Katya Krenalinova

[arbeka]

((Когда отмечают, что российские кинодеятели тяготеют к "чернухе", что имеется в виду?
Фильм сделан под документальный.))

"Поверить в то, что эта ангелица с той же улыбкой сожгла папу с мамой, невозможно - но это так: перед нами оперативная съемка допроса, вошедшая в документальный фильм «Катя Креналинова». Кино о поколении, у которого совсем нет нравственных ориентиров. Жюри международного фестиваля киношкол уже готово дать Гран-при молодой студентке ВГИКа Александре Лихачевой.

В последний момент спасает Интернет. Вот что там пишет реальная Катя Креналинова: «Фильм назвали моим именем, о чем меня даже не спрашивали. Он активно ходит по фестивалям, как документалка, где я якобы сжигаю дом с родителями, меня сажают в тюрьму. Все зрители мне в кадре верят, а режиссер просит не рассказывать, что он игровой. Сейчас его в Амстердаме показывают. Весело живем».

https://valery-kichin.livejournal.com/227455.html


"The protagonist in this experimental documentary is the homeless young artist and drifter Katya Krenalinova, who burned down the house of her mother and stepfather. And now she sleeps at her studio, scraping together just enough to survive. Alexandra Lihacheva places Krenalinova center stage in her directorial debut. She is on-screen for almost the entire documentary: in extreme close-up while being cross-examined by the public prosecutor, and muddled but stoical as she reveals her motives. She has no regrets, and she would be just as happy to set the entire city alight. In the rare moments that Katya is filmed outside, she wanders around in the snow near the burned down house. She poses for the camera like a model in an artistic music video, elusive and mysterious."

Katya Krenalinova

Alexandra Lihacheva Russia 2011 27 m

https://www.idfa.nl/en/film/26c2ab73-c71c-4b70-88f8-fd2a4b318100/katya-krenalinova

Comments

«Катя Креналинова»

[belkafoto.livejournal.com]

https://snob.ru/selected/entry/58661/

«Катя Креналинова» — фильм со счастливой фестивальной судьбой. Он побывал на самом, пожалуй, авторитетном фестивале документального кино в Амстердаме (дни IDFA в Москве прошли в начале марта), участвовал в смотрах короткого метра в Гамбурге и Торонто, документального кино в Мадриде и Хельсинки. На петербургском «Послании к человеку» получил спецприз Первого канала, на Международном студенческом фестивале ВГИК был назван лучшим фильмом конкурсной программы. Притом что к документальному кино эта работа прямого отношения не имеет. И реальная Катя Креналинова, исполнительница главной роли, героиня новейшей московской богемы — не совсем та «Катя Креналинова», что стала героиней фильма.

Школа жизни По первому образованию я художник, по второму — режиссер. А вообще всю жизнь учусь у мамы с папой и книжки читаю. В четвертом классе в первый раз прочитала Библию. В пятом папа объяснил геометрию Лобачевского. Мама показала Босха, Брейгеля, «Капричос», «Экзорциста». Хотела посмотреть «Королеву Марго» Патриса Шеро — разрешили прочитать. Бабушка Саша из Ленинграда курила папиросы, читала Маяковского, ходила в моря и научила играть в карты. Бабушка Люба отвела меня в хор и на фехтование. И только дед разрешал мне носить его футболки в пол и смотреть мультики. А потом мне исполнилось 12. Вот моя любимая школа.

[belkafoto.livejournal.com]

Относительность документальности Жанр моего фильма — мокьюментари. Но жанровая политика российских кинофестивалей настолько узкая и устаревшая, что ни на одном из них я не встретила возможность указать этот жанр. В общем, это отдельная тема для дискуссии. В фильме рассказывается не частная история моей героини. Это портрет поколения. И по тому, как зритель реагировал на разных показах, он это видел, считывал, чувствовал. Классический документальный фильм «Нанук с Севера» — насколько документальный? А «Аргентинский урок»? «Последний поезд домой»? «Как я дружил в социальной сети»? Это все фильмы — участники и победители крупнейших мировых кинофестивалей. И все они сделаны в жанре мокьюментари.

