биологически

[arbeka]

биологически бесперспективно

"Озон по-прежнему интересен, а начинался он как вещь неожиданная и нашему народу чуждая и ненужная.

Впервые на экране - однополая любовь, при всех атрибутах киносерьезности и мастерства. Зачем это существует и зачем это показывать. Ну, во-первых, это актуально для части населения, а сейчас, говорят, получило государственное подтверждение – однополые браки в некоторых странах разрешены. Во-вторых, если такое направление не причиняет кому-то вреда и не навязывается незрелым подросткам, то почему его следует изгонять из жизни. Это не убийство, не насилие и не наркотики, а раз так – пусть себе мирно занимаются. Вот что приходило в голову. Научная наставница строго сказала, что биологически это совершенно бесперспективно, и возразить было нечего.
....................
«Капли дождя на раскалённых скалах» (фр. Gouttes d'eau sur pierres brûlantes) 2000 Box office $86,132

"1970-е годы, квартира преуспевающего бизнесмена. Пятидесятилетний мужчина Леопольд (Лео) приводит домой двадцатилетнего юношу Франца, с которым он познакомился на улице. После непродолжительной светской беседы за бокалом вина и партии в настольную игру разговор заходит о гомосексуальных связях. Лео не составляет большого труда убедить своего юного друга в преимуществах однополой любви и герои отправляются в спальню. В следующей сцене на экране предстают Франц и Лео, давно живущие вместе. Их отношения похожи на жизнь неблагополучной супружеской пары, былой страсти уже нет, осталась одна рутина. Франц превратился в заваленную домашней работой «жену»-домохозяйку, а вечно усталый «муж»-добытчик Лео постоянно ищет повода устроить ссору. Героев связывает только секс, но и эксперименты в постели не помогают наладить нормальные взаимоотношения. Ситуацию спасает появление в доме двух женщин — Веры, бывшей любовницы Лео (вскоре, впрочем, выяснится, что до знакомства с Лео Вера была мужчиной), и Анны, забытой невесты Франца. Уделив время взаимным упрёкам и разбирательствам, Лео и Франц примиряются со своими бывшими подругами, и компания начинает развлекаться, отплясывая под мелодию Тони Холидея, звучащую с граммофонной пластинки. Незаметно от компании отделяется Франц, и представляет себе, как убивает Лео выстрелом из пистолета. Вскоре к нему присоединяется Вера, покинувшая Анну и Лео. Франц сообщает ей, что принял яд. Об этом же он сообщает и своей матери, позвонив ей по телефону. Вера зовёт Лео, чтобы сказать ему, что его друг мёртв. Взглянув на тело Франца, Лео и Анна снова уходят заниматься любовью, а Вера, оставшись в комнате вместе с трупом, безуспешно пытается открыть окно на улицу.

Фильм
В основе сценария фильма схожая по названию пьеса «Капли на раскалённых камнях» (нем. Tropfen auf heiße Steine), написанная девятнадцатилетним Райнером Вернером Фасбиндером, но так никогда им и не поставленная. Критики отмечают более близкое к сюжету название оригинала — каплями может здесь быть алкоголь, слёзы, принятый яд, или, например, сперма, а раскалёнными камнями может называться семейный очаг[1]. Франсуа Озон ушёл от провокационности первоисточника: в пьесе Леопольд был евреем, а Франц — чистокровным немцем. Более того, у Фасбиндера Леопольд носит фамилию Блум, то есть имя героя пьесы полностью совпадает с именем главного персонажа романа «Улисс» Джеймса Джойса. Фильм Франсуа Озона, все события которого разворачиваются в квартире Леопольда, подчёркнуто театрален. С этой целью режиссёр сохранил даже структуру пьесы — лента разбита на отдельные действия.

Comments

с неестественно стоящей грудью

[belkafoto.livejournal.com]

Однако все это происходило где-то на задворках жизни, где-то в тени, и нас не касалось, и вдруг - кино. И сразу такое. Сценарий Фассбиндера. Режиссура Озона. Позже поняла, что не гомические отношения туда привлекли, а нечто другое, большее. Ведь стержень, остов, скелет, на котором все крепится - это тема одиночества. (Позже Озон это развил в 8-ми женщинах, спев песенку устами своей чернокожей героини – «Люди заводят розу, собаку, мужчину, женщину, мальчика или девочку, чтобы только не быть одним»). Что происходит здесь? Фильм состоит из четырех актов (действий), как некая пьеса. В первом действии появляются немолодой выхоленный мужчина и цветущий первой юностью парень. Парень вошел в дом к незнакомому человеку неслучайно, в этом все дело.

