Что в имени тебе

[arbeka]

Что в имени тебе

((То, что названия придумываются не от балды, известно даже школьникам.
Проверим эту гипотезу на кличках автомобилей.

"Москвич", "Волга", "Нива", "Запорожец" (в смысле, "Запор"), "Лада" - это примеры советского маркетинга.

Загнивающий Запад.
Только буква "А" нам дает:

"Spider", "Punto" (marca ABARTH )
145, 146, 147 (marca ALFA ROMEO)
A110 (marca ALPINE)
"Dacia", "Expander" (marca ARO )
"Rocsta" (marca ASIA )
"Cygnet", "DBS Superleggera" (marca ASTON MARTIN )
"100", "A4 Allroad Quattro" (marca Audi)
"Maestro", "Metro", "Mini", "Mini Moke", "Montego", (marca AUSTIN )
(marca AUVERLAND )
...................
Надо полагать что, когда фантазии не хватает, тупо оставляют номера.
Все равно купят.))

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Объявление в Каннах о вручении фильму специального приза вызвало крики протеста. В течение последующего года фильм не мог найти дистрибутора в США. Негласную войну «аморальной» ленте объявил сам Тед Тернер. В британской газете Daily Mail публиковались призывы бойкотировать прокат фильма в Великобритании. Режиссёр объясняет столь болезненную реакцию тем, что фильм не удавалось запихнуть на готовую полочку с ярлыком — это была не порнография, не научная фантастика, и не обычная голливудская ода сексу и насилию. Показанный зрителю «реальный мир» оказывался совершенно нереальным. По своим исходным данным «Автокатастрофа» напоминала голливудский фильм и в ней играли голливудские актёры, — вспоминает режиссёр. — Но всё остальное — интонации, эмоции, проблематика, фабула, музыка — было чуждо Голливуду. Это сбивало людей с толку, и они не знали, как на это реагировать"[3].
Дж. Баллард о книге

В «Автокатастрофе» я использовал автомобиль не только как сексуальный образ, но и как всеобъемляющую метафору места человека в современном обществе. Это предостережение по поводу залитой светом, соблазнительной и брутальной зоны, которая всё более и более убедительно манит нас с закраинки технологического пейзажа[4].

Из интеллектуальных критиков Дж. Розенбаум отметил, что фильм о торжестве влечения к смерти снят «мастерски», хотя он и уступает книге[4]. По мнению критика, ограниченность «Автокатастрофы» заложена в исходном материале, где изобилуют монотонные повторения аварий и совокуплений, всё строится вокруг единственной базовой метафоры и зрителю сложно отождествить себя с кем-либо из персонажей[4]. Высоко оценил фильм Дж. Хоберман, отметивший пронизывающее его меланхолическое настроение, в котором тонут намёки на нестандартный, сухой юмор (когда одна машина едет на хвосте у другой, это уподобляется сексу сзади)[5]. Сам Баллард благосклонно воспринял киноверсию романа и стал пропагандировать творчество Кроненберга у себя на родине[6].

[belkafoto.livejournal.com]

«Автокатастро́фа» (англ. Crash) — художественный фильм режиссёра Дэвида Кроненберга, снятый по мотивам одноимённого романа[en] Джеймса Балларда, написанного в 1973 году. Он рассказывает об одной из форм сексуальной девиации группы людей, получающих сексуальное удовольствие от автокатастроф. Фильм породил многочисленные дискуссии. Сам Дэвид Кроненберг произнёс: «Это опасный фильм. Во многих отношениях»[1].

Реакция на «Автокатастрофу» общественности была крайне противоречивой. В то время как некоторые превозносили фильм за художественную смелость и оригинальность, другие критиковали его за чрезмерную откровенность в изображении сексуальных девиаций. На Каннском фестивале он взял Специальный приз жюри «За мужество, смелость и оригинальность»[2]. Необычное музыкальное сопровождение к фильму было написано Говардом Шором.

[belkafoto.livejournal.com]

Фальк очень был дружен с Куприным и его первой женой Анастасией Трофимовной. До революции Фальк и его первая жена, Елизавета Сергеевна Потехина, часто снимали с Куприными одну квартиру в Москве. Анастасия Трофимовна была очень доброй женщиной, верной подругой своему несколько капризному мужу и в молодости работала в какой-то конторе, чтобы материально поддержать семью. В то время, когда я стала жить в доме Перцова в мастерской Фалька, у Куприных часто собирались по вечерам гости вокруг большого стола. Куприны всегда питались очень скромно: оладушки с вареньем из тыквы с клюквой были основным блюдом для гостей. Фальк бывал у Куприных запросто, у них всегда находились темы для разговоров о днях минувших и сегодняшних. Навещала Куприных иногда и Елизавета Сергеевна, но к Фальку на чердак она не поднималась, чтобы не встретиться со мною (хотя я была уже четвертой женой, она не хотела видеть меня, как и моих предшественниц). На общих сборах у Куприных я не бывала. Они очень хорошо относились ко мне, но не хотели «изменять» Елизавете Сергеевне. Я часто и подолгу болела, и Куприны помогали Роберту Рафаиловичу в его хозяйстве: то Анастасия Трофимовна оладушки испечет, то Александр Васильевич принесет мне интересную книжку, когда я лежу больная в постели, а Фальк занят до позднего вечера в театре, то почитает мне вслух что-нибудь интересное о молодом Фальке из своих дневников. Помню, как Куприны рекомендовали мне прочесть мучительные дневники жены Достоевского и внушали при этом, что вот так и необходимо вести себя подруге художника.

[belkafoto.livejournal.com]

Помню также, как Александр Васильевич осенью 1948 года пришел и тихонько от Фалька сунул мне 1500 рублей, прошептав: «Не беспокойтесь, мы обойдемся, а вам сейчас туго придется». Это было уже после печально известного Постановления ЦК ВКП(б) о журналах «Звезда» и «Ленинград», которое сказалось и на творческой судьбе Фалька. Театры, которые давали художнику возможность заработка, должны были порвать с ним заключенные ранее контракты. Ни один музей не осмеливался сделать у него закупку.

