Подлецы всегда есть

[arbeka]

((С какой тайной целью "Scarlet Street" превратили в "Улицу греха", спросить, наверное, уже не у кого.
История про "папика", которого с легкостью необычайной "обувала" молодая парочка, кажется простенькой. Была ли героиня предком "Завтрака", который у Тиффани?
Для увеличения морализаторства, было бы интересно глянуть версию, в которой молодежь мочит старичка и продолжает проживание, смеясь и порыгивая.))
...............
"Фильм критиковали за крайне неспешный темп повествования, злоупотребление жанровыми клише и недостаточную проработку психологической мотивации героев. Наибольшую известность получила сцена в конце фильма: главный герой в ночном сумраке гостиничного номера слышит голоса отправленных им на тот свет любовников, причём в такт их сдвоенным голосам мигает неоновая вывеска за окном отеля.

Улица греха / Scarlet Street (1945)
https://www.youtube.com/watch?v=LKs5v6ifL4Y
..................
Из комментов:
Лилия Саетова Hace 1 mes (editado)
Джонни противный мужчина. Подлецы всегда есть и были.И как же слепа любовь

Comments

Владимир Александрович Соколов

[belkafoto.livejournal.com]

Владимир Александрович Соколов (26 декабря 1889 — 15 февраля 1962) — актёр, известный по множеству ролей второго плана в немецких и американских художественных фильмах[3].

В 1937 году переехал в США, где оказался чрезвычайно востребован на вспомогательных киноролях разнообразных «иностранцев» — он играл русских, итальянцев, мексиканцев и даже китайцев.

Sokoloff was born in Moscow, Russia, to a German Jewish family. He was raised bilingual, speaking both Russian and German. He studied theatre in Moscow, first at the Moscow State University

In 1937, he emigrated to the United States.[3] Although he spoke very little English at the time of his arrival, his first stage role there was a lead in Georg Büchner's play Danton's Death, under the direction of Orson Welles. Welles insisted that it would be demeaning for an actor of Sokoloff's reputation to play a small role and personally coached him in his English for the role, which he did phonetically. It was said that Welles was in awe of him and frequently asked him about his career in the Moscow Arts Theatre.

Spouse(s) Elizabeth Alexanderoff
(m. 1922; died 1948)

Джоан Беннетт (англ. Joan Bennett

[belkafoto.livejournal.com]

Celebrated for not taking herself too seriously, Bennett said in a 1986 interview, "I don't think much of most of the films I made, but being a movie star was something I liked very much."[20]

Margaret Lindsay

[belkafoto.livejournal.com]

Ма́ргарет Ли́ндси (англ. Margaret Lindsay, 19 сентября 1910 — 9 мая 1981) — американская актриса,

Personal life

Early in her career, Lindsay lived with her sister Helen in Hollywood. Later in life, she lived with her youngest sister, Mickie. She never married. According to biographer and historian William J. Mann, Lindsay was the life partner of musical theatre, film and television actress Mary McCarty (1923–1980), who predeceased Lindsay.[5]
Death
Lindsay died at the age of 70 of emphysema in 1981

Ivan

[belkafoto.livejournal.com]

Rosalind Ivan (27 November 1880 – 6 April 1959) was an English stage and film character actress. Ivan appeared in fourteen American films from 1944 to 1954.

Rosalind Muriel Pringle was the daughter of Stamford and Annie Pringle, who married in 1876 and divorced in 1881. In 1883, her mother married Charles Johnson and her daughter took his surname. By age ten, Ivan was performing as a concert pianist in England, but financial problems with her family caused her to cease studying piano when she was sixteen.[1]

On April 6, 1959, Ivan was found dead in her hotel room in New York City. She was 78 years old. Police attributed her death to natural causes

[belkafoto.livejournal.com]

В 1945 году Ланг совместно с актрисой Джоан Беннетт, продюсером Уолтером Вагнером и сценаристом Дадли Николсом создал продюсерскую фирму «Диана продакшнс», названную так в честь дочери Беннетт[32]. Первой постановкой Ланга для «Диана продакшнс» стал фильм нуар «Улица греха» (1945), который был самым независимым фильмом Ланга за все годы его карьеры в США, так как продюсеры никоим образом не влияли на его работу[36]. Этот фильм — ремейк фильма Жана Ренуара «Сука» (1931) — во многих смыслах стал также продолжением предыдущей картины Ланга, рассказывая историю скромного бухгалтера (Эдвард Г. Робинсон), который влюбившись в роковую красавицу (Джоан Беннетт), раскрывает как свой невиданный творческий потенциал, так и всю глубину нравственного падения. Ланг «бесподобен в своём умении передать отчаяние несчастных, наивных жертв в жёстком реальном мире»[37]. Работа над фильмом затянулась, и в поисках экономической поддержки Ланг заключил дополнительный договор с «Юнивёрсал» об участии студии в проекте на стадии пост-продакшна[38]. Поскольку в финале картины убийца остался ненаказанным, фильм столкнулся с цензурными проблемами, так как подобный финал противоречил действующему на тот момент кодексу Хейса[39]. Фильм имел большой успех в прокате[40]. Воспринятый в своё время критикой неоднозначно, сегодня этот фильм, так же как и «Женщина в окне», относится к классике жанра фильм нуар.