к которому чувствует влечение
Sep. 1st, 2025 10:20 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbeka((Пересмотрел ее, фр. Elle.
Обратил внимание на забавное, пропущенное при беглом перелистывании несколько лет назад.
Как Изабель приказывает подчиненному спустить трусы. По нашим толерантным временам, вполне круто.
А до этого, красотка мастурбировала, разглядывая в бинокли соседа. Перетаскивающего ново-годную елку.
Шутки, шутками, но лента вышла крайне насыщенная. Не только кексом.
Глав. героиня - идеальная стерва. Впрочем, виновато тяжелое детство.))
............
52.47 , 01.21.35 https://rezka.ag/films/drama/16212-ona-2016.html
«Она́» (фр. Elle) — фильм-триллер Пола Верховена, вышедший в 2016 году. Сценарий Дэвида Бирке основан на романе «Ох…» французского писателя Филиппа Джиана. В главной роли — Изабель Юппер.
Обратил внимание на забавное, пропущенное при беглом перелистывании несколько лет назад.
Как Изабель приказывает подчиненному спустить трусы. По нашим толерантным временам, вполне круто.
А до этого, красотка мастурбировала, разглядывая в бинокли соседа. Перетаскивающего ново-годную елку.
Шутки, шутками, но лента вышла крайне насыщенная. Не только кексом.
Глав. героиня - идеальная стерва. Впрочем, виновато тяжелое детство.))
............
52.47 , 01.21.35 https://rezka.ag/films/drama/16212-ona-2016.html
«Она́» (фр. Elle) — фильм-триллер Пола Верховена, вышедший в 2016 году. Сценарий Дэвида Бирке основан на романе «Ох…» французского писателя Филиппа Джиана. В главной роли — Изабель Юппер.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2025-09-01 08:27 pm (UTC)🌍 Общая реакция
Картина была воспринята как провокационный триллер с элементами чёрной комедии, ломящий привычные рамки дискуссий о сексуальном насилии, женской независимости и власти.
Фильм вызвал шок у части зрителей, потому что Верховен и Юппер демонстративно уходят от привычной драматической схемы «жертва → травма → суд/возмездие».
Для других — это исследование власти, вины и свободы, где насилие становится не столько социальной темой, сколько метафорой личной игры героини.
📌 Критика и отзывы
1. Положительные
Изабель Юппер: почти единодушно отмечалась как главная сила фильма. Её героиня — «холодная, умная, ироничная», Юппер балансирует между травмой, контролем и демонстративным равнодушием. Многие рецензенты писали, что роль Мишель стала «венцом» её карьеры.
Стиль Верховена: сравнивался с его ранними провокационными работами (Основной инстинкт, Шоугелз), но в более зрелой форме. Elle видят как «кино, которое отказывается морально наставлять».
Оригинальность подхода: фильм называют «антитезой типичной истории о жертве», где женщина получает возможность контролировать ситуацию и даже играть с ней.
2. Критика
Упрёки в эксплуатации темы: часть западных критиков (особенно в США) осудила фильм за то, что он «обезоруживающе хладнокровно» обращается с темой изнасилования.
Обвинения в «аморальности»: Верховену ставили в вину, что он лишает зрителя морального ориентира — многие чувствовали себя некомфортно, потому что фильм не «говорит, что правильно».
Юппер: некоторые зрители находили её игру слишком «ледяной», отчуждённой, излишне театральной. Но именно это большинство критиков и считали частью художественного замысла — показать женщину, которая сама определяет, как проживать травму.
📰 Примеры рецензий
The Guardian: назвал фильм «блистательной провокацией», где Верховен «переосмысливает триллер как игру в доминирование и подчинение».
The New York Times: писали, что фильм — «смесь из мрачной комедии и психологического триллера», а Юппер «играет роль с пугающей свободой и достоинством».
IndieWire: увидели в картине «исследование власти и контроля, где секс и насилие неразделимы, а зритель вынужден сомневаться в себе».
Variety: хвалили «смелость Верховена», но предупреждали, что фильм «раздражающе непредсказуем и морально небезопасен».
Французская критика в целом встретила фильм тепло — как «смелое и ироничное высказывание», а вот в США часть зрителей назвала его оскорбительным и неприемлемым.
🏆 Итог
Elle стал одним из самых обсуждаемых фильмов 2016 года,
принёс Изабель Юппер «Золотой глобус» и номинацию на «Оскар».
Картина осталась в истории как смелая, неоднозначная, провокационная, — её либо восхищённо принимают, либо отвергают.
no subject
Date: 2025-09-01 08:31 pm (UTC)Имеются ли расхождения между книжной версией novel Oh... by Philippe Djian и киношной версией?
no subject
Date: 2025-09-01 08:32 pm (UTC)Жёсткая критика и цитаты
1. Richard Brody, The New Yorker
«Elle is no exploration of a woman's life or psyche but a macho fantasy adorned with the trappings of liberation.»