[belkafoto.livejournal.com]

Куприн ни разу не напомнил мне о долге, и я его вернула много позже, получив гонорар за учебник на немецком языке по технологии машиностроения. Когда Фальк лежал в больнице, я после работы в институте ездила ухаживать за ним, возвращалась домой поздно, изнемогая от усталости. Дверь в коридор мастерской Куприна оставалась всегда открытой и, как бы поздно ни было, супруги, услышав мои шаги, приглашали зайти, расспрашивали о здоровье мужа и обязательно заставляли меня поесть и выпить чаю.

Фалька с Куприным связывало многое, в том числе и любовь к музыке. Роберт Рафаилович в последние годы увлекся Прокофьевым и Шостаковичем. Куприн же совершенно не воспринимал современную музыку. Когда началась травля композиторов, к Фальку, а затем и к Куприну (в художественных кругах было известно, что они меломаны) заявился корреспондент и склонял их выступить с порицанием творчества Прокофьева и Шостаковича. Фальк вступился за композиторов, а Куприн, напротив, принял официальную точку зрения. Фальк отправился к Куприну и постарался доказать ему, что они, независимо от личных вкусов, должны быть по одну сторону баррикады, что позиция Куприна в этом случае поддерживает в искусстве таких как Александр Герасимов и его клика. Куприн сначала спорил, а потом раскаялся почти до слез, позвонил в редакцию и попросил снять свои высказывания. Куприн был верующим человеком и посещал храм. В церкви Ильи Обыденного был прекрасный хор, и Фальк в дни великих праздников непременно сопровождал Куприна в церковь.

[belkafoto.livejournal.com]

Ро́берт Рафаи́лович Фа́льк (15 [27] октября 1886[1], Москва[5][6][7][…] — 1 октября 1958[2][3][4][…], Москва[2]) — советский живописец, самобытно соединивший в своём творчестве пути русского модерна и авангарда; один из самых известных художников еврейского театра на идише.

Брат — Эммануил Рафаилович Фальк (1897—1955), юрист, социал-демократ.

Был женат четыре раза:

Елизавета Сергеевна Потехина (1882—1963), художница, соученица по Московскому училищу живописи, ваяния и зодчества; в браке с 1909 по 1920 гг.
сын — Валерий Робертович (Романович) Фальк, (1916—1943), художник[10], график-офортист, погиб на фронте.
Кира Константиновна Алексеева (в замужестве Фальк; 1891—1977), дочь К. С. Станиславского и директор его музея, художница;[11][12] в браке с 1920 по 1922 гг.
дочь — Кирилла Романовна Фальк (Барановская, фр. Cyrilla Falk, 1921—2006), переводчик русской поэзии на французский язык, педагог;[13] внук — историк Константин Юрьевич Барановский (1955—2006), научный сотрудник Института США и Канады РАН.
Раиса Вениаминовна Идельсон (1894—1972), поэтесса и художница, в браке с 1922 по 1931 год, вторым браком замужем за художником А. А. Лабасом.[14]
Ангелина Васильевна Щекин-Кротова (1910—1992), в браке с 1939 года и до смерти Фалька.

[belkafoto.livejournal.com]

Ангели́на Васи́льевна Щекин-Кро́това (5 июня 1910, Лебедин — август 1992, Москва) — советский искусствовед.
Биография
Корни ее семьи связаны с украинским городом Лебедин (Сумской уезд Харьковской губернии), где ее дед Николай Евграфович Щекин-Кротов, выпускник Харьковского университета, был известным общественным деятелем и благотворителем: главой Лебединской земской управы (1910), основателем и попечителем местной мужской гимназии (1906–1919). А.В. родилась 5 июня (н. ст.) 1910 года в Лебедине. Ее отец и братья были выпускниками московских высших школ, в семье постоянно поддерживался интерес к литературе, театру и музыке (дворянский русский род Щекиных восходит к началу XVII века). В начале 1920-х годов семья перебралась в Москву, где в 1927 году Ангелина Васильевна окончила среднюю школу (бывшую Алферовскую гимназию), а затем экскурсионно-переводческое отделение факультета немецкого языка Московского института новых языков (1933).

В этом же году начала работать гидом-переводчиком в системе «Интуриста», вела семинар по истории русского искусства в Третьяковской галерее для коллег-переводчиков.

1936 — приглашена в Центральный дом художественного воспитания детей для организации выставок детского рисунка и занятий с детьми дошкольного возраста, где работала вплоть до 1940 года.

1939 — весной познакомилась с художником Робертом Фальком на его персональной выставке в Доме писателей. В этом же году вышла замуж за Роберта Рафаиловича, став его четвёртой женой. Семья проживала на 4-м этаже знаменитого дома Перцова, что на углу Курсового переулка и Соймоновского проезда, где также находились мастерские и квартиры двух соратников Фалька по «Бубновому валету» — А. В. Куприна и В. В. Рождественского. Эту троицу Ангелина Васильевна называла «тихими бубновыми валетами», в противовес «громким» — это тройка Кончаловский — Машков — Лентулов.

1941 — с началом Великой Отечественной войны эвакуировались в Башкирию, потом в Самарканд. Вернулись в 1943 году.

1958 — умер Р. Фальк.

1967 — Ангелина Васильевна, выйдя на пенсию, посвятила себя сохранению и популяризации творческого наследия художника Р. Р. Фалька

[belkafoto.livejournal.com]

В 1928 году художник выехал в командировку за границу и до 1937 года жил и работал в Париже. Затем вернулся в СССР, жил в так называемом Доме Перцовой, где по просьбе бывших соратников по Бубновому валету А. В. Куприна и В. В. Рождественского и при активнейшей помощи лётчика А. Б. Юмашева получил мастерскую, которую раньше занимал художник П. П. Соколов-Скаля. С Юмашевым Фальк познакомился в 1936 году в посольстве СССР во Франции, они сдружились. В 1937—1938 годах они совершили своеобразное «турне» по Крыму и Средней Азии, где знаменитый лётчик читал лекции о своём перелёте через Северный полюс, а на досуге ставил свой любительский мольберт рядом с мольбертом Фалька. Работал оформителем сцены Московского государственного еврейского театра (с которым сотрудничал и до своего отъезда за рубеж), а также еврейских театров других городов.

В 1939 году состоялась персональная выставка художника в Доме литераторов. В его творчестве преобладают пейзажи, натюрморты и портреты, написанные в обобщённой, приглушенной манере.

Во время Великой Отечественной войны с 1941 по 1943 г. художник был в эвакуации в Башкирии и в Средней Азии (Самарканд).

