![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaОт Лазаря до Ежова с товарищами
Первый муж (слесарь?) перевез в Одессу.
Второй - в Москву и Лондон.
Третий - сделал "второй леди".
"Родилась в Гомеле, младшим ребёнком в многодетной купеческой семье Соломона (Залмана) Лейбовича Фейгенберга[7] и Эсфири Михайловны[8] (Мейлаховны), урождённой Крымской[9].
В Одессе
Первый раз вышла замуж в семнадцать лет за Лазаря Хаютина (?—1948)[10][8], с которым переехала в 1921 году в Одессу, где работала в редакции местного журнала. В этот период она познакомилась с одесскими писателями Валентином Катаевым, Юрием Олешей, Исааком Бабелем[11]. Вероятно, они и помогли ей позже уже в Москве найти работу в газете «Гудок».
................
Второй раз была замужем за бывшим красным командиром, директором издательства «Экономическая жизнь» Александром Фёдоровичем Гладуном[12], с которым переехала в 1924 году в Москву. С ним познакомилась во время его командировки в Одессу (когда он занимал должность директора московского издательства «Экономическая жизнь»). В 1927 году Гладун был направлен на дипломатическую работу в Лондон вторым секретарём полпредства СССР в Великобритании.
В 1926—1927 годах — в Лондоне вместе с мужем, затем из-за шпионского скандала Гладун был отозван в Москву, а Евгения командирована в Берлин, где работала машинисткой в советском торгпредстве; в Москву вернулась в конце 1928 года.
....................
В сентябре 1929 года в возрасте двадцати пяти лет в Сочи в ведомственном санатории познакомилась с Николаем Ежовым. В этот период Ежов занимал посты завкадрами ВСНХ и заведующего распредотделом ЦК ВКП(б)[11]. В 1931 году вышла за него замуж. Именно на московской квартире и даче к тому времени наркома Ежова Евгения Соломоновна вела литературные и музыкальные вечера, который посещали известные писатели и деятели культуры: Исаак Бабель, Михаил Шолохов, Михаил Кольцов, Сергей Эйзенштейн, Леонид Утесов, редактор «Крестьянской газеты» Семён Урицкий[16] и другие. Частыми гостями на этих вечерах были и представители советской номенклатуры[6][17].
Некоторое время работала в газете «Гудок», «Крестьянской газете», затем по май 1938 года работала редактором журнала «СССР на стройке». К этому периоду относится её роман с Михаилом Шолоховым[15]. Связи и увлечения Евгении Соломоновны не остались без внимания Сталина, который дважды говорил Ежову о необходимости развода с женой[15]. Сталина насторожила её связь с заместителем председателя правления Госбанка СССР Григорием Аркусом (1896—1936)[18], репрессированным по делу «троцкистов»[15]. В последние годы брак с Ежовым был лишь номинальным.
Первый муж (слесарь?) перевез в Одессу.
Второй - в Москву и Лондон.
Третий - сделал "второй леди".
"Родилась в Гомеле, младшим ребёнком в многодетной купеческой семье Соломона (Залмана) Лейбовича Фейгенберга[7] и Эсфири Михайловны[8] (Мейлаховны), урождённой Крымской[9].
В Одессе
Первый раз вышла замуж в семнадцать лет за Лазаря Хаютина (?—1948)[10][8], с которым переехала в 1921 году в Одессу, где работала в редакции местного журнала. В этот период она познакомилась с одесскими писателями Валентином Катаевым, Юрием Олешей, Исааком Бабелем[11]. Вероятно, они и помогли ей позже уже в Москве найти работу в газете «Гудок».
................
Второй раз была замужем за бывшим красным командиром, директором издательства «Экономическая жизнь» Александром Фёдоровичем Гладуном[12], с которым переехала в 1924 году в Москву. С ним познакомилась во время его командировки в Одессу (когда он занимал должность директора московского издательства «Экономическая жизнь»). В 1927 году Гладун был направлен на дипломатическую работу в Лондон вторым секретарём полпредства СССР в Великобритании.
В 1926—1927 годах — в Лондоне вместе с мужем, затем из-за шпионского скандала Гладун был отозван в Москву, а Евгения командирована в Берлин, где работала машинисткой в советском торгпредстве; в Москву вернулась в конце 1928 года.
....................
В сентябре 1929 года в возрасте двадцати пяти лет в Сочи в ведомственном санатории познакомилась с Николаем Ежовым. В этот период Ежов занимал посты завкадрами ВСНХ и заведующего распредотделом ЦК ВКП(б)[11]. В 1931 году вышла за него замуж. Именно на московской квартире и даче к тому времени наркома Ежова Евгения Соломоновна вела литературные и музыкальные вечера, который посещали известные писатели и деятели культуры: Исаак Бабель, Михаил Шолохов, Михаил Кольцов, Сергей Эйзенштейн, Леонид Утесов, редактор «Крестьянской газеты» Семён Урицкий[16] и другие. Частыми гостями на этих вечерах были и представители советской номенклатуры[6][17].
Некоторое время работала в газете «Гудок», «Крестьянской газете», затем по май 1938 года работала редактором журнала «СССР на стройке». К этому периоду относится её роман с Михаилом Шолоховым[15]. Связи и увлечения Евгении Соломоновны не остались без внимания Сталина, который дважды говорил Ежову о необходимости развода с женой[15]. Сталина насторожила её связь с заместителем председателя правления Госбанка СССР Григорием Аркусом (1896—1936)[18], репрессированным по делу «троцкистов»[15]. В последние годы брак с Ежовым был лишь номинальным.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2020-09-07 07:08 am (UTC)https://filmix.co/drama/11012-film-mat-smotret-onlajn-2009.html
no subject
Date: 2020-09-07 10:20 am (UTC)Убиенная тоже умница, переспала со всем городом, зачем-то фотографировала на телефон всех партнеров без исключения (странно, что в этом благополучном городе ее не убили раньше), что-то ее там терзало в душе, телефон и жизнь она ненавидела, но телефон регулярно выкупала из ломбарда, и коллекция занимательных картинок продолжала пополняться. А девушка знала толк в мужчинах, у нее явно был вкус! Об этом свидетельствует один из последних ее приятелей – БОМЖ! У бомжа не было денег, что наводит на мысль о том, что девушка не занималась проституцией, так, что либо она со странностями, либо это бомж настолько неотразим, что нам европеоидам этого никогда не понять. При всем при этом у нее был бой-френд! Ай, да девка, ай, да молодец!