…фильм — не исследование психологии женщины, а маскулинная фантазия, украшенная символами свободы.
Wikipedia
2. Bidisha, The Guardian (гневно критикует феминитивную политику фильма)
«In a vicious insult to all survivors of men's sexual violence… the filmmakers have recast the perpetrator and his victim as being in some kind of relationship or affair driven by her masochism… a classic, malicious lie: that rape awakens women’s sexuality.»
…фильм — оскорбление всем выжившим после сексуального насилия; здесь насильник и его жертва представлены в каком-то порочном «романе», основанном на её мазохизме… классическая, злонамеренная ложь: что изнасилование пробуждает женскую сексуальность.
The Guardian
3. Screen Realm — обзор «Elle» как провокационный, но плохой триллер
«What is Verhoeven trying to say here? That sexual violence should not be reported? That secretly a woman might enjoy it? That rape is sex? If you pose those questions … could it be a tacit ‘yes’ to them all?... Elle is a bad film with a rotten message.»
…что Верховен пытается нам сказать? Что сексуальное насилие не стоит жаловаться? Что женщины тайно наслаждаются этим? Что изнасилование — это секс? Если задавать такие вопросы зрителю без ответа… может ли это означать молчаливое «да»? ... «Elle» — плохой фильм с прогнившим посылом.
Screen Realm
4. Medium (автор Kate Brower) — критика по поводу мелодраматичности
«Using the act of rape in such a melodramatically overwrought way is distasteful and triggering.»
…использование изнасилования в такой мелодраматичной и чрезмерной форме — неприятно и травматично.
Medium
Отзывы обычных зрителей (Reddit)
Комментарий r/TrueFilm:
«…One wonders if this is a story of a woman with borderline personality disorder… or is she the ‘child of her father’?»
…возникает вопрос: история о женщине с пограничным расстройством личности… или она — «дочь своего отца»?
— выражена неуверенность в мотивациях героя и логике сценария.
Reddit
Другой отзыв:
«…‘Be nice to your rapist, get Stockholm syndrome...’ is a possibility.»
…интерпретация, что фильм предлагает быть доброй к своему насильнику, словно это синдром Стокгольма.
Reddit
Резюме негативных отзывов
Автор / Источник Основные претензии к фильму
Richard Brody (NYer) Маскулинная фантазия, а не исследование женщины
The Guardian (Bidisha) Изнасилование романтизировано, жертва изображена мазохисткой
Screen Realm Провокация без смысла, «гнилое» послание
Kate Brower (Medium) Мелодраматичное изображение насилия — травмоопасно
Зрители (Reddit) Сомнения в психологической логике, провокационная «романтика» насилия
no subject
Date: 2025-09-01 08:37 pm (UTC)Основные различия:
1. Локация и культурный контекст
📖 В романе действие происходит во Франции (более узнаваемые парижские реалии).
🎬 Верховен первоначально хотел снимать в США, но сценарий показался голливудским продюсерам «невозможным» для американского кино. В итоге он перенёс историю в Францию, сохранив дух оригинала.
2. Персонаж Мишель / Мишель Леблан
📖 У Джиана она более психологически уязвима, иногда кажется почти жертвой обстоятельств, её внутренние монологи занимают значительную часть текста.
🎬 В фильме Изабель Юппер играет Мишель как ледяную, ироничную, контролирующую — Верховен сознательно усилил её черты «холодной властной женщины».
3. Насильник и отношения с ним
📖 В книге отношения героини с насильником описаны более абсурдно и болезненно: это смесь зависимости и игры, с акцентом на её внутренние колебания.
🎬 В фильме Верховен подаёт это более провокационно и холодно, подталкивая зрителя к дискомфортному вопросу — где проходит грань между травмой, желанием и властью.
4. Отцовская история (массовое убийство)
📖 В романе прошлое Мишель (её отец — серийный убийца) тоже присутствует, но оно менее ярко акцентировано и больше служит «фоном» для её социального одиночества.
🎬 Верховен сделал эту линию важным мотивом: это объясняет нежелание героини привлекать полицию и её репутацию в обществе.
5. Тональность
📖 Книга выдержана в духе французской интеллектуальной прозы: внутренние монологи, размышления о жизни, о сексе, о семейных узах.
🎬 Фильм превращает материал в психологический триллер с элементами чёрной комедии и сатиры на буржуазную мораль.
6. Концовка
📖 У Джиана финал более открытый и литературный, с оттенком бессмысленности происходящего.