Во время проработочных кампаний 1940-х гг. подвергался критике как «формалист».

После 1953 года Фальк стал для многих молодых советских художников-авангардистов своеобразным символом ушедшей эпохи живописи, мостом между искусством начала XX века и послесталинской оттепелью.

[belkafoto.livejournal.com]

Идельсо́н, Раи́са Вениами́новна (1894—1972) — художница и поэтесса[2].

В разное время была женой, натурщицей и музой[1][3] двух советских живописцев — Роберта Фалька (3-я жена) и Александра Лабаса (2-я жена).

[belkafoto.livejournal.com]

muh2

2 октября 2022, 10:53:03
За 7 лет жизни в Штатах адвокат мне понадобился, более менее, 1 раз. И то я обошелся, там есть "суды малых дел", где адвокат не нужен. Единственное — я не смог доставить повестку, так что дело не пошло. А, ну да, еще для получения вида на жительство полезен был паралегал.
Машину я чинил (и чиню) сам, хотя в твердом среднем классе, слегка даже в верхнем. А, ну да, и все остальное тоже чиню. Люблю я чинить.

[belkafoto.livejournal.com]

muh2

2 октября 2022, 12:47:50
Автор знает всех самопальных автомехаников в Штатах? Нет? Тогда он несет полную хуйню, которая опровергается единичным примером. Моим, например. Квантор всеобщности — он опасная штука. Вообще в штатах DYI вполне распространено, там что эти утверждения, насчет ремонта, глупые. Вообще найти работу менеджера по переворачиванию гамбургеров в МакДо можно всегда. Без всякого интернета. И получать свою минималку, которая нынче за 10 долларов в час, не помню точно. В Штатах нулевая реальная безработица. Люди плачутся, что не могут найти чернорабочего, особенно после ковида. Да, это не сахарная жизнь, но тем не менее.

[belkafoto.livejournal.com]

efimpp

2 октября 2022, 16:44:07

при том что все он пишет правильно он не упоминает главное решение которое загнало его в эту жопу — завести двоих детей.

[belkafoto.livejournal.com]

ny_quant

2 октября 2022, 18:04:05
Я и сам прошел все стадии от полной нищеты в аспирантуре до (формально) верхнего среднего класса. Не у всех это проходит одинаково.

Жили мы в городе НЙ, сначала без машины и никто нас не кидал. Адвоката у меня никогда не было, нет и сейчас.

Потом, правда, когда завелись первые копейки, купили подержанное авто, но я никогда в жизни его не чинил сам. Для этого был Лёня в Квинсе.

У зубного не были 8 лет, с 1989 по 1997. Жена успела за это время потерять зуб в домашнем кабинете нелицензированного "стоматолога".

На барахолках не покупал никогда и ничего, т.к. в НЙ и так можно было купить задешево. Но мои дети сейчас часто покупают в thrift stores, но не по бедности, а из принципа.

Свет выключают небыстро и воду тоже.

Появление каких-то денег позволяет есть более качественные продукты, снять квартиру получше, взять в лиз новую машину, но по большому счету это процесс перехода из одной бедности в другую, чуть менее суровую. Другими словами, ты был и остаешься хомячком.

Бедность для меня закончилась тогда когда я перестал следить за количеством денег на своем чековом счету. И это было не так уж давно, максимум лет 10 назад.

Сытая жизнь начнется тогда, когда я начну летать в бизнесс-классе. Т.е. скорее всего никогда.

[belkafoto.livejournal.com]

«Путь Каттера» (Cutter’s Way) — фильм, снятый в 1981 году в США чехословацким эмигрантом Иваном Пассером по мотивам романа Ньютона Торнбурга. Завершает собой полосу неонуаров 1970-х, начатую фильмами «Китайский квартал» и «Долгое прощание». Главный герой — циник Каттер, готовый пойти на всё, чтобы отомстить системе, которая послала его на бессмысленную войну во Вьетнаме, чем искорёжила его жизнь. Главные роли исполнили Джефф Бриджес, Джон Херд и Лиза Айкхорн.


Позднейшие оценки

В 1982 г. сценарий фильма был отмечен премией Эдгара По. Впоследствии Американский институт киноискусства, рассуждая о близорукости Американской киноакадемии, назвал актёрскую работу Лизы Айкхорн в этом фильме «самой недооценённой за всё десятилетие»[3]. Это один из любимых фильмов братьев Коэн, которые вспоминали о нём при работе над комедией «Большой Лебовски» с Бриджесом в главной роли[4]. В современных рецензиях на фильм преобладают высокие оценки:

По словам Тома Хаддлстона (Time Out) фильм, залитый светом позднего лета, с позиций сегодняшнего дня «воспринимается как прощание с семидесятыми: с честным политическим активизмом, социальной ответственностью, безбашенным потреблением наркотиков и спиртного, Вьетнамом, Калифорнией и юным Бриджесом»[1].
Питер Брэдшоу (The Guardian): «Не поддающийся классификации, но блистательный перл американского независимого кино. Это приятельское кино или детективный триллер? Фильм-нуар? Метафизическая медитация по поводу возвращения из Вьетнама? Концовка (столь же захватывающая в своей странности, как и всё остальное) впечатляет»[5].
Дэйв Кер: «Порождённое Уотергейтом стремление выложить карты на стол и нравственно обновиться напарывается на модернистское осознание относительности любой истины. Финальный аккорд повисает где-то между ликованием и полным отчаянием».

[belkafoto.livejournal.com]

Lisa Eichhorn (born February 4, 1952) is an American actress, writer and producer. She made her film debut in 1979 in the John Schlesinger film Yanks, for which she received two Golden Globe nominations. Her international career has included film, theatre and television.

[belkafoto.livejournal.com]

The Day the Clown Cried is an unfinished and unreleased 1972 Swedish-French drama film directed by and starring Jerry Lewis.[1] It is based on an original screenplay by Joan O'Brien and Charles Denton, from a story idea by O'Brien, with additional material from Lewis.[2] The film was met with controversy regarding its premise and content, which features a circus clown who is imprisoned in a Nazi concentration camp.

Lewis repeatedly insisted that The Day the Clown Cried would never be released, but later donated an incomplete copy of the film to the Library of Congress in 2015 under the stipulation that it was not to be screened before June 2024.[3] According to Lewis's son, there is no complete negative of the film, and outstanding copyright issues have prevented its release.