Финал картины конечно драматичен, но уж совсем не трагичен! Трагедии то не было! Кого жалеть? За что жалеть? Лично меня поразила сцена в тюрьме, когда совесть и эгоизм раздирают Мать на части, рыдая, она спрашивает бедного юношу, а есть ли у него мать? У бедняги мамы не было… Поразило меня то, что ей было жалко не его, ей было бы жаль его маму, если бы она была!
Я не могу назвать фильм плохим, это действительно не так. Все-таки снято очень хорошо, необычная идея хороша, сюжет в целом интересен, странный танец Матери, такой загадочный в начале и такой понятный в конце. Я даже слукавил, что мне никто из персонажей не понравился, понравился и не один, их двое – тот полицейский, что для стимуляции допроса ударом ногой с разворота сносит половину яблока, которое Юн держит во рту и вышеупомянутый бомж!
no subject
Date: 2020-09-07 10:43 am (UTC)no subject
Date: 2020-09-07 10:46 am (UTC)Слепая любовь не может допустить, что её ребёнок убийца(по фильму), она начинает своё частное расследование, так как полиция закрыла дело, а денег на это у неё уже нет. Но иногда лучше не знать всю правду (она может убить человека). Узнав от старика, который был свидетелем, мать решается на убийство, убрав единственного свидетеля, но не только из-за этого, думаю, что ещё и из-за того, что подорвалась её вера и любовь к сыну. Хотя, я могу ошибиться, так как в конце фильма она делает себе иглоукалывание, после чего становиться весёлой. Всё пережитое забыто.
no subject
Date: 2020-09-07 05:23 pm (UTC)Семейка Тененбаум
The Royal Tenenbaums
16 авг 2013
Этот фильм повествует о необычной семье с не менее необычной фамилией Тененбаум. Все члены этой семейки обладают уникальными способностями. Чес смог добиться невероятных успехов в сфере финансовой деятельности уже в возрасте десяти лет, Ричи стал весьма одарённым теннисистом, а Марго стала известным писателем-драматургом в десять лет...
no subject
Date: 2020-09-07 05:36 pm (UTC)Мой «следующий фильм» оказался «Синий самый теплый цвет», который мне повезло увидеть в полупустом кинотеатре, в поздний вечер понедельника. По словам знакомых, обычно на этот фильм билеты распроданы и в зал набивается целая куча любопытных вуйяристов. В этот раз нас было может быть 40 человек – молодые пары, пенсионеры, маленькие компании друзей... К чему это я. Этот фильм, при просмотре в кинотеатре, превращается в личное переживание. Сложно удержать свой разум рядом с Адель в течении 12 минутной сцены секса. Многие начали смотреть по сторонам, смущенно смеятся, тяжело и недовольно вздыхать. Самыми тихими были дамы приклонного возраста, которые просто спокойно смотрели как две сочные французские задницы дрожат в кадре, чему я до сих пор удивляюсь. Следующая сцена секса была воспринята залом куда более спокойно, хотя всё равно не покидало чувство того, что меня подпустили слишком близко к этим двум героиням. Сцена их скандала производит аналогичное впечатление. Но сцена секса это ерунда и коммерция. Дьявол прячется в деталях.
Адель в первой части сочно пожирает что угодно – кебаб, спагетти, шоколадку сквозь слезы, устрицы, Эмму. Рот двигается, губы влажные от соков. Она сама сочная, она совсем близко к зрителю, впускает его под свою кожу. Во второй части она больше так сочно не ест, черные колготки подчеркивают её худые ноги, под носом сопли, а на щеках – слезы. А режиссер чудовище – пять месяцев мучать актрис и съемочную группу что бы оставить сотую часть снятого материала! Отгонял операторов за десятки метров от актрис, что бы сцена естественее вышла, а команда работала 16 часов в сутки. Актрисы прочитали сценарий от силы один раз, после чего он велел им забыть сценарий. Адель поглощала кебабы один за другим, пока не получилось идиально. Список «злодеяний» Абдалатифа Кешиша можно продолжать. Я знаю, что тут многим плевать на мое субъективное мнение, но вот оно – это того стоило. Потому что он слил жизнь с фильмом – начиная с имени главной героини, которое совпадает с именем актрисы, заканчивая хотя бы тем фактом, что обоим Аделям – настоящий и созданой – ужасно не нравятся устрицы.
no subject
Date: 2020-09-07 05:39 pm (UTC)Меня несколько удивляет, что многие серьёзные люди способны искренне хвалить это дилетантское бормотание.
Первый по настоящему хороший фильм Трюффо - "Стреляйте в пианиста".
И уж если вы рассказываете о замечательной личности Франсуа Трюффо, то стоит указать, что деньга на съёмку своего первого фильма он получил, женившись на дочери кинопродюссера. Когда Трюффо заработал себе имя и перестал нуждаться в деньгах отца своей жены, он развёлся.
no subject
Date: 2020-09-07 05:46 pm (UTC)Винс считает, что Джон изнасиловал Эми. Когда ему удаётся добиться устного признания Джона, он достаёт спрятанный диктофон и говорит, что записал их разговор. Он также говорит Джону, что пригласил Эми и что она должна сейчас подъехать. Эми приезжает, и через какое-то время они начинают обсуждать то, что произошло десять лет назад.
Джон просит у Эми прощение за произошедшее тогда, но вместо этого она утверждает, что секс был взаимным. Джон, считая, что Эми что-то путает, продолжает настаивать на том, чтобы она простила его. Эми звонит по телефону и просит приехать полицию, чтобы арестовать Винса за наркотики, а Джона за изнасилование. Затем она предупреждает их о том, что у них есть всего лишь несколько минут до приезда полиции.