🎬 У Верховена финал более «жёсткий» и структурированный, с классическим катарсисом (разоблачение, убийство насильника, примирение героини с подругой).
📌 В итоге:
Джиан написал роман как ироническое исследование буржуазной жизни и сексуальной амбивалентности.
Верховен сделал из него провокационный триллер о власти, сексуальности и насилии, обострив социальные и психологические акценты.
no subject
Date: 2025-09-01 08:40 pm (UTC)🔹 1. Первая сцена изнасилования
📖 В книге: описание идёт через внутренний монолог героини. Текст почти лишён прямой «визуальности» — это поток мыслей, иронии, воспоминаний. Атмосфера больше абсурдистская, чем «триллерная».
🎬 В фильме: Верховен сразу шокирует — сцена снята жёстко, физически, «в лоб». Камера фиксирует насилие без эмоциональных комментариев, только звуки и действия. Это сразу задаёт тон психологического триллера.
🔹 2. Реакция героини
📖 В романе героиня после нападения почти равнодушна: она думает о бытовых делах, пишет SMS, иронизирует над собой. Автор намеренно отстраняет эмоцию.
🎬 В фильме Юппер играет с холодной отрешённостью, но мы чувствуем, что это защитная броня. Верховен делает её реакцию более психологичной и читаемой.
🔹 3. Отношения с насильником
📖 У Джиана это выглядит как странная игра зависимостей, больше похожая на абсурдную метафору: она то ищет встреч, то избегает их, то описывает это с иронией.
🎬 У Верховена — это психологический «поединок». Героиня вроде бы втягивается в рискованную игру, но при этом ясно, что она контролирует ситуацию и «ведёт» мужчину.
🔹 4. Сцена с видеоигрой
📖 В романе игровая компания и обсуждения — второстепенный фон. Разговоры о насилии и женском образе в играх звучат как ирония над индустрией.
🎬 В фильме Верховен сделал это зеркалом сюжета: сцена, где Мишель говорит, что «оргазмические конвульсии» у героини монстра недостаточно убедительные, — это прямой комментарий к теме сексуального насилия и женского тела.
🔹 5. Линия отца-убийцы
📖 В романе это почти «подтекст»: прошлое Мишель упоминается, но на её жизнь и восприятие общества влияет меньше.
🎬 В фильме это превращено в ключевой мотив: именно поэтому героиня избегает полиции, боится внимания СМИ и постоянно сталкивается с «наследием» отца.
🔹 6. Финал
📖 Книга заканчивается размыто и философски: нет ясного ответа, остаётся ощущение абсурда, всё как будто повисает в воздухе.
🎬 У Верховена финал жёсткий: насильник разоблачён, конфликт закрыт, героиня проходит катарсис (разговор с подругой у могилы мужа).
📌 Вывод:
У Джиана это — иронический роман о буржуазной сексуальности и абсурде человеческих отношений.
У Верховена — острый психологический триллер о власти, насилии и женской автономии.
Хотите, я соберу именно критику от литературных обозревателей против экранизации — где они говорят, что фильм «исказил» замысел Джиана?
no subject
Date: 2025-09-02 05:18 am (UTC)В фильме снимались Жюльет Бинош, Ламберт Вильсон, Вадек Станчак и Жан-Луи Трентиньян.
Премьера «Rendez-vous» состоялась на Каннском кинофестивале 1985 года, где Тешине получил приз за лучшую режиссуру.
Во Франции фильм посмотрели 766 811 зрителей.
Сюжет
Нина — молодая упрямая девушка, приехавшая в Париж из провинциального Тулузы в поисках мгновенного успеха в качестве актрисы. Устав от случайных связей и жизни в общих квартирах, она решает найти собственное жильё и заходит в агентство недвижимости. Там она знакомится с Поло, робким клерком, который сразу влюбляется в неё. Нина приглашает его на спектакль, где играет служанку в лёгкой комедии. После представления они идут ужинать вместе с её нынешним бойфрендом Фредом, но пара серьёзно ссорится и расстаётся. Поло предлагает Нине временно пожить у него, пока она не найдёт квартиру, однако его сосед по комнате, Квентин, против. В итоге Нине и Поло приходится провести ночь в гостинице. Во время их долгой прогулки по городу Нина признаётся Поло, что спала почти со всеми мужчинами, которых встречала, и жалуется, что её используют лишь для лёгкого секса. Она просит его оставить её в покое.
Но Квентин проследил за ними до отеля: он навязывает Нине свои домогательства. Между ними завязывается бурная и жестокая связь. Квентин — актёр, играющий в живом порнографическом спектакле по «Ромео и Джульетте». Он непредсказуем и провокационен. Нина мечется между двумя противоположными мужчинами: мягким Поло и опасным, яростным Квентином. С Квентином у неё отношения то притяжения, то отталкивания, а Поло всё время пытается заботиться о ней. Когда Поло узнаёт, что Нина спала с Квентином, он перестаёт быть таким уж спокойным, хотя желание к ней не теряет.
