глядя на кирпич

[arbeka]

Что вы думаете, глядя на кирпич?

"В самом деле, внимательно вглядываясь в такие простые и понятные на первый взгляд работы, как «Полдень» (1961, Русский музей), осознаешь, что за типичным сюжетом — молодая пара в знойный день утоляет жажду у родника — кроется нечто большее.

Как пишет Татьяна Пластова, здесь рассказана история тайного свидания, о котором проговаривается разница в одежде влюбленных — они словно бы появились из двух разных миров, городского и деревенского. А еще «…родник, вода, утоление любовной жажды, брызги, гасящие любовный огонь — традиционные символы европейского искусства. И, наконец, лягушка, притаившаяся в воде на первом плане, — широко распространенный древний эротический символ у разных народов».

http://new.nm1925.ru/articles/2023/04-2023/vechnaya-vesna/
-------------------
"Размеры взрослых особей варьируют от 8 мм (узкорот Paedophryne amauensis) до 320 мм (лягушка-голиаф). Представители отряда имеют коренастое туловище, выступающие глаза, раздвоенный язык и согнутые под туловищем конечности; хвост отсутствуетПерейти к разделу «#Анатомия и физиология». Среда обитания лягушек на всех стадиях развития включает пресноводные водоёмы, а для взрослых особей — дополнительно сушу, кроны деревьев и подземные норы. Наиболее характерный способ передвижения лягушек представляет собой прыжки, но разные виды освоили дополнительные способы: ходьбу и бег, плавание, древолазание, планировани
..................
В египетской мифологии богиня-лягушка Хекат символизировала плодородие[137].
..............
Первое дошедшее до нас художественное произведение, в названии которого фигурируют лягушки, — это комедия Аристофана «Лягушки», впервые поставленная в 405 году до н. э.[

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

«Купание коней», для которой сделал множество эскизов в Армавире, на реке Уруп, где располагалась одна из частей 12-й Кавказской дивизии. Пластов был чрезвычайно воодушевлен: «Вот тема исключительная. При мысли, что, может быть, Бог даст, буду ее писать, становлюсь как в лихорадке. Этот мотив обнаженного тела, воды, солнца, коней — мечта моей жизни». Художник очень любил лошадей, они часто появлялись в его картинах, но здесь им была отведена чуть ли не главная роль. А обнаженных (совершенно!) молодых кавалеристов он писал… с самого себя. В письме к жене Пластов признавался: «Принимаю перед зеркалом нужные позы, ну и кой-как, с великим мучением, а все же делаю». До нас дошли два варианта картины «Купание коней» — импрессионистический эскиз 1937 года, хранящийся в семье художника, и холст, представленный на выставке (1938, Русский музей).

[belkafoto.livejournal.com]

Среди картин, созданных Пластовым в 1940-х, особое место занимают «Трактористки» (1942 — 1943, собрание семьи художника) и «Суббота» (1942 — 1943, собрание семьи художника) — самые эротические работы мастера, предвестницы «Весны». В этих трех работах при желании можно увидеть цикл, вдохновленный сразу и окружающей реальностью, и многолетним изучением классики («Купальщицы» — очень распространенный сюжет в истории искусства, к нему обращались Курбе, Сезанн, Ренуар, Пикассо и так далее). Кстати говоря, в письмах сам Пластов часто называл «Трактористок» «купальщицами» (а «Весну» поначалу — «Предбанник» и даже «моя голенькая»).

В том, что первое публичное обращение художника к обнаженной женской натуре происходит именно в военные годы, нет ничего странного — любовь побеждает смерть. Ну или по крайней мере должна побеждать…

[belkafoto.livejournal.com]

[belkafoto.livejournal.com]

[belkafoto.livejournal.com]

«Весну» Пластов писал летом 1954 года в Прислонихе и осенью того же года — в Москве. Имя взрослой модели нам в точности неизвестно, но по поводу юной разночтений нет. Маленькую девочку звали Нина Шарымова, она была дочкой Марии Николаевны, двоюродной сестры той самой няни Пластовых. Чтобы отблагодарить маленькую натурщицу, Аркадий Александрович подарил ей отрез нарядного шелка на платье — подарок в духе времени. Ниночка, обрадовавшись, побежала домой и по дороге потеряла где-то сверток с тканью. Вернулась в слезах к художнику, рассказала о своем горе, и он сказал ей: «Не тужи, купим другое». Будем надеяться, купил, а может, и потерянный сверток отыскался. Взрослая Нина Шарымова, если верить Википедии, работала продавцом, позднее стала служащей банка.

[belkafoto.livejournal.com]

Наталья Алексеевна пережила мужа на десять лет — и ушла в том же возрасте 79 лет, 25 июня 1982 года. В поздние годы «баба Наля», как ее звали в семье, сильно болела. В воспоминаниях художника Ю. Панцырева есть такие слова о ней:

«Бабя Наля была из тех, кто, как говорят, мухи не обидит. Вообще, в семье было особое отношение ко всему живому — очень трепетно: кошка замяукала — на улицу запросилась — Наталья Алексеевна, кое-как передвигаясь, спешит ее выпустить, оса в дом залетела — ее нужно аккуратно в баночку поймать (не дай Бог крылышки повредить) и живую отпустить на волю».

Похоронили Наталью Алексеевну рядом с мужем, на Прислонихинском кладбище. По традиции гроб несли до могилы, сменяя друг друга, одни лишь женщины. Вокруг звенело жаркое лето, какое бывает только здесь, в Прислонихе, — здесь и на картинах Аркадия Пластова.