Чтобы доказать, что он действительно раскаивается, Джон решает дождаться полиции. Винс сливает наркотики в унитаз и уничтожает кассету с записью разговора с Джоном. После этого Эми говорит, что на самом деле никому не звонила, и уходит.
no subject
Date: 2020-09-07 05:48 pm (UTC)Фильм не имеет чёткой линии развития событий — он состоит из нескольких эпизодов, связанных между собой лишь местом действия или случайным переплетением судеб героев, в которых они находят друг друга и обмениваются соображениями насчёт окружающего мира, политической ситуации, этических мировоззрений, общих знакомых, бывших девушек, а иногда даже пытаются «впарить» друг другу цитологический мазок Мадонны. Действие происходит в американском городе Остин.
Новые сцены с новыми персонажами появляются только после того как предыдущие персонажи передают некую невидимую эстафетную палочку, причём по задумке автора в «передающих» есть нечто общее, объединяющее их в одну «команду»; Зритель сам определяет, что это за «команда».
Премьера состоялась в 1990 году в Остинском кинотеатре независимого кино. Фильм так и не вышел в широкий прокат, но стал культовым, принеся 1’000’000$ прибыли при бюджете 23’000$. В фильме приняли участие многие известные жители города, включая панк-барабанщицу Терезу Тэйлор, журналиста Луиса Блэка, профессора философии Луиса Мэки и греческую студентку режиссуры Афину Рахель Цангари.
no subject
Date: 2020-09-07 05:49 pm (UTC)В фильме рассказываются несколько историй, происходивших в последний день школьных занятий в мае 1976 года в небольшом городке в Техасе. Сюжет вращается вокруг жизни нескольких школьников старших классов вместо того, чтобы сосредоточиться на каком-то одном герое — приём, уже применявшийся режиссёром в его предыдущей работе, в фильме «Халявщик».
no subject
Date: 2020-09-07 05:54 pm (UTC)Фильм показывает американца Джесси (Итан Хоук), который едет в Вену, чтобы там сесть на самолёт в Америку, и француженку Селин (Жюли Дельпи), на пути в Париж, чтобы стать студенткой в Сорбонне. Они встречаются в поезде, и после беседы в вагоне-ресторане, Джесси убеждает Селин сойти с поезда в Вене, чтобы провести вечер и ночь вместе.
В фильме нет почти ничего, кроме диалогов о жизни, любви, перевоплощении и т. д. Основное действие в фильме происходит на протяжении всего лишь одной романтической ночи в Вене. В конце фильма главные герои расстаются, решив встретиться на месте расставания через 6 месяцев. Дальнейшее развитие этой истории с теми же исполнителями главных ролей и режиссёром, показано в фильмах «Перед закатом» (2004) и «Перед полуночью» (2013), действие каждого из которых происходит с интервалами в 9 лет в Париже и в Греции.
no subject
Date: 2020-09-08 07:41 am (UTC)no subject
Date: 2020-09-08 03:48 pm (UTC)Казаватес "Тени" .
Джаз, непрофессиональные актеры, начало американского независимого кино, 60-е..
Говорят, что на самом деле Казаватес все снимал по 2 раза. Второй раз сценарий был подробно прописан профессионалом из Голивуда.
Однако ощущение "Легкого дыхания" пронизывает весь фильм. Вот так бы жизнь прожить, чтобы все было оооччень точно и продуманно, но никакого
"запаха пота" :)
no subject
Date: 2020-09-08 03:50 pm (UTC)Разве возможно, чтобы великий мастер глупел с годами? Обветшал, зубы выпадают, глаза плохо видят ...
"Хвала любви" 2001 года - занудное, пошлое, запутанное кино и дешевыми и безвкусными "спецэфектами".
no subject
Date: 2020-09-08 07:28 pm (UTC)https://filmix.co/drama/4869-kletka-the-cell-2000.html
no subject
Date: 2020-09-08 07:32 pm (UTC)Джон Доу считает свою деятельность проповедью, призванной преподать горожанам урок. Он тщательно документирует все свои действия, годами готовит головоломные убийства и пытки, скрупулёзно заметает следы (даже срезает себе кожу с подушечек пальцев, чтобы не оставлять отпечатков). До самого конца картины всё происходит словно по его сценарию: он всегда на несколько шагов впереди своих преследователей, и даже сама деятельность детективов выступает как часть его безумного, но чрезвычайно расчётливого плана. Драматический эффект происходящего усиливается и тем, что история разворачивается в течение семи дней, которые должны стать последними на службе для уходящего в отставку дотошного и сердобольного холостяка Сомерсета и первыми на новом месте для сменяющего его амбициозного и эмоционального Миллза, любящей жене которого, Трейси, приходится мириться с жизнью в ненавидимом ею городе.
Первой обнаруженной жертвой становится громадный толстяк, олицетворяющий грех чревоугодия, второй — знаменитый адвокат, которому в вину вменяется алчность. Несмотря на то, что уже после третьего эпизода — праздности — следствию, не без доли везения и в обход закона, удаётся раскрыть логово маньяка, это, по его собственному признанию, лишь несколько ускоряет «миссию»: одно за другим следуют новые кровавые преступления, карающие, по задумке Доу, за похоть и за гордыню.
Внезапно убийца хладнокровно сдаётся полиции, но, озвучив угрозу объявить себя невменяемым, вынуждает правосудие пойти с ним на сделку: признание в содеянном и указание места захоронения последних двух жертв в обмен на поездку туда наедине с обоими детективами. Под охраной с воздуха трое доезжают до пустынного просёлка, куда вскоре неожиданный курьер привозит какую-то посылку. Пока Сомерсет в отдалении вскрывает её и замирает в ужасе, безоружный и скованный по рукам и ногам Джон Доу вдруг доверительно признаётся стерегущему его Миллзу, что восхищён им и его женой, и что поскольку ему не удалось «сыграть роль мужа» с ней, он забрал себе «сувенир» — её голову.
Шокированный Миллз слышит признание маньяка в собственном грехе — зависти к нормальной семейной жизни. Случившееся приводит к явно просчитанному Доу финалу: молодой детектив, ещё и узнавший о беременности убитой Трейси, не поддаётся на увещевания тоже потрясённого, но почти сохраняющего самообладание ветерана и всё же расстреливает в упор спокойного, готового к смерти преступника, не будучи в силах обуздать свой гнев — грех, завершающий чудовищный план[6][7].