[belkafoto.livejournal.com]

monetam 3 октября 2022, 06:00

Астанинский фронт позора ( по Н.Мендковичу)

Хочу начать с извинений перед Казахстаном за «экспорт» весьма сомнительного контингента, который стремится пересидеть в республике мобилизацию в армию России. Вместо «ташкентского фронта» Великой Отечественной, возник Астанинский фронт позора.

Не секрет, что на границе в конце сентября возникли пробки, в северных регионах взлетели цены на жилье и симкарты, а казахстанцы растерялись перед потоком россиян, пересекающих границу на автомобилях и даже самокатах. По данным МВД РК, в страну после 21 сентября приехало 98 тысяч россиян, а 64 тысячи покинули страну, причем более 40 тысяч проследовали транзитом в Кыргызстан и Узбекистан, а часть выехала назад в Россию.

Учитывая эти данные, можно заключить, что число спонтанных «беглецов от мобилизации», которых многие открыто именуют «дезертирами», – может составлять порядка 35 тысяч человек. (Я буду использовать слово «дезертир» в кавычках, так как ни один из них пока не осужден судом за это преступление).

В массе населения России – совсем немного, 0,003% населения. Но автору этих строк стыдно за каждого, потому что именно они сейчас представляют нашу страну в Казахстане.

[belkafoto.livejournal.com]

keleg 3 октября 2022, 05:43

Про детей и про войну

Заметил, что среди моих знакомых (и интернет- и реальных) степень поддержки СВО неплохо коррелирует с количеством детей.

Чем больше детей — тем больше поддержка. Самые яркие противники — бездетны. Самые яркие сторонники — многодетные.

Гипотеза 1: поддержка тех самых традиционных семейных ценностей.
Гипотеза 2: готовность терпеть лишения ради чего-то бОльшего, чем собственная жизнь.

Так получается?

[belkafoto.livejournal.com]

Бежали робкие в грузины
https://old-radist.livejournal.com/1696964.html

[belkafoto.livejournal.com]

Британские учёные выяснили, что лекарства больше всего помогают тем, кто их продаёт.
https://mns2012.livejournal.com/879024.html

[belkafoto.livejournal.com]

Точно так же и в личной жизни: если брак не работает, то развестись и жить дальше. А если через 8 лет понятно, что жить дальше в Японии не хочу - надо брать и уезжать, а не цепляться за статус кво. А если меня не устраивает работа в России, еду дальше в Штаты. И так потихоньку находится свое место в этом постоянно меняющемся мире. Меня многократно спрашивали родные и друзья, оставшиеся в России: а не страшно ли тебе было уезжать в неясную перспективу на новом месте? Нет, вот страшно как раз не было. Бывало трудно и больно. А страшно было застревать в обстоятельствах, которые мне не подходили. И везде, включая Штаты, мне до сих пор удавалось "проголосовать ногами", не нравится - уйти, перейти, переехать.
В юности меня многое привязывало к родине. А с 2014-го осознала: меня сильно напрягает то, что происходит в России, поэтому к черту мой былой патриотизм. Эту страну я больше не люблю и родной не считаю. ...я в упор не понимаю, как можно не видеть очевидного, питаться иллюзиями, плясать на граблях и ждать, что в России все нормализуется и станет как было. Вот сейчас, в данный конкретный момент, на что в России можно надеяться? Очевидно, что и победа, и поражение счастья не принесут. Что в ближайшем будущем - либо полицейское государство тотального подавления, либо развал и распад.
...долг и любовь - вещи разные. А по отношению к родине долга нет, с совком расплатились еще наши дедушки и бабушки, а нынешняя Россия нам дала рыночные отношения, уже уплочено за все, что было съедено. А как можно любить нынешнюю Россию, которая начала пожирать собственных детей?
...уезжать может быть уже слишком поздно. Дверь уже почти закрыта. Но хоть в армию не идти любой ценой. И лучше не думать о "священном долге", о родине и патриотизме, сколько можно плясать на советских граблях? Происходящее никакого отношения к этим красивым понятиям не имеет. Думать сейчас в России стоит о самосохранении.
https://mary-spiri.livejournal.com/161049.html

[belkafoto.livejournal.com]

Молодым на заметку. Так бывает в жизни - хочешь всё и сразу, а получаешь ничего и постепенно. © Михаил Жванецкий
https://innfinipa.livejournal.com/3850903.html

[belkafoto.livejournal.com]

Могу уже диссертацию по Тургеневу писать. )))
Кстати, к материалам к диссеру. ))))) Эти знаменитые тургеневские сильные женщины, если вдуматься, жуть жуткая. Полозова из «Вешних вод» не зря носит змеиную фамилию. Вторая такая же фам фаталь – Ирина из «Дыма». Обе вцепляются мертвой хваткой, шиш вырвешься. И начинают помыкать. Зинаида из «Первой любви» с этой собачьей свадьбой вокруг нее. Ася. Со стороны – милое существо. Но не дай бог связаться, душу вымотает. Изломанная уже в 16 лет, хоть и не по своей вине, не знающая сама, что выкинет в следующую минуту. Если бы НН ее не потерял, быстро бы пожалел. Да и не факт, что она не сбежала бы от него вскорости. Клара Милич вообще похищает у человека душу и доводит до смерти. Елена из «Накануне» прежде чем пропасть без вести, пишет родителям безжалостное письмо: «Вы меня больше не увидите». Марианна из «Нови» уходит из дома, поселяется на фабрике, одевается в мещанскую одежду и с чувством, что совершает некий подвиг опрощения, моет вместе с бабой горшок из-под щей… (была такая же в «Неоконченной пьесе для механического пианино», самый никчемный там персонаж. Слава богу, у той это были только фантазии, до дела не дошло). Одинцова из «Отцов и детей» вообще бесчувственна. Ну, ладно, Базаров – это на любителя. Но она и мужа не полюбила. Кто остается? Калитина из «Дворянского гнезда»? Эту жаль, в 19 лет в монастырь ушла. Но тоже ж по глупости. Кстати, есть еще случаи, связанные с религией. Там еще хуже. Одна барышня ушла из дома бродяжничать с юродивым. А дочь «Степного короля Лира» ваще секту организовала. ))
Да, вот поэтому и полезно иногда перечитать все это во взрослом возрасте, а не полагаться на школьные воспоминания. ))
Я еще героиню "Рудина" не упомянула. Тоже ведь вполне понятно. Девушке 18 лет. Всё и все вокруг привычны и неинтересны. И вдруг появляется такой краснобай, умница и оригинал, как Рудин. Конечно, увлеклась и готова бежать из дому. Хорошо, что он не решился.
Ситуация Онегина. )) Связь тургеневской девушки с пушкинским юношей. ))) m_oblomova
https://ivanov-petrov.livejournal.com/2409884.html?thread=195599004#t195599004