Мужчина проявляет интерес, подступает с умелыми расспросами. Выясняется, что у юноши есть невеста и он в общем наслаждается жизнью. Мужчина рассказывает о себе. Что в какую-то пору первой молодости он «изголодался по любви» (ключевое выражение) и тогда же перепробовал все типы отношений. Любил в том числе юношей и предлагает то же самое попробовать своему юному партнеру. Тот, чтобы не заподозрили в трусости, или из любопытства, или из самолюбия соглашается. На этом заканчивается первое действие. Второе вводит нас в рамки привычной жизни супругов, когда один уже другому поднадоел. Юноша, практически поступивший на содержание, выслушивает язвительные, обидные замечания. Пожилой партнер не дает ему повода оправдаться. Но физические отношения, постель их связывает.

Появляется невеста молодого парня - юная и прекрасная, с неестественно стоящей грудью. Она сообщает о возможном замужестве, поскольку солидный человек «захотел на ней жениться». Юноша пленен новыми ощущениями, однако откликается на зов прежней любви. В третьем действии появляются его новый господин и, кроме того, прежняя любовница господина, сменившая пол по желанию клиента (с мужского на женский). Звучит потрясающе исполненная самба Танцуй со мной, и события принимают еще более неожиданный ракурс. В конце этого хорошо организованного содома наиболее доверчивый герой не выдерживает. Однополая любовь оказывается столь же сильной, как всякая другая. А пожилой искуситель спрашивает девушку – Вы любите Франца? Она отвечает - Почему бы мне не любить его… А сама уже тает от предвкушений.

В аннотации этот фильм заявлен как сексистская комедия. Это что угодно, но не комедия. И переживания там самые глубокие, если оставить в покое ориентацию. И фильм этот является одним из наиболее сильных у Озона.

[belkafoto.livejournal.com]

Заслуга актерского таланта Бернара Жиродо в том, что уже с первых кадров понятна причина визита юноши в эту «театральную» берлогу старого ловеласа. Взгляд Бернара Жиродо, одновременно страстный, усталый и похотливый. Его герой - Фердинанд стоически отбивает вялые попытки юноши покинуть квартиру. Шутка про возраст, вообще выше всяких похвал. Ну и конечно же плащ! Если кто-то думает, что героев в данной киноработе четыре, вы ошибаетесь их пять – пятый герой Плащ (с его трансформацией в женское пальто).

Можно долго гадать, что имел в виду Франсуа Озон и Фассбиндер, но как по мне Пальто и Плащ, это некое противопоставление мужского и женского начала. Если все началось с мужского плаща, то закончилось женским пальто цвета свернувшейся крови. И если в начале плащ приоткрывает некоторые запреты, то пальто уже все старается скрыть, одновременно выступая символом конца. Образное выражение женского и мужского постоянно демонстрируется в данной киноработе. Разделение на инь – ян, свет – тьму, активность – пассивность, душу – материю, разум – чувство.

[belkafoto.livejournal.com]

В копиях, как известно, всегда не хватает чего-то неуловимого, присущего лишь оригиналу. В данном случае — это юмор и ирония, специальные — фассбиндеровские, которые Озон не берётся копировать. От себя француз добавляет львиную долю эстетизированного эротизма и привносит чувственность — так Райнер Вернер никогда не снимал. В его фильмах совсем нет романтического флёра — любовь у него всегда либо грубая, небрежная и почти «механическая», либо балансирует на грани с фарсом. Фассбиндер всегда так или иначе высмеивал чувства, порой доводил их искажение и преломление до полнейшего абсурда. Так показать начало отношений, как сделал это Озон, легендарный немец, думаю, никогда бы не смог. Сцена соблазнения юноши, а также диалог любовников, лежащих на аккуратно заправленной постели, снятый без перспективы, ортогонально расположенной камерой, когда их головы соприкасаются, но они лежат параллельно, смотрят вверх и тянутся друг к другу с разных сторон кровати — это мини-шедевры. Последний эпизод напомнил мне фрагмент из озоновского кинофильма «Под песком». Тот таинственный и предельно эротичный сюжет, где героиня лежит на кровати и представляет, как её ласкают две пары мужских рук. Съёмка там также ведётся ортогонально.

[belkafoto.livejournal.com]

"Мне фильм напомнил абсурдистские фильмы типа 'Сатанинское зелье', 'Завтрак чемпионов' или 'Крысиные бега'. Фильм не о любви или ее отсутствии, мне кажется, а о. .. не знаю, случайности происходящего, нелепости существования, блужданиях в поисках святого Грааля в виде какого-то мифического человеческого 'счастья'. А его нет.

В книге Воннегута 'Мать-тьма' тоже уделяется много внимания сексуальным мотивам в жизни главного героя, но книга не о сексе. Режиссер просто взял тему секса, но фильм вроде бы не об этом.

[belkafoto.livejournal.com]

Что касается основного конфликта, то его можно определить как «утверждение мужского шовинизма». Уговорив юношу остаться у себя, многоопытный Леопольд ловко заманивает в свою сеть очередную жертву. Доверчивый Франц, будучи по натуре неисправимым романтиком и идеалистом, вдохновляется не столько физиологией – стареющему самцу в принципе все равно, с кем делить постель, сколько чувственным началом. В интересе к себе со стороны Леопольда он пытается разглядеть, прежде всего, дружеское участие. Вот почему Франц не считает для себя унизительным остаться в доме покровителя на правах жены-домохозяйки.

