За двумя зайцами

[arbeka]

одновременно снимая

«Подглядывающий Том» отличается тем, что по тугой и запутанной спирали погружает зрителя в метафизическую сущность кинематографа. В этом вовлечении зрителя и раскрытии подоплёк искусства картина практически уникальна. Кинематограф – это подглядывание за чужой жизнью.
..."«Подглядывающий Том» – потрясение, которых мало, одна из вершин кинематографа, водоворот, в который хочется погружаться снова и снова."
"Карлхайнц Бём выразительно играет манька – хладнокровного режиссёра-документалиста, снимающего страдания, который был затравлен жестоким отцом и совершенно беспомощен и застенчив в обычной жизни."

«Peeping Tom», 1960 https://www.youtube.com/watch?v=0nM6EoHFN7s

" Герой фильма — помощник кинооператора, который убивает своих жертв при помощи кинокамеры, одновременно снимая процесс на плёнку.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Casting and filming

Cohen originally wanted a star to play the lead role and suggested Dirk Bogarde but the Rank Organisation, who had him under contract, refused to loan him out. Laurence Harvey was attached for a while but pulled out during pre-production and Powell ended up casting German-Austrian actor Karlheinz Böhm (billed as Carl Boehm).[2] Böhm, who was a friend of Powell's, noted that their prior acquaintance helped him psychoanalyze and "go into very, very special details" of the character.[14] Böhm saw Lewis as a sympathetic character, whom he felt "great pity" for.[14] In a 2008 interview, Böhm stated that he could identify with the character because he also stood for a long time in the shadow of his famous father, conductor Karl Böhm, and had a difficult relationship with him.[16] Böhm also stated that he interpreted his character as being traumatized by growing up under the Nazi Regime.[17]

Pamela Green, then a well-known glamour model in London, was cast in the role of Milly, one of Lewis's victims, who appears nude onscreen in the moments leading up to her murder scene.[14] Green's appearance marked the first scene in British cinema to feature frontal nudity.[14][18]

Filming took six weeks beginning in October 1959.[19] The film was financed by Nat Cohen at Anglo-Amalgamated with other funds from the National Film Finance Corporation.

[belkafoto.livejournal.com]

Майкл Па́уэлл (англ. Michael Powell; 30 сентября 1905, Бексбурн, графство Кент, Великобритания — 19 февраля 1990) — британский кинорежиссёр, сценарист, продюсер, снявший более 60 фильмов,

С 1984 и вплоть до своей смерти в 1990 году был женат на Тельме Шунмейкер.

Тельма Шунмейкер (англ. Thelma Schoonmaker; род. 3 января 1940, Алжир, Французский Алжир, Алжир) — американский монтажёр, известная многолетним сотрудничеством с режиссёром Мартином Скорсезе.

In 1927 Powell married Gloria Mary Rouger, an American dancer; they were married in France and stayed together for only three weeks. During the 1940s, Powell had love affairs with actresses Deborah Kerr and Kathleen Byron.[5] From 1 July 1943 until her death on 5 July 1983, Powell was married to Frances "Frankie" May Reidy, the daughter of medical practitioner Jerome Reidy; they had two sons: Kevin Michael Powell (b. 1945) and Columba Jerome Reidy Powell (b. 1951). He also lived with actress Pamela Brown for many years until her death from cancer in 1975.

Subsequently, Powell was married to film editor Thelma Schoonmaker from 19 May 1984 until his own death from cancer at his home

[belkafoto.livejournal.com]

"Честно говоря, скопофилия, желание подглядывать или вуайеризм – главная болезнь двадцатого столетия (что бы ни говорили про СПИД или рак) да и вообще один из главных факторов, сформировавших лицо этого страшного века. Пленка, изобретенная еще в девятнадцатом столетии, дала богатый урожай уже в двадцатом. Она подарила нам фотографию, порнографию и кинематографию, а для психиатров и вовсе наступил золотой век. Только, знаешь ли, несмотря на то, что скопофилия – одно из главных заболеваний современности, говорить о нем вслух как-то не принято. Не каждый хочет знать, что за его подсматриванием кто-то в свою очередь тоже наблюдает. Расскажу тебе одну историю.

[belkafoto.livejournal.com]

"«Психо» Альфреда Хичкока, с которым часто сравнивали «Подглядывающего Тома» (они оба были выпущены в 1960 году), в конце концов показывает Нормана Бэйтса (Энтони Перкинс) как полностью невменяемого человека. Этого не просходит с Марком Льюисом (Карлхайнц Бём), красивым джентльменом, который работает в качестве настройщика фокуса в киностудии, а ночью убивает женщин. И даже к концу фильма, когда понимаешь что Льюис не самый достойный представитель общества, продолжаешь сочувствовать ему и сопереживать. Это одновременно и блеск, и ужас фильма. Хотя шедевр Альфреда Хичкока, бесспорно, является более распространенным и формально новаторским из этих двух фильмов, можно утверждать, что «Подглядывающий Том» - более тематически глубокая и проницательная работа.

«Подглядывающий Том» о грязных, жутких, колючих и неудобных вещах, таких как вуайеризм и других сексуальных отклонениях. Выполненный с визуальной элегантностью и остроумием, которые только усиливают чувство табу. «Подглядывающий Том» затрагивает такие темные, разрушительные области человеческого сердца, что ваше удовольствие от кинематографической бравуры, несет в себе оттенки вины.

Итого: Наблюдая «Подглядывающий Том» в 2017 году, нетрудно понять, почему фильм вызвал такой шум при его первоначальном выпуске, но также ясно, что голоса осуждения были неправильными. Фильм - невероятно проницательная работа, исключительно хорошо продуманная, технически и тематически, и до сих пор шокирует и тревожит. Это не самый легкий для просмотра фильм, и, возможно, не тот, который многие захотят добавить в свою коллекцию, но он по-прежнему необходим для просмотра всем тем, кто интересуется уникальной силой кино.

[belkafoto.livejournal.com]

В отличие от подобных фильмов, здесь намерения и мотивы не обернуты в монолог психопата, тут предложено смотреть на все с его точки зрения и его глазами. По окончанию фильма, ты не чувствуешь Марка виновным. Может быть, потому что, он очарован наблюдением за людьми, и мы вынуждены наблюдать за ним, что делает из нас таких же вуайеристов как и он. Мы как вуайеристы продолжаем следить за Марком и получаем от этого истинное удовольствие, и поэтому Льюис предстает в ауре невиновности, т.к. мы идентифицируем себя с ним. Наверное и по этой же причине фильм был разгромлен критиками: они были напуганы в своим сочувствием к Марку.

Итого: Пауэлл считал этот фильм своим шедевром, и я могу только согласиться с ним. Подглядывающий Том - это очень глубокая и проницательная работа. Фильм был разгромлен критиками не из-за технического составляющего фильма, а просто из-за того, что он шел впереди своего времени.