[belkafoto.livejournal.com]

oohoo

2 октября 2022, 22:11:50

во всех державах и в глобальной надстройке есть четыре контура элит — центр и три ветви
ставленники бывают в зависимых по конкретной линии странах, но чаще даже не ставленники, а совпадение интересов соответствующих крыльев — не исключающее их конкуренции за ресурсы

при революционной смене структуры одной из глобальных ветвей — финансистов происходит не чистка, а переориентация, создание новых коалиций, а затем уже чистка от тех, кто не вписался в поворот

часть прозападных элит уже покинула Россию после начала СВО, а другая часть перестает быть прозападной, хотя связи с Западом будут поддерживаться, но перспективные интересы лежат на Востоке

[belkafoto.livejournal.com]

wasop3 октября 2022, 8:42

Политика
(Кстати, о снятии командующего Западным военным округом Журавлева 28 сентября (до отхода из Лимана). Как раз читаю воспоминания Эйзенхауэра: "Я был вынужден снять командующего после нашего отступления. Он был невиновен, но в такой ситуации это всегда полезно для поднятия боевого духа войск").

[belkafoto.livejournal.com]

bombus_novus3 октября 2022, 8:12

Елизавета II

— От чего умерла Ваша теща?
— Ядовитых грибов поела.
— А почему синяки?
— Есть не хотела.

Любопытный документ опубликовал РБК — свидетельство о смерти Елизаветы Второй. В нем просто и незатейливо указана причина смерти — от старости (Old Age). Лично мне всегда казалось, что в свидетельстве о смерти пишут конкретную причину — остановка сердца, отказ органов, кровопотеря и т.п.

Любопытно, это какая-то особенность британского здравоохранения, или специальный случай для монаршей особы?

[belkafoto.livejournal.com]

— Получается, это совсем уже не рыночная история.
— Да, и никогда и не была такой, рынок употреблялся как отмазка. Это так же, как в СМИ понятие свободы слова применяется как отмазка: никакой свободы слова нет ни на Западе, ни у нас в либеральных СМИ — везде есть повесточка и пропаганда. Так и тут: никакого рынка, зато есть откаты, подтасованные тендеры и, по сути, статус цифровой колонии. Опять же, нет ответственности: человек, закупивший во время конфликта миллионы рабочих мест Microsoft, Oracle и еще у кого-то, никак за это не отвечает, а прикрывается отмазками, которые ему пишут специалисты этих компаний. У нас никого не наказывают за закупки иностранного. Я думаю, что в Китае подобное может закончиться для человека тюрьмой, а у нас — нет. Поэтому все так трудно идет. Сейчас, конечно, стали шевелиться.
...Одно время там откаты доходили до 30–40 процентов от цены закупки. Человек в IT-отделе госкорпорации аккуратно и продуманно делает одну крупную закупку за всю карьеру — и может на пенсию выходить, так как получил несколько десятков миллионов долларов.
...На самом деле ситуация такая: из-за мощного скачка украинской пропаганды люди с неустойчивой психикой (креативный класс, великовозрастные подростки) сбежали. Эти люди воспринимают мир как огромную службу доставки ништяков для них.
https://www.business-gazeta.ru/article/561803

[belkafoto.livejournal.com]

Главная героиня (Линда Лавлейс) не в состоянии получить сексуальное удовлетворение. Специалист (Гарри Римс), к которому она обращается со своими проблемами, выясняет причину, которая состоит в том, что её клитор находится глубоко в горле. Обрадованная поставленным диагнозом, Линда осваивает специфическую технику орального секса, которую в фильме именуют «глубокой глоткой», и «оттачивает» её на различных партнёрах, пока не находит себе наиболее подходящего с нужным размером члена.
Производство и сборы

Джерард Дамиано признался, что идея создания фильма о занятии оральным сексом определённым способом пришла ему в голову, когда он впервые увидел, что это способна делать Линда Лавлейс, которую режиссёр пригласил, чтобы доснять сцены к другому фильму. Уже через неделю Дамиано написал сценарий фильма и дал ему название — «Глубокая глотка»[3].

Приехав во Флориду, где планировалось провести съёмки, Дамиано и его группа обнаружили, что Ленни Камп (англ. Lenny Camp), директор по натурным съёмкам, не проводил вообще никакую работу. Позже Камп признавался, что не уделял никакого внимания подготовке съёмочных мест, поскольку считал фильм «пустым звуком». По этой причине места для съёмок искала вся съёмочная группа[3].

Фильм был спродюсирован Луи «Грубияном» Перейно (упомянутым в титрах как «Лу Перри»), который получил бо́льшую часть средств, пошедших на создание картины (22 500 $), от отца, Энтони Перейно и дяди, Джо «Китом» Перейно, являвшихся членами мафиозной семьи Коломбо. Режиссёр фильма Джерард Дамиано, имевший, согласно первоначальному соглашению, права на одну треть прибыли, получил 25 000 $, и был вытеснен Перейно вскоре после того, как успех кино стал очевидным[4]. Мафия оказала давление на театральных владельцев, требуя большой процент с доходов, и посылая наблюдателей, проверявших количество проданных билетов, считая посетителей[3].

[belkafoto.livejournal.com]

Оценки прибыли от картины широко варьируют — от 100 миллионов долларов (предположение одного источника из ФБР) до 600 миллионов долларов, что сделало её одним из самых выгодных порнофильмов всех времён[3][5]. Майкл Хилцик из «Los Angeles Times» приводит доводы в пользу более низкого уровня прибыли, указывая, что кино было запрещено в половине штатов США, и, возможно, показывалось только в одном кинотеатре в каждом из нескольких больших городов. С ценой на билет 2,05 $, кассовые сборы в 600 миллионов $ означали бы, что каждый мужчина, женщина и ребёнок в США посмотрели фильм полтора раза (впрочем, цена на билет в Нью-Йорке составляла 5 $[4]).