Молчание Фильм мы сняли в две смены — натура, интерьер. С первого дубля. Без сценария. С предполагаемыми обстоятельствами. Про героиню рассказывать не хочу, все, что я о ней сказать хотела, есть в фильме. Лучше промолчать, потому что предпочитаю не говорить о людях очень плохо. Каждый идет своим путем к известности. А познакомили нас друзья.

Наглость Для меня это история страха. «Тварь я дрожащая или право имею». История родилась от героини. В процессе общения с ней и из ее жизненной философии. Все, что звучит, как звучит и мысль, заложенная в фильме, я услышала из уст самой героини и не раз. А дальше все это было поставлено в такую ситуацию, где приобрело иной оттенок. Это мой взгляд на нее. Правда, вначале было сложно пройти путь от «в ней что-то есть» до «как это показать?». Визуализировать эмоцию, а не историю. Именно это я и пыталась сделать. И простите мне мою наглость, но, по-моему, у меня вышло. Я снимаю только про то, что знаю и чувствую. А про то, что не знаю, узнаю.

[belkafoto.livejournal.com]

Наивность Алексей Ефимович Учитель увидел уже готовое кино. Годом ранее он посмотрел кусок и не проявил интереса. Доделывала все сама втихую. После просмотра Учитель обернулся и спросил: «Посадили девочку или нет?» Был уверен, что это документ. Собственно, он и настоял на том, что показывать кино надо как документальное. Согласна с ним. Хотя как режиссеру, мне в этом меньше толку. Но кино должно работать, доходить до зрителя. Иначе какой смысл?

Живая жизнь Разница между игровым и документальным кино есть. Документальное кино — это открытие. Когда тебе открывается жизнь. Или нет. Документальное кино — это адский труд. Но нет ничего сильнее, чем запечатлеть драматургию живой жизни. И тавтология тут не случайна. Меня интересует и то, и другое. Моя любовь — Герман. Ханеке. Игровое кино. Но в кадре должна присутствовать жизнь. Я хочу видеть правду, а уж как мне ее снимут, мне все равно. Это вторичная задача.

Девушка желает познакомиться Всегда работаю над собой. И над сценариями. Очень хочется снимать кино. Есть столько задумок — и игровых, и документальных. Но я не могу написать все сама. Сценаристы, позвоните мне. Я страшная зануда, но с отличным чувством юмора.

[belkafoto.livejournal.com]

Раскольников нашего времени. Рецензия на дебют А. Лихачёвой "Катя Креналинова"
Сегодня зрителю кинофестиваля был представлен фильм – дебют Александры Лихачёвой «Катя Креналинова». Он рассказывает о молодой девушке, которая подожгла свой дом вместе со всеми, кто в нём был. Начинают фильм игровые кадры. Крупный план лица Кати, общий план, где она тёмноволосая, в чёрном пальто является пятном на фоне белой зимы. А далее последуют кадры допроса, которые будут перебиваться всё теми же игровыми моментами, отснятыми в сгоревшем доме. Вообще, режиссер в своём фильме хотела донести до зрителя необычность и исключительность героини. Её мировоззрение и жизненную идеологию, совершенно не вписывающуюся в жизнь среднестатистического человека. Образ действительно получился очень необычным. Красивая девушка с взъерошенными волосами, которая цепляет какой-то неуловимой загадкой. Она отвергает привычный для нас образ жизни и правила всеобщей игры, считает свой поступок абсолютно нормальным и готова не просто повторить его с ещё одной семьёй, но и выжигать людей целыми городами. Она словно современный Раскольников: в теории её жизни можно узнать и теорию героя Достоевского о том, что человек – это «тварь дрожащая». Подобно тому студенту, делит людей на «высших» и «низших», а её преступление – это действие во имя какой-то неизвестной для нас великой идеи. И в то же время, она – герой нашего времени. Но почему её можно так назвать? Наверное, потому, что личность этой девушки – это порождение нашего общества, некий «общий срез». Ведь она уже давно не живёт в семье, не учится, не работает. Этот человек идёт туда, куда хочет, общается с людьми, видит общество изнутри и именно оно её взращивает и воспитывает. Автор фильма заставляет нас задуматься: почему эта девушка так поступила? Что её на это толкнуло? Почему она такая? О чём вообще думает современная молодёжь и на что она способна? Александра демонстрирует острый социальный вопрос о воспитании молодых людей, почему они такими становятся. Режиссер в игровых кадрах любуется своей героиней, её необычностью, нестандартностью, но это вовсе не значит, что она одобряет её поступок. Создатель фильма наоборот ставит нас лицом к лицу с проблемой и болезнью всего нашего общества.

