Без смущения

[arbeka]

Без смущения фоткать голых

«Верность» (фр. La Fidélité) — художественный фильм 2000

"Молодая фотожурналистка Клелия, покорившая всех своими неординарными снимками

(представляющими собой расфокусированные пятна, больше напоминающие технический брак) и смелостью (умение проникать в спортивные раздевалки и без капли смущения фоткать голых хоккеистов), получает предложение работать на медиамагната МакРуа, который, по утверждению матери Клелии, вполне может быть ее отцом. Там она знакомится с немолодым редактором Клевом, который покоряет ее своей пылкостью и искренностью, и спустя недолгое время выходит за него замуж. Но вот МакРуа нанимает в свою команду юного папарацци Немо, в которого Клелия не на шутку влюбляется, но изменить мужу не может из чувства уважения и своих исключительно запутанных представлений о взаимоотношениях.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

"Последний фильм творческого союза Софи Марсо и ее тогдашнего супруга Анджея Жулавского, после выхода которого их брак распался. Красивой точки в их романе не получилось – «Верность» оказалась типичной для режиссера истеричной урбанистической историей со страстями в клочья, скандалами, рефлексиями о грехе на каждом шагу, без кучи трупов, но с мыльным сюжетом латиноамериканского сериала, где с трудом угадываются мотивы «Принцессы Клевской» Мари Мадлен де Лафайет (отсылки к ней режиссер совсем уже пошло демонстрирует в финале). Сюжет невнятен, жутко претенциозен, но пуст и скучен, хронометраж растянут до неприличия, обилие неадекватных поступков, диалогов, истерик и криков просто захлестывают экран, из-за чего к середине фильма вообще упускаешь мысль, о чем же, собственно идет речь. Софи Марсо еще очень красива и свежа, но играет неровно: в сдержанных сценах она хороша и драматично молчалива, в эмоциональных эпизодах – наигранна и неубедительна, лишний раз подчеркивая общую фальшь и искусственность действия. Что заслуживает хвалебных слов, так это техническая сторона - действительно красивая музыка Анджея Кожиньского и живое, креативное движение камеры Патрика Блосье.

[belkafoto.livejournal.com]

При чем здесь верность?

Клелия выходит замуж за малознакомого редактора газеты Клева, который должен был жениться на дочери босса Клелии. Их знакомство началось с секса, что для героини было в порядке вещей. Клев, полюбил Клелию и тронул ее своей непосредственностью, искренностью, она увидела в нем другой мир, не такой грязный в котором она жила и работала. Она понимала, что ей нужно остановиться, после предложения выйти замуж за Клева, Клелия, не раздумывая соглашается, это было для нее спасательным кругом.

Режиссер постоянно напоминает нам, что Клелия мечется и ищет спасения, она не может вырваться из повседневной жизни фотосъемок, разрушающих чью-то карьеру и жизнь. Отношения между супругами доходят до накала страстей и надрыва причиной тому является молодой и дерзкий папарацци Немо, полюбивший Клелию отчаянно и безвозвратно. Но вот Клелия, не смотря на взаимные страстные чувства к Немо, которые берут ее за нутро и душу, выдумала себе спасение себя - ВЕРНОСТЬ мужу, которого никогда не любила. Весь фильм она борется с чувствами к Немо и дает клятвы мужу, что будет верна и не бросит его. Кроме обжигательных взглядов и трогательных бесед между ней и Немо ничего нет, хоть Немо и настаивает на близости, Клелия его отгоняет от себя. Не последнюю роль сыграла мать Клелии, которая просит ее перед смертью отойти от пропасти, в которую она сама не упала когда -то в молодости и которая говорит ей что любовь не обязательна в жизни.

[belkafoto.livejournal.com]

Посмотрел фильм Жулавского 'Верность' (2000). Софи Марсо, тогда еще супруга режиссера, в главной роли. Основа сюжета - роман 17го века Мари де Лафайетт 'Принцесса Клевская'. Этот фильм - попытка режиссера поместить проблематику 17го века в 21й. Предопределенный сценарий. Героиня, мятущаяся между мужем (хорошим, добрым, уважаемым) и безбашенным молодым папарацци. 3 часа почти длится фильм, 3 часа героиня Софи Марсо не может сделать выбор. Желтая пресса, фотографы, мафия, даже стрелялки со спецэффектами.

