![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaЛевша.
((Вариантов, собственно, мало.
Можно вспахивать для ширмасс, радуя сиськами и смеху-ечками.
Можно вкуривать для узкого круга, в идеале - для себя.
Фильм кажется достаточно необычным.))
..........
"The Left-Handed Woman" (German: Die linkshändige Frau) is a 1978 West German drama film directed by Peter Handke. It was based on Handke's own novel.
/ перевод Made in Google /
"Сюжет
В фильме нет драматического сюжета в истинном смысле кинодраматургии. Марианна замужем за менеджером Бруно уже десять лет и живет с ним и сыном Стефаном в Париже, когда решает расстаться с ним без видимой причины. Она уходит от мужа и будет жить одна с восьмилетним сыном. Она зарабатывает деньги своей работой литературного переводчика, которой она занималась до замужества. Этот поворотный момент в ее жизни изначально предстает как шаг к свободе. Но, предоставленная самой себе и столкнувшаяся с замечаниями Бруно, Стефана и ее подруги, учительницы Франциски, она уходит все дальше и дальше и в конце концов оказывается совершенно непривязанной и одинокой, изолированной от внешнего мира.
..................
"С 1971 по 1989 год она была участницей берлинского Schaubühne, где сделала себе имя благодаря сотрудничеству с Клаусом Михаэлем Грюбером и Люком Бонди, но прежде всего с Петером Штейном (Варвара в «Летних гостях» Горького; Рут в трилогии Бото Штрауса о Воссоединение и Лотта в его «Гроссе и Кляйне», Клитемнестра в «Орестее» Эсхила, Ольга в «Трех сестрах» Чехова).
Клевер впервые стала киноактрисой в 1976 году, сыграв главную роль в литературном фильме «Маркиза фон О.» Эрика Ромера, за которую она была награждена золотой кинолентой.Ее участие в эстетически радикальной экранизации «Парсифаля» Ханса-Юргена Зиберберга ( 1982) привело к интенсивной художественной связи с этим режиссером. Результаты этой работы предъявляли высокие требования к готовности аудитории к их восприятию - т.е. B. двухсерийный фильм «Ночь» (1985) с шестичасовым монологом на тему ночи или сольными вечерами, такими как сценическое чтение «Фройлейн Эльза» Шницлера. В 1987 году Клевер в течение пяти часов поразила парижскую публику « Пентесилеей» Клейста , которую она исполнила как «трагедию в стихах в 24 спектаклях», взяв на себя все роли. В том же 1987 году под руководством Зиберберга она прочитала монолог Молли Блум из романа Джеймса Джойса «Улисс» (в своей берлинской квартире, перед окнами которой проходят городская железная дорога и поезда дальнего следования). Помимо литературного гимна жизни и конечности, фильм представляет собой попытку понять, насколько среда и аудитория влияют на текст и его подачу.
В 1992 году Клевер впервые заявила о себе как о режиссере в «Стелле» Гёте. В 1994 году Питер Штейн пригласил актрису на роль Клеопатры в опере Шекспира «Антоний и Клеопатра» для Зальцбургского фестиваля. В 1996 году она поставила и сыграла «Медею» Еврипида в берлинском «Шаубюне», а в 1997 году поставила «Визит в дом» Рудольфа Борхардта.
...................
Edith Clever (born 13 December 1940, in Wuppertal) is a German actress.
Эдит Клевер (нем. Edith Clever, 13 декабря 1940, Вупперталь) — выдающаяся немецкая актриса театра и кино, театральный режиссёр.
...................
«Лучший мир это… когда все, кто тебе не нужны исчезают»
Пустые пространства, идеально подобранные кадры, утончённая цветовая палитра и замедленный ритм ленты минута за минутой втягивают вас в чужую жизнь, а если точнее в чужое восприятие этой жизни. Чей же?
Главная героиня – флегматична и молчалива; до такой степени, что только звуки природы и треск горящих поленьев напоминают вам, что вы всё ещё на этой планете.
Послушав внутренний голос и отослав мужа подальше, она остаётся с примерно десятилетним ребёнком (к слову, золотой мальчик) и начинает пилить дрова, таскать газовые баллоны, таким образом желая освободиться. К слову, подъеденные из тарелки сына недоеденного им ужина, хоть немного приближает героиню к живому персонажу и снижает напряжение от происходящего.
Эта женщина надевает шубу, когда зелено и начинается снег, поверьте, она знает что делает.
Пресловутая некоммуникабельность и неспособность раскрыться другому – красной нитью проходят через весь фильм.
'Женщина-левша' фактически левшой не является - пишет она правой рукой, но делает то, что боящиеся одиночества люди считают уходом с 'правой' дорожки.
В фильме так же встречаются и другие персонажи – учительница, работник издательства и отец героини, которых так же «накрывают» прозрения, бьющие прямо в сердце.
'Надо научиться говорить, научиться кричать'.
...................
((Вариантов, собственно, мало.
Можно вспахивать для ширмасс, радуя сиськами и смеху-ечками.
Можно вкуривать для узкого круга, в идеале - для себя.
Фильм кажется достаточно необычным.))
..........
"The Left-Handed Woman" (German: Die linkshändige Frau) is a 1978 West German drama film directed by Peter Handke. It was based on Handke's own novel.