https://oxana-velikaya.livejournal.com/1519.html

[belkafoto.livejournal.com]

В интервью Александра Лихачёва рассказала об истории знакомства с героиней и создании фильма
- Александра, скажите, откуда вы узнали об этой девочке?
- Мы были с ней знакомы задолго до того, что случилось, и я собиралась снимать о ней кино.
- То есть Вы уже снимали другой фильм?
- По мыслям он был очень похож и потом уже вот это случилось.
- На момент съёмок Катя была задержана, как Вам удалось её забрать на съёмки?
- Всё это делалось по связям и даже не по моим, договаривались, чтобы её определённый следователь вёл, который позволил нам снять допрос и взять её на съёмки в доме.
-Что сейчас с Катей?
-Сейчас всё нормально. В данный момент она в Одессе.
- Расскажите о съёмках игровых моментов
- Это не были игровые моменты, просто на фоне допроса это смотрится немного искусственно. Не было никакого сценария, просто был дом и была Катя. Мы долго думали, как её снимать внутри, как снаружи. Хотелось какого-то взаимодействия и образа.
-Этот дом – это непосредственно тот дом, в котором жили её родители?
- Нет, это другой дом, но по обстановке он очень похож на тот, практически одно и то же.
-Сколько времени у Вас ушло на создание?
-Непосредственно сами съёмки заняли два дня: один день мы били на допросе, один снимали в доме. Много месяцев я не могла приступить к монтажу. И ушли на это месяцы, потому что там красиво, там тоже хорошо и нужно было вырезать, но при этом сохранять образ.
-А вообще много сил отняла работа над фильмом?
-Да, чисто моральных много. Очень тяжело было снимать следователя в больнице, причём туда мы ходили дважды. Съёмочная часть – всё просто. Приезжаешь, раз, два и всё сняли, но морально мне было очень тяжело.
-Какие Ваши ожидания от фестиваля?
-Я очень рада, что мою картину посмотрели. Я вообще никогда не отправляла свои работы на фестивали. Для меня очень важно то, что я уже здесь, мне уже приятно, что сейчас Вы берёте у меня интервью. Ко мне подходили зрители на улице, спрашивали. Для меня всё это уже очень многое, поэтому если я уеду и ничего не получу, то всё же я уже получила очень многое.
- Важна не победа, а участие?
-Абсолютно. Для меня сейчас – да. Это моя дипломная работа, я в неё очень многое вложила и мне приятно, что её смотрят люди, обсуждают, кому-то нравится, кому-то нет, но она живёт.

[klausnick.livejournal.com]

Сильный фильм. Интересно, она сидит?

Интересно, она сидит?

[belkafoto.livejournal.com]

В комментах (ниже/выше) автор пишет, что у нее "все хорошо, она сейчас в Одессе". Одесса - как понимаю, другое государство. Попробую уточнить, насколько реальная эта история.

[belkafoto.livejournal.com]

Актриса снялась в игровом кино. Ее роль - психопатка, убившая своих родителей. Кино забросили и забыли.

И вдруг, более года спустя, выходит документальный (!) фильм о девушке-психопатке, убившей родителей. И на актрису начинают коситься, а вокруг нее собирается негативные мнения.

