Психо

[arbeka]

/техническое/

((Знаменитая сцена в душе ("Психо") длится около 3 мин. 44 сек. (224 секунды)

За этот истекший период (пардон за каламбур), я насчитал 79 склеек. То есть, среднее по больнице, 1 склейка - 3 секунды.
"На самом деле", кадры начинаются с продолжительности 1 кадр 2 сек и доходят до 1 кадр 22 сек. Чтобы в момент убийства дойти до 4 кадров в секунду.

Если не выискивать микроскопические промахи (типа, где именно лежал сброшенный халат), то сцена снята очень точно.

Наверное, единственная сомнительная деталь в подготовке к душу.
Могу ошибаться, но для молодой, даже слегка рассеянной дамы, вполне типично следующее. Сбросить трусики (и лифчик) перед самым вхождением под душ. Но показывать это тогда было нельзя. Поэтому - под халатом она голая (что успел обозреть молодой человек).

В наши времена, наверное, дама моется с мылом или шампунем. Но в кино это смотрится хуже.
Сколько, интересно, было сделано дублей?
/Героиня припомнила, что более 20/ ))

P.S.
"Сцена имела около 90 склеек при монтаже." (Вика)
................
Что можно считать "ляпом" в сценарии (и фильме)? Не соответствие "реалиям", которое заметил зритель.
Серьезный ляп - то, что разрушает логику фильма.
В ленте достаточно подробно оговариваются денежные проблемы. В месте с тем, владелец мотеля, который перестал приносить доход, никого не огорчает. У него, кстати, нет своего авто. Да, продукты и прочее можно заказывать из города. Но это намного дороже.
...................
"The murder of Leigh's character in the shower is the film's pivotal scene and one of the best-known in all of cinema. As such, it spawned numerous myths and legends. It was shot from December 17–23, 1959, after Leigh had twice postponed the filming, firstly for a cold and then her period.
....................
"Rita Riggs, who was in charge of the wardrobe, claims it was Leigh in the shower the entire time, explaining that Leigh did not wish to be nude and so she devised strategic items including pasties, moleskin, and bodystockings, to be pasted on Leigh for the scene.

Riggs and Leigh went through strip tease magazines that showed all the different costumes, but none of them worked because they all had tassels on them. Riggs says that this is when she and Leigh became acquainted.
.................
"As you know, you could not take the camera and just show a nude woman, it had to be done impressionistically. So, it was done with little pieces of film, the head, the feet, the hand, etc. In that scene there were 78 pieces of film in about 45 seconds.

Comments

[lj-frank-bot.livejournal.com]

Здравствуйте!
Система категоризации Живого Журнала посчитала, что вашу запись можно отнести к категориям: Кино (https://www.livejournal.com/category/kino?utm_source=frank_comment), Криминал (https://www.livejournal.com/category/kriminal?utm_source=frank_comment), Медицина (https://www.livejournal.com/category/medicina?utm_source=frank_comment).
Если вы считаете, что система ошиблась — напишите об этом в ответе на этот комментарий. Ваша обратная связь поможет сделать систему точнее.
Фрэнк,
команда ЖЖ.

[belkafoto.livejournal.com]

01. 46.04 пишет за столом
02. 46.07 крупно подсчеты
03. 46.11 (повтор) пишет за столом, разрывает листок, поворачивается, встает
04. 46.33 (камера следует) идет к туалету
05. 46.37 заходит в туалет
06. 46.39 унитаз (крупно), вода смывает (воронка)
07. 46.42 в туалете спиной, (движение камеры), закрывает дверь, скидывает халат, обнажает плечи, халат падает рядом с унитазом
08. 46.51 падение халата, ноги, задергивается занавеска
09. 46.56 силуэт за занавеской
10. 46.57 вид в душе: разбрызгиватель душа, голова, квадратный кафель. Движение: она встает (или выпрямляется). Поднимает голову, включает душ.
11. 47.04 приоткрывает рот, моет (потирает) руки, шею.
12. 47.07 (крупно) душ, струйки душа.
13. 47.08 (возврат) рот приоткрыт, моет шею.
14. 47.10 (вид сбоку, слева) Струйки душа с левого верх. угла направо, она смещена вправо.
15. 47.14 она поворачивается в фас. Поворачивается до профиля справа.
16. 47.18 движения руками, рот приоткрывается.
17. 47.22 (крупно) душ, струи душа.
18. 47.23 Глаза закрыты, рот полуоткрыт, на фоне занавески. Движение головой.
19. 47.25 струя душа справа, на фоне занавески.
20. 47.29 появление темной тени за занавеской. Моется, подносит руку к левому уху.
21. 47.37 перенос (движение) камеры с лица на тень за занавеской.
22. 47.41 убийца отдергивает занавеску. Заносит нож.
23. 47.42 ее лицо с полуоткрытым ртом.
24. 47.43 (крупно) лицо с открытым ртом.
25. 47.43 (крупно) рот
26. 47.44 профиль убийцы, наносит удар
27. 47.45 движение лица на фоне кафеля
28. 47.46 профиль убийцы
29. 47.46 часть тела и локоть
30. 47.46 убийца и жертва (вид сверху), на убийце халат (?)
31. 47.47 лицо с открытым ртом слева в кадре
32. 47.48 (борьба) нож слева, она справа
33. 47.50 лицо, рот (крупно)
34. 47.51 вид сверху, руки (размыто), мелькает нож
35. 47.52 профиль убийцы (замахивается ножом)
36. 47.52 ее лицо (в движении) на фоне кафеля, уходит (ускользает) из кадра
37. 47.53 профиль убийцы (замахивается)
38. 47.53 лицо в профиль (размыто)
39. 47.54 косой душ, с головой убийцы на фоне.
40. 47.55 движение лица в фас
41. 47.55 профиль уб. заносит нож.
42. 47.56 (крупно) лицо наклонено, в фас
43. 47.56 профиль уб. наносит удар
44. 47.57 (крупно, резко) нож касается живота ниже пупка.
45. 47.57 лицо в фас под наклоном, справа
46. 47.57 слева штанга занавески, справа нож, струи душа, на зад. фоне угол душевой.
47. 47.57 наносит удар
48. 47.58 правый бок, мелькает грудь, справа рука уб.
49. 47.58 лицо, рот открыт, левая рука поднята. Лицо в повороте.
50. 47.59 (вид сверху) ноги, ступни, капли крови. Движение ног.

