не являясь ни шедевром

[arbeka]

не являясь ни шедевром, ни образцом

((Спорно, спорно.

Почему дряхленький 70 летний фильм удачен, а свежевыпущенный в этом году - какашка, тайна великая есть. И распознать сие явление формальными методами сложновато.

Иногда кажется, что в этом фильме (этом типе фильмов?) важен темп и ритм. Они близки к современным.

И причем тут коммерческий успех? Есть забавный момент в этой старенькой ленте. Вот, ходит, удрученная проблемами, юная дева. Алида Валли (итал. Alida Valli), 28 лет.
Баронесса не девачка уже. Ей на простом англицком объясняют, что полюбовник ейный - вор и убийца. Но чистая дева прикипела к грязному, породнилась с ним. Виновата ли в этом война, или свойство это натуры человеческой? Типа, сволочь, но своя...

Кстати, и сцена, где актриса гневно рвет свои документы, хороша в театре, но в реалиях черного рынка и угрозы возвращения в осовеченную Чехию - совсем не убедительна.))

"Один из самых громких коммерческих успехов в кинематографе 1-х послевоенных лет. Этот фильм, не являясь ни шедевром, ни образцом авторского кинематографа, оказал воистину гипнотизирующее воздействие на публику. Можно попытаться объяснить это ярко выраженной разнородностью фильма.

Значительная часть его успеха заслуженно приписывается оригинальности музыкального сопровождения и выбора инструмента (цитра Энтона Караса). Свою роль также сыграли легендарное участие Орсона Уэллса (он поначалу отказался от столь небольшой роли, но затем увлекся ею и даже придумал несколько реплик для своего персонажа),

"The Third Man" Третий человек 1949
https://filmix.co/triller/49838-tretiy-chelovek-the-third-man-1949.html

P.S. Забавно сравнить с https://filmix.co/triller/48705-39-stupeney-the-39-steps-1935.html
14 лет разницы резко чувствуются. Не в "технике", в постановке. "Ступени" не далеко ушли от театра.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

раскадровка (1257 планов)

Развязка, как это часто бывает в лентах этого жанра, помещена в индустриальный лабиринт — канализационную систему. Орсон Уэллс отказался выглядывать на улицу из канализационного тоннеля. В знаменитой сцене, где (якобы) герой Уэллса хватается руками за решетку канализации, снялся сам режиссёр, Кэрол Рид.

Уэллсу предложили выбор: получить фиксированную оплату за съёмки или процент от прибыли. Он выбрал фиксированную оплату и крупно проиграл, поскольку фильм стал блокбастером.

Alexander Korda

[belkafoto.livejournal.com]

Сэр Александр Корда (англ. Sir Alexander Korda, наст. имя Шандор Ласло Келлнер венг. Kellner Sándor László; 16 сентября 1893 — 23 января 1956) — британский кинорежиссёр и продюсер, выходец из Венгрии, наиболее влиятельный деятель британской киноиндустрии накануне Второй мировой войны.

В 1942 году Корда стал первым кинорежиссёром, возведённым в рыцарство Британской империи.

Его левые убеждения и участие в революционной деятельности (в 1919 при Венгерской советской республике он входил в правительство и осуществлял национализацию кинематографа) после установления диктатуры Хорти заставили его навсегда покинуть Венгрию. В 1927—1931 годах снимал фильмы в США, в 1932 году, после некоторого периода проживания во Франции, переехал в Лондон, где основал киностудию London Films (позднее влившуюся в киноимперию Артура Рэнка). Уже первый фильм этой студии («Частная жизнь Генриха VIII») имел большой успех, став образцом «исторического костюмного кино», а Корду даже называли «спасителем британской киноиндустрии»[7].

В 1936 году получил британское гражданство. За время работы в Великобритании, по данным IMDb, Корда выступил продюсером пятидесяти двух и режиссёром двенадцати фильмов.

Музой и первой женой Корды была актриса Мария Фаркаш. Затем он регулярно снимал в своих фильмах вторую жену, Мерл Оберон, а также Чарльза Лоутона.

Мария Корда (венг. Corda María, урожд. Мария Антония Фаркаш (венг. Farkas Mária Antónia); 4 мая 1898, Дева — 2 февраля 1975, Женева) — венгерская актриса немого кино.

Мерл Оберон (англ. Merle Oberon, 19 февраля 1911 — 23 ноября 1979) — британская актриса

В 1937 году она начала сниматься в фильме «Я, Клавдий» в роли Мессалины, но из-за автомобильной аварии, в которую попала актриса, съёмки так и не были завершены, и Оберон покинула картину. У актрисы на всю жизнь остались шрамы, но, благодаря хорошо подобранному освещению, впоследствии это удавалось скрывать от зрителей.

Из-за того, что предки Мерл были из народа маори, сама актриса была смуглой. Ввиду консервативности общества и собственных комплексов, она пользовалась очень большим набором косметики для лица. Это привело к обширным аллергическим реакциям и косметическому отравлению; в начале 1940-х и Оберон пришлось пройти несколько дерматологических процедур у кожных специалистов в Нью-Йорке, куда её отправил муж Александр Корда.

После развода с Баллардом в 1949 году, Мерл ещё дважды была замужем.

С 1957 по 1973 год её супругом был итальянец Бруно Паглиаи, с которым она усыновила двоих детей, и долгое время они жили в мексиканском городе Куэрнавака[10].

В 1975 году она вышла замуж за голландского актёра Роберта Уолдерса, который был моложе её на 25 лет.

Последние годы жизни Мерл Оберон провела с Уолдерсом в Малибу, где 23 ноября 1979 году умерла от инсульта в возрасте 68 лет.

The 39 Steps 39 ступеней 1935

[belkafoto.livejournal.com]

"это самый знаменитый фильм британского периода творчества Хичкока и один из его великих шедевров, ничуть не уступающий

уже нечему было учиться

[belkafoto.livejournal.com]

"При всем разнообразии содержания режиссер полностью контролирует все элементы постановки (работа с актерами, декорации, операторская работа, ритм, монтаж и пр.). Очевидно, что уже в 1935 г. Хичкоку, способному обращаться со звуком, не теряя пластики и визуальной насыщенности немого кино,

уже нечему было учиться у кинематографа. Ему оставалось лишь продолжать исследование собственного мира — погружаться в него все глубже и рассматривать его с разных сторон; над чем он и работал последующие 40 лет.