Вскоре Квентин погибает под колёсами машины — похоже, это было самоубийство. На его похоронах присутствует лишь старый театральный режиссёр Скруцлер. Он открывает, что когда-то в Лондоне отдал Квентину роль Ромео, но тот отказался, пережив совместную попытку суицида со своей возлюбленной — дочерью Скруцлера.
Позже, на пробах к «Ромео и Джульетте», Скруцлер узнаёт Нину среди претенденток и берёт её на роль Джульетты. Нина полна сомнений и страха; ей являются «призраки» мёртвого Квентина. Она готовится к роли и одновременно отбивается от ухаживаний Поло. Они живут вместе, но остаются лишь друзьями. Однако Поло по-прежнему любит её и ревнует к Скруцлеру. Он устраивает сцену режиссёру, но тот клянётся, что относится к Нине только по-отечески. Несмотря на это, Поло уходит от Нины.
Нина продолжает репетиции, но после ухода Поло осознаёт, что именно его она действительно любит. Она приходит к нему на работу, соблазняет и впервые занимается с ним сексом — грубо, унизительно. Потом настаивает на ночной прогулке, как в день их первой встречи. Она дарит ему билет на премьеру «Ромео и Джульетты», но Поло, уйдя, разрывает его, окончательно решив порвать с Ниной.
Перед премьерой Нина мучается страхом сцены. Скруцлер её успокаивает, но затем уезжает в Лондон, решив, что теперь она должна справиться сама. В финале Нина остаётся одна за кулисами. Спектакль вот-вот начнётся…
Хотите, я сделаю ещё и подборку отзывов критиков на этот фильм (1985), особенно о роли молодой Жюльет Бинош?
no subject
Date: 2025-09-02 05:23 am (UTC)В главных ролях — Стивен Бауэр, Барбара Уильямс, Джон Гетц и Дэвид Карузо.
Сюжет
Вор-домушник Скотт Мюллер (Стивен Бауэр) действует вместе с другом Бадди Каламарой (Дэвид Карузо), метрдотелем в элитном ресторане. Бадди следит за богатой семейной парой — Микки и Рэем Дэвисами, пока Скотт обчищает их дом.
Однажды среди украденного оказывается дневник жены (Барбара Уильямс). Скотт читает его и узнаёт, что Микки, работающая дизайнером интерьеров, тоскует по более интересной жизни. Он быстро увлекается ею. Дневник полон её фантазий и мечтаний, и Скотт решает воплотить их в реальность.
Муж Микки, детский писатель Рэй Дэвис (Джон Гетц), слишком погружён в работу и не уделяет жене внимания. Скотт, пользуясь информацией из дневника, соблазняет её, притворяясь директором компании по продаже школьных принадлежностей и клиентом, которому нужно обновить интерьер квартиры. Запретный роман быстро перерастает в страстную связь, но Рэй начинает подозревать неладное.
Во время очередного ограбления Бадди убивает полицейского, который их заметил. Скотт всё больше нервничает, когда Микки начинает задавать вопросы о его прошлом. Рэй решает проследить за Скоттом вместе с другом и издателем Марти Моррисоном (Джордж Вендт). Они находят логово воров и понимают, что Скотт — тот самый грабитель.
Бадди замечает Рэя и сообщает об этом Скотту. Тот, в смятении, приходит к Микки и просит её уехать с ним, признаваясь, что именно он украл её дневник. Появляется муж, между ним и Скоттом завязывается драка. Когда Микки становится на сторону Рэя, Скотт уходит.
Позже, пока супруги в ресторане, Скотт снова проникает в их дом и читает последние записи Микки. Тем временем Бадди собирается ограбить их ещё раз. Скотт пытается остановить его, между ними начинается борьба, и один получает удар ножом. Когда Дэвисы возвращаются, они застают в доме выжившего грабителя.
Микки достаёт пистолет и целится в маскированного мужчину. Раздаётся выстрел, и тот падает. Прибывает полиция, и выясняется, что убит был Бадди. Микки идёт в спальню и находит там раненого, но живого Скотта. Чтобы его не арестовали за убийство Бадди, он убегает через окно, а Микки наблюдает, как он скрывается во тьме.
Хотите, я ещё подберу рецензии критиков на «Thief of Hearts» — он считался довольно спорным фильмом 80-х?
no subject
Date: 2025-09-02 06:27 am (UTC)Черт те что и сбоку бантик.
Черт те что и сбоку бантик.
Date: 2025-09-02 06:34 am (UTC)