Варианты концовки, неснятые и вырезанные сцены
no subject
Date: 2020-09-09 09:28 am (UTC)Отношение к фильму у русских зрителей начала 1990-х было чем-то сродни восприятию первых посетителей люмьеровских кинопоказов, боявшихся, что поезд с экрана может въехать в зрительный зал. Это восприятие было девственным, и все происходившее на экране истолковывалось буквально. Но что еще более интересно — российские фильмы, выходившие в эти годы, идеально такому восприятию соответствовали. В массе своей они были лишены подтекстов и имели лишь один — нарративный — слой повествования. Словно и не было советского кино, утвердившего высокие профессиональные стандарты. Эта внезапная «деградация» заставляет критиков по сей день обсуждать вопрос: куда все делось?
...Нет никакого кризиса, просто нам выпала редкая удача наблюдать младенческий период в жизни только что рожденной кинематографии. Остается лишь поражаться отсутствию серьезного интереса у западных исследователей. Изучение происходящих в российском кино процессов для историков и теоретиков кино должно быть так же важно, как, скажем, для Леви-Стросса — шанс воочию увидеть быт и ритуалы племен, находящихся на «детской» стадии цивилизации.
...В отличие от западного сознания, где долгое время доминировал архетип неоплатного долга-вины (например, перед Сыном Божьим, принесшим себя в жертву за грехи человечества), в сознании русском в определенный момент утвердилось восприятие себя как обманутого кредитора. Можно долго дискутировать о причинах, но факт остается фактом: все поиски «кому на Руси жить хорошо», все «хождения за правдой» имеют в основе своей механизм реализации этого архетипа. Правда для русских исторически тождественна справедливости, а справедливость может искать только обманутый кредитор, а отнюдь не нерадивый должник.
https://postmodernism.livejournal.com/2258793.html kinoart.ru Текст впервые опубликован в февральском номере журнала Искусство Кино за 2002 год
no subject
Date: 2020-09-09 02:51 pm (UTC)На сегодняшний день это самый ужасный фильм Вернора Херцога, что я видел. Просмотр сей ленты равносилен визиту к дантисту-садисту. Это ночной кошмар. Он стирает грань между документальным и художественным кинематографом. И не ищите скрытые смыслы в странном названии ленты - это был просто черновой вариант.
С самого начала ясно, что перед нами нечто мучительно-дискомфортное. С первых кадров Херцог отсеивает 'незваных' зрителей: карлик (в титрах он обозначен как 'Омбре'='человек') вертит в руках табличку с порядковым номером и отказывается отвечать на вопросы (как и сам режиссер). Далее мы видим предысторию: Бунт. Немногочисленное поселение карликов бесчинствует на улицах, а их 'инструктор', запертый в главном здании со связанным заложником, пытается выбраться наружу, позвать полицию или, на худой конец, убить заложника. Как видите, сюжет на первый взгляд присутствует. Но 'первый взгляд' обманчив.
Это аллегория. Ненавязчивая, но всё же аллегория. Конечно, можно воспринимать фильм и 'в лоб'. Но Херцог был хитрее. Его карлики агрессивны, тупы и беспомощны. Они захватывают 'власть', но не могут забраться на кровать или дотянуться до дверной ручки. Они дерутся с тенью. Они плюют в вечность. Карлик останавливается у засохшего дерева причудливой формы и пытается 'перестоять' его - кто первым опустит руку/ветку. Они сеют разрушение. Они заводят машину и вместо того, чтобы куда-то ехать, пускают её по замкнутому кругу. Они смеются над калеками (слепыми), не замечая собственного уродства.
Это 'Мальчишник в Вегасе' Херцога. Или 'Безбрачная неделя' Херцога. 'И карлики начинают с малого' - это смачный и едкий плевок в лицо человечества - венца творения природы или бога. Низвержение человека до уровня безмозглой курицы. Фильм психически разрушителен. Смех карлика Омбре над больным верблюдом давит на психику как инфра- или ультразвук. 'Голова ластик' - всего лишь детская колыбельная. 'Пролетая над гнездом кукушки' - тривиальная развлекуха для домохозяек. Под конец фильма 'И карлики начинают с малого' ты чувствуешь себя так, словно просидел полтора часа с визжащей бормашиной у уха. Этот фильм хочется выключить. Рука тянется к пульту. И вдруг он обрывается. Обрывается на чистейшем садистском безумии.
Бой петухов до 'полной победы'. Умерщвление свиньи. Распятая обезьяна. Куры, клюющие дохлую мышь. Курица, пожирающая своего одноногого собрата. Херцог упивается человеческим животным садизмом и его бесцельной агрессией. Это порнография, богохульство - это современный немецкий Маркиз де Сад. Кричащие, острые как бритва, народные напевы в качестве саундтрека. Вызжанный извержением лавы безжизненный ландшафт. Мизантропия в своём апогее. Суть искусства - изучение человека. И Херцог поднёс к лицу зеркало - и созерцание оказалось невыносимым. И это не 'то, во что мы превратились' - это 'то, чем мы были всегда'.
В определенном смысле, режиссер, подобно карликам в фильме, тоже всего лишь 'плюёт в вечность'. Вторая половина произведения замыкается в себе и кинолента, как и тот грузовичок на центральной площади, начинает бесцельно кружить вокруг своей оси. Бесцельно, за исключением лишь одной сомнительной цели - продолжать кружиться. Так и мы кружимся, потому что боимся остановиться, и ещё больше боимся куда-то идти. И разрушаем(ся), чтобы не пришлось менять(ся). И высмеиваем других, чтобы не замечать собственных изъянов.
Эти карлики - это не только неприкаянные уроды, которым мир оказался не по росту, но это ещё и дети, взрослые дети, которые со злости и обиды разбивают об пол пластмассовые машинки и отрывают куклам конечности. Это озлобленные, жестокие дети со взрослыми лицами. Это венец творения природы или бога.
no subject
Date: 2020-09-10 06:21 am (UTC)Как сообщается на сайте награды, новые правила будут постепенно введены в действие в 2022 и 2023 году, а в полном объеме станут нормой в 2024 году.