К сожалению, получился слабый, затянутый и какой-то надуманный фильм, на мой взгляд. Можно выбрать даже такой образ - это 'Главное - любить', снятый без вдохновения. Без озарений, без чувств. Вроде любовь, стенания и катание героини по парижской мостовой, вроде музыка, почти вводящая зрителя внутрь экрана, лучи света в царстве лжи и разврата.. Но как-то всё натужно, банально и бесконечно) И конец со взрывами - вообще пошлая буффонада..

Но это не беда, что этот фильм не хорош. Не всё же Лунные сонаты писать. Все равно 'Верность' заставляет задуматься. Если не о любовном треугольнике, то хотя бы о том, чем жил и что хотел выразить 60-летний киноклассик.

Жулавский, похоже, снимает свой один и тот же фильм. О любви М и Ж. О том, что она откуда-то появляется, рвёт все сектантско-ханжеские установки (что такое семья тогда?!), потом исчезает. Это тщетное стремление художника к идеалу, к осмыслению неуловимого эйфорического чувства, дающего иллюзию, что мы вечны

[belkafoto.livejournal.com]

До просмотра фильмов Анджея Жулавского я был не очень высокого мнения об актерских способностях Софи Марсо. Это изменилось после знакомства с творчеством этого польского режиссера – Софи Марсо неплохая актриса, которая, прискорбно, очень редко реализовывала «на полную катушку» свой потенциал. В данной картине она хорошо изобразила современную Принцессу Клевскую – женщину, разрываемую между долгом и истинными чувствами. К сожалению, данный фильм содержал последнюю «высокооктановую» роль в карьере Софи Марсо. Тем не менее, будем надеяться, что она нас еще порадует сильными актерскими работами.

Подводя итог, хочется сказать, что Анджей Жулавски снял нетипичную для себя, но очень искреннюю

[belkafoto.livejournal.com]

Посмотрев этот фильм, я честно скажу не спала ночь и еще утром лежала думала о нем. Потрясающий режиссер создал трогательную чувствительную киноленту о метании бедной девушке. Жизнь так не справедлива, столько соблазнов, страсть, а может это и любовь.

[belkafoto.livejournal.com]

Красивая, внешне благополучная женщина идет и занимается сексом с первым встречным через 15 минут после знакомства: -'Я был неловок.', -'Нет, очень мило.' При этом ни одной эмоции на лице, как будто высморкалась, не более

[belkafoto.livejournal.com]

Я вот думаю, а что если в роли мужа был бы не Паскаль Грегори? Могла бы история для меня сложиться, так скажем, убедительнее? Вероятно. Просто на мой лично взгляд, может, он и талантливый актер, но один из самых непривлекательных людей в мире… причем, не просто некрасивых, но отталкивающих, без намека на обаяние или шарм. Имхо, конечно. Почему вдруг героиня Софи Марсо идет с ним, зная пару минут? Пусть будет помутнение рассудка (или чего другого), а дальше то? Он проявляет себя хорошим человеком? Где? Когда унижает прилюдно свою невесту? В этой сцене мне он стал отвратителен. Болезненную страсть Клева к Клелии назвать достоинством сложно, а других я не заметила. Кто бы мне объяснил, зачем, почему она вышла замуж за этого человека?! Что ее с ним держит? Верность? По меньшей мере это нечто вообще странное. Рассказывать мужу о том, как жаждешь другого, мучаешься, но ты, дорогой, не переживай, я от тебя не уйду. Насчет верности не знаю, а вот садизмом попахивает. Впрочем, муж охотно слушает, так что, может, они и правда хорошая пара.

- Ты впервые назвала меня на «ты»

- Я впервые тебя не уважаю (с)

[belkafoto.livejournal.com]

Так вот, почему она не может бросить мужа и уйти к любимому? На это Клелия отвечает: «Просто я сказала другому «да»» и опять начинает страдать галлюцинациями. Нет, я помню, что мама ей напутствие давала, но… Нет, вот честно, объединить бы два фильма и пара Клелия – Александр была бы просто идеальной, тараканы дружили бы домами.

Чисто эстетически мне фильмом была нанесена травма – слишком старательно режиссер с оператором смаковали сексуальную близость Клевии с мужем, а у меня невольно кривилось лицо, физически неприятно смотреть на роскошную Софи в объятиях отталкивающего Грегори.

