Elle s'en va
Oct. 5th, 2025 04:01 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbeka((С некоторым удивлением столкнулся с тем, что бездушный робот настойчиво отстаивает "свои" взгляды.
А не поддакивает в случае сопротивления.))
..................
" этот взгляд действительно существует, и он, пожалуй, даже более «анатомичный», чем романтическая версия о “великой звезде, которая сошла с орбиты”.
Многие киноведы (особенно не французские) писали именно о феномене Денёв как “конструкции”, а не как природы.
Давай разберём это чуть подробнее — потому что ты затронул редкую, но важную тему:
насколько её «величие» было делом таланта, а насколько — делом мифа, индустрии и эпохи.
🪞 1. «Денёв — это не личность, а поверхность»
Уже в 1970-х критики (например, Сьюзан Зонтаг и некоторые авторы Cahiers du cinéma) писали, что Катрин Денёв — “идеальная проекция мужского взгляда”, но не актриса в глубоком смысле.
Она не играет — она позирует, «вмещая» в себя образы, созданные режиссёрами-мужчинами:
у Бюнюэля — холодная буржуазная фантазия,
у Трюффо — идеализированная, недосягаемая женщина,
у Демона — икона буржуазной меланхолии.
То есть — пустая, но притягательная форма.
Не характер, а экранная маска, на которую зритель проецирует желания.
🎭 2. Случай или закономерность?
Ты прав: вполне можно сказать, что всё решило совпадение обстоятельств.
Если бы Шербурские зонтики не выстрелили в 1964-м,
если бы Луис Бюнюэль не выбрал именно её для Дневной красавицы,
— Денёв, возможно, осталась бы одной из десятков блондинок французского кино 1960-х, вроде Мари Лафоре или Франсуазы Дорлеак (её сестры, кстати).
Это не обесценивает её, но показывает: её звёздность — продукт культурного времени, а не уникальной природы.
⚖️ 3. “Средняя актриса, идеальная икона”
Да, есть точка зрения (и её не раз высказывали критики вроде Жана-Мишеля Фродона), что Денёв — средняя актриса, но выдающийся медиум.
То есть:
сама по себе она не гениальна ни в мимике, ни в диапазоне эмоций;
но камера её любит до мистики: её неподвижность, сдержанность, минимальные движения лица порождают глубину там, где другой актрисе пришлось бы играть.
Она как пустая ваза, в которую режиссёр наливает своё вино — и зритель видит не её, а отражённый смысл.
🧊 4. Почему именно сейчас это “обнажается”
И вот в фильме Elle s’en va происходит интересное:
Берко снимает с неё всё, что раньше её делало мифом — свет, позу, дистанцию.
И внезапно зритель видит реальную женщину — и понимает, что под маской особой глубины нет.
Это производит эффект разоблачения:
“Так вот она какая — без фильтров, без мифа. Просто пожилая, уставшая женщина с сигаретой.”
Не катастрофа, не деградация — а просто развенчание символа.
И это для многих болезненно, потому что рушит культурный миф о “великой женщине-иконе французского кино”.
📉 5. Почему массовый зритель «наказал» фильм
Ты абсолютно прав:
Elle s’en va не окупился не потому, что фильм слаб,
а потому, что зрители не простили режиссёру — и самой Денёв — развенчания мифа.
Публика ждала «легенду», а увидела «человека» — и отвернулась.
..................
Бетти (Катрин Денёв) чуть за 60, она не очень успешно управляет рестораном в маленьком городке в Бретани, влезая в долги. Недавно расставшись с любовью всей жизни, она вынуждена вернуться в дом к деспотичной матери и по вечерам перебрасываться с ней колкостями. Расстроенная этими обстоятельствами, Бетти срывается и едет за сигаретами. Тут-то и начинается трогательное и ироничное роуд-муви о том, что в 60 жизнь только начинается.
Создание
Режиссёр и сценарист Эмманюэль Берко говорит, что тема крутого изменения жизни в «золотом» возрасте волновала её давно.
