Классические ишиопаги

[arbeka]

((Из Вики))

Мари́я Ивановна Кривошля́пова (4 января 1950 — 13 апреля 2003, Москва) и Да́рья Ивановна Кривошля́пова (4 января 1950 — 14 апреля 2003, Москва) — сиамские близнецы. Классические ишиопаги (случай сращения брюшной полости, таза и нижних конечностей). Жили в России.
.................
Сёстры Мария и Дарья родились с двумя головами, четырьмя руками и тремя ногами. Врачи сказали их матери, что они умерли от пневмонии, и забрали их.

В течение 7 лет в Институте педиатрии АМН СССР их изучал физиолог Пётр Анохин. Затем их поместили в Центральный научно-исследовательский институт травматологии и ортопедии. Там девочек научили передвигаться при помощи костылей и дали им начальное образование. В течение многих лет сёстры были объектом изучения для исследователей столь редкого случая dicephales tetrabrachius dipus. Ходить сёстры научились после многолетних тренировок, при этом каждая из них контролировала свою ногу. Третья нога была ампутирована в период подросткового возраста сестёр. Даже с костылями они могли передвигаться только очень медленно, каждый шаг требовал значительных усилий. Вследствие этого сёстры не были трудоспособны и жили на инвалидную пенсию. (В отличие от сестёр Кривошляповых сёстры Хенсел передвигаются без особых затруднений.)

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Оскар Рабин и Клод Дей на новоселье у Александра Глезера в Черкизово, Москва, 1969 г. Фото Игоря Пальмина

На самом деле

[belkafoto.livejournal.com]

Книга, написанная Клод Дей на основании бесед с Оскаром Рабиным, была издана в 1986 году издательством «Третья волна» в сокращенном переводе на русский язык без упоминания ее заглавия. Обложка и титульный лист книги создавали впечатление, будто речь идет о написанной художником автобиографии. На самом деле никаких сочинений Оскар Рабин никогда не писал и по-русски не диктовал.

любезно принявшим нас

[belkafoto.livejournal.com]

Изучив десятки записанных бесед Оскара Рабина с корреспондентами «Известий» и «Новой газеты», «Нового времени» и «Итогов», «Огонька» и «Коммерсанта», «Московского комсомольца» и «Независимой газеты», «Культуры» и Time Out Moscow, «Частного корреспондента» и «Труда», РИА «Новости» и «Эха Москвы», Международного французского радио и ряда других изданий и прочитав его интервью, опубликованные в таких журналах, как «Новое литературное обозрение», «Диалог искусств» и «Вопросы искусствознания», в 2012—2014 годах мы шесть раз встретились с самим художником, любезно принявшим нас в своей парижской студии, чтобы побеседовать с Оскаром Рабиным и уточнить детали, значимые для воссоздания его творческой биографии. В конце нашей работы Оскар Яковлевич внимательно прочитал весь текст книги, в которую после дополнительного обсуждения были внесены некоторые исправления. Кроме того, художник позволил нам сфотографировать работы, находящиеся в его студии, часть из них никогда не выставлялась и не репродуцировалась, а также передал некоторые архивные фотографии, бережно хранимые им на протяжении многих лет. О.Я. Рабин – художник, разговаривающий со зрителем прежде всего посредством своих картин, и, как представляется, он был едва ли не самым последовательным приверженцем реализма в искусстве советского времени. Его полотна глубоко автобиографичны, поэтому рассказ о жизни и судьбе О.Я. Рабина – совершенно необходимый ключ к пониманию его творчества.

[belkafoto.livejournal.com]

Небольшая книга М.Ю. Германа «Оскар Рабин» (Москва: Третья волна—Останкино , 1992) – первая монография о художнике. Была издана стараниями А.Д. Глезера на русском, английском и французском языках. На обложке – репродукция картины О. Рабина «Натюрморт с рыбой и газетой “Правда”», 1968 г.