[belkafoto.livejournal.com]

51. 48.00 лицо смазано, профиль слева.
52. 48.00 затылок на фоне кафеля, убийца опирается на каф. стенку.
53. 48.01 (движение камеры(, ее кисть на фоне кафеля
54. 48.01 (крупно) колено, левое бедро. Движение камеры и ног, кровь.
55. 48.02 кафельная стена размыта, силуэт пальцев.
56. 48.02 часть затылка (правое ухо), правая рука по диагонали.
57. 48.04 уб. в халате выходит из душа (видна спина)
58. 48.04 уб. уходит из кадра
59. 48.04 (крупно) растопыренная ладонь на фоне кафеля. Сползает вниз, сгибая и разгибая пальцы.
60. 48.11 голова с тенью, левая кисть. Поворачивается в фас, медленно оседает. Камера опускается вместе с ней.
61. 48.26 лицо, рот приоткрыт, правая кисть разжата. (Камера отъезжает) показывая вытянутую правую руку с растопыренными пальцами.
62. 48.29 (размыто, крупно) слева занавеска, в центре кисть. Пальцы сжимают занавеску (переход от размытости к резкости).
63. 48.35 (вид сверху). Штанга с занавеской по диагонале, слева размытая сидящая на коленях фигура, справа (резко) кафельный пол и брошенный халат. Тело заваливается на бок.
64.48.36 (Крупно и резко) кольца занавески. Занавеска начинает отрываться (крупно).
65. 48.38 (крупно) справа по центру унитаз, правее - халат, левее - упавшая занавеска.
66. 48.38 (крупно) тело вываливается через бортик душа. Стоп-кадр.
67. 48.40 (крупно) струи душа из разбрызгивателя.
68. 48.41 (крупно) ступни и ноги в ванне. Камера скользит вниз, показывая как вытекает кровь. Ноги уплывают из кадра, фиксация на стоке с воронкой убекающей воды.
69. 48.50 наплыв на сток.
70. 48.51 воронка стока крупно.
71. 48.58. (крупно) (наплывание) на глаз. (глаз "наплывает" на воронку)
72. 49.01 камера отъезжает, показывая лицо.
73. 49.30 струя душа слева вправо вниз.
74. 49.31 (крупно) лицо на кафельном полу. Движение камеры от лицы (резко) к халату (размыто).
75. 49.34 движение камеры продолжается от халата к дверям
76. 49.38 движение доходит до показа кровати.
77. 49.40 по центру сверток газеты с деньгами внутри.
78. 49.46 пакет крупно. Стоп-кадр.
79.49.48 движение камеры от пакета к окну. На заднем фоне дом.

46.04 - 49.48

[klausnick.livejournal.com]

Детально!

Детально!

[belkafoto.livejournal.com]

Фильм длится почти 1 час. 49. Работа, которую приходится проделывать при монтаже, впечатляет.

[belkafoto.livejournal.com]

В отличие от предыдущего фильма Хичкока, «К северу через северо-запад», «Психо» был снят с минимальным бюджетом, с телевизионной съёмочной группой и в чёрно-белом формате. Первоначально фильм получил смешанные отзывы от кинокритиков, но высокие кассовые сборы...

Э́нтони Пе́ркинс (англ. Anthony Perkins; 4 апреля 1932, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США — 12 сентября 1992, Лос-Анджелес, Калифорния, США) — американский актёр, певец и режиссёр.

Перкинс был крайне застенчивым человеком, особенно в окружении женщин[5]. Согласно его посмертной автобиографии «Split Image», написанной Чарльзом Уайнкоффом, почти до сорока лет Перкинс состоял исключительно в однополых отношениях; у него были романы с актёрами Роком Хадсоном и Табом Хантером, фотографами Кристофером Макосом[en] и Патриком Луасо[fr], танцовщиком Рудольфом Нуреевым, композитором Стивеном Сондхаймом и хореографом Гровером Дейлом[6][7].

Его первый гетеросексуальный опыт произошёл в возрасте 39 лет с актрисой Викторией Принсипал на съёмках фильма «Жизнь и времена судьи Роя Бина» в 1971 году[8][9][5]. На вечеринке в Нью-Йорке в 1972 году Перкинс встретил фотографа Берри Беренсон. Они поженились 9 августа 1973 года. Их старший сын, Оз Перкинс (род. 2 февраля 1974), — актёр, а младший, Элвис Перкинс[en] (род. 9 февраля 1976), — музыкант.

