Про полноту

[arbeka]

Про полноту и высоту

"На берегу пустынных волн
стоял он дум высоких полн".

Не зря упрекали некоторые "наше все" в легковесности?
Разве не кажутся на первый взгляд эти строчки, подвешанные на сочетании "волн - полн", достаточно легкомысленными?

Попробуем тормознуть.

- с помощью простейших средств ("кувалды и чьей-то матери") задается геометрия: горизонталь и вертикаль. "Высокие думы" отсылают и к размеру их носителя.
- в две строчки, удалось загнать и статику Петра, и динамику стихии.
- "Мокрые" волны оппонируют "сухой" пустыне.
- Без пустынности ("на берегу волн") теряется смысл строчки.
- "звучание" о "берегать", намекает на государственную задачу, переполняющую "великого и ужасного".
- Петр, естественно, "стоял". "Сидел" - сработало бы на снижение романтически-героического образа. "Стоял" в одном из современных смыслов, поэтом не учитывалось...
- берег (ед. муж. рода), волн (мн. женского)
он (ед. муж), дум (мн. жен.) - неплохая проверка алгеброй гармонии.
- "пустота" природы противустоит "наполненности" человеческого.

- "Прекрасное должно быть величаво." (Поспешно соглашусь. Хотя четвертое слово для наших диких времен - уже перебор...)

Comments

[platonicus.livejournal.com]

И вдобавок для читателя "пустынные волны" отдают оксюмороном - поскольку читатель знает, что это место, где будет Петербург.

И вдобавок для читателя

[belkafoto.livejournal.com]

А для созерцателя "Утро стрелецкой казни", слова насчет высокости дум могут навеивать недоговоренное и скрываемое.

[platonicus.livejournal.com]

Мне кажется, это не одно и то же. Пушкин и правда ставит Петра туда, где "будет город заложен", - отсюда все это "прошло сто лет, и юный град" и т.п., - и оттого "пустынные волны" звучат иначе. Представьте себе, что это на Белом море, где и тогда ничего не было, и сейчас ничего нет.

Мне кажется, это не одно и то же.

[belkafoto.livejournal.com]

Мне кажется, что я понимаю Вашу мысль о противопоставлении пустынного (до Петра) места и культурной столицы, созданной там.
Но многие решения оцениваются практически с противоположных точек зрения.
Выбор именно этого места для столицы имел некоторые плюсы, но нельзя отрицать и несомненные минусы.
О которых знал уже Пушкин.

[platonicus.livejournal.com]

Знал несомненно - поэма, собственно, об одном из таких недостатков. Но при чем тут это? Оттенок оксюморона от этого не исчезает.

Но при чем тут это?

[belkafoto.livejournal.com]

Не знаю. С одной стороны, можно было бы подумать в сторону эволюции Пушкина от от юношеского максимализма и восторженности ("Смерть царям") до перехода на позиции "государственника" ("Пр-во в России единственный европеец.")

С другой стороны, в каких-то произведениях он дидактичен специально ("Моцарт и Сальери").
Насколько понимаю, уже тогда могли сомневаться в обвинении против Сальери.
Но Пушкина интересовала именно такая версия.
Типа: художественная правда версус историческая.

в интонированном особым образом произнесении

[belkafoto.livejournal.com]

"Я не понимаю смысла сравнения.

"Лямбда" - это песня, она такова исходно. В ней можно выделить слова, можно - музыку, но она всё равно - песня. Она существует только в звучании, во времени, в интонированном особым образом произнесении (если так легче).

В то время как стихи Бродского - это стихи. Они с самого начала не подразумевают пения под музыку, его стихи написаны словами, и только.

Более того, когда Бродский услышал, как из его стихов его большой друг Евгений Клячкин сделал песню, то пообещал Клячкину надеть его же гитару на голову, если он ещё раз посмеет так издеваться над его стихами.

Александр Мирзаян

[belkafoto.livejournal.com]

"Александр Мирзаян, можно сказать, сделал карьеру на сочинении музыки к стихам Бродского, и некоторые его мелодии очень хороши. Помимо уже упомянутого другим комментатором зреющего манго и "Писем", что на видео, он еще написал музыку к
"Ничто не стоит сожалений", "Ни страны, ни погоста", "Мне говорят, что нужно уезжать", "Он здесь бывал - еще не в галифе", "В Рождество все немного волхвы", "Вещи и люди нас окружают", "Да не будет дано умереть мне вдали от тебя", "Имяреку, тебе" и т.д. и т.п.

