из-за душной атмосферы

[arbeka]

((Осилил две части трилогии нашего правдолюбца Ульриха.

От картинок - впечатление хорошее, свою выучку документалиста австрияк пропить не успел.
А вот сюжетики...

Подумалось, что надо в головке иметь или кристалл бесовский, или точный расчет того, за что будут платить евры-денежки.
Помнится, у Гоголя, чиновники приговаривали: "Полюбите нас черненькими..." Зайдль беленьких в упор не видит.

По-обывательски хочется думать патамучто сам такой.))
..................
"Как всегда, смотреть картины Зайдля - удовольствие не великое. Причём не столько из-за обилия откровенных сцен с не слишком атлетично сложенными героями, сколько из-за душной атмосферы какого-то вертепа. Любопытно, что периодически возникающее по ходу просмотра чувство тошноты, заметно сильнее, чем при каждодневном созерцании реальной действительности. Дело, надо полагать, в том, что мерзости нашего мира режиссёр подаёт на экране в концентрированном виде.

Фильм «Рай: Любовь» — первая часть трилогии, снятой У. Зайдлем. Вторая часть — «Рай: Вера». Третья часть — «Рай: Надежда» (2013).
Возрастное ограничение: 18+
...............

"Несмотря на сложившуюся традицию ни в чём не жалеть героев, причём до такой степени, что зрителям порой становится неловко за исполнителей, Зайдль на этот раз ведёт себя заметно скромнее, поскольку понимает, что играет с огнём. В роли огня тут выступает педофилия - самая злободневная тема современного кино, требующая уважительного отношения и аккуратного обращения. И режиссёр, не смотря на все откровения двух предыдущих частей трилогии, обходится с ней дипломатично и деликатно, прикрывая щекотливую проблематику уже изрядно застиранным камуфляжем самого популярного набоковского романа. Представляя дюжину подростков из той группы, в которую попадает Мелани, он обращает внимание на тот факт, что все они из неполных семей. Неполная семья рифмуется с полной фигурой. Поэтому возникает сильный соблазн трактовать подростковую зависимость от еды - как прямую реакцию на дефицит родительской любви, делённой в каждом данном случае, как минимум, на два.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

"Введенная в курс дела ушлой подружкой, Тереза быстро сориентировалась в экзотической местности, и начала использовать в свое благо нехитрые услуги местной секс-индустрии. Правда, всякий раз наступала на одни и те же грабли: «влюбляясь» в очередного шоколадного «вьюношу», она снова и снова опустошала свой кошелек до последнего цента. Так, теша себя иллюзией, что листья ещё не опали, она наивно искала чувств и внимания там, где всё давно уже обратилось в бизнес.

Зайдль, до поры до времени щадящий зрителя, в конце всё-таки не выдерживает и выдаёт по полной. По случаю дня рождения Терезы, подружки приходят к ней в номер с вертлявым как обруч кенийским «мальчиком». Вечер, обещающий быть томным, перерастает сначала в диковатый мужской стриптиз, а потом в вакханалию свального бабьего греха, во время которой пьяные пузатые австриячки хватают испуганного афро-африканца за вялый член, в надежде, что он таки приободрится...

"Начинавший свою карьеру в 1990-е годы как документалист, он довольно скоро начал дрейфовать к берегу игрового кинематографа, но окончательно к нему так и не причалил. Категорически отказываясь от работы с известными профессиональными исполнителями, они всецело продолжает полагаться на достоверность поведения своих «натурщиков», которых погружает в естественную среду современной жизни, часто весьма экстремальной, а порой и весьма нехорошо пахнущей.

При этом его цепкий взгляд - кинодокументалиста-наблюдателя - фиксирует вещи, которые, как правило, ускользают от замыленных объективов телевизионных СМИ. Статичные кадры, необремененные действиями персонажей, сканируют более глубокий информационный слой - уже не быта, но (простите за пафос) бытия. И в этом основная сила Зайдля как режиссёра. Но чем интенсивней он пытается интерпретировать реальность, тем чаще соскальзывает в банальность. И в этом его слабость.