Во время съёмок фильма «Психо 4: В начале» (1990) Перкинсу был поставлен диагноз ВИЧ. Он скончался в своём доме в Лос-Анджелесе 12 сентября 1992 года от пневмонии, развившейся на фоне СПИДа[10][11][12]. Его вдова погибла во время терактов 11 сентября 2001 года, находясь на борту рейса AA-11[13].

[belkafoto.livejournal.com]

Джанет Ли (англ. Janet Leigh, урождённая Джинетт Хелен Моррисон (англ. Jeanette Helen Morrison); 6 июля 1927 — 3 октября 2004) — американская актриса и певица.

1 августа 1942 года в возрасте 15 лет (притворившись 18-летней) Ли вышла замуж за 18-летнего Джона Кеннет Карлайла в Рино, штат Невада. Брак был аннулирован спустя четыре месяца, 28 декабря 1942 года.

5 октября 1945 года в возрасте 18 лет вышла замуж за Стэнли Римса, и они были разведены 7 сентября 1949 года.

4 июня 1951 года Ли вышла замуж за актёра Тони Кёртиса. В браке родились две дочери, Келли и Джейми, которые тоже стали актрисами. Вскоре брак распался, и Ли вышла замуж за биржевого маклера Роберта Брандта в Лас-Вегасе. Они прожили вместе 42 года, вплоть до смерти Ли в 2004 году.

Ли была удостоена почётного звания доктора изящных искусств в университете Тихого океана в Стоктоне, Калифорния.

Ли умерла в 2004 году в возрасте 77 лет в Беверли-Хиллз, Калифорния, после года борьбы с васкулитом, (воспалением кровеносных сосудов),

[belkafoto.livejournal.com]

Роберт Альберт Блох (англ. Robert Albert Bloch, 5 апреля 1917 — 23 сентября 1994) — американский писатель-фантаст. С детства был большим поклонником творчества Г. Ф. Лавкрафта, с которым некоторое время состоял в переписке. Автор романа «Психо»,

Первый брак Роберт Блох заключил по расчёту, чтобы его не забрали в армию. Его жена, Марион, страдала от туберкулёза костей и в 1953 году они переезжают в Веяувегу (англ.)русск. — родной город Марион, чтобы она была поближе к друзьям и семье. Марион в конечном итоге излечилась от туберкулёза, и они развелись в 1963 году, их дочь Салли (р. 1943) осталась жить с отцом.

В 1964 году Блох встретил недавно овдовевшую Элеонору Александр. Они поженились 16 октября этого же года, провели медовый месяц на Таити, а в 1965 уехали в Лондон. Роберт и Элеонора жили в счастливом браке до самой смерти Блоха.

В августе 1994 года Роберт Блох публикует свой собственный некролог. «Locus» называет это шуткой человека, который всю жизнь писал о смерти. Но ровно через месяц Роберт Блох умирает от рака.

[belkafoto.livejournal.com]

В основе фильма лежит история подлинного маньяка из Висконсина Эда Гина (позднее этот сюжет использовали авторы «Техасской резни бензопилой»). Альфред Хичкок купил у Роберта Блоха права на экранизацию его романа анонимно за 9 тысяч долларов. Затем Хичкок до премьеры скупил столько экземпляров романа, сколько смог найти, чтобы сохранить концовку фильма в тайне. Одна из причин, почему Хичкок решил снять фильм на чёрно-белую плёнку, — это решение не делать фильм слишком кровавым. Другой причиной была экономия. Помимо бюджетных соображений, режиссёр объяснял это Энтони Перкинсу, тем, что «…ему сильно нравился фильм „Дьяволицы“. Это было одной из причин, почему он хотел сделать „Психо“ чёрно-белым»[4]. В качестве крови в фильме использовался шоколадный сироп[5].

Весь саундтрек фильма исполняется исключительно на струнных музыкальных инструментах. Хичкок был настолько впечатлён музыкой Бернарда Херрманна, что удвоил гонорар композитора (гонорар Херрманна составил 34 501 доллар) — так режиссёр решил вознаградить его за потрясающую музыку. Позднее Хичкок скажет, что 33 % эффекта, который достигается при просмотре фильма, принадлежит музыке.

Строительство особняка «под мотель Бейтса» обошлось в 15 тысяч долларов.

Перкинс согласился сниматься в фильме, даже не прочитав сценария. Он получил за роль гонорар в 40 тысяч долларов.

В знаменитой сцене убийства в ванной пронзительный звук создаётся скрипками, по которым резко водят смычками. А звук ножа, впивающегося в плоть, — это звук ножа, втыкаемого в дыню. Сама же сцена снималась с 17 декабря по 23 декабря 1959 года, причём вообще без участия Перкинса (он в этот момент уехал в Нью-Йорк). Сцена имела около 90 склеек при монтаже.

После смерти Мэрион в фильме крупно показаны её открытые глаза с суженными зрачками. Офтальмологи завалили Хичкока письмами, в которых указывали на эту ошибку — ведь зрачки человека после смерти расширяются. Врачи настоятельно советовали закапывать в глаза «умершей» актрисе белладонну, чтобы имитировать эффект мёртвого глаза. В следующих фильмах Хичкок неизменно следовал этому совету.

[belkafoto.livejournal.com]

During a lunchtime tryst in a Phoenix, Arizona hotel, real-estate secretary Marion Crane and her boyfriend, Sam Loomis, discuss how they cannot afford to get married because of Sam's debts. After lunch, Marion returns to work, where a client leaves a $40,000 (equivalent to $351,000 in 2019) cash payment on a property. Marion's boss asks her to deposit the money in the bank and allows her to leave work early after she complains of a headache. Once home, she decides to steal the money and drive to Fairvale, California, where Sam lives.

