Передел кино
Sep. 11th, 2025 08:43 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbeka/ремейки, "переделки"/
«Хлоя» (2010) действительно ремейк «Натали» (2003), и подобных случаев довольно много. И почти всегда зритель задаётся тем же вопросом: зачем так быстро?
Разберём по пунктам:
🔁 Причины «поспешных ремейков»
Языковой барьер и американская аудитория
Голливуд традиционно не верит, что массовый зритель будет смотреть фильм с субтитрами или в дубляже.
Поэтому успешные или «потенциально коммерческие» французские, испанские или скандинавские драмы переводят на английский, иногда буквально покадрово.
Пример: Vanilla Sky (2001) — ремейк испанского Abre los ojos (1997), The Ring (2002) — ремейк японского Ringu (1998).
Актёрские «имена» как маркетинг
В «Натали» главные роли играли Эммануэль Беар и Фанни Ардан — большие звёзды, но для франкоязычной аудитории.
В «Хлое» — Лиам Нисон, Джулианна Мур, Аманда Сейфрид — имена для англоязычного проката и Голливуда.
Страх оригинальности
Крупные продюсеры считают более надёжным вложиться в уже проверенный сюжет, чем рисковать с новым.
«Натали» хоть и не стал хитом, но доказал, что конфликт работает. Эгояну предложили «упаковать» его в звёздную оболочку.
Изменение акцентов
Оригинал Фонтен (Nathalie…) — про психологию женской ревности, женскую сексуальность, взгляд со стороны.
Эгоян в «Хлое» сделал акцент на визуальной эротике и триллерных элементах, то есть «адаптировал» для рынка, который любит больше внешнего действия.
💸 Почему часто не добиваются успеха?
Потому что зритель «чувствует» искусственность: в оригинале есть своя культурная подоплёка (парижская буржуазия, французская традиция камерной драмы), а в ремейке это превращается в универсальную «глянцевую» драму.
Критики отмечали: Chloe технически сделан хорошо, но теряет глубину «Натали».
Парадокс: фильм окупается (Хлоя при бюджете ~$14 млн собрала ~$13,6 млн в прокате, но потом неплохо продалась в аренду и на DVD), но культурного веса почти не имеет.
📌 Итак: это не столько признак «иссякания идей», сколько коммерческая стратегия — «купить готовый рецепт» и «перепродать его англоязычному рынку с новыми лицами».
Хотите, я соберу примеры других французских фильмов 1990–2000-х, которые Голливуд «поспешно переснял» (буквально через 2–5 лет), и посмотрим, где это сработало, а где — провалилось?
Французские фильмы и их голливудские ремейки
1. La Totale! (1991) → True Lies (1994)
📌 La Totale! — французская комедия про мужа-шпиона, скрывающего двойную жизнь.
🔄 Голливудский ремейк — Джеймс Кэмерон снял блокбастер с Арнольдом Шварценеггером и Джейми Ли Кёртис.
✅ Успех: бюджет $100 млн, сборы $378 млн. Здесь формула сработала, потому что Кэмерон усилил зрелищность и юмор.
2. Nikita (1990) → Point of No Return (1993)
📌 У Люка Бессона: история девушки-убийцы, культовый визуальный стиль.
🔄 Голливуд: Бриджит Фонда, но без авторского почерка.
❌ Провал: фильм собрал $30 млн при бюджете $20 млн, но остался «бледной копией». Оригинал продолжали смотреть.
3. Trois hommes et un couffin (1985) → Three Men and a Baby (1987)
📌 Французская комедия Колина Серро.
🔄 Ремейк Леонарда Нимойа (!) с Томом Селлеком.
✅ Успех: $167 млн против $11 млн бюджета. Но — это редкий удачный пример, где голливудская версия стала культовой, а оригинал за пределами Франции мало кто видел.
4. Taxi (1998) → Taxi (2004)
📌 У Бессона: таксист-гонщик, Марсель, юмор, драйв.
🔄 Голливуд: Куин Латифа + Джимми Фэллон.
❌ Провал: $36 млн при бюджете $25 млн, разгром критиков. Оригинал породил целую франшизу, а американский ремейк забыли.
5. Anthony Zimmer (2005) → The Tourist (2010)
📌 Французский триллер с Софи Марсо и Ивоном Атталем.
🔄 Голливуд: Джонни Депп + Анджелина Джоли.
⚖️ Смешанная судьба: критики разнесли (номинации на «Золотую малину»), но коммерция спасла — $278 млн при бюджете $100 млн.
6. Nathalie… (2003) → Chloe (2009/2010)
📌 Анн Фонтен — камерная психологическая драма.