[belkafoto.livejournal.com]

Многие люди помогали мне в работе над книгой, замысел которой я вынашивал несколько лет, и я не в силах перечислить всех. Моя особая благодарность художнику и скульптору, главному редактору легендарного журнала «А—Я» Игорю Сергеевичу Шелковскому (Эланкур, Франция); подвижникам-летописцам второй волны русского авангарда прекрасным фотохудожникам Игорю Анатольевичу Пальмину (Москва) и Владимиру Васильевичу Сычеву (Берлин); вдумчивому литератору и чуткому зрителю Нине Григорьевне Хеймец (Иерусалим), с которой мы вместе годами посещали выставки О.Я. Рабина и художников его круга, после чего ночи напролет обсуждали увиденное; искусствоведам Галине Вадимовне Ельшевской и Александре Александровне Смык (Москва); и, конечно, моему другу Андрею Борисовичу Кожевникову, сопровождавшему меня во все время работы над книгой во Франции.

Евгением Леонидовичем Кропивницким

[belkafoto.livejournal.com]

Еще до достижения 25-летия он познакомился с тремя главными людьми своей жизни: учителем Евгением Леонидовичем Кропивницким, его дочерью Валентиной, ставшей супругой и соратницей художника почти на шесть десятилетий, и Генрихом Сапгиром, с кем Рабина связывала крепкая дружба на протяжении долгих лет.

Re: Евгением Леонидовичем Кропивницким

[belkafoto.livejournal.com]

Евгений Кропивницкий, 1968 г. Фото Игоря Пальмина

Евге́ний Леони́дович Кропивни́цкий

[belkafoto.livejournal.com]

Евге́ний Леони́дович Кропивни́цкий (13 (25) июля 1893, Москва — 19 января 1979, там же)[1] — русский поэт, художник, композитор, признанный глава неподцензурного Лианозовского кружка в 1950-е — 1960-е годы в Москве.

Родился 13 (25) июля 1893 года в Москве, в семье железнодорожного служащего, интересовавшейся музыкой и литературой. Его отец писал прозу и печатался в тогдашней периодике, мать сочиняла детские стихи, также публиковавшиеся в периодических изданиях. В 1911 году окончил Императорское Строгановское художественное училище со званием «ученый-рисовальщик».

В 1912 — 1920 годах жил в Москве, работал в театрах оформителем и гримером, учился в университете Шанявского на факультете истории. В 1920 — 1923 годах жил и работал в городах Севера, Урала, Сибири.

С 1923 года жил под Москвой, с 1934 года — в бараке на станции Долгопрудная, последние годы жизни в Москве. Работал учителем рисования, преподавал в народных студиях, кружках.

О́льга Ана́ньевна Пота́пова

[belkafoto.livejournal.com]

О́льга Ана́ньевна Пота́пова (16 (28) февраля 1892, Орлов, Вятской губернии — 9 мая 1971, Москва) — московский художник-нонконформист середины — второй половины XX столетия.

На её долю выпала роль «хранительницы очага» в образовавшемся вокруг её семьи Лианозовском товариществе поэтов и художников-новаторов.[1] Здесь постепенно сложился своеобразный кружок эстетического сопротивления, в котором созидался особый мир, неподвластный обезличивающему катку советского официоза.

Более полувека Ольга Ананьевна была верным другом и единомышленником своего мужа, художника и поэта Евгения Кропивницкого. В трудных условиях военной и послевоенной разрухи ей удалось не только поддержать творческие интересы мужа, но и воспитать сына и дочь самобытными художниками, унаследовавшими от родителей гуманистическую культуру и независимость духа.

Re: О́льга Ана́ньевна Пота́пова

[belkafoto.livejournal.com]

Ольга Потапова родилась в городе Орлове Вятской губернии 28 февраля 1892 года. В Москве она впервые оказалась в 1917-м, тогда же поступила в Университет Шанявского.[2] Здесь в 1920 году Ольга познакомилась со своим будущим мужем, поэтом и художником Евгением Кропивницким. Эта встреча, помимо прочего, ознаменовала для неё переход от редких, любительских занятий живописью к более профессиональным.

Первые годы совместной жизни проходят в дальних разъездах: в 1920—1923 годах Кропивницкий получает назначение руководить художественными мастерскими в городах Севера, Урала и Сибири: Вологда, Глазов, Тюмень; первенец молодых супругов, Лев, родился в 1922 году в далёкой Тюмени.