En route to Fairvale, Marion stops her car on the side of the road and falls asleep. She is awakened the next morning by a California Highway Patrol officer who follows Marion after questioning her and growing suspicious about her skittish behavior. Marion stops at a Bakersfield, California automobile dealership and trades in her Ford Mainline, with its Arizona license plates, for a Ford Custom 300 with California tags. The officer spots Marion at the car dealership and eyes her suspiciously as she abruptly drives away.

Ford Mainline

[belkafoto.livejournal.com]

The Ford Mainline is an automobile which was produced by Ford in the United States in the models years 1952 to 1956.[1] It was introduced as the base trim level of the 1952 Ford range below the Customline and Crestline models.[2] The Mainline retained its position in the redesigned 1955 Ford range [3] but was dropped for the 1957 model year when the Ford Custom became the new base model.[4]

The Mainline was offered in 2-door sedan, 4-door sedan, 2-door coupe and 2-door station wagon body styles.[5] The station wagon was marketed as the Mainline Ranch Wagon [2] until it lost its Mainline tag for the 1955 model year when all Ford wagons were moved to their own series.[6] Mainlines were available with both inline six-cylinder and V8 engines.[7]

Ford Custom

[belkafoto.livejournal.com]

The Ford Custom is an automobile which was produced by Ford in the United States, Canada and Australia in certain years from 1949 to 1981.

Custom and Custom 300 (1957-1959)

The Custom name returned for the 1957 model year along with a new Custom 300 series,[5] these two models sitting below the Fairlane and Fairlane 500.[6] The base Custom was the bottom-rung model, whose primary customers were fleet buyers. The Custom 300 was a step up and intended for value-conscious customers. The Custom and Custom 300 generally replaced the fleet-oriented Mainline and mid-range Customline, respectively, from 1956.

The Custom 300 became the base model for 1958,[7] but was dropped from the range for 1960.[8]

[belkafoto.livejournal.com]

During a heavy rainstorm, Marion stops for the night at the Bates Motel. The proprietor, Norman Bates, invites her to share a light dinner after she checks in. She accepts his invitation but overhears an argument between Norman and his mother about bringing a woman into their Gothic home, which sits perched above the motel. Instead they eat in the motel parlor, where he tells her about his life with his mother, who is mentally ill and forbids him to have a life apart from her.

Moved by Norman's story, Marion decides to drive back to Phoenix in the morning to return the stolen money, which she hides in a folded newspaper on the nightstand. As she showers, a shadowy figure stabs her to death. After seeing blood, Norman panics and runs to Marion's room, where he discovers her body. He cleans up the crime scene, putting Marion's corpse and her possessions – including (unbeknownst to him) the stolen money – into the trunk of her car and sinking it in the swamps near the motel.

A week later, Marion's sister Lila arrives in Fairvale and confronts Sam about Marion's whereabouts. Private investigator Milton Arbogast approaches them and confirms that Marion is wanted for stealing the $40,000. Arbogast sleuths the local motels and discovers Marion spent a night at the Bates Motel. He questions Norman, whose stammering and inconsistent answers arouse his suspicion. After Norman implies that Marion met his mother, Arbogast asks to speak with her, but Norman refuses to allow it. Arbogast updates Sam and Lila about his search for Marion and promises to phone again soon. He goes to the Bates' home in search of Norman's mother; as he reaches the top of the stairs, a mysterious figure stabs him to death.

[belkafoto.livejournal.com]

CUT TO:

INT. MARY'S MOTEL ROOM - (NIGHT)

Mary is seated at the small desk, engrossed in figuring in a
small notebook. We see from these figures a calculation which
indicates her intention to make a restitution of the money
she has used of the forty thousand dollars. We see, too, her
bankbook. The paper reads thus: top figure, 40,000; directly
beneath it 500, the amount used for the new car; total after
subtraction, 39,500. In another spot we see a figure which
matches the balance in her bankbook; 624.00.

Beneath this is the figure 500, and the amount after
subtraction, 124.00. She studies the figures, sighs, not
wearily but with a certain satisfaction, with the pleasure
that comes when one knows that at any cost one is going to
continue doing the right thing. After a moment she tears the
page out of the notebook and, rising, begins to rip it into
small pieces. She goes into the bathroom, drops the pieces
into the toilet bowl, flushes the toilet. Then she drops her
robe and steps into the tub and turns the shower on.

INT. MARY IN SHOWER

Over the bar on which hangs the shower curtain, we can see
the bathroom door, not entirely closed. For a moment we watch
Mary as she washes and soaps herself.

There is still a small worry in her eyes, but generally she
looks somewhat relieved.

Now we see the bathroom door being pushed slowly open.

The noise of the shower drowns out any sound. The door is
then slowly and carefully closed.

And we see the shadow of a woman fall across the shower
curtain. Mary's back is turned to the curtain. The white
brightness of the bathroom is almost blinding.

Suddenly we see the hand reach up, grasp the shower curtain,
rip it aside.

CUT TO:

MARY - ECU

As she turns in response to the feel and SOUND of the shower
curtain being torn aside. A look of pure horror erupts in
her face. A low terrible groan begins to rise up out of her
throat. A hand comes into the shot. The hand holds an enormous
bread knife. The flint of the blade shatters the screen to
an almost total, silver blankness.

