Пока кости целы

[arbeka]

((Редкое пока видео с общим планом и крупным))

(Вырвано из комментов)
если кости целые - заживёт

Русские солдаты спасли офицера-танкиста ВСУ. Его рассказ на фоне съемок этого эпизода с БПЛА

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Вообще, очень неприятная ситуация. 1-ого августа арестовывают Басам аль-Саади. Потом из страха, что "Исламский джихад" начнёт стрелять из Газы в отместку за арест своей шишки, вводят какой-то парализующий карантин в прилегающих с Газой районах, потом он несколько раз продляется на сутки, жители жалуются, мэр Сдерота негодует, что это портит жизнь жителям его города — признаться, не помню, чтобы раньше такое вводилось не тогда, когда ракеты уже летают, а из опасения, что они могут полететь. И при этом из Газы не прилетает ни единой ракеты.

5-ого августа ЦАХАЛ начинает бить по "Джихаду" в Газе, начиная с этого Тайсира Джабари с семьёй — и вот тогда "Джихад" начинает стрелять по Ашкелону, по Ришону и так далее.

Мне эта картина категорически не нравится. Это как-то сложно назвать "Израиль вынудили" — как и начало войнушки 2019-ого года.
Тогда, кстати, тоже досрочные выборы были на носу.

[belkafoto.livejournal.com]

То есть тезис VAV-а что большое количество артсистем позволяет накрыть одновременно большое количество целей и тем самым экономит время и боеприпасы, обеспечивая успех не выдерживает критики. Поскольку, упирается во все то же, уже многократно обсосаное в этом блоге обеспечение артиллерийских частей и подразделений Красной Армии боеприпасами, не соответствующие такой массе стволов возможности по разведке и целеуказанию и банальный управленческий хаос.

О чем, собственно и писал НШ 8 гв. армии полковник И. Толконюк в своем известном письме:

"...В нашей практике боевого применения артиллерии существует вредная и неграмотная тенденция — считать плотность артиллерийских средств по количеству орудий (стволов) на километр фронта, а не по количеству предназначенных для расхода боеприпасов.

Ради этого к фронту прорыва стягивалось большое количество артиллерийских частей и соединений, ради этого до предела суживались фронт прорыва и полосы наступления дивизий. Снарядов же отпускалось в начальный период операции от 1 до 1,5 б/к, которые могли быть эффективно выпущены в четыре-пять раз меньшим количеством артиллерии. Сокращение же количества поддерживающих дивизию артиллерийских частей и с их сложными средствами управления, за счет увеличения расхода боеприпасов на каждое орудие, гораздо упростило бы организацию взаимодействия и управления войсками в динамике боя и повысило бы эффективность огня. ...."

[belkafoto.livejournal.com]

Для упреждения возражений. Применительно к "скорострельным" 76 мм дивизионным орудиям стоит помнить об их боевой скорострельности. Где "средние" 27 выстрелов в день, это всего лишь 4 минуты неторопливого огня с проверкой и исправлением наводки после каждого выстрела. Режим, в котором эти пушки при 6-7 выстрелах в минуту могли вести огонь часами.

Так же перенасыщенние не обеспеченными боеприпасами артиллерийскими подразделениями вело к выжиманию из мобконтингента всех сколько нибудь толковых и грамотных новобранцев, да так что возможности станковых пулеметов в пехоте реализовывать было некому. Как впрочем и формировать в ней штурмовые группы ( в немецком значении этого термина).

[belkafoto.livejournal.com]

kilativ 13 августа 2022, 18:12

Лондон-4
Ощущение безопасности. Реально народ расслаблен. На ночь кафешки не забирают стулья вовнутрь. Нет этакой скрытой угрозы исходящей от подростков на углах, которая есть в Нью Йорке. И подростки здесь в основном арабские и черные. Видимо, что-то с американскими неграми не так, а не вообще. Статистика тоже говорит о том, что Лондон безопаснее большинства крупных американских городов. Бомжи есть, но опять же - не агрессивные. Большинство, кстати, белые, хотя в парке видел одного черного бомжа. И еще, бомжей ОЧЕНЬ мало в сравнении с Нью Йорком. Можно сказать почти нет. И уж точно нет этих бомж-тележек с их скарбом и бомж-поселений
Заметил, что в городе нет стоп-знаков, но есть вместо них какие-то светящиеся шары на столбиках. Это совсем не очевидно и их предназначение я осознал, просто последив как в этом месте себя ведут водители.

[belkafoto.livejournal.com]

Как пример. В инсталляции посвещенной холокосту ОЧЕНЬ подробно рассказывается как нацисты уничтожали евреев, упоминают цыган, инвалидов и гомосексуалистов. Но! Совсем не упоминают уничтожение славян, либенсрау и вот это всё. Далее, англичане вскользь вспоминают депортацию евреев-беженцев из Германии и помещение их в концлагеря до конца войны. Из 70 000 бежавших в Британию евреев, 27 000 были посажены или депортированы.Одновременно в инсталяции про Вторую Мировую несколько раз прошлись про депортации немцев, чеченов, поляков и Крымских татар Сталиным и так же про "оккупацию Польши вместе с Гитлером (почему сейчас эти земли всё ещё не польские ни на полслова). Ну, типа, это надо помнить. Так же ОЧЕНЬ вскользь упомянуты соучастники уничтожения евреев в Европе. Сказано, что венгры были союзниками немцев и помогали им в Холокосте. Всё! Ни слова про литовцев, латышей, поляков, украинцев, французов, голландцев, которые очень деятельно принимали участие как в выявлении евреев, так и в их уничтожении. Часто лично. Ибо это КРАЙНЕ политически некорректно будет и нужно будет как-то объяснять почему, к примеру, свастики Азова - это нормально. Далее, написано, что евреи не хотели возвращаться в Польшу, поскольку их там ждали погромы, не уточняя, что к тому моменту нацистов там УЖЕ НЕ БЫЛО. Да и про Палестину и переселение туда евреев сказано в чисто Британском духе: ну да, мы оккупировали Палестину по итогам Первой Мировой и потом "ушли". Типа сами. Ага. Подавление еврейского движения, голосование в ООН против создания Израиля, вооружение арабов - это не про нас. Впрочем, такое лицемерное поведение в духе англо-саксов но одновременно создает единство нации. Они реально гордятся своей страной и не задумываются, перед кем они там виноваты. Нужно двигаться вперед. Что ж, молодцы.

[belkafoto.livejournal.com]

Подальше от государства
Споры о том, что происходит в российском обществе, не утихают уже полгода. Действительно, ситуация сложная, а весомые аргументы есть у сторонников прямо противоположных точек зрения. Одни указывают на данные соцопросов, на слабость видимого протеста, на обескураживающие результаты личного общения с родственниками, друзьями, коллегами и случайными встречными. Другие не менее обоснованно указывают на то, что никакого энтузиазма в обществе тоже нет, мало кто готов активно помогать государству, частные автомобили с известной буквой встречаются на улице в пропорции «один на тысячу», а уж желающих лично поучаствовать в происходящем и вовсе кот наплакал. И да, тоже ссылаются на свой опыт общения с окружающими.

На мой взгляд, это противоречие в значительной степени объясняется одним важным фактором (подчеркну, что речь идет о личных наблюдениях, которые представляют собой скорее гипотезу, чем научную истину). Дело в том, что значительная часть (а может, и большинство) сограждан уже много лет живет в парадигме максимального дистанцирования от государства. Эту парадигму можно выразить формулой «я государству не мешаю, взамен пусть и оно не мешает мне». В ее рамках формальная лояльность и отсутствие претензий к властям являются лишь обязательствами в рамках своеобразного пакта о ненападении. Я знаю, что там наверху не все гладко, но не вмешиваюсь, потому что и сам не всегда соблюдаю законы; я ничего не жду от государства, но пусть и оно ничего не ждет и не требует от меня; я не лезу к чиновникам, но пусть и они не лезут ко мне. Именно здесь находится ответ на вопрос «почему коррупция и пенсионная реформа возмущают людей меньше, чем необходимость носить маску и делать прививку?» – масочный режим и принудительная вакцинация воспринимались именно как нарушение этого неписаного «пакта о ненападении» со стороны государства. Поэтому и сейчас люди готовы на словах одобрять и давать положительные ответы – если государство не станет требовать от них ничего, кроме этих слов.