Но и без того непростая ситуация осложняется еще больше, когда в квартиру приходит Анна, предполагаемая невеста Франца, а вслед за ней еще и бывшая подруга Леопольда, Вера. Стирая грань между гей-мелодрамой и комедией нравов, Озон постепенно выруливает в принципиально иную плоскость: пикантный адюльтер, любовный четырехугольник преобразуется в жестокую психологическую драму, в возмутительную игру, замешанную на сексуальном подавлении. И выдержать испытание, которое уготовил Леопольд каждому из своих гостей, удается далеко не всем...

Несмотря на неприглядный показ гомосексуальных отношений, именно этот фильм был назван лучшим на представительном нью-йоркском фестивале геев и лесбиянок, куда ежегодно свозится большое количество соответствующих картин. Кроме того, он получил аналогичный приз – медвежонка «Тедди» - и на МКФ в Берлине. Видимо, приверженцам однополой любви понравилось, что о их проблемах рассказывается здесь с явным пониманием дела.

[belkafoto.livejournal.com]

И так, с чего начать? С того, что фильм получился нудный, мертвый, не спасает даже танец героев в конце фильма? Танец должен был бы быть более ярко выраженным, индивидуальным, но...увы! Квартира Лео напоминает скорее склеп на кладбище, а не жилое помещение. Одной фразой: фильм о том, что не телом единым жив человек и обречены те, кто не имеет силы духа, рабство равняется смерти, будь она духовная или физическая. Можно, конечно, порассуждать на тему, что таким образом Франц вырывается из паутины Лео, который использует Франца, как домашние тапочки, применяя его по назначению, удовлетворяя свои сексуальные потребности, да и только. Ничуть не бывало (это я о Франце)! Нужно выбирать не смерть, а жизнь! И что он доказал? Все пошли трахаться дальше, еще тело Франца не успело остыть!

Пишу несколько сумбурно, перескакиваю с мысли на мысль. Но удручило другое, полная бездуховность героев, которые одержимы одним желанием - плотским. Еще Марина Цветаеава как-то заметила: 'Есть на свете поважней дела страстных бурь и подвигов любовных'. Тут же все живут даже не сердцем, (о мозгах, вообще, ни слова, похоже их тут ни у кого просто нет!), а исключительно гениталиями! Лео - вообще тварь бездушная, скорее напоминает эдакую вечно брюзжащую стерву, о Франце вообще можно сказать, что он просто захлебывается собственными соплями. И потому ничего такое убожество, кроме смерти не заслуживает, так и хочется наподдать ему в его тощий зад, чтоб, наконец-то, оглянулся по сторонам и увидел, что существует жизнь вокруг, и на Лео свет клином не сошелся.

[belkafoto.livejournal.com]

Персонажи фильма кажутся поначалу намеренно схематичными, с индивидуальностью почти сведенной к сексуальной ориентации. Половые акты, развивающиеся crescendo по мере накопления актов в пьесе, весело движутся к какой-то нехитрой кульминации (ибо нетривиальных комбинаций в данном жанре не бывает), и ее получают - смерть оказывается и сильнее, и холоднее любви.

[belkafoto.livejournal.com]

На этом моменте я поняла, что первые два акта - это просто история того, как человек в руках Лео превращается в игрушку, в вещь. Причём Францу повезло меньше. Он был востребован только полгода.

Хочется обратить внимание на несколько моментов: первый - это реакция матери Франца на то, что он принял яд. «Bon voyage» - сказала она своему сыну. А Лео? Он не паниковал, ничего подобного. Он попытался соблюсти приличия. Позвонил матери. И что же? Попросил прощения за то, что отвлекает! Отвлекает сообщением о смерти сына! А дальше мужчина перешагивает через тело бывшего любовника и идёт дальше... играть... Анну беспокоит только то, что умер претендент на должность отца её детей...
Более и менее человеком в этом балагане остаётся только Вера. Но и она сначала забеспокоилась о своём пальто, которое всё же не стала стаскивать с трупа...

Для меня это фильм о тотальном эгоизме, о людях, которые, находясь рядом, думают каждый только о себе...

[belkafoto.livejournal.com]

Ludivine Sagnier (born 3 July 1979) is a French actress and model who has appeared on screen since 1989. She was nominated three times for the César Award for Best Supporting Actress for Swimming Pool (2003), Peter Pan (2003), and A Secret (2007).

[belkafoto.livejournal.com]

Анна Клугер Левайн (англ. Anna Kluger Levine; род. 18 сентября 1953, Нью-Йорк) — американская актриса. Также известна под именами Анна Левайн Томпсон и Анна Томсон[2].