THE SLASHING

An impression of a knife slashing, as if tearing at the very
screen, ripping the film. Over it the brief gulps of
screaming. And then silence. And then the dreadful thump as
Mary's body falls in the tub.

REVERSE ANGLE

The blank whiteness, the blur of the shower water, the hand
pulling the shower curtain back. We catch one flicker of a
glimpse of the murderer. A woman, her face contorted with
madness, her head wild with hair, as if she were wearing a
fright-wig. And then we see only the curtain, closed across
the tub, and hear the rush of the shower water. Above the
shower-bar we see the bathroom door open again and after a
moment we HEAR the SOUND of the front door slamming.

CUT TO:

THE DEAD BODY

Lying half in, half out of the tub, the head tumbled over,
touching the floor, the hair wet, one eye wide open as if
popped, one arm lying limp and wet along the tile floor.
Coming down the side of the tub, running thick and dark along
the porcelain, we see many small threads of blood. CAMERA
FOLLOWS away from the body, travels slowly across the
bathroom, past the toilet, out into the bedroom. As CAMERA
approaches the bed, we see the folded newspaper as Mary placed
it on the bedside table.

CLOSE UP - THE NEWSPAPER

beside the bed. The CAMERA now moves away over to the window
and looks up to the house, and as it gets there we HEAR,
coming from within the house, the SOUND of Norman's fearful,
shocked voice.

Ed Gein

[belkafoto.livejournal.com]

Psycho is based on Robert Bloch's 1959 novel of the same name, loosely inspired by the case of convicted Wisconsin murderer and grave robber Ed Gein.[11] Both Gein (who lived just 64 kilometres (40 mi) from Bloch) and the story's protagonist Norman Bates were solitary murderers in isolated rural locations. Each had deceased, domineering mothers, had sealed off a room in their home as a shrine to her, and dressed in women's clothes. However, unlike Bates, Gein is not strictly considered a serial killer, having been charged with murder only twice.[12]

Эд Гин (встречается также Гейн; англ. Ed Gein [ɡiːn])[5], полное имя Э́двард Теодо́р Гин (англ. Edward Theodore Gein; 27 августа 1906, Ла-Кросс, Висконсин, США — 26 июля 1984, Мэдисон, Висконсин, США) — американский серийный убийца[4], некрофил и похититель трупов.

Эд, который теперь остался в полном одиночестве на ферме, начал читать книги по анатомии, истории о зверствах нацистов во время Второй мировой войны, различную информацию об эксгумации, также он любил читать местную газету, особенно раздел некрологов[18]. Соседи не считали Гина сумасшедшим, просто «немного странным» безобидным чудаком и оставляли его сидеть с детьми, которым Гин иногда пересказывал то, что он прочёл на темы, которыми был одержим[19]. Вскоре Гин начал посещать кладбища, выкапывать и расчленять трупы. Часто он руководствовался информацией, почерпнутой из некрологов в местной прессе. Ему особенно нравилось[источник не указан 1001 день] разрывать свежие могилы женщин, хотя позже на следствии он клялся, что не производил никаких сексуальных манипуляций с трупами, так как по его словам «они слишком плохо пахли». Некоторые части трупов Гин забирал домой, и скоро у него появилась своеобразная коллекция из черепов и отрубленных голов, которые он развешивал на стенах. Также Гин сшил себе костюм из женской кожи, который носил дома[20].

8 декабря 1954 года Гин убил Мэри Хоган, хозяйку местной таверны[22]. Гин умудрился незаметно перенести полную женщину к себе домой через весь город. Он расчленил её и держал останки у себя дома. Мэри объявили без вести пропавшей. Гин шутил, что она остановилась погостить в его доме. Мэри пропала из мотеля, оставив после себя лишь лужи крови, поэтому шутки Эда об исчезнувшей женщине всем казались безвкусными, но никто не воспринял его всерьёз.

[belkafoto.livejournal.com]

Полицейские приняли решение об обыске в доме Гина и сразу же нашли выпотрошенный и изуродованный труп Бернис Уорден в сарае у Гина. Труп был обезображен и подвешен как туша оленя[24]. В доме Эда Гина был ужасный смрад. По стенам были развешаны маски из человеческой кожи и отрубленные головы, также был найден целый гардероб, изготовленный кустарным образом из дублёной человеческой кожи: две пары штанов, жилет, костюм[25], а также сделанные из человеческой кожи стул, пояс из женских сосков,

[belkafoto.livejournal.com]

Peggy Robertson, Hitchcock's long-time assistant, read Anthony Boucher's positive review of the novel in his "Criminals at Large" column and decided to show the book to her employer; however, studio readers at Paramount Pictures already rejected its premise for a film.[13] Hitchcock acquired rights to the novel for $9,500[14] and reportedly ordered Robertson to buy all copies to preserve the novel's surprises.[13]

Margaret "Peggy" Robertson (née Singer; 13 September 1916 – 6 February 1998) was a British script supervisor and personal assistant to Alfred Hitchcock from the 1940s through the 1970s

Personal life

Peggy Singer married Canadian film editor Douglas Robertson.[when?][9]
Death

She was widowed in 1983, and died in 1998, aged 81, at the Motion Picture and Television Hospital in Woodland Hills, California, following a long illness. She was survived by a sister, Hazel Singer.[10]

his usual $250,000 director's fee

[belkafoto.livejournal.com]

