'кислотный' что ли

[arbeka]

'кислотный' что ли

"Если бы меня вдруг попросили описать свои впечатления от фильма одним словом, то я бы сказала, что он такой какой-то 'кислотный' что ли.

И в плане картинки - всё в таких красных, септических тонах; и в плане сюжета - тот еще 'разъедающий мозг' сценарий. Это один из тех фильмов, когда вроде бы все понятно, когда есть и история (вообщем-то довольно банальная), и мысли, и героев не так много, что б в них путаться, но все равно что-то до конца остаётся неясным. Наверное, просто потому что мы (в большинстве своём) привыкли смотреть фильмы, где все 'разжевывается' до самой последней мелочи. Тут такого не будет - Триер всегда оставляет место недосказанности.
.............
"Сам Ларс фон Триер определял жанр фильма как современный нуар, снятый в цвете. Цвет, правда, преобладает один — желтый: он изредка изменяет свои оттенки, балансируя между тускло-оранжевым и серебристо-желтым. Через такое цветовое наполнение осуществляется атмосфера смерти. Она подкрепляется кадрами с умершими животными, общей сумрачной картинкой, характерной для нуара. Фильм экспериментальный, дерзкий, в особенности по отношению к технике съемок и монтажа
.............
«Элемент преступления» (дат. Forbrydelsens element) — дебютный полнометражный фильм датского...1984

Comments

немного раздражает своей неспешностью

[belkafoto.livejournal.com]

"
Игра актёров Стоит отметить, что дебютная работа фон Триера в плане прописанных образов персонажей не была столько яркой, чем его последующие киноленты. Большая часть персонажей напоминает знакомые шаблоны героев. Так, английский актер Майкл Элфик исполнил роль Фишера, воплотившего классический образ детектива, который сначала пытается отыскать преступника, а в итоге начинает заниматься экзистенциальными поисками самого себя. Или бирманская актриса Ми Ми Лай, сыгравшая роль проститутки Ким, воплотила типичный образ роковой женщины, за которой стоит разгадка преступлений. Выделять кого-то конкретного не приходится, поскольку главные роли были упомянуты выше, а остальные персонажи выполнили лишь вспомогательные функции для сюжета, особо не проявив своего героя.

Режиссура В жанровом отношении «Элемент преступления» совмещает в себе детективный триллер и неонуар. При этом сам по себе фильм снят таким образом, что кажется, словно всё происходящее происходит в каком-то сне или параллельной реальности. Реальный сюжет накладывается на нереальный мир, где какие-то места, предметы или люди приобретают метафорические формы. Архив оказывается в затопленном помещении, герои постоянно спят то на какой-то траве, то на каких-то гвоздях и шурупах, путешествие по сознанию обретает форму поездки по подземному туннелю. И везде ото всюду льется или капает вода. За счет всего этого фильм одновременно опьяняет и вводит в некий транс. В то же время общая динамика фильма немного раздражает своей неспешностью и постоянными лирическими отступлениями.

не давая по итогу разобраться

[belkafoto.livejournal.com]

"Сценарий Сюжет фильма – это отдельный большой вопрос, потому что в большинстве своем даже после просмотра фильма едва ли можешь разобраться с тем, а что именно ты только что увидел. Действие происходит в стране под названием Европа, по которой в недавнем времени прокатилась волна серийных убийств маленьких девочек. Всех их объединяет то, что убитые продавали лотерейные билеты. Полиция мечется в догадках и вызывает из Каира обосновавшегося там британского детектива Фишера. Фишер последователь своего учителя Осборна, который, в свою очередь, когда-то разработал сомнительную методику для поиска серийных убийц «Элемент преступления». Фишер, следую этой методике, погружается в сознание преступника, что действительно позволяет ему продвинуться в деле. Правда, у этой методики есть свои побочные эффекты, заключающиеся в том, что Фишер начинает не только думать, как маньяк, но вести себя также. Следовательно, здесь возникает дилемма. А не маньяк ли он на самом деле?

Итог В целом «Элемент преступления» - это очень странное и необычное кино. С одной стороны, фильм претендует быть остросюжетным детективным триллером про жестокого маньяка, убивающего маленьких девочек, но, с другой, «Элемент преступления» предстает классическим артхаусом, который этим сочетание американского визионерства и европейской метафизики вводит в какой-то когнитивный диссонанс, не давая по итогу разобраться в увиденном.

[belkafoto.livejournal.com]

Естественно данное кино интересно в первую очередь не содержанием, а формой. Фильм снят в грязно-желтых тонах сепии, создается ощущение, что черно-белая пленка отражает свет от огня, но не теплого и уютного огня камина, а безжизненного пламени топки крематория. В ракурсах, планах, пролетах камеры очевидно подражание кумиру Триера - Андрею Арсеньевичу. Много воды и стекла, красиво снятых в них отражений. Смотреть нужно исключительно с оригинальной звуковой дорожкой, большинство монологов и даже диалогов происходит, когда герои за кадром и актеры играют только голосом, так что вяленькое чтение российских дубляжистов может напрочь убить всю атмосферу.

Вообще после просмотра было ощущение, что автор взял техники своих любимых мастеров и классических направлений таких, как нуар и немецкая старая школа, все это замешал, приправив изрядной долей своего гротескного мрака и нарочитого преувеличения и сказал: смотрите ка что вышло!

[belkafoto.livejournal.com]

Как сказал один из критиков, этот фильм может вас не тронуть, но он проникнет вам под кожу

[belkafoto.livejournal.com]

Сюрреалистичная картинка в желто-коричневых тонах, жутковатый сюжет про маньяка, убивающего маленьких лоточниц, - вся эта атмосфера давит на мозги. А это кино как раз и выдержано в именно такой атмосфере.

