В Польшу

[arbeka]

В бордель, в Польшу

«Армия теней» (фр. L’Armée des ombres) — военный фильм Жана-Пьера Мельвиля (1969), который рассказывает о деятельности французского Сопротивления. Экранизация военного романа Жозефа Кесселя, опубликованного в 1943 году.

(Много вполне забавных сцен: удушение предателя ("никогда не думал, что смогу это сделать"), награждение орденом.)

"Угрожая отправить дочь в Польшу в бордель для солдат, возвращенных с русского фронта, они предлагают Матильде сдать бойцов Сопротивления."
https://filmix.co/drama/17973-armiya-teney-larm233e-des-ombres-1969.html

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Сцена побега под пулеметным огнем выглядит несколько странно.

[belkafoto.livejournal.com]

Для обозревателя The New York Times основная тема фильма — «героическая тщета»[11]. Дж. Розенбаум видит в «Армии теней» лучший фильм Мельвиля, содержащий завуалированную критику традиционной для его фильмов позы гипермаскулинного стоицизма[12]. Главный герой в исполнении Вентуры на протяжении фильма вынужден принимать всё более и более неоднозначные решения, которые ни к чему не ведут: в конце выясняется, что все герои фильма погибли. Единственная в фильме женщина (в исполнении Симоны Синьоре) раз за разом спасает мужчин, в то время как последние приводят к гибели как её, так и самих себя. Хобермана особенно впечатлил «мимолётный взгляд, которым [в последних кадрах фильма] Синьоре признаёт близость конца»[7].

По мнению критика В. Дёмина, в «Армии теней» и фильме «Последнее известное место жительства» Вентура воплотил на экране роли интеллигентов, «поставленных в бесчеловечное положение, когда самое чистое душевное стремление оборачивается бесчеловечностью», но в фильме Мельвиля сыграл «плюсовой вариант той же самой ситуации». По мнению критика, в «Армии теней» Вентура играет роль глубоко культурного и сочувствующего человека, находящегося в силовом поле жестокости, откуда он был бы рад выйти, и вынужденного принимать жестокие и беспощадные решения, противоречащие его истинному характеру. Его герой не ждёт снисхождения по отношению к самому себе, но при этом остаётся наивным и неискушённым интеллигентом, для которого реалии подпольной борьбы никогда не станут второй натурой: «Вся его энергия — внутри, она вспыхивает по временам короткими, ослепительными взрывами, а на поверхности — все та же „чеховская“ домашняя внешность заправского кабинетного червя, профессора лицея или корреспондента-обозревателя из популярной газеты»[13].

Эми Тобин трактует «Армию теней» как фильм о моральной цене принимаемых на войне решений для тех, кто эти решения принимает. Даже переживи они оккупацию, герои фильма не избавились бы от гнёта собственной вины и человеческой «червоточинки»[14]. Война заставила их нырнуть в чёрные глубины человеческой природы, осознав способность пойти на убийство самого близкого человека. «Во мгле этих теней легко потеряться и не всегда можно оттуда выбраться», — рассуждает на страницах The New York Times Манола Даргис[15].

[belkafoto.livejournal.com]

Чем занимаются сопротивленцы в фильме: большую часть экранного времени прячутся, казнят предателей в своей среде и спасают своих товарищей из гестаповских застенков. Опционально: - перемещают радиостанции с места на место, посещают Лондон и принимают самолеты.

Воспитанный на советских фильмах о подпольщиках Великой Отечественной я не мог избежать сравнения с такими советскими картинами как 'Их знали только в лицо', 'Два года над пропастью' и др., по своей серьезности не уступающими фильму Мельвиля. В наших советских фильмах мы видим, что именно делают подпольщики рискуя собственными жизнями. А что делают герои 'Армии теней' необходимо догадываться самостоятельно из вышеуказанной мной опционально и невнятно обозначенной режиссером деятельности.

Фактически сопротивленцы показаны зацикленными сами на себя. Единственный светлый момент - прятали и переправили союзникам несколько человек (среди них канадский офицер) от которых не было на французской земле никакого толка.

Теперь подробней о полезной деятельности. Радиостанции - показано так, словно нужны лишь как средство для передачи союзникам просьб о разнообразном снабжении... Посещение Лондона - самая большая загадка фильма - ну повесили медальку на грудь, ну зашел в бар поглазеть на веселящихся союзников... и это... всё? Самолеты - агенты прилетают, агенты улетают... Зачем? А МI-6 его знает.

Итого, раз уж взялся показать нам сопротивление, покажи, что это не зацикленные на себе эгоисты, а реальные борцы. Да переживания героев и внутренние конфликты в среде сопротивления имеют право быть показаны, но стоило ли сужать ради этого всю картину?

[belkafoto.livejournal.com]

"Если сравнить этот фильм с одноименной книгой Жозефа Кесселя, то Мельвиль фактически оставил из нее только завязку и финал, да ещё убийство юного предателя. Убрал ненужные диалоги (например в сцене ожидания казни в финале). Но может оно и к лучшему? Основную же часть, а именно самую большую главу «Заметки Филиппа Жербье» он во многом опустил. Практически не связанные между собой факты отдельных стычек с немцами, превратили бы этот фильм скорее в боевик. Мельвиль же, любил драматические истории, поэтому и счастливый конец романа сменил на фатальный финал. Фаталист Мельвиль неизбежно ведет героев к трагической развязке и тем сильнее драматизм этой истории. Когда мы видим на асфальте, одиноко лежащую шляпу Феликса - его фатальная судьба уже предрешена. Подчеркивает трагизм и гениальная тема композитора Эрик Демарсана.

"Я не разочарована фильмом – я много не ждала, но вообще – мрачняк, безысходность и очень неприятное послевкусие.

Примечательно, что Мельвиль, сделавший из вполне жизнеутверждающей книги полный безысходности фильм, сам был участником Сопротивления. Поневоле задумаешься, что там было на самом деле…

PS Симона Синьоре традиционно хороша. Даже лучше Вентуры, хотя он здесь совершенно замечательный, еще почти молодой, что можно смотреть и смотреть… Но лучше в чем-то повеселее.