![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaЭто - другое
"Алтер эго Аллена в 'Другой женщине' - Марион Пост, заведующая кафедрой философии в одном из нью-йоркских университетов, в великолепно нюансированном, многослойном, страстно-сдержанном исполнении Джины Роулэндс.
Марион - профессионально состоявшаяся, культурная и образованная женщина. У неё много интересов, и она прекрасно разбирается в искусстве, музыке и живописи. Семейная жизнь её протекает в комфорте и взаимопонимании с мужем, успешным врачом-кардиологом. Гармоничны и её отношения с падчерицей, совсем юной девушкой, которая восхищается ею. Oнa пишет книгу и решает снять квартиру, где ничто не будет отвлекать её от работы над рукописью. Стены в старом здании оказываются тонкими, и Марион невольно слышит беседы доктора-психоаналитика, оказавшегося её соседом, с его пациентами. Hеприкрытое отчаяние, безнадёжность, сквозящие в голосе одной из пациенток, молодой женщины на последнем месяце беременности, пробуждают что-то давно забытое и в душе Марион. Она начинает задумываться над принятыми ею решениями, оглядывается на выбранные дороги, всматривается в отношения с близкими ей людьми, и вопрос о смысле её собственной жизни подступает пугающе близко. Внезапно приходит понимание, что она - совсем другая женщина, не та, которую, как ей казалось, она так хорошо узнала за первые 50 лет своей жизни.
Тематически и артистически, 'Другая женщина' заимствует у 'Земляничной Поляны' Бергмана, где главный герой, пожилой заслуженный профессор Исак Борг, внезапно узнаёт об истинном отношении к нему самых близких и родных людей. Созданные Вуди Алленом экранные фантазии, сны и видения, отражающие внутренний мир героини фильма, и сделанные ею важные, часто компромиссные и эгоистичные жизненные выборы, ставят её в ситуацию, подобную той, что пришлось пережить профессору из фильма Бергмана. Оба интеллектуала, подводя жизненные итоги, осознают, что неожиданные обвинения в равнодушии, безразличии и холодности, высказанные близкими людьми, имеют под собой серьёзные основания. Но, несмотря на явное влияние, которое оказал на 'Другую женщину' фильм Бергмана, на сходство тем и ситуаций в обоих картинах, фильм Аллена, ни в коем случае, не ремейк. Для всех нас приходит момент, когда мы оказываемся в сумрачном лесу реализации утраченных возможностей и поиска смысла дальнейшего существования. Приходит он и к Мастерам искусства. Медитируя на одни и те же темы, художники и артисты вносят присущее только им видение и особенности таланта в воплощение своих идей. Поиски земляничной поляны на Манхэттане вылились в уникально Алленовский фильм, пусть и лишённый его узнаваемого и желанного юмора.
Снятый в присущем Аллену лёгком элегантном стиле, с любящим и любующимся взглядом на осенний, в бежевых тонах, Манхэттен, с удачно выбранной джазовой и классической музыкой саундтрэка, фильм проникнут интеллектом, искренними и эмоциональными размышлениями о жизненных разочарованиях, сожалениях, потерях. 'Другая женщина' - один из самых глубоких и человечных фильмов Аллена, потому что героиня его, внезапно прозрев, увидит свои отношения с мужем, отцом, братом, падчерицей и друзьями в истинном, ослепляюще-болезненном свете, но ей будет дана и надежда, что всё можно изменить и начать жизнь сначала. Даже в 50. Надежда звучит в имени незнакомки, Хоуп/Hope, чьё неподдельное отчаяние разбудило душу Мaрион от эмоциональной дрёмы. Надежду излучает одноимённая картина Густава Климта, стОя перед которой Мaрион вспомнит заключительную строчку из сонета Рильке: 'Ты жить обязан по-иному.' Она не сможет найти ответы на все ставшие перед ней во весь рост вопросы, но она познает самое себя. Выявляя психологические болезненные раны, спрятанные под тонкой плёнкой кажущегося благополучия, фильм неоднократно достигает моментов истины в горьких сценах, которые нелегко смотреть, но которые глубоко резонируют с каждым из нас. Снятая в знак признательности Ингмару Бергману и его 'Земляничной поляне', 'Другая женщина' стала глубоко личной, проникновенной, человечной драмой Вуди Аллена, его лучшим серьёзным фильмом. К великому сожалению, по сей день, она остаётся наименее известной, редко показываемой, незаслуженно забытой и самой недооценённой его лентой.