В частности, появятся четыре критерия, половину из которых нужно будет соблюсти, чтобы получить возможность выиграть награду «Лучший фильм».
Критерий А, нужно выполнить одно из условий:
— Как минимум один из актеров первого/второго плана должен принадлежать к недостаточно представленной этнической группе (афроамериканцы, латиноамериканцы, азиаты, коренное население и так далее).
— Как минимум 30% актеров второго плана и ниже должны принадлежать как минимум к двум группам: женщины, этническая группа, ЛГБТ+, люди с инвалидностью.
— Сюжет фильма, его тема или нарратив должен быть посвящен: женщинам, этническим группам, ЛГБТ+, людям с инвалидностью.
Критерий B, нужно выполнить одно из условий:
— Как минимум два человека на высоких позициях (режиссер, сценарист, продюсер, композитор, стилист и так далее) должны принадлежать к группам: женщины, этническая группа, ЛГБТ+, люди с инвалидностью. Как минимум одну из позиций должен занимать человек из недостаточно представленной этнической группы.
— Как минимум шесть человек на позициях ниже (ассистенты, например) должны принадлежать к другим этническим группам.
— Как минимум 30% съемочной группы должны принадлежать к группам: женщины, этническая группа, ЛГБТ+, люди с инвалидностью.
Критерий C, нужно выполнить все условия:
— Студии должны предоставить оплаченные стажировки/производственные практики людям из групп: женщины, этническая группа, ЛГБТ+, люди с инвалидностью.
— То же самое касается компаний, которые сотрудничают со студиями (финансы, дистрибуция, продакшн).
Критерий D:
— В командах маркетологов, специалистов по связям с общественностью и прокатчиков должны быть люди из вышеупомянутых групп.
Вот ссылка на официальный сайт Оскара и там именно так
https://www.oscars.org/news/academy-establishes-representation-and-inclusion-standards-oscarsr-eligibility
no subject
Date: 2020-09-10 07:52 pm (UTC)https://filmix.co/drama/74819-svyazi-net-disconnect-2012.html
https://filmix.co/drama/80105-gryaz-filth-2013.html
https://filmix.co/drama/61895-eksperiment-povinovenie-2012.html
no subject
Date: 2020-09-11 04:54 pm (UTC)Франция не кипит. Франция пуста. Францию накроет.
- А вы критик?
- Нет, конечно.
- Жаль.
- А мне нет.
В очередной раз давайте порадуемся, что мы не критики и нам не надо бдеть за правильностью формулировок и волноваться за возможную ошибочность предположений, которые могут разрушить с такими трудом созданный ореол важности и уважения. Мы, на правах свободного художника, вновь нарисуем картину мира по своим простым и грубым лекалам)
Итак, мой странный пазл о Франции составился.
Вы помните «Эммануэль»? Забудьте.
Вы помните «Мужчина и женщина»? Забудьте.
Вы помните героев Ален Делона и Бельмондо? Забудьте. Хотя как их забудешь.
Но, видимо, придется забыть, потому что нынче подобных французских героев и страстей во Франции уже не встретишь. Во Франции что-то сломалось, что-то умерло, и, как мне кажется, это что-то было с мужским именем. И я помню, где я видел это мужское начало, может быть, в последний раз. Оно еще было в «Лионе», но уже было понятно, что что-то не так. И оно смачно напомнило о себе в лице Депардье в «Между ангелом и бесом». (Кстати, эту комедию стоило отметить хотя бы за то, что в ней реально можно было рассмеяться до слез. Тут же вспомнилась третья часть «Фантомаса», эпизод в замке! От французского юмора когда-то можно было умереть!)
Вот, к примеру, «1+1». Мне понравилась эта комедия, но меня весь фильм не покидала мысль о том, что тот тип французов, к которому я привык, в новом веке предстает хоть и богатым, успешным, но инвалидом. Эта такая чувственная физическая европейская импотенция, на замену которой приходит молодая африканская кровь! Что остается в таком случае французской женщине, которая не готова ни к тому, ни к другому? Правильно, ей приходится выбирать другую француженку!
no subject
Date: 2020-09-11 05:42 pm (UTC)наиболее распространена фигура в вальсе — полный оборот в два такта с тремя шагами в каждом.. разница между движениями партнёра и партнёрши составляет один такт, то есть когда партнёр выполняет движения первого такта, партнёрша танцует второй такт и наоборот.
если танцуешь венский вальс, пребывания в разных тактах возникают. и партнеры как бы находятся в противофазе. нужно ли что то с этим делать? заполнять красноречивую паузу промежуточного состояния. или ждать следующего такта - тоже вариант.
no subject
Date: 2020-09-12 05:09 pm (UTC)https://filmix.co/drama/82725-vnutri-lyuina-devisa-inside-llewyn-davis-2013.html
no subject
Date: 2020-09-13 10:06 am (UTC)Каким-то образом в ней удивительно точно передано состояние кромешного внутреннего пиздеца, с которым напрямую рифмуются жизненные события (не наоборот, а именно так: как внутри, так и снаружи). Бежать, что главное, при таком раскладе совершенно некуда - и комедией все это может показаться только тому, кто смотрит со стороны, а для того, с кем все это происходит, это настоящая драма.
Весь остальной фильм об этом, конечно, тоже.