Роджер Эберт, популярный критик кино, дал некоторые комментарии об общем количестве сборов в документальной ленте «В глубокой глотке». По его мнению, в 1970-х годах, когда и была снята и выпущена «Глубокая глотка», бо́льшая часть порнокинотеатров находилась под контролем преступных структур, и они, вероятно, «раздували сборы в качестве способа отмывать доход от наркотиков и проституции», так что фактически «Глубокая глотка» не собрала 600 миллионов долларов, несмотря на свой очевидный коммерческий успех[6].

[belkafoto.livejournal.com]

Ли́нда Сью́зан Бо́рман (англ. Linda Susan Boreman, более известная как Ли́нда Ла́влейс англ. Linda Lovelace; 10 января 1949 года, Бронкс, Нью-Йорк, США — 22 апреля 2002 года, Денвер, Колорадо) — американская порноактриса, мемуаристка и общественный деятель. Наиболее известна главной ролью в порнофильме 1972 года «Глубокая глотка», который получил широкую известность среди массовой аудитории. Также снялась в нескольких других менее успешных эротических и порнографических картинах. Впоследствии Борман утверждала, что снималась в порнографии по принуждению со стороны своего бывшего мужа Чака Трейнора[en]. Она стала христианкой, феминисткой и активисткой движения против порнографии, а также опубликовала несколько автобиографических книг. Борман погибла в автокатастрофе на 54-м году жизни.

Линда Борман родилась в 1949 году в Бронксе в семье Джона и Дороти Борманов. Когда Борман было 3 года, семья переехала в Йонкерс[1]. Её родители придерживались строгих пуританских взглядов. Отец Линды был полицейским и часто отсутствовал дома, мать же имела тяжёлый и властный характер и практиковала физические наказания[2][3]. Впоследствии в автобиографиях Борман писала, что мать избивала её с 4 лет за малейшие провинности[4]. Линда Борман посещала католические школы и хотела стать монахиней[1][5]. В старших классах её прозвали «мисс святошей», потому что она избегала свиданий и интимных отношений[3][6]. По словам приходского священника, у которого Борман состояла в приходе, она была «лучшей из его прихожанок»[6]. Когда Линде Борман было 16, её отец вышел на пенсию, и семья переехала в город Дейви, штат Флорида.

В возрасте 19 или 20 лет Линда Борман родила первого ребёнка, отец его неизвестен. Ребёнок был отправлен в детский дом, по словам Борман — по настоянию её матери[3]. В дальнейшем Борман переехала в Нью-Йорк для обучения в компьютерной школе. Она также хотела открыть свой бутик[3]. В Нью-Йорке она вскоре пострадала в ДТП. Во время лечения ей по ошибке сделали переливание крови, заражённой гепатитом C[2]. После этого Борман вернулась домой к родителям в Форт-Лодердейл на время выздоровления[3].

[belkafoto.livejournal.com]

Во время проживания с родителями в 1969 году Борман познакомилась с хозяином бара и сутенёром Чаком Трейнором[en][3]. Через несколько недель они вместе поехали жить в Нью-Йорк. По словам Борман, вскоре выяснилось, что Трейнор был алкоголиком и домашним тираном. Она рассказывала, что Трейнор избивал её, накачивал наркотиками, гипнотизировал, позволял разным мужчинам её насиловать и, угрожая пистолетом, принуждал к занятиям проституцией и к съёмкам в порнографии[4][7][8]. В 1971 году Трейнор женился на Борман. По её словам, брак был ему нужен, чтобы жена могла отказаться давать против него показания на суде по торговле наркотиками. Тогда же Борман перенесла подпольные инъекции силикона для увеличения груди, ещё до изобретения силиконовых имплантов[3].

[belkafoto.livejournal.com]

Вообще у меня на прошлой недели было несколько десятков разговоров, от деловых звонков с Нью-Йорком до смолл-толков на тренировке, в каждом из которых упоминалась атомная бомба.
Такая непрерывная цепочка.
Только вчера закончилась. :)

Не ожидал оказаться в середине нового Карибского кризиса.
Только если раньше как я понимаю все-таки речь шла о двух сторонах плюс-минус равноправных, то сейчас звонок Байдена Путину невозможен. Россия воспринимается исключительно как помесь холопов-бунтарей и стихийной силы. Общаться на равных не с кем и незачем.
«Чиновники НАТО поставили российские власти перед фактом, что на любую попытку использовать ядерное оружие будет дан немедленный адекватный ответ.»

После этого, как я понимаю, желание российской стороны куда-то да запулить ракету становится просто нестерпимым.

Ситуация отягощается еще и тем, что все Центры принятия решений (С) с нашей стороны чувствуют себя в полнейшей безопасности. Не как 60 лет назад.

Так что почти неизбежно прилетит, вопрос лишь куда и когда.

[belkafoto.livejournal.com]

не самый лучший фильм по романам Жапризо
Я - поклонница творчества Жапризо, его художественных произведений и соответственно экранизаций по ним. Старый фильм 1965-ого года я не смотрела еще, но читала книгу. И если судить по прочитанному, то книга намного лучше.

Вся соль произведения скрыта в мыслях персонажей, это очень сложно заснять на пленку. Каждый из героев понимает всю ситуацию по-своему. Из этого вытекают поступки, которые они предпринимают. Все как-бы скрыто от стороннего наблюдателя и от самих персонажей.

Вся завязка состоит в том, что у главной героини амнезия. Когда она пытается разобраться, кто она вообще, чем больше фактов она о себе узнает, тем больше она путается. Дело в том, что до того как она попала в беду и, как следствие, потеряла память, она была вовлечена в махинацию с наследством и должна была подменить другую девушку. Она учила вести себя, как она, говорить, ходить, манеры. И теперь она не знает, она - это она, или другая девушка. Вообщем, все

Она учила вести себя, как она, говорить, ходить, манеры. И теперь она не знает, она - это она, или другая девушка. Вообщем, все очень запутано. Когда читаешь книгу, ты все время мечешься от одного варианта ко второму и обратно. В фильме, по крайней мере в данной экранизации, это напряжение совершенно не показано. Можно и не смотреть.