................
«Другая женщина» (англ. Another Woman) — художественный фильм режиссёра Вуди Аллена, вышедший на экраны в 1988 году.
..................
Игра в имитацию от В. Аллена
Очень многие отзывы говорят о том, что это 'глубокий фильм', 'интеллектуальный фильм' и т.п. Сразу захотелось развеять эти штампы. Этот фильм, как заявлено, дань Ингмару Бергману, которого так 'любит' Аллен, но на самом деле, если внимательно приглядеться, то от Бергмана очень мало - лишь имитация. Режиссер намеренно выбрал актрис, похожих на скандинавок Бергмана, мастерски одел их в строгие костюмы интеллектуалок, застегнутых на все пуговицы, поместив их в совсем не американские декорации. Самый сильный ход в стремлении напомнить Бергмана - это выбор оператора. Свен Нюквист действительно снимал 'Сцены из супружеской жизни', 'Осеннюю сонату', эти кадры и ракурсы крайне узнаваемы. Но на этом все. Сам фильм - лишь кривое зеркало бергмановской эстетики, ведь построен он по принципам постмодернизма.
1. Цитатность. Героиня буквально говорит словами персонажей из Бергмана, особенно в финале, в последнем кадре.
2. Принцип переворачивания и профанации. Можно обратить внимание, что диалоги героев опрокинуты в далеко неинтеллектуальную плоскость - обсуждение половой жизни, адюльтеров и т.п., эти разговоры занимают то место, которое наполнено экзистенциальными размышлениями у Бергмана.
3. Из этого и вытекает еще один принцип постмодерна - отсутствие глубокого смысла и поверхностность. Сюжет лишь играет, имитирует серьезность.
4. Ирония. 'Интеллектуальность' доведена до предела: написание философских книг, хождение в оперу, живопись, поэзия Рильке, театр - все эти 'увлечения' нагромождены и уже вызывают смех.
5. Пародийность. Слишком много информации: прошлое героини чрезмерно насыщено драмами, которые выстраиваются в иронический коллаж.
"Алтер эго Аллена в 'Другой женщине' - Марион Пост, заведующая кафедрой философии в одном из нью-йоркских университетов, в великолепно нюансированном, многослойном, страстно-сдержанном исполнении Джины Роулэндс.
Марион - профессионально состоявшаяся, культурная и образованная женщина. У неё много интересов, и она прекрасно разбирается в искусстве, музыке и живописи. Семейная жизнь её протекает в комфорте и взаимопонимании с мужем, успешным врачом-кардиологом. Гармоничны и её отношения с падчерицей, совсем юной девушкой, которая восхищается ею. Oнa пишет книгу и решает снять квартиру, где ничто не будет отвлекать её от работы над рукописью. Стены в старом здании оказываются тонкими, и Марион невольно слышит беседы доктора-психоаналитика, оказавшегося её соседом, с его пациентами. Hеприкрытое отчаяние, безнадёжность, сквозящие в голосе одной из пациенток, молодой женщины на последнем месяце беременности, пробуждают что-то давно забытое и в душе Марион. Она начинает задумываться над принятыми ею решениями, оглядывается на выбранные дороги, всматривается в отношения с близкими ей людьми, и вопрос о смысле её собственной жизни подступает пугающе близко. Внезапно приходит понимание, что она - совсем другая женщина, не та, которую, как ей казалось, она так хорошо узнала за первые 50 лет своей жизни.
Тематически и артистически, 'Другая женщина' заимствует у 'Земляничной Поляны' Бергмана, где главный герой, пожилой заслуженный профессор Исак Борг, внезапно узнаёт об истинном отношении к нему самых близких и родных людей. Созданные Вуди Алленом экранные фантазии, сны и видения, отражающие внутренний мир героини фильма, и сделанные ею важные, часто компромиссные и эгоистичные жизненные выборы, ставят её в ситуацию, подобную той, что пришлось пережить профессору из фильма Бергмана. Оба интеллектуала, подводя жизненные итоги, осознают, что неожиданные обвинения в равнодушии, безразличии и холодности, высказанные близкими людьми, имеют под собой серьёзные основания. Но, несмотря на явное влияние, которое оказал на 'Другую женщину' фильм Бергмана, на сходство тем и ситуаций в обоих картинах, фильм Аллена, ни в коем случае, не ремейк. Для всех нас приходит момент, когда мы оказываемся в сумрачном лесу реализации утраченных возможностей и поиска смысла дальнейшего существования. Приходит он и к Мастерам искусства. Медитируя на одни и те же темы, художники и артисты вносят присущее только им видение и особенности таланта в воплощение своих идей. Поиски земляничной поляны на Манхэттане вылились в уникально Алленовский фильм, пусть и лишённый его узнаваемого и желанного юмора.
