025-12-07 06:38 pm (UTC)Сын — Александр Цой (род. 1985) — единственный ребёнок Виктора, работает программистом[38]. С пяти лет пишет стихи, общеобразовательную школу не окончил. В декабре 2010 года официально оформил отношения с Еленой Осокиной[31]. Долгое время не давал никаких интервью и скрывался под фамилией Молчанов; в своём первом интервью (июнь 2012, «Москва-24») рассказал, что является директором своего клуба «da:da:»[39], пишет музыку и зарабатывает как дизайнер-оформитель[40]. Был гитаристом в группе Para bellvm[39][34].
Последняя любовь Виктора Цоя — Наталия Разлогова (род. 1956) — киновед и переводчица с французского языка, сестра известного киноведа Кирилла Разлогова; Цой познакомился с ней на съёмках одного из фильмов и сразу влюбился. Наталия была возлюбленной Виктора в последние три года его жизни. После смерти Цоя вышла замуж за журналиста Евгения Додолева и уехала в США[23][41].
отбросило на 22 метра назад
Date: 2025-12-07 06:41 pm (UTC)Прибывшими врачами музыкант был признан погибшим, а тело отправили на судебно-медицинское исследование. Позже выяснилось, что скорость автомобиля Цоя перед столкновением составляла не менее 100 км/ч, что на 10 км/ч превышало допустимую скорость на том участке дороги. Тормозной след не был обнаружен, то есть на месте опасного поворота и сужения дороги Цой даже не пытался затормозить. Был сделан вывод, что после удара автомобиль музыканта отбросило на 22 метра назад, а его обломки разлетелись в радиусе 15 метров[101]. Водитель «Икаруса-250» — Янис Карлович Фибикс (род. 1946, Сабиле, Латвийская ССР) — в свою очередь, попытался избежать столкновения и выехал на обочину, чего оказалось тем не менее недостаточно, поскольку главной причиной ДТП стала слишком высокая скорость «Москвича». Водитель, ехавший в автобусе один, почти не пострадал[102].
no subject
Date: 2025-12-07 06:43 pm (UTC)Следствие установило, что Цой, предположительно заснув за рулём (официальная версия гибели), не справился с управлением, заехав на левую сторону дороги, а причинами смерти стали тупая травма головы, ушиб головного мозга и многочисленные переломы. Было установлено, что в момент гибели музыкант был совершенно трезв и не находился под действием каких-либо веществ[105].
Алексе́й Анато́льевич Макуши́нский (при рождении — Да
Date: 2025-12-07 06:46 pm (UTC)В 1984—1992 годах занимался художественными переводами с немецкого и английского языков. В 1985—1994 годах работал над собственным романом «Макс», изданным в Москве в 1998 году.
С 1992 года живёт в Германии. В 2000—2008 годах — сотрудник кафедры восточноевропейской истории Католического университета Айхштетт — Ингольштадт, с апреля 2010 года — доцент Института славистики Майнцского университета. Член редколлегии немецкого журнала Forum für osteuropäische Idee- und Zeitgeschichte и его русской сетевой версии «Форум новейшей восточноевропейской истории и культуры»[5].
В 1999 году в Католическом университете Айхштетт защитил докторскую диссертацию (PhD) по теме «Немецкая и русская литература на пороге современности: „Годы учения Вильгельма Мейстера“ Гёте и пушкинский „Евгений Онегин“» (научный руководитель — профессор Рупрехт Виммер[нем.]).
Ната́лия Эми́льевна Разло́гова
Date: 2025-12-07 06:49 pm (UTC)Родилась в Болгарии в семье дипломата Эмиля Николаевича Разлогова, предки со стороны отца — болгары[2]. Дед по отцовской линии — болгарский революционер Николай Разлогов (1885—1975). Дед по материнской линии — советский дипломат Александр Бекзадян (1879—1938), армянин; бабушка со стороны матери — редактор Александра Благовещенская. Детство провела во Франции[3].
Училась в Москве, окончила спец.школу №12 в Спасопесковском переулке[источник не указан 1392 дня]. В 1979 году окончила Отделение структурной и прикладной лингвистики (ОСиПЛ) филологического факультета МГУ им. Ломоносова.
Александр Липницкий говорит, что Наталию Разлогову отличала в компании киношников «богемность и эрудиция».
В 1987 году на съёмках фильма «АССА», где она работала ассистентом второго режиссёра Виктора Трахтенберга, познакомилась с Виктором Цоем, после чего между 25-летним музыкантом и 31-летней журналисткой завязывается роман. Каждое лето они отдыхали под Юрмалой у знакомых Наталии Разлоговой[4].
После смерти Виктора Цоя, в ноябре 1991 года вышла замуж за журналиста Евгения Додолева.
no subject
Date: 2025-12-07 06:49 pm (UTC)В браке с Евгением в США родилось двое сыновей.
Брат — кинокритик Кирилл Разлогов (1946—2021)
Старшая сестра — ведущий научный сотрудник, доктор филологических наук Елена Разлогова (род. 11.02.1948), преподает на филологическом факультете МГУ[8][9].
no subject
Date: 2025-12-07 06:51 pm (UTC)Родился в Москве, единственный ребёнок в семье (отец — журналист «Комсомольской правды» Юрий Додолев, мать — преподавательница математики в МАИ Клавдия Алейникова)[1].
Окончил МГПИ им. В. И. Ленина (1982), специальность «Математика».
Получил MBA (Master of Business Administration, магистр бизнес-администрирования) в США (1993)[1].
Получил диплом «Главный редактор» (Editor in Chief) в штате Вирджиния (1993).
Стажировался в New York Times Company (1993—1994)
Алюминиевые огурцы Кино Хор HD
Date: 2025-12-07 07:05 pm (UTC)