/ перевод Made in Google /
"Сюжет
В фильме нет драматического сюжета в истинном смысле кинодраматургии. Марианна замужем за менеджером Бруно уже десять лет и живет с ним и сыном Стефаном в Париже, когда решает расстаться с ним без видимой причины. Она уходит от мужа и будет жить одна с восьмилетним сыном. Она зарабатывает деньги своей работой литературного переводчика, которой она занималась до замужества. Этот поворотный момент в ее жизни изначально предстает как шаг к свободе. Но, предоставленная самой себе и столкнувшаяся с замечаниями Бруно, Стефана и ее подруги, учительницы Франциски, она уходит все дальше и дальше и в конце концов оказывается совершенно непривязанной и одинокой, изолированной от внешнего мира.
..................
"С 1971 по 1989 год она была участницей берлинского Schaubühne, где сделала себе имя благодаря сотрудничеству с Клаусом Михаэлем Грюбером и Люком Бонди, но прежде всего с Петером Штейном (Варвара в «Летних гостях» Горького; Рут в трилогии Бото Штрауса о Воссоединение и Лотта в его «Гроссе и Кляйне», Клитемнестра в «Орестее» Эсхила, Ольга в «Трех сестрах» Чехова).
Клевер впервые стала киноактрисой в 1976 году, сыграв главную роль в литературном фильме «Маркиза фон О.» Эрика Ромера, за которую она была награждена золотой кинолентой.Ее участие в эстетически радикальной экранизации «Парсифаля» Ханса-Юргена Зиберберга ( 1982) привело к интенсивной художественной связи с этим режиссером. Результаты этой работы предъявляли высокие требования к готовности аудитории к их восприятию - т.е. B. двухсерийный фильм «Ночь» (1985) с шестичасовым монологом на тему ночи или сольными вечерами, такими как сценическое чтение «Фройлейн Эльза» Шницлера. В 1987 году Клевер в течение пяти часов поразила парижскую публику « Пентесилеей» Клейста , которую она исполнила как «трагедию в стихах в 24 спектаклях», взяв на себя все роли. В том же 1987 году под руководством Зиберберга она прочитала монолог Молли Блум из романа Джеймса Джойса «Улисс» (в своей берлинской квартире, перед окнами которой проходят городская железная дорога и поезда дальнего следования). Помимо литературного гимна жизни и конечности, фильм представляет собой попытку понять, насколько среда и аудитория влияют на текст и его подачу.
В 1992 году Клевер впервые заявила о себе как о режиссере в «Стелле» Гёте. В 1994 году Питер Штейн пригласил актрису на роль Клеопатры в опере Шекспира «Антоний и Клеопатра» для Зальцбургского фестиваля. В 1996 году она поставила и сыграла «Медею» Еврипида в берлинском «Шаубюне», а в 1997 году поставила «Визит в дом» Рудольфа Борхардта.
...................
Edith Clever (born 13 December 1940, in Wuppertal) is a German actress.
Эдит Клевер (нем. Edith Clever, 13 декабря 1940, Вупперталь) — выдающаяся немецкая актриса театра и кино, театральный режиссёр.
...................
«Лучший мир это… когда все, кто тебе не нужны исчезают»
Пустые пространства, идеально подобранные кадры, утончённая цветовая палитра и замедленный ритм ленты минута за минутой втягивают вас в чужую жизнь, а если точнее в чужое восприятие этой жизни. Чей же?
Главная героиня – флегматична и молчалива; до такой степени, что только звуки природы и треск горящих поленьев напоминают вам, что вы всё ещё на этой планете.
Послушав внутренний голос и отослав мужа подальше, она остаётся с примерно десятилетним ребёнком (к слову, золотой мальчик) и начинает пилить дрова, таскать газовые баллоны, таким образом желая освободиться. К слову, подъеденные из тарелки сына недоеденного им ужина, хоть немного приближает героиню к живому персонажу и снижает напряжение от происходящего.
Эта женщина надевает шубу, когда зелено и начинается снег, поверьте, она знает что делает.
Пресловутая некоммуникабельность и неспособность раскрыться другому – красной нитью проходят через весь фильм.
'Женщина-левша' фактически левшой не является - пишет она правой рукой, но делает то, что боящиеся одиночества люди считают уходом с 'правой' дорожки.
В фильме так же встречаются и другие персонажи – учительница, работник издательства и отец героини, которых так же «накрывают» прозрения, бьющие прямо в сердце.
'Надо научиться говорить, научиться кричать'.
...................
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2022-12-01 06:41 pm (UTC)Ей было тридцать лет, жила она в поселке дачного типа, расположенном террасами на южном склоне невысокого горного кряжа, как раз над большим городом и его испарениями. Глаза ее, даже когда она ни на кого не смотрела, иной раз вспыхивали, но выражение лица при этом не менялось. Однажды зимой в конце дня она сидела за электрической швейной машинкой у окна большой продолговатой комнаты в желтоватом свете, падавшем с улицы, а рядом примостился ее восьмилетний сын, писавший домашнее сочинение. Одна боковая стена комнаты была стеклянная; это огромное окно выходило на площадку, поросшую травой, где валялась выброшенная рождественская елка, и на глухую стену соседнего дома. Мальчуган сидел за темным некрашеным столом, склонившись над тетрадкой, и писал авторучкой, при этом он то и дело высовывал кончик языка и облизывался. Время от времени он останавливался, глядел в огромное окно и принимался писать еще усерднее; а то поднимал глаза на мать, и она, хоть и сидела к нему спиной, чувствовала это и оглядывалась. Молодая женщина была замужем, муж ее заведовал отделом сбыта местного филиала фирмы по производству фарфора, пользующейся европейской известностью, этим вечером он возвращался из длительной деловой поездки в Скандинавию. Семья их не была состоятельной, но жили они вполне обеспеченно, а бунгало снимали: мужа ведь в любую минуту могли перевести в другое место.