Героиню охватывает паника.
Feb. 22nd, 2023 09:50 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaElles[a] is a 2011 erotic drama film co-written and directed by Polish director Małgośka Szumowska.
"Смысл все же есть.
И ключ к нему дает героиня в сцене, где она пытается сделать мужу минет: 'Я стараюсь для нас двоих!' На мой взгляд, героиню отнюдь не накрыл чувственный ренессанс как результат общения с проститутками. Сцена с рукоблудием больше похожа на акт самоистязания, чем на приступ нимфомании. Уставшая и опустошенная женщина пытается стать сексуальной. Зачем? Затем, что в результате откровений она невольно открыла для себя параллельную реальность, в которой чьи-то мужья и сыновья реализуют свои сексуальные, порой извращенные, фантазии. И постепенно она понимает, что и ее муж и ее сын ведут двойную жизнь. Она остро реагирует на отсутствие сына, а в это время режиссер показывает нам сцены секса проституток с молодыми людьми, партнер проститутки готовит то же блюдо, что и ее муж, оба они оказываются порнозависимыми. Героиню охватывает паника. Она понимает, что всех членов ее, казалось бы, благополучной семьи связывают только проблемы быта, финансов и образования, а место любви занято сексуальным удовлетворением на стороне. Она не пытается в лучших толстовских традициях разбудить утраченную любовь мужа, поскольку понимает, что это бесполезно. Суррогатом любви давно стал разврат на стороне. Но как вырвать, отвоевать мужа у параллельного мира проституток? Стать ею в стенах собственного дома. Но муж воспринимают эту попытку в штыки:' Я не могу!' Его вполне устраивает двойная жизнь. Сцена семейного завтрака - эта сцена ее поражения и его победы. Видимость семейной гармонии. Она смирилась и по-прежнему вошла в отведенные ей рамки жены-матери-прислуги. Но только теперь она знает, что эта только театральные декорации и что есть другая реальность, против которой она оказалась бессильной.
.....................
Перевод "Made in Google"
Сюжет
Действие фильма происходит в течение одного дня. Энн (Жюльет Бинош) пытается уложиться в срок для своей статьи о проституции, делая покупки и готовя ужин для босса своего мужа и его жены. Она также беспокоится о двух своих сыновьях, старший из которых прогуливает уроки, а младший, похоже, начинает увлекаться видеоиграми. Это повествование прерывается воспоминаниями о разговорах Энн с двумя студентами, сценами из их жизни и влиянием, которое их работа в секс-индустрии оказывает на них и их близких.
Энн берет интервью у Алисии (Джоанна Кулиг), которая, приехав из Польши на учебу во Францию, не только потеряла свой чемодан, но и обнаружила, что студенческие консультанты не помогли в трудный час. Другой студент пришел ей на помощь, но признал, что его щедрость была отчасти ухаживанием. К тому времени, когда мы видим, как Энн берет у нее интервью, Алисия заработала достаточно, чтобы иметь очень хорошую квартиру, дизайнерскую одежду и сумки. Она гораздо более гедонистична, чем Шарлотта, и продолжает напоить Энн во время интервью в ее квартире. На вопрос, кто ее клиенты, Алисия просто отвечает, что это скучающие мужья. Для Алисии одиночество в чужой стране дало ей, казалось бы, гораздо больше свободы, чем дома, но когда ее спросили, хочет ли она остановиться, она признает, что в том, как она зарабатывает деньги, есть элемент зависимости.
Шарлотта (Анаис Демустье) - совсем другой человек, который, кажется, очень спокойно относится к сексу со своими клиентами. Она пыталась работать неполный рабочий день, но обнаружила, что ее учеба страдает, поэтому она обратилась к проституции. Но она по-прежнему время от времени подрабатывает, поскольку ей нужно объяснить своей семье и бойфренду, откуда берутся ее деньги. Эти сексуальные контакты неизбежно приводят к конфликту в ее отношениях с парнем, который в какой-то момент требует знать, встречается ли она с кем-то еще. Ее дружелюбный, соседский характер заставляет ее клиентов доверять ей о своей жизни - своей работе, своих женах - что удивило Шарлотту, поскольку она представляла, что работа будет заключаться в непрерывном сексе.
Судить о том, как сложится жизнь студентов, остается на усмотрение зрителя, а в конце фильма больше внимания уделяется жизни Анны и влиянию этих встреч с двумя студентами на нее и ее отношения с мужем.