[belkafoto.livejournal.com]

Хотел сделать из этого хороший, годный пост в олдскульном стиле, но руки не доходят, а висящие открытыми страницы уже задолбали. :)

Итак, есть простой параметр — Revenue per employee (RPE), или выручка на работника.
Она показывает, сколько каждый работник компании приносит ей выручки — грубо говоря, сколько компания зарабатывает на каждом следующем товарище, сидящем со снулым видом в ее офисе и обсуждающим на бесконечных митингах оттенки голубого цвета кнопки «ОК».

Нужен он в двух случаях.

Для компании чем он больше, тем лучше. Он показывает ее скорость и возможность быстро масштабироваться — в ней люди самый медленный и дорогой участок.
Как раз вчера рассказывал на пальцах одному из стартапов, которые выбирали между подходами «платная подписка» и «бесплатная программа, платная настройка», что во втором случае им придется нанимать, учить и платить скамейке специалистов, которых будет тем больше, чем больше масштаб, и в ограничения которой они довольно быстро упрутся, а в первом — они могут начать продавать миллиону пользователей прямо завтра.

Для обычного же белого воротничка он показывает потолок средней зарплаты в компании. Грубо говоря, если бизнес за тебя выставляет покупателям чек в 100 тысяч в год, 120 зарплаты ты не получишь. И 100 не получишь. А если выставляет 500 — то можно и нужно просить не меньше 200, дадут.

Итак, ближе к цифрам.

Данные будут из разных мест и за разные годы, что нашел навскидку.

[belkafoto.livejournal.com]

max_andriyahov

13 августа 2022, 11:52:50Изменен: 13 августа 2022, 11:58:34
Бгггг))) помню времена, когда каждую неделю закрывал актов на 300.000 а получал 10.000. В затратах - моя работа и 1.5 программиста (от сложности задач был или 1 или 2 разработчиков). Собачья работа.

И это еще ладно, разработчики нужны, командировка раз в неделю. Вот в инталеве — сам все делаешь, вдвоем с напарником, неделю 5 дней живешь в другом городе, привозишь акты на 300, получаешь 12.

Епам — лучшая контора в моей карьере, сходу дали фикс х3 к прошлой зп, при мне - 70% работали по удаленке, ноуты конторские. У них была фишка, что всё общение с саппортом строго на английском. Я так понял, что все физическое железо они держали за границей, во избежание тупого рейда с болгаркой в датацентр.
Я общался 3 раза с испанцем, сербом и канадцем)

[belkafoto.livejournal.com]

andreyi

13 августа 2022, 12:47:29
Эээ... нет. В том то и фишка, что FAANG нанимает именно людей по верху рынка, с отсевом 99% соискателей, быстрым увольнением людей не вписывающих в систему. Почитайте, как Google нанимает, например.

И их доход на работника — это, в том числе, следствие этого подхода. У Яндекса, например, выручка тоже $300к+ на работника. А экономные собственники зарабатывают как ЕПАМ :)

[belkafoto.livejournal.com]

e2k_4d_x_ussr

13 августа 2022, 18:16:41
во-вторых, насколько я знаю, в таких корпорациях вопрос зарплат засекречен и строго индивидуален. Сколько выбъешь, столько и будешь получать. И само это выбивание весьма и весьма нервный процесс, да ещё и неоднозначный — там даже зарплатную вилку не назовут. В итоге может оказаться, что тебе с первого дня могли бы платить в два раза больше, но и через пять лет не платят столько.

[belkafoto.livejournal.com]

Вспомнились "Хроники тестировщика" Юрия Бригадира

Спайдермэн у них был личностью загадочной. Так сказать – эмигрант взад. Пошлявшись по Калифорниям, он выпил в ихнем кабаке родимой водки, спел известную песню: «Ах, как хочется вернуться…», и приперся обратно с идеей стать звездой Интернета. Уродов с деньгами в Америке он нашел. Они дали ему задание организовать непосредственно в России IT-компанию по разработке всякого сетевого софта. Получалось, что разумнее всего это было сделать в Новосибирске. Программер в Москве за штуку баксов работать не хотел в принципе, а кодер в поселке Новоебуново на берегу Тихого океана – не умел в принципе. Так что где-то посередине страны это все и срослось. Выпускники НГУ и НГТУ мгновенно прибежали и расселись за компьютеры, прокручивая в голове, куда эту штуку баксов они будут тратить.

Разочарование не замедлило появиться. Спайдермэн привез с собой не только ностальгию, но и научную организацию труда. Причем, слив ее с чисто русской привычкой не платить налоги никогда никому нипочем ни разу в жизни, он получил солидную экономию наивно отпущенных за океаном средств.

[belkafoto.livejournal.com]

синтия ротрок
45 рецензий
26 декабря 2015 в 21:51
прямая ссылка
Виноваты звезды
Потрясающе, как можно рассказывать только факты и запутывать еще сильнее.

Чем больше проникаешь в глубь фильма, тем больше тебя бросает от четкого понимания, что Фридманы виновны, до полного понимания, что страдают невиновные и обратно к сомнения, а может все-таки было.

Репутация вещь сильная, но еще сильнее общественное мнение большинства и его превосходство даже над правдой.

Потрясающе, как по щелчку рушатся судьбы многих людей и как все-таки страшны жернова цивилизации. Человеку свойственно ошибаться и ошибаться, что ошибаешься.

Простая семья Фридманов из-за прошлого отца семейства и скрываемого настоящего в виде журналов с детской порнографией попадает в руки правосудия, которое убеждено, что отец семейства и его сын причастны к сексуальному насилию над малолетними детьми. Взглянув на эти порно журналы убежденность в этом усиливается, дети говорят, что так все и было. Но с другой стороны, где факты? Физические улики. Да человек (Отец Семейства) явно с наклонностями, но ведь это не значит, что он это сделал. Ни следов, ни жалоб в течении многих лет не поступало.

Так монстры они или жертвы? Я так и не понял. Но диалектика это круто.

[belkafoto.livejournal.com]

Alex_Brut
23 рецензии
12 октября 2014 в 15:55
прямая ссылка
Виноваты все
Начнем сразу с итогов: достаточно обвинить человека в педофилии и его жизнь закончится. По крайней мере, в Америке. Хотя подобные процессы имели место быть и в постсоветском пространстве.

Так виноваты ли отец и сын Фридманы в развращении малолетних? А вот на этот вопрос ответа мы не получили. Он тут и не так важен. Важно другое - отношение общества, журналистов, а главное - членов семьи.

Тут мнения разделились. Одни за, другие - очень против. Доказательства вроде бы есть, но какие-то хиленькие. Вроде было что-то, а может и не было. Словом успехи правосудия во всей своей красе.

И фильм оставляет после себя поэтому двойственное тягостное чувство. Одним жалко Фридманов, другим они просто отвратительны. И это понятно. Всем не угодишь.

Выводов можно сделать множество. Для меня лично - то, что встав на 'скользкую' дорожку в будущем не ожидай поблажек. Споткнешься, тебя задавят.

Поэтому Фридманы виноваты. И все миллионы семей, похожие на них. Надо понимать где и с кем живешь. И тема педофилии тут вообще не при чем.

[belkafoto.livejournal.com]

12 августа 2022, 17:38

Лондон-3
Не понял что тут с обменниками. Они на каждом шагу. В Нью Йорке их придется реально поискать. Скорее всего отправят в банк. Здесь же - как Москва 90-х. Даже в аптеке видел обменный пункт. Ещё момент - проблемы с энергоснабжением. Из за длящейся тепловой волны (днем каждый день больше 32С) начали отказывать холодильные установки в магазинах. Можно было бы фотографировать полностью опустевшие стеллажи с мясом и сыром, но это было бы "гонять арестовича", в реальности из за скачков напряжения в сети вырубает холодильное оборудование. В помещениях, даже где есть кондиционирование, повышают температуру. Представляете, в Британском Музее закрыли часть залов из за жары, чтобы снизить нагрузку на музей и позволить повысить температуру в залах. Меньше людей в залах, меньше кожаных мешков с температурой +37С. В автобусах, видимо, экономят бензин (он по 1.7 - 1.8 фунта за литр) и не в каждом включают кондей. На первом этаже душегубка, но и на втором так себе - туда поднимается теплый воздух и открытые окна проветривают не очень хорошо. Интересно, сбои в метро на кольцевой линии были свзаны тоже со скачками наяпряжения?