Каково жить в шкуре убийцы? Подстава от режиссерски-вгиговки.

Кинолента "Катя Креналинова" строго заявляется как неигровая.

Рассказывает актриса, исполнительница главной роли:

Это снималось два-три года назад (кажется, зимой 2009). Когда меня познакомили с девочкой Сашей Лихачевой, которой нужен был кто-то для вгиковской дипломной работы на тему "интересной личности" в жанре документального кино. Я решила согласиться, почему бы и нет.
Пока я раздумывала над тем, что хочу донести в этом фильме, Саша и оператор нашли сгоревшую в Царицыно дачу Муромцева и повезли меня снимать на натуру.
Снимали достаточно, хотя в сам фильм вошло только несколько кадров на четыре минуты из итоговых двадцати семи.
Снимали внутри дома тоже много. Снимали, как я сижу на обледеневшем кухонном диване и рассказываю историю (что в фильм тоже не вошло).

Через какое-то время мне приносят пару листов со "сценарием", который написал ее папа. Типа, Катя, давай снимет, что ты возвращаешься домой, у тебя проблемы с родителями, они пьют, вы ссоритесь, деретесь, а потом ты сжигаешь этот дом и он сгорает вместе с твоими родителями. И это ты все на допросе у следователя рассказываешь.
Я плююсь в стороны: что это за бред и вообще этой грязью кишит все наше телевидение. Но мне на тот момент было не принципиально, поскольку я помогаю человеку делать его задание, а что уж там конкретно ему надо - откуда мне знать - это же его учебное задание. Я тоже молодец: никаких нюансов не узнавала, что-как-зачем-почему. Попросили сделать - делаю. Тем более если тебе дают сценарий, то вы явно уже не документальное кино снимаете!
Поехали снимать меня на допросе у следователя. Настоящего. А пока мы его ждали, Саша записывала на диктофон мои мысли о современном городе и человеке (что так же не вошло в фильм).
Я нехотя сижу и рассказываю следователю, отвечаю на вопросы, придумываю что-то на ходу. Режиссер просто поставила камеру справа от меня в режиме любительской съемки и на протяжении 20 минут допроса можно лицезреть мое лицо и слушать диалог со следователем. Закончили.
Саша пропадает монтировать фильм. Думаю, ну ладно. Пропала и пропала, жаль только дома красивого не увидят.
Появляется Саша только вот где-то весной этого года с рассказом о том, как профессорам ВГИКа понравился фильм, что он наверняка документальный, потому что так сыграть невозможно. Истории о том, как он попадает на кинофестивали, сама при этом его я ни разу не увидела.
Вижу фильм в списке участников на Петербургском кинофестивале под названием "Катя Креналинова".
Спрашиваю, Саша, а почему фильм называется моим именем? Он же не про меня.
"Ну мне тоже сначала не понравилось, но мне сказали ничего не менять".

http://vestnikk.ru/society/people/8345-katya-krenalinova-realnye-premii-za-nerealnuyu-istoriyu.html

[belkafoto.livejournal.com]