[belkafoto.livejournal.com]

«Верность» - попытка сделать классику (и её проблематику) актуальной. Но проблемы, описанные в романе, едва ли можно назвать актуальными для нашего времени, отсюда, по-моему, неверным шагом была попытка придать истории характер современной драмы. Лучше бы «Верность» была костюмированной драмой, с вневременной проблематикой, типа «Анны Карениной» или «Эпохи невинности»

[belkafoto.livejournal.com]

Но её метания между нелюбимым мужем и любимым коллегой выглядят неоправданно именно в тех предлагаемых обстоятельствах, в которые поместил её Жулавский. Франция 2000 года, желтая пресса, порнобизнес, торговля человеческим телом… мы не можем поверить, что такой талантливый фотограф не может найти себе другую работу, особенно если у неё действительно такие чистые и светлые жизненные принципы, как она говорит. В 17 веке (времени написания романа) женщина не могла вырваться за пределы своего социального статуса, она не имела прав, не имела элементарно паспорта – она не могла поменять образ жизни и развратное окружение, в которые была помещена с рождения. В наше же время Клелия, героиня Софи Марсо, - свободная художница, и непонятно, по какой причине она добровольно выбирает всю эту грязь и безнравственность, от которых сама же страдает.

[belkafoto.livejournal.com]

Budget $6.3 million
Box office $1.5 million[1]

[belkafoto.livejournal.com]

Фотограф Серве вынужден делать порнографические снимки, чтобы «отработать» долг своего отца перед гангстерами. В один день, он попадает на съемочную площадку второсортного эротического фильма, чтобы сделать несколько тайных снимков Надин Шевалье — закатившейся актрисы. Она пленит Серве и он занимает $20,000 у гангстеров, чтобы купить Надин место в авангадрной театральной постановке «Ричарда III”...

Анджей Жулавски снял, прежде всего, фильм о любви — настоящей, искренней и бескорыстной. История любви происходит на отвратительном фоне — съемки второсортных эротических фильмов, мерзкие порнографические фотопостановки, обшарпанные квартиры и номера отелей. Режиссер использует мотив противопоставления настоящей и суррогатной любви. Каждая порнографическая фотопостановка, которую вынужден снимать Серве, не содержит ни намека на красоту и способна вызвать только отвращение. С другой стороны, каждая его встреча с Надин, каждый взаимный взгляд наполнен болью, отчаянием и любовью. Серве испытывает к Надин искреннюю и бескорыстную любовь и когда она приходит, чтобы расплатиться телом за оказанные услуги, герой отказывается, чтобы не потерять ее.

Подобно автору «Жюля и Джима», Анждей Жулавски использует классическую конструкцию любовного треугольника. Надин замужем за Жаком — инфантильным киноманом, потерявшим вкус к жизни и неспособным любить в буквальном смысле, но он когда-то вернул актрису к жизни. С другой стороны, Серве пытается добиться любви Надин. Эта ситуация не может длиться бесконечно, один из двух «углов треугольника» должен принять решение.

Роми Шнайдер живет, спит и дышит Надин Шевалье. Женщина, вынужденная носить макияж дешевой проститутки и сниматься во второсортной эротике, разрываемая между долгом перед Жаком и искренними чувствами Серве

[belkafoto.livejournal.com]

Скажу даже больше – начиная с «Главное – любить» режиссер так и будет снимать один и тот же фильм, лишь с некоторыми исключениями в фильмографии, но даже и в тех лейтмотивом выступает оголенный нерв любви с умопомрачительной страстью.

Фильм является вольной экранизацией романа Кристофера Франка «Американская ночь». Фотограф-фрилансер Сервье Мон случайно забредает на съемочную площадку, где снимаются фильмы низкой пробы, и там объектив его фотокамеры ловит полный грусти взгляд Надин Шевалье, вынужденно отыгрывающей один из дублей. Так начинается знакомство двух разных людей с одинаково непростой судьбой, вынужденных вращаться в круговороте повседневной грязи и пошлости. Сервье связан обязательствами перед криминальным авторитетом Мазелли и зарабатывает на жизнь порноснимками. У Надин стремительно рушится карьера актрисы, а ее слабохарактерный муж Жак все больше отдаляется от жены. Желая помочь женщине, в которую Сервье влюбился с первого взгляда, он покупает ей роль в многообещающем спектакле. Так он попадает в любовный треугольник, один из участников которого уже заранее обречен…

Сказать по правде, это одна из немногих лент, которая оказалась способна поразить до глубины души. На вопрос, чем же может понравиться эта, на первый взгляд, странная и истеричная картина, первый приходящий в голову ответ – искренность

[belkafoto.livejournal.com]

Не хочется бросать ложку дёгтя в бочку мёда, а придётся. При всём уважении к Роми Шнайдер, к которой с недавнего времени я проникся симпатией, особенно после фильма 'Кристина', кино 'Главное - любить' режиссёра Анджея Жулавского не могу назвать хорошим. Положа руку на сердце - это то ещё 'зрелище'. Фильм вызвал отвращение и неприятие даже несмотря на убедительную игру Роми Шнайдер и Фабио Тести. Как бы сильно и проникновенно они не играли, включая харизму Клауса Кински, на одном этом далеко не уедешь.