Вернувшись в Москву, семья поселяется в бараке у железнодорожной станции Лианозово (в то время — Московская область). Ольга Потапова растит детей (дочь Валентина родилась в 1924 году) и находит время совершенствоваться в живописи;[3] посещает мастерские Ильи Машкова и Василия Рождественского. В 1930-е годы преподаёт в школах и участвует в выставках художников-педагогов. В 1936—1938 годах заканчивает отделение переподготовки кадров в области ИЗО (Педагогическое училище МосГорОНО).

С 1941 по 1957 год зарабатывает на жизнь художественно-оформительской работой (исполнением объявлений, плакатов, транспарантов); всё свободное время посвящая живописи.

Лев Евгеньевич Кропивницкий

[belkafoto.livejournal.com]

Родился 27 августа 1922 года в Тюмени. Сын художников Е. Л. Кропивницкого и О. А. Потаповой[1]. В 1939 году поступил в Московский институт прикладного и декоративного искусства. Участник войны. В 1946 году осужден ОСО на десять лет лагерей. Освобожден в декабре 1954 года. Жил в Казахстане. В 1956 году был реабилитирован и вернулся в Москву.

Лев Евгеньевич Кропивницкий (27 августа 1922, Тюмень — 26 мая 1994, Москва) — российский художник-нонконформист, поэт, искусствовед.

Валентина Евгеньевна Кропивницкая

[belkafoto.livejournal.com]

Родилась в Москве 16 февраля 1924 года. Живописи училась у отца, Евгения Кропивницкого, и в районной художественной школе.

В 1978 году вместе с мужем, Оскаром Рабиным, эмигрировала. Поселились в Париже.

Re: Валентина Евгеньевна Кропивницкая

[belkafoto.livejournal.com]

Валентина Евгеньевна Кропивницкая (16 февраля 1924, Москва — 23 декабря 2008, Париж) — российская и французская художница.

Александр Оскарович Рабин

[belkafoto.livejournal.com]

Родился в 1952 году в Лианозово, в семье Оскара Рабина и Валентины Кропивницкой. Вместе с отцом Алекандр Рабин был участником и одним из организаторов неофициальных выставок, в том числе и в знаменитой «Бульдозерной» на пустыре в Беляево. С 1978 года, эмигрировав с родителями, жил и работал во Франции.

Александр Оскарович Рабин (1952, Лианозово — 1994, Париж) — советский, позже французский художник.

Кропивницкий, Дмитрий Александрович — сын.

[belkafoto.livejournal.com]

Семья

Кропивницкий, Евгений Леонидович — дед, поэт, художник, композитор.
Потапова, Ольга Ананьевна — бабка, художник.
Кропивницкая, Валентина Евгеньевна — мать, художник.
Рабин, Оскар Яковлевич — отец, художник.
Кропивницкий, Лев Евгеньевич — дядя, художник.
Кропивницкий, Дмитрий Александрович — сын.

Екатерина Кропивницкая (род. 1949)

[belkafoto.livejournal.com]

Семья

Жена — художница Валентина Евгеньевна Кропивницкая (1924—2008), дочь художников Е. Л. Кропивницкого (1893—1979) и О. А. Потаповой (1892—1971).
Сын — художник Александр Рабин (1952—1994).
Дочь — Екатерина Кропивницкая (род. 1949).

в Москве в семье врачей

[belkafoto.livejournal.com]

Биография
Родился 2 января 1928 года в Москве в семье врачей, выпускников Цюрихского университета Якова Рахмиловича Рабина (родом из Украины) и Вероники Мартыновны Андерман (из Латвии)[4][5][6]. Отец умер, когда будущему художнику было 5 лет, мать — когда ему было 13 лет (1941)[7].

Наталья Ротштейн-Эфроимсон

[belkafoto.livejournal.com]

Александр Рабин родился в 1952 году в семье, где рисовали все: художниками были и его отец, легендарный живописец Оскар Яковлевич Рабин, и мать, Валентина Евгеньевна Кропивницкая, и дядя, и дедушка, и бабушка. «Вырасти в семье художников, где любой твой шаг в сторону искусства получает профессиональную, иногда весьма ироничную, оценку, непросто, – справедливо заметила в письме ко мне Наталья Ротштейн-Эфроимсон, бывшая с 1972 по 1978 гг. супругой Александра Рабина. – Рядом с таким сильным человеком и значительным живописцем, как его отец, реализоваться как художнику Саше было и легко, и тяжело одновременно. То, что он все-таки решился на этот путь и прошел его, достойно большого уважения».