Paramount executives balked at Hitchcock's proposal and refused to provide his usual budget.[16] In response, Hitchcock offered to film Psycho quickly and cheaply in black and white using his Alfred Hitchcock Presents television series crew. Paramount executives rejected this cost-conscious approach, claiming their sound stages were booked, but the industry was in a slump. Hitchcock countered he personally would finance the project and film it at Universal-International using his Shamley Productions crew if Paramount would distribute. In lieu of his usual $250,000 director's fee, he proposed a 60% stake in the film negative. This combined offer was accepted, and Hitchcock went ahead in spite of naysaying from producer Herbert Coleman and Shamley Productions executive Joan Harrison.[17]

[belkafoto.livejournal.com]

The screenplay is relatively faithful to the novel, with a few notable adaptations by Hitchcock and Stefano. Stefano found the character of Norman Bates—who, in the book, is middle-aged, overweight, and more overtly unstable—unsympathetic, but became more intrigued when Hitchcock suggested casting Anthony Perkins.[19] Stefano eliminated Bates' drinking,[20] which evidently necessitated removing Bates' "becoming" the mother personality when in a drunken stupor. Also gone is Bates' interest in spiritualism, the occult and pornography.[21]

[belkafoto.livejournal.com]

When Lila Crane is looking through Norman's room in the film, she opens a book with a blank cover whose contents are unseen; in the novel, these are "pathologically pornographic" illustrations. Stefano wanted to give the audience "indications that something was quite wrong, but it could not be spelled out or overdone."[23] In his book of interviews with Hitchcock, François Truffaut notes that the novel "cheats" by having extended conversations between Norman and "Mother" and stating what Mother is "doing" at various given moments.[24]

[belkafoto.livejournal.com]

Also changed is the novel's budding romance between Sam and Lila. Hitchcock preferred to focus the audience's attention on the solution to the mystery,[26] and Stefano thought such a relationship would make Sam Loomis seem cheap.[23] Instead of having Sam explain Norman's pathology to Lila, the film uses a psychiatrist.[27] (Stefano was in therapy dealing with his relationship with his own mother while writing the script.)[28] The novel is more violent than the film; for instance, Marion is beheaded in the shower as opposed to being stabbed to death.[18]

[belkafoto.livejournal.com]

Minor changes include changing Marion's telltale earring found after her death to a scrap of paper that failed to flush down the toilet. This provided some shock effect because toilets almost never were seen in American cinema in the 1960s.[29] The location of Arbogast's death was moved from the foyer to the stairwell. Stefano thought this would make it easier to conceal the truth about "Mother" without tipping that something was being hidden.[30] As Janet Leigh put it, this gave Hitchcock more options for his camera.[27]

[belkafoto.livejournal.com]

To keep costs down, and because he was most comfortable around them, Hitchcock took most of his crew from his television series Alfred Hitchcock Presents, including the cinematographer, set designer, script supervisor, and first assistant director.[38] He hired regular collaborators Bernard Herrmann as music composer, George Tomasini as editor, and Saul Bass for the title design and storyboarding of the shower scene. In all, his crew cost $62,000.[39]

[belkafoto.livejournal.com]

Through the strength of his reputation, Hitchcock cast Leigh for a quarter of her usual fee, paying only $25,000 (in the 1967 book Hitchcock/Truffaut, Hitchcock said that Leigh owed Paramount one final film on her seven-year contract which she had signed in 1953).[40] His first choice, Leigh agreed after having only read the novel and making no inquiry into her salary.[25] Her co-star, Anthony Perkins, agreed to $40,000.[39] Both stars were experienced and proven box-office draws.[41]

[belkafoto.livejournal.com]

Filming

The film, independently produced and financed by Hitchcock, was shot at Revue Studios,[42] the same location as his television show. Psycho was shot on a tight budget of $807,000,[43] beginning on November 11, 1959, and ending on February 1, 1960.[44][45] Filming started in the morning and finished by six p.m. or earlier on Thursdays (when Hitchcock and his wife would dine at Chasen's).[46] Nearly the whole film was shot with 50 mm lenses on 35 mm cameras. This provided an angle of view similar to human vision, which helped to further involve the audience.[47]

Chasen's was a restaurant frequented by entertainers in West Hollywood, California, located at 9039 Beverly Boulevard on the border of Beverly Hills. It opened for business in 1936

The restaurant suffered a decline in business over the course of many years and closed permanently in 1995.[3]

After it closed, investor Grady Sanders bought the name from the Chasen family and opened a new Chasen's in Beverly Hills in 1997. However, in 2000, this restaurant closed down.[9]

[belkafoto.livejournal.com]

Before shooting began in November, Hitchcock dispatched assistant director Hilton A. Green to Phoenix to scout locations and shoot the opening scene. The shot was supposed to be an aerial shot of Phoenix that slowly zoomed into the hotel window of a passionate Marion and Sam. Ultimately, the helicopter footage proved too shaky and had to be spliced with footage from the studio.[48] Another crew filmed day and night footage on Highway 99 between Gorman and Fresno, California for projection when Marion drives from Phoenix. Footage of her driving into Bakersfield to trade her car is also shown. They also provided the location shots for the scene in which she is discovered sleeping in her car by the highway patrolman.[48] In one street scene shot in downtown Phoenix, Christmas decorations were discovered to be visible; rather than re-shoot the footage, Hitchcock chose to add a graphic to the opening scene marking the date as "Friday, December the Eleventh".[49]

[belkafoto.livejournal.com]