«Когда тебе 30 или 40, изменить свою жизнь довольно просто. Но, когда тебе 60, это уже гораздо сложнее, — говорит режиссер. — Множество дверей уже закрыто, возможности упущены, а новые не возникают. С самого юного возраста меня всегда волновала эта проблема. И до самых тех пор, пока я не начала работать над своим фильмом, мои мысли были далеки от оптимистичных. „За сигаретами“ — это картина о вопросах, беспокоящих лично меня. Наверное, я написала его, чтобы переубедить себя и дать другим надежду на лучшее».[5]
Эмманюэль Берко писала сценарий фильма специально для Катрин Денев. Ее персонаж не сразу раскрывается перед зрителем. Почему у нее испортились отношения с дочерью? Из-за чего она отказалась в 19 лет участвовать в финале конкурса «Мисс Франция»? Удастся ли ей наладить отношения с капризным внуком, который ее почти не помнит и побаивается? Наконец, избавится ли она от контролирующей ее во всем матери? Из обрывков разговоров со случайными знакомыми складывается образ доброй, ранимой, но в то же время в меру эгоистичной женщины, часто идущей на поводу у своих чувств.
Катрин Денёв понравился оптимистичный настрой сценария.
«Старение не дается женщине просто, и актрисам тоже тяжело стареть. Но не нужно зацикливаться на этом. Можно научиться с этим жить. Есть дома престарелых, где люди влюбляются и играют свадьбу и в 75 лет. Такие истории происходят постоянно», — объясняет актриса.
...............
«За сигаретами» (фр. Elle s'en va) — французская комедийная драма 2013 года с Катрин Денёв в главной роли. Фильм в стиле роуд-муви (прямой перевод — «Она уходит») снят режиссёром Эмманюэль Берко. «За сигаретами» закрывал конкурсную программу 63-го Берлинского кинофестиваля[4].
.........................
“Что происходит, когда звезда сходит с орбиты, но не исчезает — просто становится обычным человеком”.
Не соглашусь. Тут возможен другой ход мысли. Можно предположить, что Денев всегда была обычной ничем не примечательной женщиной.
Но в кино ее умудрились превратить в символ. А могли бы превратить не ее, а другую. Случай, удачное везение.
Не удивлюсь, если существуют зрители, которые давно были убеждены, что Денев слабая актриса. "Из среднего ряда."
.........................
"Ожидания от главной актрисы и “управление силой Дeneuve”
Многие считают, что фильм слишком сильно опирается на имя и талант Катрин Денёв: “она та, кто тянет фильм”, но её сила не компенсирует слабости сценария."
У меня такое впечатление, что 70 летняя актриса выглядит поблекшей и усталой. Кажется, что ей уже не интересно играть. Своей внешностью она уже сексуально не привлекает.
А для тонкой интересной игры не хватает драйва, характера. В чем дело? Да и финансовый успех ее имя не обеспечило, лента не окупилась в прокате. Народ проголосовал ногами.
А не поддакивает в случае сопротивления.))
..................
" этот взгляд действительно существует, и он, пожалуй, даже более «анатомичный», чем романтическая версия о “великой звезде, которая сошла с орбиты”.
Многие киноведы (особенно не французские) писали именно о феномене Денёв как “конструкции”, а не как природы.
Давай разберём это чуть подробнее — потому что ты затронул редкую, но важную тему:
насколько её «величие» было делом таланта, а насколько — делом мифа, индустрии и эпохи.
🪞 1. «Денёв — это не личность, а поверхность»
Уже в 1970-х критики (например, Сьюзан Зонтаг и некоторые авторы Cahiers du cinéma) писали, что Катрин Денёв — “идеальная проекция мужского взгляда”, но не актриса в глубоком смысле.
Она не играет — она позирует, «вмещая» в себя образы, созданные режиссёрами-мужчинами:
у Бюнюэля — холодная буржуазная фантазия,
у Трюффо — идеализированная, недосягаемая женщина,
у Демона — икона буржуазной меланхолии.
То есть — пустая, но притягательная форма.
Не характер, а экранная маска, на которую зритель проецирует желания.
🎭 2. Случай или закономерность?
Ты прав: вполне можно сказать, что всё решило совпадение обстоятельств.
Если бы Шербурские зонтики не выстрелили в 1964-м,
если бы Луис Бюнюэль не выбрал именно её для Дневной красавицы,
— Денёв, возможно, осталась бы одной из десятков блондинок французского кино 1960-х, вроде Мари Лафоре или Франсуазы Дорлеак (её сестры, кстати).
Это не обесценивает её, но показывает: её звёздность — продукт культурного времени, а не уникальной природы.
⚖️ 3. “Средняя актриса, идеальная икона”
Да, есть точка зрения (и её не раз высказывали критики вроде Жана-Мишеля Фродона), что Денёв — средняя актриса, но выдающийся медиум.
То есть:
сама по себе она не гениальна ни в мимике, ни в диапазоне эмоций;
но камера её любит до мистики: её неподвижность, сдержанность, минимальные движения лица порождают глубину там, где другой актрисе пришлось бы играть.
