Cortos 15

[arbeka]

Дромома́ния (греч. δρόμος «бег», греч. μανία «бешенство, помешательство»), пориома́ния, вагабонда́ж (фр. vagabondage «бродяжничество») — импульсивное влечение к перемене мест. Под дромоманией принято понимать влечение к побегам из дома, скитанию и перемене мест, наблюдается при различных психических заболеваниях.

Этиология и патогенез

В формировании дромомании выделяют реактивный этап — первый уход из дома в связи с психической травмой, затем уходы становятся привычными, фиксированными, на любую незначительную неблагоприятную ситуацию возникает привычная реакция — уход из дома. Встречается при психопатиях, обсессивно-компульсивных расстройствах.

В последующем уходы из дома становятся безмотивными, неожиданными, приобретают характер импульсивности.
Возраст возникновения
Дромомания, характерная для детского и подросткового возраста, является вполне нормальным проявлением психического развития, но известны случаи, когда, возникнув в детстве, дромомания сохраняется и у взрослых людей, причём их не останавливает наличие маленьких детей, здоровье которых во время бродяжничества подвергается опасности.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Документальное кино не показывают. О нем не пишут. У нас изобрели новый вид кинематографа - невидимку.

Между тем, на фестивале "Россия" в Екатеринбурге можно было убедиться, что это сегодня самый захватывающий вид кино. Там такая жизнь России, такие судьбы, типажи и характеры, каких в игровом кино и вообразить не могут.

А главный сюрприз - Екатеринбург. Европейского комфорта аэропорт, европейского вида улицы, стильные небоскребы, чистое метро, столичный сервис, некоторым событиям культурной жизни позавидует Москва - и ни грана провинциализма. Переполненные залы фестиваля документального кино разбивали в прах легенду о том, что народу потребны только боевики, - студенческого вида люди стояли вдоль стен, сидели на ступеньках даже на ранних утренних сеансах. Этот город теперь являет собой еще одну антитезу той жизни русской глубинки, которая особенно интересует документалистов. Всем своим видом он доказывает: можем, если захотим.
А что же, в глубинке не хотят?

https://valery-kichin.livejournal.com/14022.

Лидеры

Гран-при взял фильм Евгения Соломина "Глубинка 35х45". Идет обмен советских паспортов на российские, и фотограф объезжает сибирские села, чтобы сделать стандартные снимки, где люди похожи друг на друга. Но режиссер владеет даром за пару минут, пока "объект" уставился в объектив, открыть в нем и судьбу и характер. Короткие диалоги больше скажут о душе, чем все байки о духовности: "А как муж? - "Дохлый. Скоро помрет!". Вкупе живые портреты создают образ страны на сломе эпох: глубоко засевшие в прошлом - не советском, а вечном российском, - люди снова перед неясным будущим, хотя перемен к лучшему и не ждут. Финальная сцена сожжения старых паспортов вырастает в символ времени, когда человек, со всеми его проблемами, талантами и надеждами, в глазах общества ценится все меньше.
Целиком отчет о фильмах фестиваля читайте здесь:

http://www.rg.ru/2009/10/13/filmy-poln.html

Спасибо за рецензию на фильм "Письма из будущего". Позвольте с Вами не согласиться. "не нашли для трагической темы иного решения, кроме лобового. И не заинтересовались поразительным фактом: свое будущее школьницы видели исключительно в Австралии или в США. Здесь пришлось бы говорить уже не только о сломанных мечтах погибших, но и об отсутствии будущего у страны..." Мы-то как раз заинтересовались и поэтому и вас заставили об этом подумать. А зачем на этом педалировать? У нас умный зритель, он сам подумает, не стоит за него это делать. А еще мы показали Вам какими были эти дети, погибшие дети, и заставили Вас подумать почему же наша страна как та кошка "ест своих детей", разве не так? А раз мы Вас заставили об этом задуматься, то я считаю свою задачу, как режиссера, выполненой. И еще, я абсолютно не расчитывала на то, что картина получит приз, я реально оцениваю все ее недостатки, моей задачей было показать картину зрителю, и мы ее показали. А приз я лично считаю большим авансом себе как режиссеру...

Уважаемая Алина Валерьевна, спасибо за "спасибо". Но я действительно уверен, что всего лишь наметить две важные, но взаимоубивающие темы в 12-минутном фильме - этого для настоящего кино крайне мало. Здесь могли бы появиться две картины, и обе потрясающие - таков материал. И от режиссера зависит то, как прочитает эти темы зритель - в этом и есть его задача. А разговоры насчет умного зрителя - это только самооправдание. Никто из больших художников не адресовался глупым - но и не прятался от необходимости что-то сказать от себя. Найти способ это сделать без дидактики и указательных перстов - вот высший пилотаж. Без этого все рассыпается на отдельные "наблюдения", тема картины тонет в тумане, драматургии нет как таковой.
В том и дело, что насчет "кошки, которая ест своих детей", Вы сказали в этом своем посте, но не в фильме. Ни о чем таком ни один из моих коллег по жюри и не подозревал после просмотра. Ведь то, что Вы показали, - все не раз видели в трагической хронике, и это дело автора - подать материал под тем или иным углом, высечь у зрителя нужную ему мысль. Как раз это и не получилось.
А все необходимые качества хорошего режиссера у Вас, судя по фильму, есть. Это дебют, и все впереди. Наши симпатии и надежды выражены в призе. Искренне желаю Вам успехов и, даже в миг триумфа, критического отношения к своим работам. И все будет замечательно.