During shooting, Hitchcock was forced to uncharacteristically do retakes for some scenes. The final shot in the shower scene, which starts with an extreme close-up on Marion's eye and pulls up and out, proved difficult for Leigh because the water splashing in her face made her want to blink, and the cameraman had trouble as well because he had to manually focus while moving the camera.[52] Retakes were required for the opening scene because Hitchcock felt that Leigh and Gavin were not passionate enough.[55] Leigh had trouble saying "Not inordinately" for the real estate office scene, requiring additional retakes

[belkafoto.livejournal.com]

Seventy-seven different camera angles were used.[63] The finished scene runs three minutes and includes 50 cuts.[64] Most of the shots are extreme close-ups, except for medium shots in the shower directly before and directly after the murder. The combination of the close shots with their short duration makes the sequence feel more subjective than it would have been if the images were presented alone or in a wider angle, an example of the technique Hitchcock described as "transferring the menace from the screen into the mind of the audience".[65]

[belkafoto.livejournal.com]

To capture the straight-on shot of the shower head, the camera had to be equipped with a long lens. The inner holes on the shower head were blocked and the camera placed a sufficient distance away so that the water, while appearing to be aimed directly at the lens, actually went around and past it.[66]

pasties

[belkafoto.livejournal.com]

Стикини (англ. stickini от to stick «прилипать; наклеивать» + бикини) или пэ́стис (англ. pasties) — приспособление для защиты (например, во время загара) или скрытия (по цензурным соображениям) соска: первый термин преимущественно медицинского использования, второй — в шоу-бизнесе.

Стикини представляют собой основу из материала с низкими адгезионными свойствами (силиконизированная бумага или плёночный синтетический материал) с наклейкой круглой формы, имеющей прорезь, проходящую от центра до края окружности, из материала, не пропускающего УФ-лучи.

Пользуются стикини в основном женщины во время загара в солярии топлес.

Pasties come in a variety of colors, shapes, and sizes,[1] typically not much larger than the areola. Pasties are usually applied with a special tape or glue fixative, often gum arabic. However, in some situations keeping pasties from falling off can be an issue, as can be their removal. Some people are allergic to some adhesives or pastie material. Due to this, most high quality pasties are made of hypoallergenic silicone and use special adhesives to reduce the chances of an allergic reaction.[2] Some pasties are for single-use, while others are washable and can be reused.

Pasties are sometimes worn with a sideless bikini bottom such as a C-string held by an internal flexible frame. Alternatively a vulva cover, commonly known as a merkin pastie, can be attached with adhesive.[3] These pasties for the genitalia are known as maebari in Japanese.

Underwear

Some people wear pasties when wearing a strapless or backless dress. Some, who choose to be braless may at times wear pasties. They may wear pasties so that their nipples and areolae are not visible through sheer clothing[5] or lingerie,[6] or in case they experience a nipple erection. Some people wear pasties to avoid irritation of the nipples by rubbing against the fabric of the outer garment. When worn under clothing pasties are sometimes called breast petals or nipple covers.[7]

[belkafoto.livejournal.com]

Молески́н (англ. moleskin «кротовая шкурка» от mole + skin) — толстая, плотная и прочная хлопчатобумажная ткань с начёсом на внутренней поверхности и гладкой глянцевидной лицевой стороной.

Вырабатывается атласным, саржевым переплетением или переплетением «усиленный сатин» из пряжи среднего качества с плотным гладким настилом из утка на лицевой стороне. Выпускался преимущественно гладкокрашеным в тёмных цветах. Молескин отличается высокой износостойкостью и заслужил в народе название «чёртова кожа»[1]. Он хорошо сохраняет тепло, плохо пропускает влагу, используется для защиты от конвективной теплоты и пыли[2]. В России молескин известен с XIX века и первоначально шёл на пошив тёплой домашней одежды: халатов и рубах. В первой половине XX века из молескина шили плащи, рабочую, специальную и спортивную одежду, в основном лыжные костюмы, которые пользовались популярностью у подростков и молодёжи до конца 1950-х годов[3].

[belkafoto.livejournal.com]

A popular myth emerged that, in order for Leigh's scream in the shower to sound realistic, ice-cold water was used. Leigh denied this on numerous occasions, saying the crew was accommodating, supplying hot water throughout the week-long shoot.[80] All of the screams are Leigh's.[10]

[belkafoto.livejournal.com]

Another myth concerns Saul Bass, the graphic designer who created many of the title sequences of Hitchcock's films and storyboarded some of Psycho's scenes, claiming he had directed the shower scene. This was refuted by several figures associated with the film, including Leigh, who stated: "absolutely not! I have emphatically said this in any interview I've ever given. I've said it to his face in front of other people ...

I was in that shower for seven days, and, believe me, Alfred Hitchcock was right next to his camera for every one of those seventy-odd shots."[81]

[belkafoto.livejournal.com]

According to Donald Spoto in The Dark Side of Genius, Hitchcock's wife, Alma Reville, spotted a blooper in one of the last screenings of Psycho before its official release: after Marion was supposedly dead, one could see her blink. According to Patricia Hitchcock, talking in Laurent Bouzereau's "making of" documentary, Alma spotted that Leigh's character appeared to take a breath. In either case, the postmortem activity was edited out and was never seen by audiences.[18] Although Marion's eyes should be dilated after her death, the contact lenses necessary for this effect would have required six weeks of acclimation to wear them, so Hitchcock decided to forgo them.[86]

[belkafoto.livejournal.com]

It is often claimed that, despite its graphic nature, the shower scene never once shows a knife puncturing flesh.[87][88][89] However, a frame by frame analysis of the sequence shows one shot in which the knife appears to penetrate Leigh's abdomen, but the effect may have been created by lighting and reverse motion.[90] Leigh herself was so affected by this scene when she saw it, that she no longer took showers unless she absolutely had to; she would lock all the doors and windows and would leave the bathroom and shower door open.[91] She never realized until she first watched the film "how vulnerable and defenseless one is".[18]

[belkafoto.livejournal.com]

Marion had decided to go back to Phoenix, come clean, and take the consequence, so when she stepped into the bathtub it was as if she were stepping into the baptismal waters. The spray beating down on her was purifying the corruption from her mind, purging the evil from her soul. She was like a virgin again, tranquil, at peace.

