Что в имени тебе

[arbeka]

Что в имени тебе

((То, что названия придумываются не от балды, известно даже школьникам.
Проверим эту гипотезу на кличках автомобилей.

"Москвич", "Волга", "Нива", "Запорожец" (в смысле, "Запор"), "Лада" - это примеры советского маркетинга.

Загнивающий Запад.
Только буква "А" нам дает:

"Spider", "Punto" (marca ABARTH )
145, 146, 147 (marca ALFA ROMEO)
A110 (marca ALPINE)
"Dacia", "Expander" (marca ARO )
"Rocsta" (marca ASIA )
"Cygnet", "DBS Superleggera" (marca ASTON MARTIN )
"100", "A4 Allroad Quattro" (marca Audi)
"Maestro", "Metro", "Mini", "Mini Moke", "Montego", (marca AUSTIN )
(marca AUVERLAND )
...................
Надо полагать что, когда фантазии не хватает, тупо оставляют номера.
Все равно купят.))

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Объявление в Каннах о вручении фильму специального приза вызвало крики протеста. В течение последующего года фильм не мог найти дистрибутора в США. Негласную войну «аморальной» ленте объявил сам Тед Тернер. В британской газете Daily Mail публиковались призывы бойкотировать прокат фильма в Великобритании. Режиссёр объясняет столь болезненную реакцию тем, что фильм не удавалось запихнуть на готовую полочку с ярлыком — это была не порнография, не научная фантастика, и не обычная голливудская ода сексу и насилию. Показанный зрителю «реальный мир» оказывался совершенно нереальным. По своим исходным данным «Автокатастрофа» напоминала голливудский фильм и в ней играли голливудские актёры, — вспоминает режиссёр. — Но всё остальное — интонации, эмоции, проблематика, фабула, музыка — было чуждо Голливуду. Это сбивало людей с толку, и они не знали, как на это реагировать"[3].
Дж. Баллард о книге

В «Автокатастрофе» я использовал автомобиль не только как сексуальный образ, но и как всеобъемляющую метафору места человека в современном обществе. Это предостережение по поводу залитой светом, соблазнительной и брутальной зоны, которая всё более и более убедительно манит нас с закраинки технологического пейзажа[4].

Из интеллектуальных критиков Дж. Розенбаум отметил, что фильм о торжестве влечения к смерти снят «мастерски», хотя он и уступает книге[4]. По мнению критика, ограниченность «Автокатастрофы» заложена в исходном материале, где изобилуют монотонные повторения аварий и совокуплений, всё строится вокруг единственной базовой метафоры и зрителю сложно отождествить себя с кем-либо из персонажей[4]. Высоко оценил фильм Дж. Хоберман, отметивший пронизывающее его меланхолическое настроение, в котором тонут намёки на нестандартный, сухой юмор (когда одна машина едет на хвосте у другой, это уподобляется сексу сзади)[5]. Сам Баллард благосклонно воспринял киноверсию романа и стал пропагандировать творчество Кроненберга у себя на родине[6].