знаменит своей звукописью

[belkafoto.livejournal.com]

"Тем не менее, я согласна с хозяином журнала и даже думаю, что Бродский избегал звукописи в стихах вполне намеренно. Но это обстоятельство отнюдь не мешает переложению его стихов на музыку, а, может, даже и помогает. Вот Блок, например, уж как знаменит своей звукописью - а знаете ли Вы хотя бы одно музыкальное переложение его стихов? Я что-то не припомню - да и не удивительно: музыка стихам Блока не нужна, она в них самих уже содержится :)

А то они не помещаются

[belkafoto.livejournal.com]

"Переложение стихов на музыку, с последующим исполнением того, что получилось - это нечто совсем другое, чем звукопись стиха.
Меня всегда несколько удивляло, что авторы песен на стихи Бродского вынуждены (или им приходится) эти стихи маленько тово... Образно выражаясь. А то они не помещаются, что ли

если читать глазами

[belkafoto.livejournal.com]

"Ну да, если читать глазами, то всё нормально и даже прекрасно. Главное - не произносить вслух, в том ритме, в котором он пишет.

для скептических-критических

[belkafoto.livejournal.com]

"Конечно, еще бы в данном жанре и звукописи не было. Хотя по всем моим прикидам звукопись в значительной степени в мозгу слушающего звуки. Процентов на 70 как минимум. Я вот не то чтобы был уж прямо вот на Бродского настроен (я упоротый есенинец и бесстыжий гумилевец) , но его работа со звуком у меня больший отклик находит.

И наоборот - если себя для другой цели настраивать, для скептических-критических, почти любой стих будет вполне честно язык ломать, а то и веселить.

эвфония

[belkafoto.livejournal.com]

"О звуке и звукописи


Наше и без того неполное рассуждение о мере в творчестве Михаила Щербакова выглядело бы совсем уж странным, если бы мы не обратились к звуковой стороне его поэтики – эвфонии.

Re: эвфония

[belkafoto.livejournal.com]

Всем, кто читал работы В.Жирмунского, известно, что германская рифма выросла из аллитерации, повтора согласных, романская – из ассонанса – повтора гласных, а славянская - из совпадения окончаний. Последнее соответствует фигуре греческой риторики – омойотелевтону, созвучию окончаний у количественно соизмеримых отрезков речи.

Re: эвфония

[belkafoto.livejournal.com]

Германская аллитерация органически связана с внутренней флексией, или аблаутом, явлением, которое легко можно себе представить, вспомнив английские неправильные глаголы: три корневых согласных повторяются в разных глагольных формах, а гласные меняются: sing – sang – sung («петь»), притом что есть еще и song («песня»). Подобный грамматический строй стимулирует поиски смысловой близости в словах с одинаковым или сходным набором согласных, настраивает ухо на обнаружение скрытых смыслов, которые могут восприниматься как мистические, сакральные.

Re: эвфония

[belkafoto.livejournal.com]

Такие случаи, как чуждый чарам черный челн, в русской поэзии редки и, побывав на гребне моды, почти всегда вызывают отторжение (ср. «навязчивую ноту» из проанализированного выше стихотворения). О греческой мере, сдерживающей звуковую игру, убедительно говорится в статье Аверинцева о гимнах Ефрема Сирина, в связи с сопоставлением древнееврейской и древнегреческой поэтики. Особенности древнееврейской поэтики определяются характерным для семитских языков трехсогласным корнем, в который как бы вставляются разные гласные, варьирующие значение слова, особенности древнегреческой – флективностью (греческий язык, как и русский, активно использует окончание).

Re: эвфония

[belkafoto.livejournal.com]

Но особенно интересно вторжение в какофонию внешних звуков гармоничного «л», повторяемого с некоторой выверенной настойчивостью: «локомотив», «лимоны», «лотки», «таблички», «колеса». Это, на мой взгляд, и свидетельствует о мере, о тонкой звуковой игре, в которой переплетаются заявленные темы. Может быть, «л» просто уравновешивает свистящие. Отсюда и «локомотив», а не вульгарный «паровоз». Позволю себе хулиганство и процитирую первую строку воровской песни:

Мчится поезд номер восемь из Ростова на Москву.

В приведенной строке все силы воровской лирики отданы звукописи, и звукописи, надо признаться, хорошей. В стихотворении же Щербакова звукопись призвана передать лишь дисгармонию внешнего мира. С миром внутренним связано иное фонетическое явление – звуковой символизм: смятенное «а – у» и ненавязчивое «л», гармонизирующее общее контрастное ощущение жизни.
Что же касается «моря» и родственного ему «мрака» («И море надвигается из мрака на меня»), то здесь, по-видимому, разрешается и завершается еще одна звуковая тема – тема «м». Но если «деликатный» сонорный «л» смягчает свист и скрежет (или оттеняет его?) и привлекается автором словно из каких-то тайников души, то «потусторонний» сонорный «м» являет нам уже внешнюю гармонию, гармонию иного, нечеловеческого начала - моря. Заметим, кстати, что «л» уравновешивает свистящие не только у Щербакова. Вспомним Блока:

Вагоны шли привычной линией,
Подрагивали и скрипели.

Возможно, здесь действует какой-то универсальный закон сочетаемости звуков. А вот «м» в сочетании с «р» звучит достаточно зловеще уже за счет вербальных звукосмыловых связей («смерть», «умирать», «отмерить», «мера», если угодно, и т.п.).