Снятый в присущем Аллену лёгком элегантном стиле, с любящим и любующимся взглядом на осенний, в бежевых тонах, Манхэттен, с удачно выбранной джазовой и классической музыкой саундтрэка, фильм проникнут интеллектом, искренними и эмоциональными размышлениями о жизненных разочарованиях, сожалениях, потерях. 'Другая женщина' - один из самых глубоких и человечных фильмов Аллена, потому что героиня его, внезапно прозрев, увидит свои отношения с мужем, отцом, братом, падчерицей и друзьями в истинном, ослепляюще-болезненном свете, но ей будет дана и надежда, что всё можно изменить и начать жизнь сначала. Даже в 50. Надежда звучит в имени незнакомки, Хоуп/Hope, чьё неподдельное отчаяние разбудило душу Мaрион от эмоциональной дрёмы. Надежду излучает одноимённая картина Густава Климта, стОя перед которой Мaрион вспомнит заключительную строчку из сонета Рильке: 'Ты жить обязан по-иному.' Она не сможет найти ответы на все ставшие перед ней во весь рост вопросы, но она познает самое себя. Выявляя психологические болезненные раны, спрятанные под тонкой плёнкой кажущегося благополучия, фильм неоднократно достигает моментов истины в горьких сценах, которые нелегко смотреть, но которые глубоко резонируют с каждым из нас. Снятая в знак признательности Ингмару Бергману и его 'Земляничной поляне', 'Другая женщина' стала глубоко личной, проникновенной, человечной драмой Вуди Аллена, его лучшим серьёзным фильмом. К великому сожалению, по сей день, она остаётся наименее известной, редко показываемой, незаслуженно забытой и самой недооценённой его лентой.
................
«Другая женщина» (англ. Another Woman) — художественный фильм режиссёра Вуди Аллена, вышедший на экраны в 1988 году.
..................
Игра в имитацию от В. Аллена
Очень многие отзывы говорят о том, что это 'глубокий фильм', 'интеллектуальный фильм' и т.п. Сразу захотелось развеять эти штампы. Этот фильм, как заявлено, дань Ингмару Бергману, которого так 'любит' Аллен, но на самом деле, если внимательно приглядеться, то от Бергмана очень мало - лишь имитация. Режиссер намеренно выбрал актрис, похожих на скандинавок Бергмана, мастерски одел их в строгие костюмы интеллектуалок, застегнутых на все пуговицы, поместив их в совсем не американские декорации. Самый сильный ход в стремлении напомнить Бергмана - это выбор оператора. Свен Нюквист действительно снимал 'Сцены из супружеской жизни', 'Осеннюю сонату', эти кадры и ракурсы крайне узнаваемы. Но на этом все. Сам фильм - лишь кривое зеркало бергмановской эстетики, ведь построен он по принципам постмодернизма.
1. Цитатность. Героиня буквально говорит словами персонажей из Бергмана, особенно в финале, в последнем кадре.
2. Принцип переворачивания и профанации. Можно обратить внимание, что диалоги героев опрокинуты в далеко неинтеллектуальную плоскость - обсуждение половой жизни, адюльтеров и т.п., эти разговоры занимают то место, которое наполнено экзистенциальными размышлениями у Бергмана.
3. Из этого и вытекает еще один принцип постмодерна - отсутствие глубокого смысла и поверхностность. Сюжет лишь играет, имитирует серьезность.
4. Ирония. 'Интеллектуальность' доведена до предела: написание философских книг, хождение в оперу, живопись, поэзия Рильке, театр - все эти 'увлечения' нагромождены и уже вызывают смех.
5. Пародийность. Слишком много информации: прошлое героини чрезмерно насыщено драмами, которые выстраиваются в иронический коллаж.