[belkafoto.livejournal.com]

Дороги и транспорт.
Дороги замечательные. Качество дорог прекрасное, московское. За Нью Йорк просто обидно. Водители - крутые в том плане, что водят на удивление аккуратно и не нарушают, А вот пешеходы просто ступают на проезжую часть как захочется. Их пропускают. Несмотря на то, что половина водил - азиаты-муслимы. Представте наших азербайджанцев. Представили, чтобы они так себя вели? Нет? А тут - таки да. Дороги узкие. Вот реально узкие настолько, что когда поворачивает двухэтажный рейсовый автобус, кажется что хана соседним автомобилям. Но нет. Их водилы - ассы. А в Нью Йорке их коллеги тоже ассы, но дорожные. Сокращенно: дорасы. Ну, вы поняли. Метро зональное, как в Вашингтоне. Работает по метрокарте (Ойстрич), которая на удивление дорогая - 5 фунтов (6 долларов) за саму карточку. Проезд тоже не ьюджетный - 2.5 в пределах одной зоны, за ее пределами - дороже. Все как в Вашингтоне. Вагоны разные, но в основном комфортабельные и чистые, Безумных бомжей (почти) нет. Попрошайки есть. Прямо в вагонах.
Жилье. Визуально, много реально старого жилья - 19 века и начала 20. Неужели их до сих пор углем топят? Насчет тепоизоляции вопросы. Но немало многоэтажек по типу московских. С европакетами на окнах. Между небольшими старыми домами - проулки mews, которые в Нью Йорке были бы задними дворами соседних домов с разным мусором и хламом, здесь - чистота. Мусор в мешках выносят перед сбором и крыс и прочей живности не видно. Поразили подвальные квартиры. Ребята, не ПОЛУподвальные, а вот реально подвальные. То есть, полностью ниже уровня улицы, типа яма такая рядом с крыльцом, туда выходит дверь и ОДНО окно. Как в таком "жилье" люди живут?? Лондон, говорят, дорогой город, но в сравнении с Нью Йорком это ни о чем. Район Кенингстон и Пиккадили (типа Бауманской в Москве, Парк-слоуп в Нью Йорке) с квартирами от 400 тысяч фунтов (500 тысяч баксов). Дома от 700 000 фунтов. Это около миллиона. В Нью Йорке все эти ценники в таком районе умножайте смело на два. В любом состоянии. Еще из наблюдений - нет кондиционеровю Даже в отлеле, где мы остановились, их нет. Что тут испытывали люди с 40 градусной жарой месяц назад - сложно представить
И ещё из крайне позитивного - НИКТО не вымогает чаевые. Здесь даже в ресторанах никто не работает за чаевые, как в Нью Йорке!!! Платил карточкой в одном пафосном месте, там даже не было опции чаевые. Но была gratuity в 8 с чем то процентов. Это, видимо, и есть автоматические чаевые, Поскольку налога отдельного не включено - платишь примерно столько, на сколько набрал еды. Это ОЧЕНЬ правильно и удобно. Не заметил дополнительных налогов и в магазинах. Опять в плюс

[belkafoto.livejournal.com]

misha_makferson

12 августа 2022, 18:18:24

Британия владела гигантской империей. По территории наверное самой большой за всю историю человечества. Вызывает вопрос куда деньги девались. Вот Рим владел империей, ну так римляне отгрохали Колизей и еще много чего. С поправкой на прогресс строительной техники в Лондоне должно было быть что то поистине циклопическое, чтобы со всего мира приезжали и говорили "Ну еб твою мать".

[belkafoto.livejournal.com]

Первое впечатление от Лондона
Культурно, чистенько, но бедненько. Вот реально ощущаеся некая такая германская прижимистость и экономия на всем, на чем американец (да даже не столь богатый русский) экономить не будет. Но в целом впечатление старины и ухоженности, чего не хватает в Нью Йорке (и в Америке в общем и целом). Удивили низкие цены, поскольку прямо сейчас фунт - 1.2 доллара. Пообедать вчетвером - 65 фунтов (80 долларов). В Нью Йорке - это уже за сотню без чаевых. Еда не столь плохая, как её все гурманы ругают.. Прямо таки моя еда - хэм энд чипс (свинина с жареной картошкой). Плюс сидр. Отличный британский сидр. Еще просто поразило количество мусульман и вообще людей с ближнего востока и южной Азии. Не будет преувеличением сказать, что визуально их количество сравнимо с таковым белых лондонцев (часть из которых все равно не англичане). Какой там Москвобад?? На таком фоне Москва практически славянский город.
Завтра посмотрим подземку и вообще начнем культурную программу. Сегодня только гуляли по Кенсингтонским садам, Пэддингтону и окрестностям. Как обычно совершенно случайно натолкнулись на русское посольство (оно буквально рядом с резиденцией принца Вильяма - Кенсингтонским дворцом).

[belkafoto.livejournal.com]

Москва. 13 августа. INTERFAX.RU - Полиция США идентифицировала мужчину, который 12 августа напал с ножом на британского писателя мусульманско-индийского происхождения Салмана Рушди. Как сообщает Associated Press, на сцену, где Рушди готовился прочитать лекцию, прорвался 24-летний Хади Матар из города Фэйрвью штат Нью-Джерси.

Он был задержан на месте происшествия. Его мотивы пока неизвестны.

Сам 75-летний Рушди был ранен ножом в шею и живот. По словам его агента Эндрю Вайли, госпитализированный писатель подключен к аппарату ИВЛ, у него серьезные повреждения печени, руки, он может потерять глаз.

В ходе нападения пострадал также модератор лекции 73-летний Генри Риз. Он получил ранение лица и уже был отпущен из больницы домой.

Салман Рушди неоднократно получал угрозы из-за своего произведения "Сатанинские стихи", которое многие мусульмане расценивают как богохульство. Книга с 1988 года запрещена в Иране, а ныне покойный аятолла Рухолла Хомейни выпустил фетву, фактически приговаривавшую Рушди к смерти. При этом правительство Ирана впоследствии

дистанцировалось от фетвы, но негативное отношение к писателю в стране сохранилось.

Отмечается, что Хади Матар родился более чем через 10 лет после того, как были опубликованы "Сатанинские стихи". По данным AP, он прошел на мероприятие по билету, как и остальные зрители.

С 1988 года, когда были опубликованы "Сатанинские стихи", в бунтах из-за книги погибли 45 человек, включая 12 человек в родном для Рушди городе Мумбаи. В 1991 году японский переводчик книги был заколот насмерть, на итальянского переводчика напали с ножом, но он выжил. В 1993 году в норвежского издателя "Сатанинских стихов" стреляли трижды, он выжил.

Сам Рушди заявлял, что "терроризм - это искусство страха, а победить его можно, отказавшись бояться".

[belkafoto.livejournal.com]

Гай Мэддин (англ. Guy Maddin, 28 февраля 1956, Виннипег) — канадский кинорежиссёр,

Отец — хоккейный тренер, мать — владелица салона красоты. Окончил экономический факультет Виннипегского университета, некоторое время служил кассиром в банке, подрабатывал покраской стен. Фанатик раннего кино, Мэддин пришёл в киноиндустрию самоучкой. Дебютировал короткометражной лентой «Мёртвый отец» (1986 год). Первым полнометражным стал фильм «Сказки госпиталя Гимли» (1988 год)

Мэддин стилизует в своих малобюджетных фильмах манеру немого и первых лет звукового кино, создавая сюрреальную, гротескную атмосферу психодрамы и чёрной комедии.[источник не указан 3823 дня]

Оказал большое личное и творческое влияние на формирование стиля канадских мультипликаторов Мацека Щербовски и Криса Лависа. В фильме Мэддина «The Forbidden Room» они выступили в качестве художников.

[belkafoto.livejournal.com]

Знаменитый французский шансонье Серж Гейнсбур был известен не только своим творчеством и романами с такими дивами как Брижитт Бардо и Джейн Биркин, но и тем, что очень любил троллить благочестивую публику. К подобным приколам стоит отнести его совместную работу с 18-летней певицей Франс Галль, которой он написал не только песню, победившую на 'Евровидение-65', но и творение под названием 'Les Sucettes', в котором речь шла о, хм, минете. Самым забавным был тот факт, что все, кроме Галль прекрасно понимали, о чем песня, и, когда до девушки наконец дошло (спустя несколько лет), что пела она вовсе не о леденцах, несчастная жутко обиделась на хулигана. Зато его дочь Шарлотта прекрасно разбиралась 'в теме' и охотно подыгрывала папочке в его троллинге. Первым из таких опытов стал дико скандальный клип 1984 года 'Lemon Incest', в котором 13-летняя Шарлотта и Серж недвусмысленно намекали на запретные отношения отца и дочери. Второй попыткой посмеяться над моралистами стала его третья полнометражная режиссерская работа, и в ней он снова задействовал Шарлотту.