no subject
Date: 2020-09-13 10:17 am (UTC)no subject
Date: 2020-09-13 10:23 am (UTC)no subject
Date: 2020-09-13 04:08 pm (UTC)no subject
Date: 2020-09-13 04:13 pm (UTC)They next enter a room decorated with occult-related items and containing a coffin. There, the young couple is greeted by Tanya, and identified as Danny and Shirley Carpenter. Tanya herself is dressed only in a red negligee. They are there to see necromancer Madame Heles (pronounced "heals") for a witchcraft solution to Danny's erectile dysfunction. Tanya leads them to a room prepared for their stay. A dildo serves as the ringer of the room.[1] When left alone, the Carpenters resume bickering over their sexual dysfunction. They fail to notice feminine eyes watching them through the holes in a nearby painting—Tanya's eyes.[1]
Tanya ends her surveillance and returns to the room with the coffin. She picks up a skull and uses it to rub her body. Besides achieving sexual stimulation, this is implied to be a ritual of sex magic. Speaking to the coffin, Tanya informs someone that their suspicions were correct. The Carpenters are not married. The significance of this information is not explained.[1] Tanya leaves the room and encounters a man called Carl, who demands to have sex with her, claiming that he paid plenty to be the first to have her. Tanya makes clear that she does not have to service him, but out of pity for his need, she chooses to do so anyway. An explicit sex scene follows.[1]
Back in their room, the Carpenters have their own sexual session, perhaps in an attempt at self-healing. Danny fails to have a full erection, though, leaving Shirley unsatisfied. She wears her own negligee and leaves the room, going in search of something to satisfy her needs. She is startled by the presence of a stuffed wolf in the corridor and admits to nearly peeing herself from fright.[1] At this point, another young woman in a nightgown approaches Shirley and explains that this wolf died of rabies. The woman introduces herself as Barb, an "inmate" of Madame Heles. She compliments the beauty of Shirley and starts petting her. This petting opens a scene of lesbian sex between the two young women.[1]
In the bedroom, Danny wakes up from a nap to find himself alone and his penis at rest. He decides to head out to search for Shirley. Elsewhere, Barb and Shirley have moved their lovemaking to another bedroom. Danny instead meets Tanya, who leads him to yet another bedroom and seduces him. Two parallel sex scenes follow. The lesbian one is depicted as mutually satisfying, while the heterosexual only manages to benefit the male partner.[1] Following that, Tanya leads Danny to a window. Once again, group sex is seen through a prism. Tanya explains that not all people react to "the treatment" successfully. The people depicted through the window are those who will never find satisfaction in their sexual lives, as some want too much and others too little. Suddenly self-conscious, Danny realizes that his own reaction to the treatment was not the proper one.[1] Tanya assures him that he is not like them, since they are lost forever. They can never return to a world which will reject them.[1]
no subject
Date: 2020-09-13 04:13 pm (UTC)As Shirley walks away with Barb, Danny is left behind. Tanya declares that they still have some work to do on him. In response, Heles proclaims that he needs her personal sex teachings. While she waits in her coffin, Barb and Karl enter the room. They help Tanya restrain Danny and strip off his clothes. They force the young man to enter the coffin of Heles and then depart. At first, Danny screams, but then he is seen enjoying his healing session with the attractive Heles. The film ends.[1]
no subject
Date: 2020-09-13 04:21 pm (UTC)no subject
Date: 2020-09-14 10:26 am (UTC)no subject
Date: 2020-09-14 05:47 pm (UTC)no subject
Date: 2020-09-14 07:12 pm (UTC)no subject
Date: 2020-09-14 07:14 pm (UTC)Сколько себя помню, у меня всегда был геморрой. Много лет я думала, что об этом никому нельзя говорить. Потому что геморрой ведь бывает только у дедушек. Я всегда считала его таким неженственным. А как часто я из-за него уже была у проктолога! Но он мне посоветовал оставить его, пока он не приносит мне боли. Он и не приносил, только чесался. Но простив зуда я получила от проктолога доктора Фидделя цинковую мазь.
Против постоянно зуда, нужно выдавить из тюбика мазь, размером с лесной орех, и намазать ее на анус пальцем, предпочтительно с коротким ногтем. У тюбика есть такая специальная насадка с дырочками, которую можно вводить в анальное отверстие и поводить там ею, чтобы прекратить зуд.
До того, как я получила эту мазь, я чесала во сне свою дырку в попе так, что с утра я обнаруживала коричневое пятно на трусах. Вот так чесалось и так глубоко бывал мой палец. Говорю же: совсем не женственно.
(мой вольный перевод с немецкого, «Feuchtgebiete» von Charlotte Roche)
Feutchgebiete (нем. Влажные области) – нашумевший в 2008м году роман Шарлотты Роше заявил о себе вновь в виде фильма, который видимо перевели на русский «Запретная территория» (David Wnendt, 2013).
no subject
Date: 2020-09-15 09:26 am (UTC)no subject
Date: 2020-09-15 09:49 am (UTC)https://filmix.co/detektivy/21680-beg-zayca-cherez-polya-course-du-lievre-a-travers-les-champs-la-1972.html
https://ok.ru/video/302489274987
https://filmix.co/triller/9678-shosse-v-nikuda-1997.html
https://kinokrad.co/257387-odinokiy-muzhchina.html
https://filmix.co/drama/7992-dnevnik-nimfomanki-diario-de-una-ninfomana-2008.html
no subject
Date: 2020-09-16 10:20 am (UTC)Лос-Анджелес,[2][~ 1]1994 год.[~ 2] Действие фильма разворачивается в пригородном двухэтажном доме. Фред Мэдисон (Билл Пуллман) подозревает свою супругу Рене (Патрисия Аркетт) в неверности. Далее разыгрываются странные и загадочные события. Раздаётся звонок домофона и некто сообщает, что Дик Лоран мёртв. Затем в утренней корреспонденции супруги находят видеокассеты; на одной заснят фасад их особняка, на второй — сами супруги, спящие в постели. И наконец, на вечеринке у Энди (Майкл Мэсси) Фред встречает Таинственного человека (Роберт Блейк), после беседы с которым Мэдисоны поспешно покидают званый вечер. Наутро Фред находит очередную видеозапись и с ужасом узнаёт себя рядом с расчленённым трупом собственной жены. Прийти в чувство ему удаётся лишь в полицейском участке. По решению суда Фреда Мэдисона приговаривают к смерти на электрическом стуле и помещают в тюремную камеру до исполнения приговора.
Во время утреннего обхода вместо Фреда Мэдисона тюремный охранник обнаруживает в камере автомеханика Пита Дейтона (Бальтазар Гетти), которого освобождают, устанавливая за ним круглосуточную слежку. После освобождения Пит возвращается в русло привычной жизни: днём трудится в автомастерской, а вечером проводит время со своей подругой Шейлой (Наташа Грегсон Вагнер). Также он помогает в починке дорогих автомобилей своему покровителю мистеру Эдди (Роберт Лоджиа), преступному авторитету, в котором полицейские опознают Дика Лорана. Вскоре Пит знакомится с любовницей мистера Эдди — блондинкой Элис Уэйкфилд, очень похожей на брюнетку Рене Мэдисон. Между ними завязывается любовный роман. Выход из ситуации находит Элис: она предлагает Питу ограбить её знакомого Энди и уехать подальше. Пит осуществляет план, после чего любовники отправляются за город к скупщику краденого. Место предполагаемой встречи со скупщиком — дом посреди пустыни. Элис идет в дом, а Пит остается ждать снаружи.
