Подробности плавания потрясли

[arbeka]

«Плот „Медузы“»

Сам Луис Бунюэль впоследствии жалел, что не дошёл в своём фильме до каннибализма. Впрочем и без него, эта совершенно бессюжетная фантасмагорическая миниатюра смотрится с большим интересом.

«Ангел-истребитель» (исп. El ángel exterminador) — мексиканская чёрно-белая фантасмагорическая трагикомедия режиссёра Луиса Бунюэля.

После званого ужина представители высшего сословия обнаруживают, что не могут покинуть гостиной. Загадочные, мистические причины не позволяют им перейти через порог.
Идею сюжета подала знаменитая картина Жерико «Плот „Медузы“»[1]. По мнению исполнительницы главной роли, нарисованная Бунюэлем ситуация напоминает современные реалити-шоу[1].

https://filmix.co/drama/33736-angel-istrebleniya-el-angel-exterminador-1962.html

Comments

[klausnick.livejournal.com]

Есть суеверие, что если в притолоку воткнуть иголку, то колдун не сможет переступить порог. Однажды я сам видел, как проверяли одну даму на принадлежность к колдуньям. Ее настойчиво приглашали войти в дом, но она под разными предлогами так и осталась за порогом.

[belkafoto.livejournal.com]

Своеобразным прологом к «Плоту…» стало полотно «Потоп» (под влиянием одноимённой картины Пуссена), которое Жерико написал в 1814 году. Уже тогда он избрал строгую чёрно-белую гамму, разрабатывая «пейзаж-драму», впрочем, не получивший дальнейшего развития во французской живописи (за исключением Юэ и Изабе)[4].

Жерико воссоздавал события через изучение доступных ему документальных материалов и встречаясь со свидетелями, участниками драмы. По словам его биографа, Шарля Клемана, художник составил «досье показаний и документов». Он познакомился с Корреаром и Савиньи, беседовал с ними, даже, вероятно, написал их портреты. Он внимательно прочитал их книгу, возможно, в его руки попало издание 1818 года с литографиями, достаточно точно передававшими историю пассажиров плота. Плотник, служивший на фрегате, исполнил для Жерико уменьшенную копию плота[K 2]. Сам художник изготовил фигурки людей из воска и, располагая их на модели плота, изучал с разных точек зрения композицию, может быть, прибегая к помощи камеры-обскуры. Жерико был одним из первых в ряду европейских художников, практиковавших разработку изобразительного мотива в пластике[5].

Обнажённый труп, соскальзывающий в воду. Безансон. Музей изобразительных искусств

По мнению исследователей, Жерико могла быть знакома брошюра Савиньи «Обозрение влияния голода и жажды, испытанных после гибели фрегата „Медуза“» (1818). Он посещал больничные морги, делая этюды мёртвых голов, истощённых тел, отрубленных конечностей, в своём ателье он, по свидетельству художника О. Раффе, создал нечто вроде анатомического театра. Никто прежде не подходил с таким вниманием к изображению смерти. Завершила подготовительные работы поездка в Гавр, где Жерико писал этюды (не сохранились) моря и неба[6].