[belkafoto.livejournal.com]

"Найти актрису на роль Терезы оказалось не так-то просто. Она должна, во-первых, быть очень тучной и большой, а во-вторых, не бояться показать всему миру свои прелести в виде складок и растяжек. Но Зайдль нашел ее в театре и впервые привел в кино. Маргарет Тизель превосходно справилась с ролью. В начале фильма над ней смеешься: наивная толстая баба верит, что все эти Мунга, Карлос, Габриель и еще Бог знает кто, ее любят не за толстый кошелек, а за красоту души. А в конце фильме хочется укрыться подушкой и плакать вместе с главной героиней. Появляется сострадание к этому несчастному созданию. Всем хочется ласки, тепла и любви, независимо от возраста и весовой категории.

Актеров-африканцев-профессионалов в фильме нет. Их искали непосредственно на месте. И практически все диалоги – это полная импровизация.

[belkafoto.livejournal.com]

"Но главная мысль фильма, мне хочется верить, заключается в том, как меняется отношение героини к предмету, как она постепенно привыкает и из робкого новичка превращается в продвинутого пользователя. Этот её прогресс и является самой интересной вещью в фильме.

[belkafoto.livejournal.com]

"По большому счету, я не могу принять в талантливейшем Зайдле одного. Любя и говоря о любви, он остается трезвым в стельку (и его строгий, фронтально-симметричный, выглажено-правильный и до буквальности красивый эстетизм – тоже трезв).

[belkafoto.livejournal.com]

"Тут то и обнажается вся подноготная единственной по Зайдлю актуальной для европейца версии Рая. Вход в него платный. Вот что бывает, когда товар и продавец это одно, так скажем, лицо.

"Но неужели не видно, как он ей сочувствует. Она почти безобразна, когда раздевается, но когда она получает порцию любви, пусть и продажной, какой спокойной, умиротворенной она кажется. Когда она спит, женщина прекрасна, как на картинах Рембрандта. Её тело излучает покой, свет. Она стремится к любви, сочувствию, пониманию, ищет и не находит их. Режиссер проводит её от простого отторжения, неприятия подобных связей, потом слом, заинтересованность, даже влюбленность в чернокожего героя. Она знает, что заинтересованность молодого парня немолодой женщиной не может быть правдой, что все подруги только пользуются молодыми телами, но рада обманываться. Дальше разочарование, разгул, участие в противной ей оргии

[klausnick.livejournal.com]

Восхитительно! Всё прочитал, можно не смотреть.

Всё прочитал, можно не смотреть.

[belkafoto.livejournal.com]

Я часто так делаю. Прочитать за 2 минуты то, что показывают 2 часа - что может быть лучше??

Но Зайдля я попытался понять. И смотрел, не перекручивая (ну, почти). Манера съемки, протеста не вызывает. А вот желание втюхать своих тараканов - слегка смущает. К плакатности ведет.

RE: Всё прочитал, можно не смотреть.

[klausnick.livejournal.com]

Сперва хотел, но упоминание некрасивой актрисы отпугнуло. Я люблю получать удовольствие от фильма прежде всего в картинке. Иной раз даже не вдумываюсь в сюжет и разговоры, просто любуюсь картинкой. Пример: «Ультрафиолет». С точки зрения картинки шедевр, хотя сюжет шаблонный.

Пример: «Ультрафиолет»

[belkafoto.livejournal.com]

Спасибо. Завязал узелок.

"упоминание некрасивой актрисы отпугнуло" Мне эта тема интересна. Если очень цЫнично, как из г. конфетку сделать.

Сов. режиссеры шли по линии ("Служебный роман") зашторенная уродка при удачных обстоятельствах (мужика урвала) превращается в красавицу (сказка про царевну-лягушку, так сказать.)

Австрийцу это не интересно. А что еще можно сделать с дамой, у которой прошла и молодость, и обвисли формы?

RE: Пример: «Ультрафиолет»

[klausnick.livejournal.com]

Послать на пенсию.

Послать на пенсию.

[belkafoto.livejournal.com]

В пенсионное сексуальное путешествие!

RE: Послать на пенсию.

[klausnick.livejournal.com]

Там как хочет, но на экран лучше не пускать. Дорогу молодым!

Дорогу молодым!

[belkafoto.livejournal.com]

В третьем фильме, афтор показал 13 летние тушки. Но, по красивости, вчистую проиграл Набоковской Лолите.