Теперь вместо Пита Дейтона появляется Фред Мэдисон. Он заходит в дом и видит там Таинственного человека. В замешательстве Фред отправляется в мотель под названием «Шоссе в никуда», где видит сцену расставания своей супруги Рене с Диком Лораном. После отъезда Рене Фред нападает на Дика Лорана и отвозит его в пустыню. Там Фред и неожиданно появившийся Таинственный человек убивают Дика Лорана. Далее Фред отправляется к своему дому, где сообщает через домофон, что Дик Лоран мёртв, после чего поспешно садится в автомобиль и уходит от полицейского преследования.
no subject
Date: 2020-09-16 10:37 am (UTC)Фальконер продолжил своё существование на земле, много думая и посвящая время философии бытия. В некоторые моменты его не покидает непреодолимое желание покинуть этот мир и воссоединиться с любимым мужчиной, но у него не выходит в силу ряда причин. В процессе погружения в себя профессору попадаются интересные личности, которые помогают ему найти ответы на многие вопросы. Молодой жиголо, попавшийся Джорджу возле продуктовой лавки, предлагает утехи за деньги, однако Джордж не соглашается.
В этот же период Джордж принимает ненавязчивые ухаживания молодого студента Кенни, который активно ищет поводы для встречи. В конечном итоге Джордж приходит к выводу, что жизнь не закончена и есть человек, ради которого стоит жить. Этим человеком стал Кенни. Однако судьба решила распорядиться иначе.
no subject
Date: 2020-09-16 03:56 pm (UTC)Была и чисто практическая причина, по которой я не хотел, чтобы «Амаркорд» считали автобиографическим фильмом. Иначе горожане, по-прежнему жившие в Римини, непременно начнут узнавать в персонажах себя или своих знакомых. Они узнают даже то, чего не было. Ведь я часто изменял характеры, подчеркивал их слабости, подшучивал над ними, приписывал им черты, взятые у других реальных или вымышленных персонажей. А затем создавал ситуации, в которых Мои герои действовали в соответствии со своими новыми личностями, совершая поступки, которые никогда бы не совершили их прототипы". Федерико Феллини и Шарлотта Чандлер "Я вспоминаю…"
no subject
Date: 2020-09-17 04:13 pm (UTC)Дневники нимфоманки
Diario de una ninfómana
17 июн 2014
Насколько бы эта работа не была привлекательной, по сущности она оставалась обычной проституцией. Вэл прекрасно это осознавала. Но как бы там ни было, она получает удовольствие от своей работы и удовлетворение. Что именно нужно Вэл? Неужели она нуждается только в интимной близости и не признает никаких обязательств? Может быть после того, как она пройдет через множество рук и окажется на самом дне, она найдет ответы на все вопросы и начнет жить по-новому?
no subject
Date: 2020-09-17 04:19 pm (UTC)Скучная, предсказуемая, тусклая лента. Женщина, любящая секс в объёмах, изнуряющих мужчину, найдёт решение более простое: например, ещё одного мужчину. Или ещё одного. Но не будет мотаться и рыдать в пушистого кота 'Почему я не такая как все?'. Как там было? 'Больной шизофренией не знает о том, что он болен'. Странно, что прожив почти до 29 лет, она до сих пор не допускала мысли о том, чтобы пойти работать в бордель и не пробовала анальный секс.
Впрочем, дело даже не в истории, не в сюжете (он и так слабенький). Неудачный подбор актёров загубил всё на корню. Главной героине не веришь. Все эмоции через одно выражение лица с претензией на сексуальную раскованность. Сцены рыданий и истерик, жевания яблок и курения сигарет - через эти приёмы до меня должны были дойти её глубокие душевные переживания??! Однообразные сексуальные сцены, монотонный темп фрикций, 'страстные' выгибания в дугу, подозрительно похожие друг на друга мужчины... Наверно, в сценарии всё выглядело немного иначе. В гонке за эстетичной чувственной картинкой фильммйекеры потеряли чувство меры и весь тот секс, тот накал, за который Хасан назвал Вал неукротимым конём (что-то лошадиное в ней точно есть) - его попросту не было. Глядя на лениво перекатывающуюся с бока на бок Валери, я не увидела той лихорадки, той неутомимой жажды секса, которая так бы утомляла её мужчин. Наверно, мужчины тоже такие же флегмы. Но чёрт побери, это же юг!!!
Несуразный фильм. И для женщин неправдоподобный, а если мужчинам показать - то вообще от женского рода открещиваться будут.
no subject
Date: 2020-09-17 04:22 pm (UTC)Фильм скучноватый и растянутый, картинка красивая, очень эстетичная, но не интересная. Я бы сказала, что он на один раз.
В фильме много правильных мыслей и идей, выраженных в словах героев, но в них не верится, слышишь эти 'советы', а внутри пустота, не задевает... После просмотра не остается ничего, никакого следа и эмоций от увиденного.
Много драматических сцен, и смерть, и самоубийство, и аборт, и разрыв отношений - но опять же, смотришь и не сочувствуешь, не переживаешь.
Изобилие эротических сцен не впечатлило, они все искусственные, режиссеры больше сил потратили на красоту, чем на натурализм. Актриса-амеба и её образ совершено не ассоциируется с её необузданной сексуальностью, он вообще достаточно грубый и фабрикованный.
no subject
Date: 2020-09-17 04:24 pm (UTC)Рискну быть поверхностной.. но.. о чем фильм?
'Если мужчина любит секс, он считается мачо, если женщина - шлюха?' По-моему это утверждение безбожно устарело. Выставлять собственную сексуальность в ранг общественной проблемы, проблемы всей своей жизни? Не верю! Хочешь секса? Бери. Кто осудит? Одинокая подруга может.. но ей не надо, она и не имеет.