Признаюсь честно, во время первого просмотра я беспрерывно зевала, озираясь по сторонам в поисках чего-нибудь съестного, чтобы челюстю занять. Еле-еле выдержав почти двухчасовую пытку, я с удовольствием легла спать, даже не думав и не анализируя увиденное. Но на следующее утро во мне что-то шевельнулось и до смерти захотелось посмотреть это кино еще раз.

Где были мои глаза?? Это же невероятный фильм! «Почему?» спросите вы. Ответ: понятия не имею. И у кого не спрошу: «Ну как тебе триеровский «Элемент преступления?» в ответ всегда одно и то же: «Ооо…» А с чем это самое «ооо» связано, объяснить толково не может решительно никто.

только при повторном просмотре

[belkafoto.livejournal.com]

По-хорошему, события фильма понимаешь только при повторном просмотре. При первом же части из них не придаешь значения, другие к концу просто забываешь. Хотя, надо признать, сюжет выстроен достаточно внятно. При этом в фильме все же остаются моменты, на которые не дается прямого ответа. Например, неясна символика скальпелей, ножниц, ключей, вилок и штампов, на которые время от времени ложатся герои (в основном Фишер). И что за странный прыжок за щиколотку, не один раз всплывающий по ходу фильма, для меня так и остался без объяснения.

Европа в фильме больше всего напоминает старый клоповник, который не ровен час погрузится в пучину моря с головой. Кровавая палитра, источенная коррозией. Душный влажный воздух. Весь фильм сменяют друг друга сцены затопления и дождя. Не удивительно, что после такого Каир кажется землей обетованной.

[belkafoto.livejournal.com]

Темная атмосфера, гнусавый перевод и просто трясучая камера — все эти технические минусы можно убрать за счет реплики «первый блин комом». И, честно говоря, стиль съемки в оранжево-красных оттенках мне зашел. Повествование ведется от лица загипнотизированного Фишера, который предается воспоминаниям, поэтому некоторые художественные детали имеют определенный символизм. Грязные, темные проулки демонстрируют нездоровую атмосферу Европы. А огромное количество текущей воды для меня означает переизбыток информации. Серьезно, это тот фильм, где я час напрягал мозг, чтобы хоть как-то вникнуть в показанное. И судя по тому, что у меня отбило желание пересматривать, доводы «кино не для всех» не работают.

Конечно, технически фишки выглядят эффектно, можно даже в какой-то манере провести аналогии с Тарковским, который у Триера является одним из любимых режиссеров. Но для меня этот фильм откровенно слился в плане смотрибельности. Сложносочиненный, создавался в каких-то муках. Причем не только я так думаю, на премьере фильма в Каннах регулярно раздавался звук хлопающих кресел. По словам Ларса, к концу фильма в зале осталось человек тридцать.

[belkafoto.livejournal.com]

Для фон Триера и в ранние годы творчества спокойная жизнь не представляла интереса. Совсем другое дело, когда в неизвестном уголке Европы царит полная анархия, разрастающийся хаос и повсеместное запустение. Людей сближает только всеобщий упадок, они отвыкли от света, смирились со зловонным запахом смерти и жаждут лишь одного – разрушения. Неотвратимая гибель для них благословенна, но спасительный миг все не наступает, и значит, пытки будут продолжаться.

[belkafoto.livejournal.com]

Триер – возможно, самый известный, и в то же время один из самых тонких провокаторов в современном кино. Он, думается мне, прослыл режиссёром-интеллектуалом отнюдь не за свой собственный интеллект, а за то, что напрягает мозги зрителю. Притом, сам он, может быть, и умён, но уж точно совсем не мыслитель. Если смотреть его фильмы так, как мы привыкли смотреть кино, легко принять Триера, постоянно говорящего общие вещи, этаким Captain Obvious от кинематографа. Однако его произведения, будучи наполненными самыми разными персонажами, на поверку оказываются совсем не про людей. За серьёзными лицами, пафосными словами и удивительными декорациями (если говорить о раннем и позднем периодах его творчества), за нарочито неаккуратным монтажом, трясущейся камерой и шумной картинкой (в его творчестве в рамках манифеста Догмы-95) – за всем этим неизменно проглядывает обаятельная чеширская усмешка режиссёра... а кое-где и его знаменитая татуировка на пальцах правой руки. Триер снимает кино про восприятие, про отношение, про точку зрения. Наконец, про кино.

Пожалуй, первая полнометражная картина Триера «Элемент преступления» демонстрирует вышесказанное в максимально прозрачной манере. Сюжет банален и, в общем-то, совершенно и не имеет значения. Преступление, наказание, одержимость, тонкая грань между нормальностью и безумием – это для режиссёра ужасно скучно, и именно про эту смертную скуку он делает фильм. Визуальная составляющая – этот тусклый свет, эти отражения, навязчивая символика – не подчёркивает, как это обычно бывает, психологическое состояние героя, а совершенно его перечёркивает. Зрителю, вслед за режиссёром, становится абсолютно наплевать на господина Фишера, его оставленную в Каире жену и его мигрень – мы завороженно наблюдаем светотень, слушаем шум непрекращающегося дождя и больше сочувствуем безвинно убитой лошади, чем малолетним жертвам маньяка.

В этом – первое преступление Триера против классического кинематографа.

[belkafoto.livejournal.com]

В своё время, Андрей Арсеньевич Тарковский посмотрев этот фильм, высказал собственную краткую оценку: «Очень слабо!». В след за Тарковским, критики со всего мира подхватили мнение. Они чуть ли не обвиняли фильм в бессмысленности. А-ля – «Пустой фильм, красивый, но не имеющий смысла». Однако, «Элемент преступления» далеко не такой пустой, каким кажется.