"Смысл все же есть.
И ключ к нему дает героиня в сцене, где она пытается сделать мужу минет: 'Я стараюсь для нас двоих!' На мой взгляд, героиню отнюдь не накрыл чувственный ренессанс как результат общения с проститутками. Сцена с рукоблудием больше похожа на акт самоистязания, чем на приступ нимфомании. Уставшая и опустошенная женщина пытается стать сексуальной. Зачем? Затем, что в результате откровений она невольно открыла для себя параллельную реальность, в которой чьи-то мужья и сыновья реализуют свои сексуальные, порой извращенные, фантазии. И постепенно она понимает, что и ее муж и ее сын ведут двойную жизнь. Она остро реагирует на отсутствие сына, а в это время режиссер показывает нам сцены секса проституток с молодыми людьми, партнер проститутки готовит то же блюдо, что и ее муж, оба они оказываются порнозависимыми. Героиню охватывает паника. Она понимает, что всех членов ее, казалось бы, благополучной семьи связывают только проблемы быта, финансов и образования, а место любви занято сексуальным удовлетворением на стороне. Она не пытается в лучших толстовских традициях разбудить утраченную любовь мужа, поскольку понимает, что это бесполезно. Суррогатом любви давно стал разврат на стороне. Но как вырвать, отвоевать мужа у параллельного мира проституток? Стать ею в стенах собственного дома. Но муж воспринимают эту попытку в штыки:' Я не могу!' Его вполне устраивает двойная жизнь. Сцена семейного завтрака - эта сцена ее поражения и его победы. Видимость семейной гармонии. Она смирилась и по-прежнему вошла в отведенные ей рамки жены-матери-прислуги. Но только теперь она знает, что эта только театральные декорации и что есть другая реальность, против которой она оказалась бессильной.
.....................
Перевод "Made in Google"
Сюжет
Действие фильма происходит в течение одного дня. Энн (Жюльет Бинош) пытается уложиться в срок для своей статьи о проституции, делая покупки и готовя ужин для босса своего мужа и его жены. Она также беспокоится о двух своих сыновьях, старший из которых прогуливает уроки, а младший, похоже, начинает увлекаться видеоиграми. Это повествование прерывается воспоминаниями о разговорах Энн с двумя студентами, сценами из их жизни и влиянием, которое их работа в секс-индустрии оказывает на них и их близких.
Энн берет интервью у Алисии (Джоанна Кулиг), которая, приехав из Польши на учебу во Францию, не только потеряла свой чемодан, но и обнаружила, что студенческие консультанты не помогли в трудный час. Другой студент пришел ей на помощь, но признал, что его щедрость была отчасти ухаживанием. К тому времени, когда мы видим, как Энн берет у нее интервью, Алисия заработала достаточно, чтобы иметь очень хорошую квартиру, дизайнерскую одежду и сумки. Она гораздо более гедонистична, чем Шарлотта, и продолжает напоить Энн во время интервью в ее квартире. На вопрос, кто ее клиенты, Алисия просто отвечает, что это скучающие мужья. Для Алисии одиночество в чужой стране дало ей, казалось бы, гораздо больше свободы, чем дома, но когда ее спросили, хочет ли она остановиться, она признает, что в том, как она зарабатывает деньги, есть элемент зависимости.
Шарлотта (Анаис Демустье) - совсем другой человек, который, кажется, очень спокойно относится к сексу со своими клиентами. Она пыталась работать неполный рабочий день, но обнаружила, что ее учеба страдает, поэтому она обратилась к проституции. Но она по-прежнему время от времени подрабатывает, поскольку ей нужно объяснить своей семье и бойфренду, откуда берутся ее деньги. Эти сексуальные контакты неизбежно приводят к конфликту в ее отношениях с парнем, который в какой-то момент требует знать, встречается ли она с кем-то еще. Ее дружелюбный, соседский характер заставляет ее клиентов доверять ей о своей жизни - своей работе, своих женах - что удивило Шарлотту, поскольку она представляла, что работа будет заключаться в непрерывном сексе.