По приезду в Москву я смотрю дома у Саши этот фильм. Спрашиваю еще раз, почему он называется моим именем. На что в этот раз режиссер мне отвечает "Ну я так решила, потому что мне не хотелось вносить названием лишнего смысла".
На вопрос, куда делся весь остальной отснятый материал, в котом вообще другой смысл, Саша ответила "Ой, да там ничего такого мы не снимали. Просто немного статики".
К Саше я все это время относилась хорошо, поэтому особо на все это как-то строго не реагировала. Посидели, посмеялись на кухне.
Просят меня никому не говорить о том, что это игровое кино, пускай его сначала покажут в Амстердаме, а там и расскажем (чего никто так и не сделал). То есть подождать, пока все поверят, что Катя Креналинова убила своих родителей, сожгла дом и сидит в тюрьме, а режиссер молодец - сняла такой фильм.
Я слушаю истории о том, какой фурор я произвела на зрителей и так далее. Как все подходили к Саше и спрашивали, что со мной? как у меня дела? сижу ли я в тюрьме? На что Саша хранила молчание и отвечала лишь, что со мной все хорошо (по ее рассказам).
Зато потом я нахожу жж-пост екатеринбургской журналистки, опубликовавшей несколько строк своего разговора с режиссером. В котором режиссер рассказывает, что она как будто была знакома со мной задолго до того, как все это произошло - поджег и мой арест. Что было очень трудно меня достать, но все же у нее получилось через связи и она сняла про меня фильм ( http://oxana-velikaya.livejournal.com/1519.html )
И никто здесь не спрашивал ни в чем моего разрешения. Ни об использовании имени в названии, ни об отправлении на фестиваль. А просто решил подсуетиться и попользоваться.
И судя по всему, ходы продуманы были. Может не все, но в основе своей. Решили привлечь внимание моей персоной, а потом обвинили в личном письме, что я попользовалась режиссером.
Где логичка? Режиссеру призы, а мне амплуа реального человека, который убил родителей и сидит в тюрьме?
Больше всего мне нравились фразы: "Ой, Катя, забей. Ну подумаешь, увидело тебя на 5 человек больше и два написали в интернете".
Ну вы можете из этого много чего почитать. В поисковиках Яндекса. Рецензии к газете "Ведомости". Призы зрительских симпатий. Бурные споры и дебаты. Специальный приз Первого канала. Всякие жж-посты, людские обсуждения.
Как народ любопытным рядом наведывается ко мне Вконтакт, рыщет в поисках ответов, а потом обсуждает это в сети. Или спрашивает, как я себя в тюрьм.

[belkafoto.livejournal.com]

"Не ценит жизни и Катя Креналинова, девушка с огромными голубыми глазами и глуповатой улыбочкой. По ее мнению, многие люди живут бессмысленно, и их надо убить. Сама Катя якобы убила трех человек, включая мать и отчима. Якобы, потому что фильм “Катя Креналинова” – это слабая попытка выдать игровое кино за документальное. Следователь не знает Уголовного кодекса Российской Федерации; на допросах мило воркует с подозреваемой; собака, привязанная около зале-деневшей избы (сколько прошло времени, почему собака не убежала, не умерла от голода?). На обсуждениях с участием зрителей режиссер Александра Лихачева вела себя крайне агрессивно и на вопросы отвечала невразумительно, ссылалась на какие-то неведомые связи, которые помогли ей организовать съемку подозреваемой в убийстве девушки на месте преступления без всякого полицейского сопровождения. Следователь Игорь Маркович с “говорящей” фамилией Беда – исполнительный директор компании АНО “ИнПресс” (компания является учредителем портала “Свободная пресса”). Один из сценаристов фильма, Дмитрий Лихачев, – отец режиссера фильма – работает как раз на этом портале. Удачное совпадение, не правда ли? Фильмы режиссеров ВГИКа мастерской Алексея Учителя порой неоднозначны и вызывают множество споров"

(автор статьи Александра ЖУКОВА )

"Это фильм-обманка. И «оперативная съемка» разыграна. И это не у героини, а у режиссера совсем нет нравственных ориентиров. Но студентка Лихачева понимает, что как игровой фильм ее шедевр не существует: плохо придуман, плохо сыгран, не веришь ни одному кадру. А вот как документальный – он шедевр: найденная автором неправдоподобная правда потрясает еще больше. И студентка Лихачева выдает свой плохой игровой фильм за гениальный документальный. Она врет, чтобы попасть на фестивали. И там покупаются, потому что такое вранье столь же невероятно, сколь и поджог родного дома вышеупомянутой ангелицей.
Это значит, во ВГИКе научили студентку монтировать пленку, но не внушили ей, что талант – это прежде всего вкус к правде."

(пост жж)

dm_lihachev

[belkafoto.livejournal.com]

Валерий, студентка ВГИКа Саша Лихачева, мастерская ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОГО кино Алексея Учителя, весьма заинтересована в том, чтобы эту статью, которая по сути является клеветой и враньем, растиражировали в суде - и там бы присудили и лично вам, и "Российскйо Газете" какого-нибудь штрафа - чтобы неповадно было впердь нарушать журналистскую этику и публиковать такие пасквили.

