![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaАвтомат, презики выдающий
((Страшный секрет кино, не только "авторского", крайне прост.
Берется сова. С которой проводятся соответствующие проце дуры.
О чем мечтает 38 летняя актриса, к мужу в дом переезжающая?
Ну конечно, трахнуться с Незнакомцем.
Чушь пороли. Чушь стонала.
Нет, конечно, не все так страшно.
Просто искусство исследует по-граничные состояния.
И проверяет человека на...
Старец Сергий, кажется, отрубил себе палец, дабы не соблазнял.
Палец, в наши времена, следует использовать по прямому назначению,
а не заниматься устаревшими глупостями.))
..........
"Пятница, день. Лора, несколько старомодная француженка средних лет и среднего класса, упаковывает вещи, чтобы в субботу окончательно перебраться к своему будущему супругу, покончив, наконец, со своей опостылевшей одинокой жизнью. Но забастовка транспортников делает её беспомощной жертвой одной из бесконечных парижских пробок. Автомобильная пробка становится не просто атрибутом времени, но и желанной возможностью побыть наедине с самим собой. И вдруг, повинуясь внезапному порыву, Лора разрешает странному прохожему сесть к себе в машину.
Жан серьёзен и немногословен, но в пятницу вечером, когда в воздухе витает любовь, женщина за рулём не боится поддаться чарам своего загадочного попутчика, встреча с которым сулит романтическое приключение или даже мимолётный роман. Парижанка, у которой с завтрашнего дня начнётся новая семейная жизнь, не упускает последнего случая согрешить впопыхах, ведь у неё ещё есть одна законная ночь на личную жизнь. И надо провести её так, чтобы не было потом мучительно больно за бесцельно проведенное время.
Подзаголовком этого импрессионистского фильма вполне может стать название «Мужчина и женщина». Дени предпочитает обнаружить в уличном заторе поэзию иного рода - повод для случайного контакта. Роман Лоры и Венсана разворачивается в уценённом (опять же из-за забастовки) номере пустого отеля. Монета, разменянная для автомата, выдающего презервативы, также без лишних слов регламентирует связь и становится пропуском в следующую фазу отношений. Интимные сцены предстают не столько эротичными, сколько тактильными, где физиологии предпочитается чувственно-энергетическое проникновение.
Эта, может быть, не самая показательная работа самобытной француженки Клер Дени походит на этюд, эксплуатирующий псевдодокументальную эстетику - с минимумом слов и отношениями, которые строятся в основном на перекличке взглядов. Дени больше многих понимает в пластике изображения, любит снимать состояния мест в разные времена суток и умеет обнаружить драму в самой материи кино, а не в человеческих конфликтах и характерах. Этот фильм невозможно представить в радиоверсии (в которой подавляющее большинство современных картин мало что потеряет), а, значит, это и есть настоящее кино.
..........
Vendredi soir (Friday Night) is a 2002 drama film
((Страшный секрет кино, не только "авторского", крайне прост.
Берется сова. С которой проводятся соответствующие проце дуры.
О чем мечтает 38 летняя актриса, к мужу в дом переезжающая?
Ну конечно, трахнуться с Незнакомцем.
Чушь пороли. Чушь стонала.
Нет, конечно, не все так страшно.
Просто искусство исследует по-граничные состояния.
И проверяет человека на...
Старец Сергий, кажется, отрубил себе палец, дабы не соблазнял.
Палец, в наши времена, следует использовать по прямому назначению,
а не заниматься устаревшими глупостями.))
..........
"Пятница, день. Лора, несколько старомодная француженка средних лет и среднего класса, упаковывает вещи, чтобы в субботу окончательно перебраться к своему будущему супругу, покончив, наконец, со своей опостылевшей одинокой жизнью. Но забастовка транспортников делает её беспомощной жертвой одной из бесконечных парижских пробок. Автомобильная пробка становится не просто атрибутом времени, но и желанной возможностью побыть наедине с самим собой. И вдруг, повинуясь внезапному порыву, Лора разрешает странному прохожему сесть к себе в машину.
Жан серьёзен и немногословен, но в пятницу вечером, когда в воздухе витает любовь, женщина за рулём не боится поддаться чарам своего загадочного попутчика, встреча с которым сулит романтическое приключение или даже мимолётный роман. Парижанка, у которой с завтрашнего дня начнётся новая семейная жизнь, не упускает последнего случая согрешить впопыхах, ведь у неё ещё есть одна законная ночь на личную жизнь. И надо провести её так, чтобы не было потом мучительно больно за бесцельно проведенное время.
Подзаголовком этого импрессионистского фильма вполне может стать название «Мужчина и женщина». Дени предпочитает обнаружить в уличном заторе поэзию иного рода - повод для случайного контакта. Роман Лоры и Венсана разворачивается в уценённом (опять же из-за забастовки) номере пустого отеля. Монета, разменянная для автомата, выдающего презервативы, также без лишних слов регламентирует связь и становится пропуском в следующую фазу отношений. Интимные сцены предстают не столько эротичными, сколько тактильными, где физиологии предпочитается чувственно-энергетическое проникновение.
Эта, может быть, не самая показательная работа самобытной француженки Клер Дени походит на этюд, эксплуатирующий псевдодокументальную эстетику - с минимумом слов и отношениями, которые строятся в основном на перекличке взглядов. Дени больше многих понимает в пластике изображения, любит снимать состояния мест в разные времена суток и умеет обнаружить драму в самой материи кино, а не в человеческих конфликтах и характерах. Этот фильм невозможно представить в радиоверсии (в которой подавляющее большинство современных картин мало что потеряет), а, значит, это и есть настоящее кино.
..........
Vendredi soir (Friday Night) is a 2002 drama film
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2023-01-17 09:30 am (UTC)16 января 2023, 21:05:14
Может быть, разница в том, что тогда казалось — понятно, что нужно, направление известно, выход есть, просто попасть туда почти невозможно.
А теперь, когда заходим на новый круг, кажется, что это тупик, нет там никакого выхода, да и все остальное — тоже тупик, и вообще неясно, к чему стремиться. В прошлый раз — тоска по несбыточному, а в этот — оттого, что сбылось.
Конечно, история ходит кругами, но тут как-то, кажется, чуток туговато закрутилось, внутри одного поколения, нет?