Судить о том, как сложится жизнь студентов, остается на усмотрение зрителя, а в конце фильма больше внимания уделяется жизни Анны и влиянию этих встреч с двумя студентами на нее и ее отношения с мужем.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2023-02-22 08:51 pm (UTC)Director Małgośka Szumowska revealed that Joanna Kulig was uncomfortable when filming the scene that depicts a client urinating on her nude body. She added that during the filming of the scene, the actress requested classical music be played in the background, and for not all the crew to be present on the set.
no subject
Date: 2023-02-22 09:22 pm (UTC)Тем не менее, ей (судя по финалу, ненадолго) хватает смелости не отводить глаз, когда рядом начинают звучать «откровения» о стыдном, хватает мужества не отдернуть руку и сполна получить прививку жизни – такой, какая она есть. Ей страшно, но приходится признать, что рассказывают девушки-студентки, по большому счету, не о собственной продажности, не о социальном расслоении, не о жажде комфорта в мире, где именно он диктует, как жить, кем и с кем быть, не о комфортабельной услуге – сексе, а о любви, такой, какая только и осталась в мире. Уродливой, нищей, спешаще-судорожной, проникающей в тело, а не в душу, ищущей не кого-то, а что-то, требующей лжи полного обнажения, чтобы только оставаться закрытой и герметичной, как несгораемый шкаф. Чтобы только никому не достаться, не открыться, не отдаться и быть похороненной заживо (в каждой, в каждом) вместе с ранимостью, нежностью, доверием – откровениями, которые, прибавив кого-то к нам, могли бы сделать нас действительно нами.
Нищие любви вынуждены ее покупать и имитировать. Нищие любви берегут ее за семью засовами. Нищие любви ненасытно-откровенны с теми, кто им заведомо лжет. Нищие любви могут давать другому лишь тоску по ней. И деньги.
Бинош идет вслед за воображаемыми портретами, оргазмами, извращениями, фантазиями студенток и постепенно начинает видеть себя и своего мужа. И чем дальше она идет, тем острее становится страх ответа. И тем мужественнее жажда – понять, узнать, преодолеть, вырваться.
Хорошая семья, стабильная жизнь, комфорт, благополучие, карьера, дети. За вычетом любви – это лишь хорошо закамуфлированный ад, мерзость которого не меньше, а то и больше, просто секса за просто деньги, ложь которого немыслимее, чем ложь юных красавиц, лгущих-продающихся (тоже!) за те же житейские наркотики, дающие видимость благополучия. Неслучайно героиня Бинош произносит: «Я не уверена, что они шлюхи. Не больше, чем все остальные…».
Итак, если это все, в чем тогда новое слово, то бишь «откровение» Шумовской? Всевозможные имитации, подделки, симулякры любви – это ж приоритеты современного искусства. Старьем торгуете. И самый элементарный, вдоль и попрек исхоженный ход – сказать об этом с помощью древнейшей профессии. Верно, но неинтересно.
Но есть все же то, что зацепило и тронуло меня, помимо как всегда убедительной и откровенной игры Жюльетт Бинош.
Первое. Анна в своем сером, как будни, халатике, вечно торчит у холодильника. Он почти всегда открыт и словно затягивает ее в свой изобильный холод. Да… Ее семейная жизнь состоит в основном из готовки и поедания завтраков, обедов, ужинов. Все должно быть как у людей, с церемониями, до паскудства прилично. И только несчастье и одиночество хрустят на зубах. Во время еды. Неслышно. Ведь каждый наглухо замурован в себе.
Второе. Этой замурованности, этому «скрытому» логичной и очень точной антитезой становятся непристойные исповеди Алисии и Шарлотты. Анна выходит за рамки брезгливости и щепетильности (вечных автоприкрытий лжи), ее начинает тянуть в сторону их открытости и искренности. Там ей мерещатся истина и жизнь. Но ее затянувшееся интервью одна из студенток обрывает словом «ложь». И здесь прорывается коренное недоумение фильма: а где же правда? в чем настоящее?
Наверное, в том, что и полная обнаженность одних, и затхлая замкнутость других – две стороны одной медали. Ложь повсюду, во всех областях. Но не это даже… Есть общая, объединительная ложь, Ложь с большой буквы, почти как одна на всех Истина. А любви больше нет. Огни догорели, цветы облетели... Только и всего.
P.S. А еще в фильме, безусловно, получились безнадежно-изнурительный порыв к любви и завершающая его катастрофа. И веселенький семейный завтрак а ля комильфо в финале как венец этого неудачного порыва, по-моему, куда трагичнее, чем явление триеровской Меланхолии.