[belkafoto.livejournal.com]

Demonlover is a 2002 French neo-noir thriller film

Budget $7.2 million
Box office $462,976

[belkafoto.livejournal.com]

«Неприкаянные сердца» (англ. Desert Hearts) — мелодрама режиссёра Донны Дич по роману Джейн Рул «Пустыня сердца».
Сюжет
Вивиан Белл приезжает в Рено к миссис Френсис Паркер, на ранчо которой она вынуждена будет провести целых шесть недель в ожидании заседания суда по делу о своем разводе. Пока Вивиан вместе с Френсис едет к месту своего временного пристанища, она знакомится с Кей — дочерью миссис Паркер. В дальнейшем их знакомство продолжается. Вивиан, в силу скромности и сдержанности, не обращает внимания на предупреждения Френсис о нежелательности дружбы с её дочерью и на очевидную увлеченность Кей девушками. Кей влюбляется в Вивиан, они много общаются и, в конце концов, Вивиан оказывается один на один с неприкрытыми чувствами другой женщины. Кей не в силах сдержать себя, а Вивиан не в силах ей противиться. Френсис без колебаний выгоняет Белл с ранчо, только заподозрив её любви к отношение с Кей. Влюбленная Кей следует за Вивиан.

[belkafoto.livejournal.com]

Девушки в униформе
1931, Мелодрама
Первый лесбийский фильм в истории кино

[belkafoto.livejournal.com]

«Девушки в униформе» (нем. Mädchen in Uniform) — германская психологическая драма 1931 года режиссёра Леонтины Заган, снятая по роману и пьесе Кристы Винслоэ «Вчера и сегодня» («Gestern Und Heute»). Рассматривается как первый фильм о лесбийской любви[1]. Является культовым фильмом среди лесбиянок[2].

Всеобщее признание фильма обусловлено удачной работой режиссёра, которая смогла сочетать классицизм форм с предельной кинематографической утончённостью. Затрагиваемая тема зарождающейся подростковой чувствительности, решённая с подлинной деликатностью, ещё долгие годы не найдёт столь аккуратного воплощения, вплоть до «Реки» Ренуара. С «Девушек в униформе» начинает отсчёт мода на школьные женские фильмы[3].

События картины происходят в Пруссии в период перед Первой мировой войной. Четырнадцатилетнюю Мануэлу фон Майнхардис титулованная тетя привозит в Потсдам, в школу-пансионат для дочерей офицеров. Мать у Мануэлы умерла, отец-военный не в состоянии заботиться о ней, и тетя решают оставить племянницу на воспитание и обучение в учебном заведении со строгими порядками. Школа управляется властной и жесткой директрисой фройляйн фон Нордек цур Нидден.

Чувствительная и эмоциональная Мануэла попадает в класс к фройляйн фон Бернбург. Фон Бернбург старается общаться с ученицами открыто и честно и является всеобщей любимицей. Новые подруги Мануэлы сразу предупреждают, чтобы она была осторожной и тоже не влюбилась в неё. Но первая же встреча с фон Бернбург повергает Мануэлу в смятение. Искреннее участие к Мануэле, тяжело переживающую смерть матери, ещё больше привязывает девушку к учительнице. Сама преподавательница также выделяет Мануэлу среди остальных, хотя и старается никак это не проявлять.

[belkafoto.livejournal.com]

Когда сорочка Мануэлы разваливается на части и нет никакой возможности её починить, фройляйн фон Бернбург отдаёт ей одну из своих. Мануэле с большим трудом удается удерживать свои чувства, она путается, отвечая уроки, и в беседе наедине признается преподавательнице в своей любви. Фон Бернбург пытается образумить её и призывает держать эмоции под контролем.

К катастрофе приводит случай. На празднике, посвящённом дню рождения директрисы, силами воспитанниц ставится «Дон Карлос» Шиллера, Мануэла исполняет главную роль. Спектакль имеет успех, после него, на празднике, Мануэла напивается пунша и, потеряв контроль, во всеуслышание заявляет о любви между собой и фройляйн фон Бернбург. Разражается скандал. Директриса сажает Мануэлу в карцер и запрещает кому бы то ни было общаться с ней. Фон Бернбург вынуждена покинуть школу. Узнав, что любимая учительница оставляет её навсегда, Мануэла едва не совершает самоубийство. Лишь стараниями подруг её удается спасти. Понимая, какая могла случиться трагедия и каким несмываемым пятном легло бы самоубийство Мануэлы на школу, директриса испытывает сильное потрясение.

«Девушки в униформе» — первый германский фильм, созданный кооперативным способом. Компания Deutsches Film Gemeinschaft была создана специально для этого проекта. Затраты по созданию картины распределялись между актёрами и командой создателей[4].

Прототипом Мануэлы фон Майнхардис для романа и пьесы послужила одна из одноклассниц Кристы Винслоэ, с которой та училась вместе в Empress Augusta boarding school. Девушка действительно бросилась с лестницы. Она выжила, но хромала всю оставшуюся жизнь. Уже будучи взрослой она присутствовала на премьере фильма[2].

Первоначальный замысел предполагал, что Мануэла прыгнет с лестницы в конце фильма. Однако затем Карл Фрёлих поменял решение, и Мануэлу спасают от самоубийства ученицы.

Доротея Вик и Герта Тиле, сыгравшие учительницу и ученицу, родились в один и тот же год. На момент съёмок им обеим было 23 года.

В использовании новых звуковых средств Заган, ученица Макса Рейнхардта, была самым продвинутым режиссёром предвоенной Германии[1]. Не только аккуратное использование диалогов, но также применение звука как метафоры (например, звуки горна в начале и конце фильма), создание особой атмосферы, когда девушки перешептываются, обмениваясь секретами, перекликающийся звук имени Мануэлы в финальных сценах

[belkafoto.livejournal.com]

Судьба фильма

Нацистский режим, пришедший к власти через два года после создания фильма, включил картину в список запрещённых. Впервые после выхода на экран фильм был показан широкой публике лишь в 1970-х годах[2]. В 1977 году фильм показали по германскому телевидению. Позднее «Девушки в униформе» вышли на видеокассете с английскими субтитрами в США (1994) и Великобритании (2000), выпущенные British Film Institute.

После показа фильма в Румынии, от местных дистрибьюторов пришло письмо с просьбой: «Пожалуйста, ещё 20 метров с поцелуем» (Please, twenty more metres of kissing)[2]. Речь идет о сцене, где фройляйн фор Бернбург целует Мануэлу в губы. Двадцать метров плёнки эквивалентны примерно полутора минутам на экране.