Несчастную Вал никто не обвиняет на протяжении фильма, а она мечется и переживает, корит собственное тело за его желания и психику за то, что не как все?
Как все. Найдя было любовь, она успокоилась и готова была отказаться от сексуальных соблазнов, но принц оказался не тот.. псих, ревнивец, наркоман.. И снова поиск. Тактильно, на ощупь.. и? Что-то не так?
Вал идёт работать в бордель. Идёт. Хотите сказать, что нормальная женщина не пойдёт. Согласна. Нормальная женщина, желающая беспрестанного секса найдёт его и без мадам, но если ещё подзаработать надо.. отлично! Но неправдоподобно. Каким бы мужчина ни был 'мачо' в контексте поведения Вал, он выберет сам, а не согласится на роль ассортимента для ненасытных клиенток борделя.
Ну, а то, что женщины любят секс.. это новость?
no subject
Date: 2020-09-19 07:39 pm (UTC)no subject
Date: 2020-09-20 03:49 pm (UTC)Малобюджетный трэш-триллер «День женщины», вышедший в 1978 году, известен фанатам жанра под другим, более «смачным» названием «Я плюю на ваши могилы». Эта картина не снискала культовой славы, но запомнилась многим любителям хоррора 70-х своей звериной жестокостью, откровенной эротикой и определенным социальным подтекстом. Даже сейчас, в наш век всевозможного киношного насилия, данная лента способна произвести шоковое воздействие на определенных зрителей, но в целом фильм уже устарел и сегодня представляет интерес скорее как «памятник той эпохи», нежели чем полноценная кинокартина…
Суть истории в том, что молодая писательница Дженнифер приезжает в сельскую глушь, вдали от больших городов, чтобы в тишине и спокойствии написать свой первый настоящий роман. Но в первые же дни отпуска, Дженнифер подвергается зверскому нападению местных гопников, которые внешне производят впечатление нормальных ребят. Ублюдки по очереди насилуют Дженнифер, и избивают ее до полусмерти. Но, оставив девушку в живых, выродки допустили смертельную
Фактически, весь фильм и состоит только из двух вышеназванных сюжетных поворотов: «преступления» и «наказания». Первая половина – это «пролог» с приездом Дженнифер и кратким представлением «злодеев», плюс - длительная сцена надругательства над девушкой. А вторая часть, это не менее зверская - месть, в которой преступники и жертва меняются местами. Каких-либо сюжетных сюрпризов фильм не преподносит, и мы наблюдаем очень простую и прямолинейную историю. Вся «фишка» картины в том, как все это снято.
Если проводит параллели со сравнительно недавними фильмами, то по психологическому воздействию, сцена изнасилования напомнила мне французскую «Необратимость» Гаспара Ноэ. Сцены из этих фильмов похожи только своим смыслом (и там и здесь зверски насилуют женщину), но лично я при просмотре испытал примерно одно и то же чувство отвращения от дикого натурализма. Причем «Необратимость» в визуальном плане даже «помягче» будет. В ней героиню Моники Белуччи насилуют и бьют в полутьме в подземном переходе, и сцена оказывает шокирующее воздействие даже не своей натуралистичность, а своей длительностью, когда на 8-й минуте на экран становится почти невозможно смотреть. В «Дне женщины» сцена изнасилования длится намного дольше. Причем снята она при свете дня, то есть - при отличной видимости, и по визуальному ряду практически на грани порно (разве что гениталии актрисы крупным планом не показали!). И истязают девушку по очереди аж четыре мужика, разными способами и в разных позах. Конечно, можно предположить, что сцена снята так реалистично для того, чтобы показать весь ужас преступления и глубину трагедии, случившейся с Дженнифер. Но лично я думаю, что режиссер просто «тащился» от всего этого «дикого изврата» и снимал так сцену в силу своего нездорового удовольствия.
no subject
Date: 2020-09-20 03:52 pm (UTC)Вообще, как вариант, фильм можно было бы воспринимать как сверхжестокую «чернушную» драма, если бы очень хотелось найти в ленте некую умную мысль, но такому восприятие мешает неправдоподобие картины. Если условную «первую» часть ленты с изнасилованием еще можно представить в реальной жизни, то вторая «мстительная» часть – чисто киношная. Я к тому, что пусть насильники в «Дне женщины» и придурки с одной извилиной в голове, но все-таки не до такой степени круглые идиоты, чтобы попадаться в те примитивнейшие ловушки, которые расставила для них Дженнифер. У каждого из выродков даже подсознательный инстинкт самосохранения не сработал, когда каждый из них вновь столкнулся с «жертвой»! Лично мне вся эта «схема мести» показалась неубедительной.
Говоря о некой социальной проблематике, в монологе одного из насильников всплывает такая тема, что «Дженнифер сама была во всем виновата! Она «трясла сиськами», виляла бедрами, ходила в бикини, и поэтому они просто не могли ее не изнасиловать! Лично по мне, так это все бред, так как если начать винить девушек в ношении откровенных летних нарядов и в обладании привлекательных фигур, то тогда можно практических всех жертв изнасилования обвинить в провокации, а насильников «обелить» и отпустить им все грехи! На мой взгляд, рациональное зерно в этом фильме в том, что особо тяжкие преступления заслуживают соответствующего наказания. И если «самосуд» по юридическим законам ужасен и аморален, так как тоже является преступлением, то по человеческим законам он может быть понят и оправдан. Правда, «День женщины» не об этом. Это кино снято именно ради демонстрации секса и насилия, и не более того…
no subject
Date: 2020-09-20 03:57 pm (UTC)P.S. Позже нашел информацию о так называемом продолжении этого фильма 'Дикая месть (Savage Vengeance)', где Дженнифер, через 5 лет после той истории, вместе с подругой отдыхает в лесу. Подругу насилуют трое парней, Дженнифер вновь мстит — с помощью бензопилы и дробовика…
Но вряд ли она вообще существует где с переводом, да и судя по IMDB: 1.40 (223), сделана на порядок хуже. Так что, может быть, интересна разве что фанатам главной героини Камилль Китон.