[belkafoto.livejournal.com]

В центре сюжета этой странной, притягательно-отталкивающей и стильной фантазии - болезненные отношения отца-сценариста и его дочери, тяжело переживающей смерть матери в автокатастрофе и обвиняющей отца в ее гибели, заодно ревнуя его к своим подругам, которых сама же с ним и знакомит. Гейнсбур отчетливо пускает зрителя по ложному следу, заставляя его думать, будто тот смотрит психопатологическую драму о сексуальных перверсиях и ждать надрывной развязки и катарсиса. Ничего это ожидать не стоит, поскольку Гейнсбур как режиссер старается развить на экране не столько философскую историю с многочисленными подтекстами, сколько нарисовать свой собственный портрет и показать, как далеко он готов зайти в поддразнивании публики. Все это облекается в причудливую мозаику из эстетских и отталкивающих деталей (блюющий шансонье - зрелище не для слабонервных), обнаженки собственной 15-летней дочери, цитирования 'Лолиты', размышлений об отчуждении близких людей, кризисе творчества и прочих близких ему вещей. А вот все вместе это дает более чем любопытный результат - превосходная операторская работа с отменно поставленным светом и идеальными портретными крупными планами, частая клиповая эстетика и пронзающий все повествование тонкой флер насмешки над готовым взорваться от негодования зрителем.

[belkafoto.livejournal.com]

Этой смесью циничной наивности и бонвиванного гуманизма пропитана картина Гинзбура « Шарлота навсегда». Обрюзгший и несимпатичный Серж весь фильм вяло болтает со своей уже подросшей дочкой о своей недееспособности, о своем неудержимом блядстве, о своей сомнительной одаренности.

Но каждый кадр необременительно содержит чувственные и инстинктивные ростки большой французской культуры.

Неопрятный Гинзбур пускает слюни, тщательно блюет в раковину, лапает школьных подруг дочери, заголяет ее саму на кровати – зритель видит неистребимую тягу человека к цикличности жизни. Человек хочет взять там же, где положил и ему плевать на беспощадное время, на приличия, на родовые табу. Человек верит, что нежность принадлежит ему и приходиться быть невыносимым животным, чтобы добиться этой нежности для себя.

Гинзбур чувствует то, чего не чувствуют в школе, в обществе, в обыденности – потребность в жертве, в самоотдаче взаимообязующа.

Автор знает, что человек хочет пасть, но он желает, чтобы его падение было элементом его судьбы и Серж работает на это – на судьбу другого человека. Это судьба его дочери с ее подругами, его работодателя, судьба любого другого в своей типичности.

Из своей дочери, из Шарлоты Серж создает святую блядь, ревнивого соглядатая своих непристойностей. Между ним и его дочерью лежит авария, в которой погибла мать Шарлоты. Эта авария позволяет им многое, но не позволяет им последнего. И у дочери, и у отца не будет большей близости, чем близость друг друга, но она останется не физиологичной.

Гинзбур знает, если человек вынужден жить в грязи, то его право – разглядеть в этой грязи лицо, именно этой грязи может в первую очередь понадобиться человечность. Человечность этой грязи вернет ему, человеку, чувство свежерожденности. А что может быть ценнее этого чувства?

Гинзбур раскрывается перед своей мерзостью, чтобы увидеть ее подробнее, чтобы сделать ее теплее. В этом поиске личных черт в общеотвратном Серж неутомимо и изощренно пафосен.

Гинзбур сам назначает себе стоимость, торгуя своей искренностью, строит из своей жизни киномагазин. Он уверен в своей ценности и молиться на нее, невзирая на свою неприглядность.

Серж дает понять, что гадость человеческая - дело второе, а первое всегда – любовь к нему, человеку. Автор предлагает зрителю побыть чуть-чуть Богом, а если зритель этого не хочет, то Богом для него будет собственная дочь – «Шарлотта навсегда».

[belkafoto.livejournal.com]

Посмотрел Шарлотту несравненного Генсбура... Идеальное камерное кино, 7 человек, одна квартира... Свет выставлен завораживающе, музыка Генсбура - несравненна. Это то кино, снимать которое видимо пытались наши кинорежиссеры с конца 80-х до конца 90-х. На к сожалению нельзя вот так взять и снимать такие фильмы не пройдя для этого целый путь... например 'Вальсирующее' и 'Мотоциклистка'. С учетом же того, что эпатажный Генсбур снимает здесь собственную дочь - планка поднимается неимоверно. Полный трагического эротизма, странной игры света и волшебной музыки фильм очаровывает. Кстати очередной раз уверился, что все рейтинги от лукавого, и если ты ценишь режиссера или актера фильмы с ним обязательно надо отсмотреть.

В музыке, да и во всем фильме мне остро ощущались русские корни Генсбура, но при этом явственно чувствуется его французская оболочка. Кто мог сняться в подобном кино в России? Есть ли у нас подобная Сержу фигура??? На мой взгляд единственный подобный персонаж, как не странно Высоцкий... По крайней мере история всей его жизни во многом напоминает у Генсбура... И возможно именно из за родства душ он тоже выбрал себе француженку Влади... Но способен ли он был на подобное же раскрепощение или ортодоксальность в нем победила бы мы никогда не узнаем. Свободы творчества ему в России, такой как у Генсбура во Франции, ему ни когда не предоставлялось.

[belkafoto.livejournal.com]

Непристойному сюжету фильма сопутствует не менее скандальная история его создания. В парафразе на набоковскую «Лолиту» Серж Генсбур снимает в главных ролях себя и свою четырнадцатилетнюю дочь Шарлотту, обнажая ее, вкладывая в ее уста недетские слова, и трогая ее так, как отцу не пристало трогать плоть от плоти своей.

В парижской квартире, неприбранной и затхлой, сценарист Стэн тихонько спивается, пытаясь забыть аварию, в которой погибла его жена. Дочь Стэна, Шарлотта, во всем винит отца и регулярно напоминает ему, что из-под горящего бензовоза он-то выбрался цел и невредим. Их отношения осложнены тем, что Стэн все чаще ассоциирует себя с Гумбертом Гумбертом и вожделеет свою дочь, чем в свою очередь пользуется Шарлотта. Она заводит разговоры на сексуальные темы, приводит домой перезрелых старлеток, толкая отца в их объятия, и позволяет его другу себя трогать. Безумие, отчаяние и запретная эротика составляют суть этого странного, сугубо авторского фильма.

«Шарлотта навсегда» на любителя, который найдется всегда. Сегодня мало, кто способен восхищаться эстетикой «восьмидесятых». Фильм напоминает клип тех времен с соответствующей музыкой и широкоплечими пиджаками. Вспомните старые клипы Мадонны, что приблизительно представить какова атмосфера генсбуровского фильма, и добавьте декаданса конца XIX века. Все пронизано смертью, причем такой, какая бывает от венерических заболеваний и цирроза печени. Полупьяные поэтические бредни, нимфетки, чьи тела искажены, как и пространство заброшенных комнат. Генсбур путает мысли с опасными инстинктами, рассказывая о безвременье после упадка.

Это напряжение по типу эрекции, когда не можешь кончить, ибо полного удовлетворения не происходит. Нет одной существенной детальки, психологического ланцета, освобождающего от накопившихся страданий. Кошмар расползается за пределы сна. Он сидит напротив, плачущий педик, которого только что бросил любовник, и в унисон с жестокой девочкой твердит, что Стэн все же убийца. Алкоголик. Извращенец.

[belkafoto.livejournal.com]

Вообще при просмотре этого творения в какой-то момент начинает казаться, что ты наблюдаешь за реальными отношениями Сержа и Шарлотты. А когда вспоминаешь песню «Lemon incest», написанную Генсбуром в 1984 году и исполненную вместе со своей тогда ещё 13-летней дочерью, невольно начинаешь задумываться, а вдруг правда?.. Но мне всё же думается, что Генсбур просто нашёл вдохновение в своей любимой Шарлотте, сочетающей в себе его грубоватые черты с хрупкостью и утончённостью черт матери, и что некоторые провокационные эпизоды этого волнующего фильма не отображают реальные события.