[belkafoto.livejournal.com]

Ге́за Ра́дваньи (венг. Radványi Géza, настоящая фамилия Геза Гросшмид венг. Grosschmid Géza; 26 сентября 1907, Кашау, Австро-Венгрия, ныне Кошице, Словакия — 27 ноября 1986, Будапешт, Венгрия) — венгерский кинорежиссёр, сценарист, продюсер и монтажёр. Брат писателя Шандора Мараи.

Журналист по образованию. Начинал кинокарьеру в 1933—1939 годах как ассистент режиссёра на студиях Германии и Франции. Дебютировал в режиссуре в 1939 году («Вздорная женщина»). Поставил первый венгерский цветной фильм («Женщина оглядывается»). Много ставил за рубежом.

Был женат на актрисе Марии фон Ташнади с 1937 года.

Мария Ташнади Фекете (венг. Mária Tasnádi Fekete, более известная как Мария фон Ташнади венг. Mária von Tasnády; 16 ноября 1911, Петрила, Трансильвания, Австро-Венгрия — 16 марта 2001, Мюнхен, ФРГ) — венгерская певица, актриса театра и кино, журналист, участница конкурсов красоты, модель, победительница национального конкурса красоты Мисс Венгрия 1931

В 1939 году вернулась в Венгрию и играла в венгерских и итальянских пьесах, снялась в около 25 венгерских, итальянских, французских, немецких и испанских фильмах.

В 1948 году покинула Венгрию, жила в Италии и Франции, а с 1954 года — в Мюнхене. Там в течение 21 года работала пресс-секретарём радиостанции Radio Free Europe. Порой жила в США.

Вторым браком была замужем за кинорежиссёром Гезой Радваньи (1907—1986), несколько раз снималась в его фильмах.

В конце жизни страдала от биполярного расстройства. Умерла в Мюнхене в одиночестве в доме для престарелых.

Leontine Sagan

[belkafoto.livejournal.com]

Леонтина Саган (Заган, нем. Leontine Sagan, при рождении — Леонтина Шлезингер нем. Leontine Schlesinger; 13 февраля 1889[1][2][3], Будапешт — 20 мая 1974[1], Претория[4]) — австро-венгерский театральный режиссер и актриса еврейского происхождения[5]. Наиболее известна по кинокартине «Девушки в униформе», поставленной в 1931 году вместе с Карлом Фрелихом по пьесе Кристы Винслое «Вчера и сегодня».

Фильмы Саган сосредоточены на женском опыте и переживаниях, часто с изображением эротизма. Ее фильмы были среди первых, которые изображали лесбийскую тему в киноискусстве.
Биография

Родилась 13 февраля 1889 года в Будапеште (по другим данным в Вене), Австро-Венгрия. В 1899 году, в возрасте 10 лет переехала с семьей в Южную Африку.

Получила образование в немецкой школе в Йоханнесбурге[6]. Режиссерскому мастерству училась у Макса Рейнхардта[7], наиболее известного по детально разработанными и образными декорациями и театральными эффектами.

Была ли сама Саган лесбиянкой, неизвестно[8]; книга Women Film Directors называет её «лесбийским кинорежиссёром» за постановку пьесы Уинслоу с лесбийскими темами[9]. В поздние свои годы вступила в брак с издателем и писателем Виктором Флейшером; детей в союзе не имела[9][10]. Скончалась Леонтина Саган 20 мая 1974 года в Претории (ЮАР) в возрасте 85 лет.

[belkafoto.livejournal.com]

Born in either Budapest or Vienna in 1889, Sagan trained with Max Reinhardt, who is best known for his elaborate and imaginative sets and theatrics. In 1899, as a child, she moved to South Africa with her family just before the Second Boer War. She was educated in a German-language school in Johannesburg.[4] In her later years, Sagan married publisher and writer Dr. Victor Fleischer; the union was childless.[3][5]
Career

Sagan directed three films. She is best remembered for the first of two films she directed, Mädchen in Uniform (1931). It has an all-female cast and was ground-breaking not only for its portrayal of lesbian and pedagogical eros, but also for the production's co-operative and profit-sharing financial arrangements. Whether Sagan herself was a lesbian is unknown;[6] the book Women Film Directors lists her as "lesbian film director" as she directed Christa Winsloe's play, said to contain lesbian themes.[7]

In her teenage years, she worked as a stage actress in Germany and Austria. Some films that Sagan appeared in include The Holy Mountain (1926), The Great Leap (1927), The White Ecstasy (1930), and Die Nacht der Regisseure (1994).[8] It was not until 1931, when Sagan became involved behind the scenes, that she gained international attention after directing her most significant film Mädchen in Uniform.

Following the debut of this film, Sagan moved to England.[3][9] In England, she directed Men of Tomorrow and worked for the film director Alexander Korda at Korda’s Studios.[3] She later worked as a theatre producer in Manchester. She was also the first female producer at London's Drury Lane, where she successfully presided over a series of

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет
Действие фильма происходит в Сан-Франциско во время Войны во Вьетнаме. В фильме исследуется любовь между двумя неопытными молодыми любовниками. Несколько ребят устраивают своеобразное пари: выигрывает тот, кто на вечеринку приведёт самую «страшную» девушку. Главный герой - постоянный участник таких пари - один из участников конкурса. Но разве может обычная шутка перерасти в любовь, нежданную, негаданную? Оказывается - может!

Дурацкое пари

[belkafoto.livejournal.com]

marvellous_lynx

3 октября 2022, 16:19:07

Простите, не понимаю сарказма. Вы хотите сказать что именно?
Женщина эта моя знакомая. Она бедна, как церковная мышь. Питается из фудсельбанка — раз в две недели она получает набор продуктов питания.
И при этом не только велосипед, но и автомобиль.
И представить себе такое в России я не могу. Может быть, сейчас всё изменилось?..
Вас как-то задевает вот этот факт про безработную больную женщину из Нидерландов?

[belkafoto.livejournal.com]

sergey_shatalin

3 октября 2022, 16:15:12

“Человек в IT-отделе госкорпорации аккуратно и продуманно делает одну крупную закупку за всю карьеру — и может на пенсию выходить, так как получил несколько десятков миллионов долларов”

Это городская легенда о российской коррупции. Миллионы — это офшорный масштаб, прерогатива первых лиц, а не айтишника.