🔄 Атом Эгоян сделал более эротичный, но менее тонкий ремейк.
❌ Средний результат: $13,6 млн кассы, фильм живёт только как «DVD-эротика с Сейфрид».
7. Pour Elle (2008) → The Next Three Days (2010)
📌 Французский триллер Фреда Кавайе про мужа, спасающего жену из тюрьмы.
🔄 Ремейк Пола Хэггиса с Расселом Кроу.
⚖️ Умеренный успех: $67 млн сборов при $30 млн бюджете. Оригинал более динамичный, ремейк более «голливудски тяжёлый».
8. Intouchables (2011) → The Upside (2017, релиз 2019)
📌 Французский хит про дружбу аристократа-инвалида и сиделки из бедного квартала.
🔄 Голливуд: Брайан Крэнстон и Кевин Харт.
✅ Финансовый успех (сборы $122 млн при $37 млн бюджете), но критики отметили «потерю искренности» по сравнению с оригиналом.
📊 Общий вывод
Успехи: когда сюжет «универсальный» и его усилили (True Lies, Three Men and a Baby, The Upside).
Провалы: когда теряется культурный контекст и психологическая правда (Taxi, Chloe, Nikita).
Парадокс: почти всегда оригиналы остаются более живыми и правдивыми, а ремейки превращаются в «глянцевые продукты».
«Хлоя» (2010) действительно ремейк «Натали» (2003), и подобных случаев довольно много. И почти всегда зритель задаётся тем же вопросом: зачем так быстро?
Разберём по пунктам:
🔁 Причины «поспешных ремейков»
Языковой барьер и американская аудитория
Голливуд традиционно не верит, что массовый зритель будет смотреть фильм с субтитрами или в дубляже.
Поэтому успешные или «потенциально коммерческие» французские, испанские или скандинавские драмы переводят на английский, иногда буквально покадрово.
Пример: Vanilla Sky (2001) — ремейк испанского Abre los ojos (1997), The Ring (2002) — ремейк японского Ringu (1998).
Актёрские «имена» как маркетинг
В «Натали» главные роли играли Эммануэль Беар и Фанни Ардан — большие звёзды, но для франкоязычной аудитории.
В «Хлое» — Лиам Нисон, Джулианна Мур, Аманда Сейфрид — имена для англоязычного проката и Голливуда.
Страх оригинальности
Крупные продюсеры считают более надёжным вложиться в уже проверенный сюжет, чем рисковать с новым.
«Натали» хоть и не стал хитом, но доказал, что конфликт работает. Эгояну предложили «упаковать» его в звёздную оболочку.
Изменение акцентов
Оригинал Фонтен (Nathalie…) — про психологию женской ревности, женскую сексуальность, взгляд со стороны.
Эгоян в «Хлое» сделал акцент на визуальной эротике и триллерных элементах, то есть «адаптировал» для рынка, который любит больше внешнего действия.
💸 Почему часто не добиваются успеха?
Потому что зритель «чувствует» искусственность: в оригинале есть своя культурная подоплёка (парижская буржуазия, французская традиция камерной драмы), а в ремейке это превращается в универсальную «глянцевую» драму.
Критики отмечали: Chloe технически сделан хорошо, но теряет глубину «Натали».
Парадокс: фильм окупается (Хлоя при бюджете ~$14 млн собрала ~$13,6 млн в прокате, но потом неплохо продалась в аренду и на DVD), но культурного веса почти не имеет.
📌 Итак: это не столько признак «иссякания идей», сколько коммерческая стратегия — «купить готовый рецепт» и «перепродать его англоязычному рынку с новыми лицами».
Хотите, я соберу примеры других французских фильмов 1990–2000-х, которые Голливуд «поспешно переснял» (буквально через 2–5 лет), и посмотрим, где это сработало, а где — провалилось?
Французские фильмы и их голливудские ремейки
1. La Totale! (1991) → True Lies (1994)
📌 La Totale! — французская комедия про мужа-шпиона, скрывающего двойную жизнь.
🔄 Голливудский ремейк — Джеймс Кэмерон снял блокбастер с Арнольдом Шварценеггером и Джейми Ли Кёртис.
✅ Успех: бюджет $100 млн, сборы $378 млн. Здесь формула сработала, потому что Кэмерон усилил зрелищность и юмор.
2. Nikita (1990) → Point of No Return (1993)
📌 У Люка Бессона: история девушки-убийцы, культовый визуальный стиль.
🔄 Голливуд: Бриджит Фонда, но без авторского почерка.
❌ Провал: фильм собрал $30 млн при бюджете $20 млн, но остался «бледной копией». Оригинал продолжали смотреть.