дом в селе Софронцево

[belkafoto.livejournal.com]

В 1973 году Оскар с Сашей приобрели дом в селе Софронцево Устюженского района Вологодской области и стали часто выезжать туда, чтобы пожить и поработать в тишине. «Там писал он осень, сырые пасмурные дни, опавшие листья, гонимые ветром, моросящие дожди, туманы, затерянные разоренные жилища – все это создавало настроение, уже в то время близкое душе молодого художника», – отмечала десятилетия спустя мать Саши В.Е. Кропивницкая.

давала показания, что содержала его

[belkafoto.livejournal.com]

Александр Рабин участвовал и в вернисаже в Беляево, ставшем известным как «Бульдозерная выставка», и в вернисаже в Измайлово, который уже никто не разгонял – но там он был, скорее, сыном и соратником своего отца, сам он был отнюдь не политическим активистом, а интровертом-лириком. Александра задерживали, арестовывали, грозились вновь забрать в армию, на него завели уголовное дело, как на «тунеядца», и его супруга давала показания, что содержала его, так как считала, что он должен быть художником, после чего у них пытались отобрать квартиру, как якобы купленную Оскаром Яковлевичем на «нетрудовые доходы». «Все, что они делали Саше, было лишь давлением на Оскара, – справедливо отмечает Наталья, добавляя: – Но никто не знал, как далеко власти могли зайти».

такую надежду лелеять уже было невозможно.

[belkafoto.livejournal.com]

В самом начале 1978 года, когда ему не было и двадцати шести, Александр с родителями выехали за границу. Менее чем через полгода Оскара Яковлевича лишили советского гражданства, после чего для всех троих началась несколько иная жизнь. Ее нельзя назвать совсем «другой», ибо они продолжали заниматься тем же, чем занимались прежде – живописью, причем художественные стили ни одного из них троих не претерпели существенных изменений. Однако среда существования изменилась, причем разительно: больше не грозили ни аресты, ни военкоматы, но не было и заинтересованности со стороны дипломатов и журналистов, которая питала художников-нонконформистов в Советском Союзе. В Париже работало не меньше дипломатов и журналистов, чем в Москве, но работы, за которыми в Москве охотились, в Париже мало кого интересовали. К искусству как таковому подавляющее большинство населения равнодушно везде, но если в СССР можно было надеяться на то, что где-то есть иной, более справедливый и благоприятный для творчества мир, то на Западе такую надежду лелеять уже было невозможно.

[belkafoto.livejournal.com]

Оказавшись в Париже, Александр Рабин впервые увидел искусство современного Запада во всем его разнообразии. «Все вызывало в нем интерес, но молодой художник не спешил примкнуть ни к одному из этих направлений, – проницательно констатировала его мать. – Его собственный мир, глубоко прочувствованный и пережитый им, мир интимный и сокровенный не отпускал его, не давал ему уйти от себя. Он инстинктивно берег его в себе и сохранял выработанную им манеру писать, чувствуя, что только своими живописными средствами он может выразить свое видение художника».

полное отсутствие коммерческой составляющей

[belkafoto.livejournal.com]

А.Д. Глезер был прав, отмечая: «В целом, города Александра Рабина созданы его фантазией, в них нет обывательской пошлости, нет суеты, нет коммерции». Именно это – полное отсутствие коммерческой составляющей – так подкупает ценителей подлинного искусства в работах А.О. Рабина. Кроме двух полотен, «Ожидание» (1987) и «Мгновение» (1990), посмертно подаренных родителями художника Третьяковской галерее, произведения А.О. Рабина мало где можно увидеть

Покончил с собой в Париже

[belkafoto.livejournal.com]

РАБИН (КРОПИВНИЦКИЙ) АЛЕКСАНДР ОСКАРОВИЧ (1952-1994), художник (Москва), сын О. РАБИНА; уч. "бульдозерной выставки" (1974); подвергся преследованиям: адм. арест (1974). Подп. обращение в защиту А.И. ГИНЗБУРГА (1977). Эмигр. (1978) во Францию. Покончил с собой в Париже.

