Cortos 30

[arbeka]

Я шагаю по Баку

((Причин, по которым герой шагает именно по Москве, множество. Теоретически, он мог бы и по Баку или по Урюпинску шагать, но это - не тот уровень.
Легкая комедия не вполне соответствовала реалиям жизни Шпаликова (в девичестве Шкаликова). Вот, кстати, смог изменить фамилию, но не судьбу.
17 мая 1961 года погибнет дядя-генерал. В 1962 Геннадий поменяет Рязанцеву на Инну Гулая. Которая 28 мая 1990 года ушла из жизни при странных (?) обстоятельствах.

Дочь Шпа́ликова Да́рья Генна́дьевна (род. 19 марта 1963, Москва), "став жертвой квартирных аферистов, примерно с 2010 года живёт в Научном центре психического здоровья на Каширском шоссе."))
.....................

"Идея фильма «Я шагаю по Москве» начала оформляться после того, как молодой сценарист Геннадий Шпаликов изложил Георгию Данелии предварительный замысел новой картины: во время дождя по городской улице босиком, размахивая туфлями, идёт девушка; следом за ней медленно едет промокший велосипедист. Никаких других задумок, развивающих сюжет, у Геннадия в тот момент ещё не было, однако сцена «под дождём» оказалась тем камертоном, который в конечном итоге определил стилистику и интонацию будущей ленты.

https://filmix.co/melodrama/28679-ya-shagayu-po-moskve-1963.html

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Аналогичные правила относятся к монтажу кадров с панорамированием и снятых движущейся камерой. Ещё одним требованием монтажа является поддержание ощущения непрерывности действия, не допускающее пропуска его частей. Например, если в предыдущем кадре человек входит в дверь, то в следующем он должен выходить из неё с другой стороны. Если после склейки он окажется уже сидящим на стуле в комнате, в которую вошёл, это нарушит целостность сцены[25]. Для устранения такого логического скачка необходима вклейка между соседними кадрами смысловой «перебивки», имеющей отношение к обоим монтируемым кадрам[26]. Такие перебивочные планы специально снимаются операторами кинохроники и телевидения для облегчения работы монтажёров.

Необходимость соблюдения перечисленных законов вынуждает прибегать к тщательному предварительному планированию съёмок на стадии создания режиссёрского сценария. При документальной событийной съёмке правила монтажа должны учитываться операторами, которые обязаны представлять себе будущую монтажную последовательность[27]. Нарушение базовых монтажных принципов возможно в альтернативных школах киноискусства, но требует продуманного подхода к решению картины. Так, «правило 180 градусов» намеренно многократно нарушено в фильме Стэнли Кубрика «Сияние», в результате чего создаётся мистическая атмосфера[28].