3. Trois hommes et un couffin (1985) → Three Men and a Baby (1987)
📌 Французская комедия Колина Серро.
🔄 Ремейк Леонарда Нимойа (!) с Томом Селлеком.
✅ Успех: $167 млн против $11 млн бюджета. Но — это редкий удачный пример, где голливудская версия стала культовой, а оригинал за пределами Франции мало кто видел.
4. Taxi (1998) → Taxi (2004)
📌 У Бессона: таксист-гонщик, Марсель, юмор, драйв.
🔄 Голливуд: Куин Латифа + Джимми Фэллон.
❌ Провал: $36 млн при бюджете $25 млн, разгром критиков. Оригинал породил целую франшизу, а американский ремейк забыли.
5. Anthony Zimmer (2005) → The Tourist (2010)
📌 Французский триллер с Софи Марсо и Ивоном Атталем.
🔄 Голливуд: Джонни Депп + Анджелина Джоли.
⚖️ Смешанная судьба: критики разнесли (номинации на «Золотую малину»), но коммерция спасла — $278 млн при бюджете $100 млн.
6. Nathalie… (2003) → Chloe (2009/2010)
📌 Анн Фонтен — камерная психологическая драма.
🔄 Атом Эгоян сделал более эротичный, но менее тонкий ремейк.
❌ Средний результат: $13,6 млн кассы, фильм живёт только как «DVD-эротика с Сейфрид».
7. Pour Elle (2008) → The Next Three Days (2010)
📌 Французский триллер Фреда Кавайе про мужа, спасающего жену из тюрьмы.
🔄 Ремейк Пола Хэггиса с Расселом Кроу.
⚖️ Умеренный успех: $67 млн сборов при $30 млн бюджете. Оригинал более динамичный, ремейк более «голливудски тяжёлый».
8. Intouchables (2011) → The Upside (2017, релиз 2019)
📌 Французский хит про дружбу аристократа-инвалида и сиделки из бедного квартала.
🔄 Голливуд: Брайан Крэнстон и Кевин Харт.
✅ Финансовый успех (сборы $122 млн при $37 млн бюджете), но критики отметили «потерю искренности» по сравнению с оригиналом.
📊 Общий вывод
Успехи: когда сюжет «универсальный» и его усилили (True Lies, Three Men and a Baby, The Upside).
Провалы: когда теряется культурный контекст и психологическая правда (Taxi, Chloe, Nikita).
Парадокс: почти всегда оригиналы остаются более живыми и правдивыми, а ремейки превращаются в «глянцевые продукты».
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2025-09-11 06:54 am (UTC)Вот как это обычно работает:
1. Бюджет ≠ все расходы
Производственный бюджет (production budget) — это съёмки, актёры, постпродакшн.
Маркетинг и реклама (prints & advertising, P&A) — иногда могут равняться или даже превышать бюджет фильма. Например, при бюджете $50 млн реклама могла стоить ещё $30–40 млн.
2. Кассовые сборы ≠ деньги студии
Сборы в кинотеатрах делятся между прокатчиком и кинотеатрами.
Обычно студия получает около 50% в США и 30–40% за рубежом.
То есть фильм с кассой $20 млн приносит студии не 20, а примерно 8–10 млн.
3. Дополнительные источники дохода
После проката фильм может заработать:
продажи DVD и Blu-ray,
аренда (Blockbuster, Netflix DVD-era, iTunes и др.),
права для телевидения и стримингов,
международные продажи,
мерчандайзинг (для крупных франшиз).
4. Пример
Бюджет: $10 млн.
Маркетинг: $10 млн.
Итого расходы: $20 млн.
Касса: $40 млн.
→ В студию возвращается примерно $20 млн. (50%).
→ Это значит, что фильм только-только «вышел в ноль» и окупился.
5. «Хлоя» (2010)
Бюджет: ~$14 млн.
Касса: ~$13,6 млн.
→ Даже без учёта рекламы, фильм не отбил себя в кинотеатрах.
→ Но DVD-продажи были неожиданно высокими (много покупателей в США и Европе из-за эротической тематики), плюс кабельные телеканалы.
→ В итоге проект считается финансово «на плаву», но не хитом.
📌 Поэтому верно говорить так:
«Фильм окупился» — если суммарные доходы (касса + видео + ТВ) покрыли все расходы (производство + реклама).
«Фильм успешен» — если доходы значительно превысили расходы.
Хотите, я для наглядности нарисую маленькую таблицу с расчётом «где деньги теряются» — на примере условного фильма с бюджетом $10 млн?