Она как пустая ваза, в которую режиссёр наливает своё вино — и зритель видит не её, а отражённый смысл.
🧊 4. Почему именно сейчас это “обнажается”
И вот в фильме Elle s’en va происходит интересное:
Берко снимает с неё всё, что раньше её делало мифом — свет, позу, дистанцию.
И внезапно зритель видит реальную женщину — и понимает, что под маской особой глубины нет.
Это производит эффект разоблачения:
“Так вот она какая — без фильтров, без мифа. Просто пожилая, уставшая женщина с сигаретой.”
Не катастрофа, не деградация — а просто развенчание символа.
И это для многих болезненно, потому что рушит культурный миф о “великой женщине-иконе французского кино”.
📉 5. Почему массовый зритель «наказал» фильм
Ты абсолютно прав:
Elle s’en va не окупился не потому, что фильм слаб,
а потому, что зрители не простили режиссёру — и самой Денёв — развенчания мифа.
Публика ждала «легенду», а увидела «человека» — и отвернулась.
..................
Бетти (Катрин Денёв) чуть за 60, она не очень успешно управляет рестораном в маленьком городке в Бретани, влезая в долги. Недавно расставшись с любовью всей жизни, она вынуждена вернуться в дом к деспотичной матери и по вечерам перебрасываться с ней колкостями. Расстроенная этими обстоятельствами, Бетти срывается и едет за сигаретами. Тут-то и начинается трогательное и ироничное роуд-муви о том, что в 60 жизнь только начинается.
Создание
Режиссёр и сценарист Эмманюэль Берко говорит, что тема крутого изменения жизни в «золотом» возрасте волновала её давно.
«Когда тебе 30 или 40, изменить свою жизнь довольно просто. Но, когда тебе 60, это уже гораздо сложнее, — говорит режиссер. — Множество дверей уже закрыто, возможности упущены, а новые не возникают. С самого юного возраста меня всегда волновала эта проблема. И до самых тех пор, пока я не начала работать над своим фильмом, мои мысли были далеки от оптимистичных. „За сигаретами“ — это картина о вопросах, беспокоящих лично меня. Наверное, я написала его, чтобы переубедить себя и дать другим надежду на лучшее».[5]
Эмманюэль Берко писала сценарий фильма специально для Катрин Денев. Ее персонаж не сразу раскрывается перед зрителем. Почему у нее испортились отношения с дочерью? Из-за чего она отказалась в 19 лет участвовать в финале конкурса «Мисс Франция»? Удастся ли ей наладить отношения с капризным внуком, который ее почти не помнит и побаивается? Наконец, избавится ли она от контролирующей ее во всем матери? Из обрывков разговоров со случайными знакомыми складывается образ доброй, ранимой, но в то же время в меру эгоистичной женщины, часто идущей на поводу у своих чувств.
Катрин Денёв понравился оптимистичный настрой сценария.
«Старение не дается женщине просто, и актрисам тоже тяжело стареть. Но не нужно зацикливаться на этом. Можно научиться с этим жить. Есть дома престарелых, где люди влюбляются и играют свадьбу и в 75 лет. Такие истории происходят постоянно», — объясняет актриса.
...............
«За сигаретами» (фр. Elle s'en va) — французская комедийная драма 2013 года с Катрин Денёв в главной роли. Фильм в стиле роуд-муви (прямой перевод — «Она уходит») снят режиссёром Эмманюэль Берко. «За сигаретами» закрывал конкурсную программу 63-го Берлинского кинофестиваля[4].
.........................
“Что происходит, когда звезда сходит с орбиты, но не исчезает — просто становится обычным человеком”.
Не соглашусь. Тут возможен другой ход мысли. Можно предположить, что Денев всегда была обычной ничем не примечательной женщиной.
Но в кино ее умудрились превратить в символ. А могли бы превратить не ее, а другую. Случай, удачное везение.
Не удивлюсь, если существуют зрители, которые давно были убеждены, что Денев слабая актриса. "Из среднего ряда."
.........................
"Ожидания от главной актрисы и “управление силой Дeneuve”
Многие считают, что фильм слишком сильно опирается на имя и талант Катрин Денёв: “она та, кто тянет фильм”, но её сила не компенсирует слабости сценария."
У меня такое впечатление, что 70 летняя актриса выглядит поблекшей и усталой. Кажется, что ей уже не интересно играть. Своей внешностью она уже сексуально не привлекает.
А для тонкой интересной игры не хватает драйва, характера. В чем дело? Да и финансовый успех ее имя не обеспечило, лента не окупилась в прокате. Народ проголосовал ногами.