[belkafoto.livejournal.com]

Я сейчас наблюдаю довольно большой коллектив 25+. При этом не столько участвую в его жизни, сколько наблюдаю со стороны, все-таки слишком большое отличие по возрасту и интересам.
И очень забавно послушать девочковые разговоры. До сих пор все, что касались взаимоотношения полов, шли строго по одному сценарию:
- Он такой меня хотел, а я его отшила!
Понятно, что это поднятие статуса и самооценки, и первое время я слушал их с усмешкой. Но потом, когда других сценариев вообще не обнаруживалось, усмешка начала пропадать. И в конце концов через три месяца исчезла полностью, потому что ни одного позитивной возможности, при которой мужчина мог бы оказаться сексуальным партнером, а не другом, а еще лучше другом из френдзоны, я не услышал.
После этого я попытался вспомнить все, что видел или читал в соцсетях от девушек за последние несколько лет, и там тоже не обнаружил никакой возможности, ведущей к сексу.
Если лет 25 назад путь был ясен: комплименты - цветы - приглашение куда-нибудь - романтические встречи - секс, причем каждый шаг в кругу подруг детально обсуждался.
Потом этот путь несколько сократился за счет клубов, но сейчас судя по разговорам такое уже не работает.
А что работает? Неизвестно.

[belkafoto.livejournal.com]

причины изменились необратимо. секс всегда был непростым и поляризованным (между М и Ж). индивидуализация, свобода личности (от половой роли в том числе) поляризацию уменьшает - соответственно падает, кхм, накал страстей. поскольку раньше запреты в области секса канализировали и концентрировали половое влечение, а за отсутствием альтернативно значимых удовольствий (особенно для нижних слоев населения), совершенно естественно "вся мировая литература" и личная жизнь крутились вокруг этого.
сейчас в области секса действуют не запреты, а такая штука, которую я называю "социальная кастрация".
...необходимое условие для секса (в традиционном понимании) - чтобы мужчина думал членом. когда мужчина начинает думать мозгом: а что ему светит, если он тронет вот эту пьяную и вроде готовую бабу, а не прилетит ли уголовное дело об изнасиловании через полгода... член благоразумно отключается. если социальная среда транслирует сигнал достаточно интенсивно - он отключается прочно. удовольствия - зачастую и более приятные, и уж точно менее затратные - ищутся и находятся в других занятиях, более безопасных. trissy1

[belkafoto.livejournal.com]

Доротея ищет способ избавить Розу от Фрейзера, она готова потратить большие деньги, чтобы откупиться от него. Доротея находит несколько грубого, но красивого парня Лоуренса Хэйса. Она предлагает ему сделку. Он должен очаровать Розу, жениться на ней, и таким способом избавиться от Дрейзера. У Лоуренса всё получается, и за оказанную услугу Доротея щедро вознаграждает его большим земельным наделом.

Но Лоуренс не довольствуется только Розой — он влюбляется и в Доротею, но она взаимностью ему не отвечает. На Доротею также претендует и местный политик Уильям Пойсер — он нуждается в деньгах и надеется с помощью брака с богатой невестой выправить свой материальное положение. Но Доротее не нужен и политик, она — лесбиянка, любит свою служанку Энн Купер, с которой и хочет продолжить свои любовные отношения.

[belkafoto.livejournal.com]

Из всех членов семьи за пределы дома выходит только отец семейства. Из людей, не являющихся членами семьи, в дом может попасть лишь молодая девушка Кристина, нанятая для того, чтобы удовлетворять сексуальные потребности сына. Втайне от отца семейства она имеет сексуальный контакт и со старшей дочерью. В обмен на оральный секс она даёт ей на время две видеокассеты с записями фильмов «Рокки», «Челюсти» и «Они зовут меня Брюсом?» (They Call Me Bruce?). Старшая дочь смотрит фильмы в тайне от отца и они производят на неё большое впечатление. Через некоторое время отец узнаёт про это. Он бьёт её, а Кристине запрещает посещать дом.

Через некоторое время после этого, ночью, старшая дочь совершает побег. Гантелей она выбивает себе клык, после чего бежит на улицу и прячется в багажник машины отца. Обнаружив в ванной кровь и остатки зуба, отец пытается найти дочь, но безрезультатно. Утром он отправляется на работу, не зная, что она лежит в багажнике его автомобиля.