И напоследок хочется сказать, что без прекрасной музыки, написанной Сержем, фильм «Шарлотта навсегда», наверное, не был бы таким тонким и пронзительным.

[belkafoto.livejournal.com]

В квартире сценариста Стэна, неопрятного, обрюзгшего, вечно небритого алкоголика, пребывающего в продолжительном запое, и его 11-летней дочери Шарлотты царит атмосфера упадничества. Причина декаданских настроений – смерть жены (и матери), погибшей в автомобильной катастрофе. И Стэн, и Шарлотта, как не пытаются, не могут справиться с тягостными воспоминаниями. Общее горе сближает и зацикливает их друг на друге.

Стэн страдает вдвойне, поскольку свою болезненную тягу к рано созревшей дочери ему приходится вымещать на её одноклассницах. Но чем больше папашка тискает пухлых, перезревших тинейджериц, тем сильнее нервничает Шарлотта. Папа пытается подавить в себе комплекс Гумберта Гумберта, который просыпается всякий раз, как только дочка появляется в поле зрения. А она будто специально будоражит в нём не отцовские, а именно мужские чувства.

Любите ли вы Генсбура? Ответ на этот вопрос в полной мере определит ваше отношение к данному фильму, ещё до того как вы его увидите. Камерная картина, действие которой почти не выходит за пределы огромной парижской квартиры, буквально наэлектризована эротизмом. В то же время она напоминает старый домашний альбом с красивыми, но засаленными от регулярного пользования снимками.

58-летний шансонье Серж Генсбур, по происхождению – «одесский еврей», выступил здесь ещё и как автор сценария. Видно, что он знал наизусть рецепт изготовления провокаций: на главную роль Генсбур взял свою пятнадцатилетнюю дочь Шарлотту, а Стэна сыграл сам. Фильмография Генсбура, как композитора, насчитывает более 80 картин, как актёра – почти 4 десятка, но не надо забывать, что за ним числятся ещё и девять режиссерских работ! Он вкалывал как ломовая лошадь и пил как сапожник. И в этом его можно сравнить с нашим Высоцким.

К моменту выхода Charlotte For Ever Генсбуру оставалось жить всего ничего – каких-то 5 лет (2 марта 1991 года он скончается от сердечного приступа). В эти последние годы Генсбур превратил личную жизнь в акт чистого искусства. Он довел свой «фирменный цинизм» до той грани, когда ещё чуть-чуть и на экране воцарилась бы пошлость. Но, сознательно ставя себя в ситуации на грани фола, Генсбур всякий раз ухитрялся снимать красивое кино, в котором есть непередаваемое изящество и смутное очарование. Лучше всего этот период олицетворяет «Шарлотта навсегда».

Изысканное, почти музейное убранство квартиры и тончайшая светопись каждого кадра время от времени оживляются рискованными вербальными пассажами, а то и откровенными сальностями. Генсбур, зацикленный на перверсиях, намекает в этом болезненно экзальтированном фильме на инцест, причём с явной оглядкой на роман Набокова. Кино выглядит то пронзительным и тонким, то болезненным и грубым, явно смахивая на создателя. В этих шероховатостях, напоминающих вечно небритые скулы автора, как раз и таится обаяние фильма, который на родине классифицировали как «очередную выходку сумасбродного музыканта».

[belkafoto.livejournal.com]

Chocolate Eclair (French: Éclair au chocolat) is a Canadian drama film from Quebec, directed by Jean-Claude Lord and released in 1979.[1]

The film centres on Pierre (Jean Belzil-Gascon), a young boy struggling to accept that his single mother Marie-Louise (Lise Thouin) has begun a new relationship after the death of his father.[1] What he does not know is that his mother has lied to protect him: his real father is not dead, but in fact he is the offspring of Marie-Louise having been raped by her father.[1] The film's cast also includes Jean-Louis Roux, Colin Fox, Michèle Deslauriers and Aubert Pallascio.

The film garnered three Genie Award nominations at the 1st Genie Awards in 1980, in the categories of Best Adapted Screenplay (Lord and Jean Salvy), Best Costume Design (François Barbeau) and Best Sound Editing (Marcel Pothier).[2]
Plot
After she had been raped by her father, a young woman leaves the town with her new born son. Years later, the son can't accept that his mother fell in love with someone else than the mythical father she had told him about.

[belkafoto.livejournal.com]

У Ханны происходит первая менструация. Фольмер, поняв, что она стала «женщиной», женится на ней и устраивает в честь этого бал. Он ведёт Ханну в секретную комнату, построенную на руинах замка, и пытается изнасиловать её. Локхарт вступает в противостояние с Фольмером и понимает, что он является тем самым многовековым бароном, а Ханна — его дочь. Благодаря лечению в санатории у Фольмера и Ханны замедлился процесс старения организма. Во время борьбы Локхарта с Фольмером лицо последнего оказывается маской, скрывающей ужасные ожоги. Локхарт поджигает Фольмера и замок, но тот одерживает верх. Ханна спасает Локхарта, убивая Фольмера. Тот падает в бассейн и оказывается съеденным угрями.

Локхарт и Ханна покидают на велосипеде горящий спа-центр. По пути они сталкиваются с работодателями Локхарта, прибывшими из Нью-Йорка в Швейцарию для поиска его и Пемброка. Узнав о гибели последнего, сотрудники пытаются увезти Локхарта, но тот, не в силах бросить Ханну, уезжает вместе с ней, ненормально улыбаясь.

[belkafoto.livejournal.com]

Санитары общества
В начале фильма создается впечатление, что рыжий Михаил возвращается вовсе не домой, а в какое-то адское место, наблюдая сцену забоя свиньи и слыша ее долгий жуткий предсмертный визг и возню.

Образ его сводной сестры Фауны получился очень трогательным и нежным, девушка полна любви к брату и с энтузиазмом помогает ему строить дом на воде - волшебный мир, в котором они хотели уединиться и счастливо жить вдвоем. По воле режиссера именно такой чистый душой человек - Фауна, словно магнитом, притягивает злых людей, которые истязают и мучают ее.

Пара влюбленных Михаил и Фауна приглашают на новоселье всех местных жителей, которые осуждающе относились к их союзу. Таким образом мы видим как общество, конфликтующее с двумя главными героями пирует поедая их хлеб и выпивая их водку, буквально сжирая вместе с угощением и самих брата с сестрой.

Мораль фильма обязывает режиссера покарать преступную связь между влюбленными родственниками Михаилом и Фауной. Корнел Мундруцо умеет выжать слезу из зрителя - так жалко видеть гибель полюбившихся нам симпатичных актеров, которыми мы любовались весь фильм в красиво снятых сценах с видами природы, реки, декорациях дома на воде.

[belkafoto.livejournal.com]

В фильме очень мало говорят. Вопросы-ответы. Всё по делу-ничего лишнего. Зато говорит природа-река, ветер, деревья, травы. А люди онемели. Лица(если можно так сказать)местных жителей непроницаемы, глаза-ничего не выражающие дешёвые пуговицы.

Возвратился в 'родное' село молодой человек. Решил остаться здесь жить и построить дом. Мало что о нём известно-да и знать этого никто не хочет. Это здесь лишнее.

Встретился со своей сестрой. И постепенно их что-то стало связывать друг с другом.

Начали они строить чудный дом на реке для себя.

А ко мне вдруг пришло осознание надвигающегося кошмара-ох, как же всё плохо кончится то.

Когда всё закончилось-вылезла такая ненависть к этим уродцам, сделавшим такое зло-не передать.

Жили люди-никому не мешали.

А река течёт себе-черепахе там лучше, чем на земле.

