к которому чувствует влечение

[arbeka]

((Пересмотрел ее, фр. Elle.

Обратил внимание на забавное, пропущенное при беглом перелистывании несколько лет назад.
Как Изабель приказывает подчиненному спустить трусы. По нашим толерантным временам, вполне круто.

А до этого, красотка мастурбировала, разглядывая в бинокли соседа. Перетаскивающего ново-годную елку.
Шутки, шутками, но лента вышла крайне насыщенная. Не только кексом.
Глав. героиня - идеальная стерва. Впрочем, виновато тяжелое детство.))
............
52.47 , 01.21.35 https://rezka.ag/films/drama/16212-ona-2016.html

«Она́» (фр. Elle) — фильм-триллер Пола Верховена, вышедший в 2016 году. Сценарий Дэвида Бирке основан на романе «Ох…» французского писателя Филиппа Джиана. В главной роли — Изабель Юппер.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Тогда давайте разберём по конкретным сценам, где роман Филиппа Джиана «Ох…» и фильм Пола Верховена «Elle» расходятся сильнее всего 👇

🔹 1. Первая сцена изнасилования

📖 В книге: описание идёт через внутренний монолог героини. Текст почти лишён прямой «визуальности» — это поток мыслей, иронии, воспоминаний. Атмосфера больше абсурдистская, чем «триллерная».

🎬 В фильме: Верховен сразу шокирует — сцена снята жёстко, физически, «в лоб». Камера фиксирует насилие без эмоциональных комментариев, только звуки и действия. Это сразу задаёт тон психологического триллера.

🔹 2. Реакция героини

📖 В романе героиня после нападения почти равнодушна: она думает о бытовых делах, пишет SMS, иронизирует над собой. Автор намеренно отстраняет эмоцию.

🎬 В фильме Юппер играет с холодной отрешённостью, но мы чувствуем, что это защитная броня. Верховен делает её реакцию более психологичной и читаемой.

🔹 3. Отношения с насильником

📖 У Джиана это выглядит как странная игра зависимостей, больше похожая на абсурдную метафору: она то ищет встреч, то избегает их, то описывает это с иронией.

🎬 У Верховена — это психологический «поединок». Героиня вроде бы втягивается в рискованную игру, но при этом ясно, что она контролирует ситуацию и «ведёт» мужчину.

🔹 4. Сцена с видеоигрой

📖 В романе игровая компания и обсуждения — второстепенный фон. Разговоры о насилии и женском образе в играх звучат как ирония над индустрией.

🎬 В фильме Верховен сделал это зеркалом сюжета: сцена, где Мишель говорит, что «оргазмические конвульсии» у героини монстра недостаточно убедительные, — это прямой комментарий к теме сексуального насилия и женского тела.

🔹 5. Линия отца-убийцы

📖 В романе это почти «подтекст»: прошлое Мишель упоминается, но на её жизнь и восприятие общества влияет меньше.

🎬 В фильме это превращено в ключевой мотив: именно поэтому героиня избегает полиции, боится внимания СМИ и постоянно сталкивается с «наследием» отца.

🔹 6. Финал

📖 Книга заканчивается размыто и философски: нет ясного ответа, остаётся ощущение абсурда, всё как будто повисает в воздухе.

🎬 У Верховена финал жёсткий: насильник разоблачён, конфликт закрыт, героиня проходит катарсис (разговор с подругой у могилы мужа).

📌 Вывод:

У Джиана это — иронический роман о буржуазной сексуальности и абсурде человеческих отношений.

У Верховена — острый психологический триллер о власти, насилии и женской автономии.

Хотите, я соберу именно критику от литературных обозревателей против экранизации — где они говорят, что фильм «исказил» замысел Джиана?