"во ВГИКе научили студентку монтировать пленку, но не внушили ей, что талант – это прежде всего вкус к правде" - а вам, Валерий, почему никто не внушил, что талант это вкус к правде?

Зачем же вы врете?

Тем более, что узнать правду в этой истории очень просто - один звонок А. Учителю, сашиному мастеру, или в тот же ВГИК - и весь этот хамский прогон можно было бы выбросить в корзину!

Всего один звонок - и вы бы выяснили, что "В последний момент спасает Интернет. Вот что там пишет реальная Катя Креналинова:" - это бред,

Это так же, как "Вот что пишет реальный Чичиков про то, как его некрасиво выставил Гоголь"

Дело в том, что никакой РЕАЛЬНОЙ Кати Креналиновой нету в природе, это ПЕРСОНАЖ, это виртуальная личность, она есть вконтакте, в ЖЖ, в сашином кино, но ее нету РЕАЛЬНОЙ.

Уважаемый Дмитрий (если я правильно расшифровал Ваш ник)!
Все наше жюри убеждено, что как игровой фильм картина не существует - она слишком плохо сделана. Она шла в конкурсе как фильм документальный - и тогда это обманка по причинам, изложенным в статье. С Учителем разговор был, вполне официальный. Он ничего не опроверг.
Из Вашего текста я понял, что не очень уравновешенная Катя Кочеткова - настоящее имя экранной Кати Креналиновой. Но разве Вы не понимаете, что это ничего не меняет по сути дела? А суть такова: девушка СЫГРАЛА невероятную историю, а фильм, прикидываясь документальным, выдает ее за реальную. И все то, что могло бы потрясти в документальной истории, становится нелепым в игровом. А главный прием фильма - обман зрителя - становится самоцельным.
Вот об этом и статья. И о том, что режиссера не научили нормальным этическим нормам. Это вывод всего нашего жюри, мнение которого я и представлял в статье.
К отбору фильмов на этот фестиваль я отношения не имею. Насколько знаю, институты сами представляли фильмы в конкурс в той категории, в какой считали нужным.

dm_lihachev

[belkafoto.livejournal.com]

все достаточно очевидно, да - я не ответил сразу, т.к. снимал прямые трансляции всей той еботни, которая происходит в Москве, ОМОН в четыре слоя, который пиздит молодняк, а дочку, которая снимала там же еще одну "обманку", ОМОН приложил в асфальт затылком, и ее операторшу, они ревели обе, но таки продолжили снимать -- а вы, вероятно, сочиняли еще одно талантливое сочинение про этические нормы современных студенток в "Российскую Газетку"?

Вы мне противны, Валера, с вашими этическими координатами, которые вам позволяют врать и не краснеть даже, а ОБЪЯСНЯТЬ свое вранье тем, что кино де бездарное, поэтому врать про него МОЖНО

[belkafoto.livejournal.com]

0. зачат был значитца в 1962, в г. Балтийске, на каком-то военном транспорте, там муттер кочегаром была. А папаша проник вот в погранзону на этот закрытый объект и понимаш.. эт самое
1. вырожден обратно значитца в 1963, в г. Ленинград, куда этот пароход значитца приплыл, там еще тетки были, сестры, братья, и много народу вобщем было
2. потом опять зачем-то жили в Балтийске, в Светлом, там были сети, корабли, и всяки други вкуснопахнущие вещи
3. потом я снова в питере жил, с бабкой, на бассейной, и меня тетки дрессировали - смертельное оружие - тетки
4. потом меня муттер увез во Владик. там круто было - инкубатор в Сучане - 6 часов на электричке, т.е. в час ночи влез, в началу уроков приехал.. нынче - Партизанск. на полдороге до Находки
5. потом 2й инкубатор во Владике

https://dm-lihachev.livejournal.com/profile