[belkafoto.livejournal.com]

dburtsev 14 августа 2022, 17:27

Восстановлен транзит нефти в Европу по нефтепроводу "Дружба"
По словам представителя, Slovnaft и венгерский материнский концерн MOL предложили оплатить сборы на транзит российской нефти через территорию Украины, и это предложение было принято как украинской, так и российской сторонами.
Российский оператор "Транснефть" накануне сообщила, что транзит нефти по нефтепроводу "Дружба" был прекращен еще 4 августа, поскольку России не удалось оплатить соответствующий сбор из-за западных санкций...
https://www.dw.com/ru/vosstanovlen-tranzit-nefti-v-evropu-po-nefteprovodu-druzhba/a-62771756

[belkafoto.livejournal.com]

- Без практики любая теория бесполезна. А что мешает начать практиковать с противоположным полом? Кстати практикой для брака оказывается могут быть любые личные отношения, с близкими, родственниками, друзьями и прочими. Основные принципы хороших отношений схожи.
- а Вы не замечали такого "пока жили, не расписываясь, все было более-менее хорошо, а как расписались, так через год и брак развалился"? Основые принципы схожи. Дьявол в деталях. Мы с женой не живем вместе уже пятый год, а развелись этой весной. И, как жена ушла — никаких проблем, ибо "основные принципы хороших отношений схожи", ну приехала, зравствуй, как дела, тебя покормить, может, чего надо, кого навестишь, слышала анекдот, дети растут и т.п. Уезжает — до свидания, счастливого пути. Ну чего проще? А жили вместе — истерики, упреки, непонимание, "если это муж, то он делает не то, а если делает не то, то делает не так".
И то, о чем писал выше — отсутствие внимания. На день-два хватит, а "на всю жизнь" — нет. С родственниками, кстати, так же. Пока студентом жил у двоюродной сестры — "ты живешь не так, студенты живут весело, а ты", "чего ты утром топочешь, нас будишь", "сколько в тебя влазит, нам не жалко, просто удивительно". Сбежал. После и сейчас — никаких проблем. Все-таки семья — это вариант подводной лодки, тут и тренировки, и общечеловеческих принципов мало.
- Я тоже разошелся с женой и думал что брак это скопление проблем. А жена это просто головная боль, секс того не стоит. Проще завести любовницу.
Но потом все таки повезло, что стал работать над собой и стал понимать что к чему. Я просто не понимал что такое любовь и у меня было заблокировано это чувство. Фрустрация потока любви. Я разобрал у себя этот момент, у меня было связано с детством и отношениями в моей семье.
Теперь стал учиться любить и немного стало получаться. Любви можно учиться, как и любому другому навыку и умению. Мы не рождаемся с этим навыком.
https://ivanov-petrov.livejournal.com/2403349.html?thread=192823573#t192823573

[belkafoto.livejournal.com]

- Если личные письма Моцарта взять, к жене, которую он очень любил, то из них вырисовывается совершенно не пафосный образ человека, очень приземленного, любящего сальные шуточки и самодовольного. В общем, совершенно не то, что ожидает увидеть читатель, находящийся под впечатлением о гениальности и величии композитора.
И что эти личные сиюминутные слова могут добавить? Писал он что-то такое и в то же время сочинял произведения непревзойденной глубины, красоты и силы.
"Ты, Моцарт, бог и сам того не знаешь".
- "Voulez-vous que je vous parle bien franchement? Peut-être suis-je élégant et comme il faut dans mes écrits; mais mon cœur est tout vulgaire et mes inclinations toutes tiers-état." (Хотите, я буду совершенно откровенен? Может быть, я изящен и благовоспитан в моих писаниях, но сердце мое совершенно вульгарно, и наклонности у меня вполне мещанские.) © НашеВсё
https://ivanov-petrov.livejournal.com/2404016.html?thread=192705968#t192705968

[belkafoto.livejournal.com]

- Ни к коем случае не в претензию к И-П, скорее обо мне. Я так и не разобрался, почему разладилось моё восприятие клевера. Впервые попав в блог я подумал что клевер набирается с мыслью: "так, а вот это мне понравилось!" Разумеется, то было наивное впечатление. Но с тех пор попытки воссоздать в себе то мышление, которое привело бы меня к созданию аналогичных подборок, неизменно приводят меня в мрачное дурное настроение. И только когда я не думаю что цитаты кем-то составлены, то могу спокойно их читать, думать над ними, дивиться, получать удовольствие и т.п.
- при некоторых состояниях некоторые подборки мне было физически невозможно читать
- Я спокойно пропускаю мимо ушей то, что не идёт, и не мучаюсь. Помню, тут были мучающиеся, которые считали, что надо читать от корки до корки, плакали и кололись.
- ну дак я мучился и пропускал
- Вот! А надо пропускать с удовольствием. :))
- У меня-то проблемы не с чтением отдельных цитат, а с восприятием всей совокупности и принципов, благодаря которым они оказались вместе
https://ivanov-petrov.livejournal.com/2404231.html?thread=192827527#t192827527

[belkafoto.livejournal.com]

Только у 30% граждан РФ есть загранпаспорта. При этом из этих 30% половина обладателей кроме Турции и Таиланда нигде не была. Еще одна треть приходится на Дальний Восток, жители которого экономически и территориально гораздо плотнее связаны с Китаем, чем с Москвой и эти паспорта "работают" в исключительно в том направлении и в европах не светились никогда
...Другими словами возможный запрет на визы ударит совсем не по тем, кого у себя боятся и не хотят видеть европейцы, а по тем, кто как-раз разделяет те самые европейские (а говоря прямо- мировые) ценности и идеи.
https://division---bell.livejournal.com/1921342.html

[belkafoto.livejournal.com]

Flexing with Monty is a 2010 comedy-drama film starring Trevor Goddard, Rudi Davis and Sally Kirkland. Shooting started in 1994 and was finally completed in 2008 during which both the film's male lead (Trevor Goddard), and the original producer died.

[belkafoto.livejournal.com]

Azk Anat hartski • 20 минут назад

Судя по зашкаливающему пафосу - случилось примерно нихуя.
Но интересно, какие новости будут завтра.

[belkafoto.livejournal.com]

The Girl with the Golden Panties (Spanish: La Muchacha de las Bragas de Oro) is a 1980 Spanish film directed by Vicente Aranda and released through Morgana Films. It stars Victoria Abril and Lautaro Murúa. The plot follows a middle-aged writer as he is visited by his niece and her friend in hopes to cover a highly fabricated memoir he is writing, and he is caught up in their game of seduction as his lies are unraveled. The film was based upon the novel of the same title by Catalan author Juan Marsé.

La Muchacha de las Bragas de Oro explores the changing nature of a former fascist and is a reflection of Spain facing its past during Franco's regime. The film, a co-production between Spain and Venezuela, exhibits a sexual frankness which was off-limits in Spanish films made before 1975. The film was shot in Sitges and in Barcelona.[1]

[belkafoto.livejournal.com]

Малов-кино
1309 рецензий
3 января 2016 в 19:49
прямая ссылка
Инцеста сердце просит
Примерно тридцати (с копейками) летняя Шарлотта, на первый взгляд, неплохо устроилась в своём комфортабельном Осло. Она имеет отдельную жилплощадь, преподаёт детишкам танцы и спит с братом лучшей подруги, которая по такому случаю впустила Шарлотту в свою семью. А семьи Шарлотте явно не хватает, причём не только мужа и детей, но и мамы с папой, и до кучи - брата. А ведь все они существуют, в том числе и брат, только не совсем родной, а вроде как сводный. Кто из родителей Шарлотты с кем сводился и разводился по фильму понять совершенно невозможно. Я вот и за попкорном не выходил, и со вниманием вчитывался в каждый субтитр, а ответа на этот вопрос так и не получил. Из чего следует, что режиссёр специально нагнала туману. Зачем ей это понадобилось, не очень понятно.

Шарлотта посещает психоаналитика и не спешит проведывать маму, которая, как выясняется, дочкой не занималась, а другого ребёнка, Хенрика, вообще всячески игнорила. В общем, дети выросли без материнской ласки. Но если Шарлотта с матерью всё же время от времени встречается, то Хенрик, категорически ни с кем из семьи видеться не хочет. А вот Шарлотта к нему тянется, несмотря ни на что… И даже притом, что однажды он послал её на все четыре (не буквы, стороны), она не только этому посылу не последовала, но, наоборот, заявилась однажды к брату в гости. И одной встречи хватило, чтобы «замороженный Кай», живущий с красавицей женой и ребёнком, не просто оттаял, но обнаружил в сестре родственную душу, стремительно превратившись в «отмороженного Кая»...