78/52

[belkafoto.livejournal.com]

Alexandre O. Philippe is a Swiss film director best known for the documentary films Doc of the Dead, The People vs. George Lucas, and the 2017 post-modern documentary examination of the Psycho shower scene directed by Alfred Hitchcock entitled 78/52 which premiered at the 2017 Sundance Film Festival.[1][2] Philippe is Creative Director and co-owner of Denver-based Cinema Vertige and his most recent commissioned work for the City of Denver garnered four Heartland Emmy Awards.[3]

https://www.youtube.com/watch?v=7EWr7dQkELM Cómo se hizo "Psicosis" ("Psycho" making-of)

[belkafoto.livejournal.com]

Psycho is a prime example of the type of film that appeared in the United States during the 1960s after the erosion of the Production Code. It was unprecedented in its depiction of sexuality and violence, right from the opening scene in which Sam and Marion are shown as lovers sharing the same bed, with Marion in a bra.[113] In the Production Code standards of that time, unmarried couples shown in the same bed would have been taboo.[114]

It was the most profitable black-and-white sound film ever made,[citation needed] and Hitchcock personally realized well in excess of $15 million

55.42

[belkafoto.livejournal.com]

20 с лишним дублей

https://www.youtube.com/watch?v=7EWr7dQkELM

[belkafoto.livejournal.com]

После смерти Мэрион в фильме крупно показаны её открытые глаза со суженными зрачками. Офтальмологи завалили Хичкока письмами, в которых указывали на эту ошибку — ведь зрачки человека расширяются после смерти. Врачи настоятельно советовали закапывать в глаза «умершей» актрисе белладонну, чтобы имитировать эффект мёртвого глаза. В следующих фильмах Хичкок неизменно следовал этому совету.
В самом начале фильма (сцена в городской гостинице) рубашка Сэма меняет положение, хотя к рубашке он не прикасался.
Когда Норман Бэйтс прибирается в душевой, неоднократно меняется положение прищепок на штанге над ванной.
В конце фильма, когда появляется психиатр, при смене ракурса над календарем внезапно появляется белая бумажка, хотя до этого ее там не было.
Когда Сэм с Лайлой прибывают в мотель, на боковой стене заметна тень большого дерева, но когда к ним подходит Норман, тень исчезает.
Когда Норман вбегает в ванну, он сшибает рамку с птицей. Рамка с падает лицевой стороной вверх. Позже, когда Норман начнет прибираться, рамка оказывается перевернутой.
Норман Бейтс бежит из дома в офис под проливным дождем, но его пиджак остается сухим. Влага появится чуть позже, когда он на секунду выскочит, чтобы забрать багаж Мэрион.

[belkafoto.livejournal.com]

Особенно понравилась та сцена, где главная героиня (Мэрион Крэйн) уже сделала свои «грязные делишки» и ехала к мотелю… В тот момент я поддалась своим эмоциям и мне казалось, что вообще Я главная героиня, которая пытается не подавать виду о случившемся.

Про сцену в ванной: она показалась мне не очень убедительной…

Я, конечно, понимаю, что это 1960 год и этот жанр только начал свое развитие, но т. к. я современный человек, посмотревший немного современных ужастиков, могу сказать, что этот прием не очень впечатлил.

Еще в данном фильме нельзя не обратить внимания на метафоры. Я люблю метафоры, но, к сожалению, не всегда могу раскрыть их смысл. Например, что у Мэрион вначале была белая сумочка, а после того, как она украла деньги, уже черная.

если кто то из видеоблогеров хочет пошутить над «нагнетанием напряжения» в современном кино — вот вам пожалуйста момент с занавеской. А уж сколько раз его «трогали» разнообразные фильмы ужасов и пародии на них — мне вообще трудно даже представить. Визуализация, операторская работа — 2 из 2х.

Тайминг, режиссура. Нет, ну это же Альфред Хичкок. О чем вы говорите — все на 146%, современным режиссерам так и не снилось и заслуженная пятая номинация на оскар за лучшую режиссуру. Каждый момент, каждый штрих, каждая интонация на своем месте, спустя почти 60 лет — герои, эмоции, диалоги, привычки, всё, решительно всё не выглядит нелепо, а тонко намекает нам, что история таки довольно циклична. 2 из 2х.

Вот, вот чего я так долго ждал, по мимо фильмов о музыке — фильмы Хичкока лучшие в музыке, без оглядки можно сказать, что музыка тут играет не меньшую роль чем — да чем любой актер, а возможно и намного большую. Идеал звукового наполнения фильма для триллеров и ужасов.

Актеры. Не смотря на глобус и номинацию на оскар — вы будете смеяться, слабое звено фильма. Не то чтобы все совсем плохо, но на современный лад многие вещи — смотрятся наигранно, хотя на самом деле в 60м году такая постановка скорее всего воспринималась абсолютно нормально, возможно даже отлично. 1 из 2х.