И вот однажды вечером Хенрик уже сам заявился к Шарлотте на квартиру, и, не справившись с нарастающими, как снежный ком, чувствами, принялся её обнимать, целовать (и дальше по нарастающей - со всеми вытекающими бонусами). Нет никакой уверенности, что у зрителей, не обременённых конкретной информацией, в какого рода родстве состоят Хенрик и Шарлотта, включатся базисные моральные табу. Поэтому каждый волен смотреть на происходящее, как на некую абстрактную модель, не особенно мотивирующую к анализу и сопереживанию. 37-летняя норвежка Анна Севитски уже не первый раз выказывает интерес к табуированным связям, разрушающим основу основ – семью. А в том, что этот многовековой оплот стабильности общества превратился ныне в колосса на глиняных ногах, кто только не расписывался.

Севитски и сама красиво «взъерошила бабушку» уже в своей дебютной ленте «Счастлива до безумия», где именно супружеская измена помогла осознать всю серьёзность семейного кризиса. Теперь Аня пошла ещё дальше, подняв совсем уж аморальную тему инцеста. Хотя запечатлённый в трагедию миф о царе Эдипе насчитывает тысячелетия, лишь в 90-е годы прошлого века он вышел, что называется, в тираж. Именно в позапрошлом десятилетии эта тема стала чуть ли не самой актуальной в продвинутом европейском кино, отражая человеческий регресс и упадок. Именно тогда британец Майкл Уинтерботтом экранизировал роман Томаса Харди «Джуд незаметный», где речь шла о похожих запретных отношениях кузенов. Но с позиций биологической этики секс между единокровными или единоутробными братом и сестрой выглядит куда непригляднее.

[belkafoto.livejournal.com]

Повторюсь, что недосказанность на уровне сценария вносит путаницу: непонятно, идёт ли речь о сводных детях (у которых нет общих родителей) или всё-таки о неполнородных. А это, что называется, две большие разницы (хотя, судя по реакции других персонажей, Хенрик и Шарлотта - единоутробные брат и сестра, у которых общая мать). Можно, конечно, эту неясность списать на недобросовестность переводчика, и ещё пару раз пересмотреть картину, чтобы понять, ху ис ху. Но, подозреваю, что в данном случае ху так и останется ху. Ну и ху с ним. Другое дело, что туман содержания ничуть не охлаждает пылкость страстей. Как и в дебютной картине, где Севитски заставила бегать ошалевших любовников голышом по пушистому скандинавскому снегу, она и здесь стремится к эротическим инновациям. В результате синкопического монтажа и звука банальное членовведение становится весьма изысканным зрелищем.

И тут уже ни за каким туманом не спрячешь ни полёт вдохновения, ни креативность авторского подхода. Короче, вот они норвежские десять крон, поддерживающие на плаву ныне уже почти целиком приватизированную порнографией, а некогда именно интеллектуальную тему «сисек и писек». Но как бы вы не относились к ней сейчас, в любом случае, у вас вряд ли получится нейтрально смотреть на то, как у актрисы Ине Мари Вильман в сценах соития начинает умасливаться взгляд, а дыхание становится натурально предоргазмическим. И тут почему-то вместо осуждения запретной аморальной связи в голове вдруг начинают рождаться стихи: «Пора, мой друг, пора, Инцеста сердце просит…». И озадачившись сначала не на шутку, потом не без удовольствия заценишь совсем простую вещь: как всё-таки хорошо быть одному у мамы с папой.

[belkafoto.livejournal.com]

Что двигает учёными-мошенниками? Борьба за гранты, а порой и патологически неверное мнение о науке. Физик Гудстайн отмечал, что почти всегда жулики от науки считают, что "вставляют истину" в свой труд. Результатом слишком часто является не истина, а ущерб. Теряется время, деньги, деморализуются исследователи. Порой даже гибнут люди, которым выбирают неверное лечение. В этой связи можно вспомнить (бывшего) доктора Уэйкфилда, который в своей статье с помощью подложных данных утверждал о вредности вакцины MMR, которая якобы вызывала аутизм. Интересы у него были вполне шкурные: он был связан с адвокатом, собиравшимся судиться с компаниями-производителями вакцины, а также подал патент на свою вакцину. Лишь отменная настойчивость журналиста Брайана Дира позволила вывести проходимца на чистую воду. А вот всемирно известный медицинский журнал The Lancet, где печатался Уэйкфилд, ставил Брайану палки в колёса. История эта оставила тёмный след в виде снижения процента привитых детей: напуганные родители оставались в рядах антипрививочников многие годы спустя после разоблачения жулика. В 2018 году от кори умерло около 140 тысяч человек.

С жуликами всё ясно. Но есть и более-менее легальные способы отъёма денег добиться требуемого результата. Они коренятся в предвзятости исследователя, который разными способами искривляет течение научной работы с целью подгонки результата. Предвзятость эта может проявиться на разных стадиях, будь то чтение работ по теме, разработка исследования, сбор данных, анализ результатов или решение о публикации. Одним из корней проблемы является фокус на результате. Не будет результата - не будет публикации, славы и денег. Исследования с нулевым эффектом печатают неохотно. 91,5% публикаций содержат позитивные выводы. А ведь наука - это не столбовая дорога, а, скорее, пробы и ошибки. Вот и попадает "неудавшееся" исследование не на страницы журнала, а в ящик стола.

[belkafoto.livejournal.com]

Военкор Среда подставил штаб ЧВК Вагнер, по глупости
Военный корреспондент Сергей Среда посетил поселок Попасная в Луганской Народной Республике. Ожесточенные бои за этот населенный пункт продолжались почти два месяца. Попасная имела важное стратегическое значение для противника, который оказал здесь мощное сопротивление. Почти весь город был разрушен в ходе боевых действий, поскольку украинские боевики размещали огневые позиции и технику в жилых кварталах.
«Приехал на Попасную, заехал в штаб «ЧВК Вагнер». Встретили как родного. Рассказали несколько забавных историй», — пишет Сергей Среда.
Освободить этот населенный пункт удалось в начале мая лишь благодаря опыту и решительности штурмовых отрядов «вагнеровцев», которые взяли на себя всю тяжесть городских боев. Противник был вынужден отступить из города. Уходя, украинцы бросили не только оружие и амуницию, но и тела погибших товарищей. Это обычная практика, которая позволяет командованию ВСУ избежать выплат родственникам погибших, поскольку они будут числиться пропавшими без вести.
Благодаря фотографии, которую слил в Телеграм этот самый военкор, по штабу ЧВК были нанесены удары СВУ, и штаб в жилом доме был разрушен. Есть жертвы.
Военкор Сергей Среда работает на ФАН (Федеральное агентство новостей.

[belkafoto.livejournal.com]

langobard16 августа 2022, 9:41 90 позиция в рейтинге

Необидчивые.
"Это была тихая, покорная женщина, однако покорность ее временами переходила в наглость, так как, не помня и не чувствуя обид, она не знала и стыда" (Горенштейн, "Искупление").
Какая интересная и действительно неожиданная мысль! Тот, кто не обидчив - тот не знает ни эмпатии, ни сочувствия, то есть бессовестен по большому счету.

[belkafoto.livejournal.com]

В ночи пришло сообщение от клиента. Отменил встречу, написав что у него ковид. И приложил выписку с результатом теста). Выписка меня умилила. Побоялся за свою репутацию), сначала ведь перенес встречу. Чтобы я не подумала, что ненадежный товарищ).
Между прочим многие сейчас болеют. Я встречалась вчера с клиенткой, она на удаленке сидит, половина офиса после корпоратива по местному поводу переопылилась ковидом, ее не зацепило, но карантин объявлен. Еще вчера подходила к одному объекту. Стоит скорая у дома и вышел тучный дядька в маске. Я покосилась на него). Небось коронавирусный. У Михи на работе многие болеют.
В официальных источниках пишут, что штамм неопасный. Но так то народ колбасит неприятно, и температура и слабость с мышечной болью, и кашель. Только что не мрут с пневмонией как в начале пандемии.

[belkafoto.livejournal.com]

Основной Инстинкт
Авторское кино, это всегда искусство очень своеобразное, чаще всего многозначное, порой непонимаемое, временами действительно абсурдное, и сам арт-хаус колеблется порой от ужасного до шикарного не то что в своем многообразии, но даже от одного и того же автора. Авангард любит шоковый элемент как нельзя сильно, стараясь врезать по самолюбию зрителя и основным жанрам своим острым видеорядом. К фильмам Валериана Боровчика такие эпитеты всегда кстати.

А излюбленной тематикой фильмов Боровчика всегда была природа секса. И ни Жан Роллин, ни Джесус Франко, ни даже Джо Д'Амато не насыщали свою любимую эротическую тематику таким шокирующим и мощным контентом. И если для вас 'Эммануэль' и 'Декамерон' скорее красивая классика, а в 'Антихристе' Фон Триера порнографии вам показалось недостаточно, то 'Зверь' определенно для вас. Столь открытый, многообразный, раскрывающий саму тему через шокирующие метафоры, фильм погрузит вас в самую суть изучения изначальной звериной

Фильм порадует аж тремя красотками, в полной степени раскрепощаютщихся в видеоряде. Три девушки предоставят многократные и четкие обзоры собственных стройных тел во множестве страстных эротических сценах, заполняя собой основной хронометраж ленты. Сцена мастурбации розой и вовсе достойна высочайших наград киноиндустрии, и навсегда должна впечататься в истории. Прекрасно выполнен и сам Зверь, напоминающий, что перед нами все-таки фильм ужасов. А уж сцена изнасилования и вовсе одна из самых ярких среди себе подобных.

Таким образом саму картину разобрать можно вообще на отдельные сцены, разбирать метафоры, которыми наполнены все эти идеи, однако вся многогранность сводится частенько к одному и тому же, и провокационным видеорядом начинаешь уже полностью наслаждаться, восхищаясь мастерством режиссера. Умение столь своеобразно и столь раскрыто подать такую тематику, достойно куда больше полученных режиссером наград и безграничного почтения и уважения.

Сюжет фильма невероятно схож с рассказом Говарда Филлипса Лавкрафта 'Артур Джермин', хотя совершенно противоположна, или вернее сказать просто зеркальна, его фабуле. Ужаснуть концовка может довольно сильно, но не меньше, чем начальная сцена с лошадьми, способная даже вызвать тошноту у неподготовленных зрителей и напрочь отбить аппетит у голодных. А ведь Валериан Боровчик показывает исключительно естественную суть природы, начало фильма еще слишком далеко до тех извращений, которым лента посвящена далее. Шок-хоррор дело всегда специфическое и уникальное, почти каждый фильм такой темы - это сильное событие со следом в истории жанра, и 'Зверь' сумел сделать сразу несколько отпечатков и внести определенное количество четко запоминающихся сцен да эпизодов.

Вся идея здесь лежит на поверхности. Глубины 'Антихриста' и драматизма 'Впусти меня' ждать явно не стоит, как и эстетичности 'Эммануэли'. К этому не было даже стремление, здесь смысл - взять одну тематику и развернуть её как можно шире, глубже и детальнее. И в этом Боровчик добился высочайшей планки, рассказав о сексе и его природе буквально все от начала до конца, напоминая нам что мы живем в природной среде, что в каждом из нас сидит похотливый зверь, а религиозные элементы фильма лишь в очередной раз напоминают, что и религия отнюдь не уход от своей природы, и есть лишь один материальный и физический Бог, которого можно на самом деле почувствовать, и имя ему - Секс!

[belkafoto.livejournal.com]

Связь с природой
Голые ягодицы маркизы, убегающей от похотливого чудовища, четко выделяются на фоне зелени деревьев французского сада. Дети цветов уронили последние лепестки одежды на сырую землю приличий, с всенародным успехом отшагала свое сексуальная революция, а кинематограф 70-х представил на суд зрителей россыпь провокационных картин, схожих в культивировании обнаженного тела и распутных связей, но различных в идеологическом подтексте. Это время манящего разврата «Истории О», шокирующей страсти «Ночного портье», апогея вакханалии «Калигулы» и женской скуки «Эммануэль». Сношались ласково, совокуплялись яростно, трахались безудержно, но редко выходили за пределы канонических девиаций. Однако экстравагантному французскому постановщику польского происхождения было тесно в расширившихся этических рамках и в его совсем не щепетильных руках невинная сказка о красавице и чудовище обратилась букетом из оазиса содомии. По меркам Валериана Боровчика «Зверь» не был пиковой картиной в русле эпического извращения, но европейскому сообществу вполне хватило бы и начальных кадров, чтобы оценить масштаб развалившегося

муравейника в режиссерской голове.

Пресловутая связь с природой не прерывалась и во французском особняке, утопающем в изысканной зелени: молодая невеста с не слишком стыдливым румянцем может сфотографировать пасторальную картинку — двух спаривающихся лошадей. Когда-то в имении бурлила жизнь знатного рода, но теперь от былого великолепия остались лишь стареющий маркиз да его неотесанный сынок. Жить почтенным господам да чахнуть в неумолимо надвигающейся нищете, как судьбой дарован шанс на сказочный разворот – всего только и нужно выгодно женить дубового наследника на очаровательной американке. Приготовления к венчанию проносятся со скоростью порывистого ветра, и вот уже все участники грядущего торжества собраны под помпезными сводами, только кардинала не хватает для закрепления уз. Светлейший муж Ватикана уже в пути, но еще до его прибытия непонятная аура окутывает собравшихся – нехорошую тайну хранят апартаменты, развратную и богу неугодную. Скотоложством согрешила маркиза, и нет ее потомкам отныне покоя, а венчание все никак не состоится.

[belkafoto.livejournal.com]

Хитра природа, ловко пробуждает она азартный интерес. Пан Боровчик на совокупляющихся лошадках лишь разминается, а вкусненькое выдает порционно. Беззастенчивой эротикой смешанной с иронией наполнен «Зверь». Церемониал затянулся, а уж если мсье Вольтер не скупился на создание нескромного альбома, то его читателям и сама природа нашептывает запретные тайны. К центральной теме своей ленты Боровчик подходит словно нехотя, таким чинным и по всем канонам ладным выходит долгожданное венчание, и не приметны поначалу гротескные лица, что больше похожи на маски молчаливых слуг не бога, но демона разврата. Вместе с тем, мимика – наиболее яркая деталь на комедийном полотне фильма. Серьезные, нелепые, смешные, пугливые гримасы точно родом с театра абсурда и выглядят неуместными в массивных сводах.

Шуршит листва, хрустят поломанные ветки, Валериан Боровчик оставляет игру в пантомиму до лучших и не развратных времен, и почти убеждает в толковании зоофилии как барской прихоти. Дребезжащие партитуры ступенчатым рядом разносятся по пасторальным пейзажам, а «Зверь» выдает довольный рев. Увлекаться эффектами едва ли входило в планы французского поляка, но вышло у него именно так, слишком много ресурсов отдано на воссоздание сказочного этюда вроде «Аленького цветочка» или «Красавицы и чудовища». Мифическое чудо-юдо – не средоточие женских страхов, а гипертрофированный образ лесного животного в аллегоричном переложении. Такой выбор изумляет, но в последовательности Боровчику не откажешь – бессмысленной болтовне он предпочитает язык клавесинной музыки и человеческого порока. Людям свойственно нарекать обидными эпитетами тех, кто недостаточно хорош или хоть в чем-то нестандартен, но в случае с переосмысленным аксаковским чудищем распознается едкая режиссерская насмешка над просвещенным разумом. Литература, искусство, образование – это все лишнее по версии Боровчика, если связь с природой по-настоящему крепка. Потому таким язвительным предстает режиссерский взгляд на чинное общество и потому всем спасениям от ненужного брака героям предлагаются непристойные шалости.

Эпатажный автор «Зверя» не перестает восхищаться природой. Маленькая роза, этот аленький цветочек в тонкой руке несостоявшейся невесты превращается не только в ловкий инструмент для мастурбации, но и в росток земли, которая всесильна и не устает носить на себе содомитов да развратников. Заигравшемуся слабостями и страстями Боровчику не мила роль верховного судьи, и не случайно кардинал Ватикана отсутствует в кадре. Очевидно, иногда богу стоит взять передышку и оставить любимых им людей наедине с их же пороками. Комедия переходит в трагедию, эротика сменяется забористым порно, а грезы материализуются. Легок и яростен, свободен и беспощаден «Зверь», да и не может быть иначе, ведь животные подвластны инстинктам. С теми же похотью и снисходительным интересом, с которым невеста фотографирует совокупляющихся лошадей, Валериан Боровчик свысока следит за своими персонажами. Ведь люди не так далеко ушли от животных. Природа и здесь торжествует.