Жулавски решил показать быт и в актёрской среде. Что ж, это ему удалось в полной мере, но такая история не по мне. Если бы я прочёл синопсис к фильму ил посмотрел трейлер, возможно и отложил бы просмотр. А так кроме омерзения, ничего фильм не вызвал. Какие там чувства ? Упаси вас Господь! Уже изначально видишь, как какой-то тип проник на съёмки и начал нелегально фотографировать актрису, за что получил по зубам. Дальше больше. Узнав, что понравившаяся актриса дама замужняя, Серве (Фабио Тести) не остановился, но и вперёд в отношениях с оной особо не продвинулся. Устроили гляделки, кто кого переглядит, а результата ноль. И на фоне их гляделок и недосказанностей, совсем нелепо смотрится неудачник муж. Ходит в припрыжку, танцует как кузнечик, готовя кофе. Какая такая атмосфера абсурда.

Но это бы ещё все ничего, так ведь Жулавски надо пренепременно показать оргии, голубых, без этого ведь фильм утратит своё 'эстетическое' значение. Причём показ непотребностей не разовый, а явление в этой картине практически регулярное. Для чего Анджей ?

В этом фильме никто никого не любит и уж точно режиссёр не любит зрителя, раз дал ему возможность 'посмаковать' извращённые человеческие потребности. Фантазируй Анджей сколько угодно, но только не неси чернуху в массы, умоляю. Прихожу к неутешительному выводу, что желание эпатировать или нокаутировать публику продиктовано чем угодно, только не настоящим искусством. Да, таким фильмом можно сделать себе имя, как пытался это сделать главный герой Серве, делая порно снимки, но будет ли душа после этого пребывать в состоянии эйфории большой вопрос.

Резюмируя скажу следующее, что если вы хотите испытать чувство когда на вас выливается ведро помоев, то кино для вас. Мне же остаётся помолиться за создателя этой 'картины' и поскорее отмыться и очиститься.

[belkafoto.livejournal.com]

За серию удачных снимков Надин пытается расплатиться с Серве сексом. Испытывая самые чистые и возвышенные чувства, а также осознавая, что это станет концом их отношений, фотограф отвечает ей отказом, чем нимало потрясает ее и ставит в тупик. Он лихорадочно ищет возможности хоть чем-нибудь помочь любимой женщине. Поняв, что она сидит без работы и живет на подачки мужчин, Серве соглашается снять сексуальную оргию важных персон для мафии, чтобы та использовала этот материал для шантажа. Он тратит заработанные деньги, чтобы купить для Надин главную женскую роль в новой постановке «Ричарда III», режиссер которой – любовник-трансвестит богатого театрального актера Карла-Хайнца Циммера (безумный и одновременно человечный Клаус Кински), но при одном условии – она об этом никогда не узнает.

Личная жизнь Надин тоже не ладится. Муж актрисы с каждым годом отдаляется от жены всё дальше. Он пытается хоть как-то исправить эту ситуацию, но ничего не может поделать. В конце концов, он смиряется со своим положением, хотя оно для него гибельно. Жак отчетливо понимает, что несмотря на то, что Надин еще с ним, она всецело принадлежит другому мужчине. Игра в третьего лишнего заканчивается трагически.

Вообще, фильм смотрится довольно тяжело, так как с самого начала давит на зрителя какой-то гнетущей обстановкой разврата, пошлости, грязи и безысходности, но в то же время он бередит самые отдаленные уголки человеческой души. Не в последнюю очередь благодаря режиссерской находке Анджея Жулавского и самозабвенной игре Роми Шнайдер – актрисы исключительного таланта, которая вносит в картину так много нежности и утонченности, заставляя испытывать сильнейшие эмоции. Именно она делает этот фильм полнокровным, вдыхает в него жизнь и придает ему грубую правдоподобность и осмысленность. При этом здесь нет чрезмерной экспрессивности, что всегда было свойственно Жулавскому. В картине много моментов, когда все решается не столько визуальными эффектами или выверенными репликами, сколько внутренним содержанием и состоянием его героев (актеров). В эти моменты удачно вплетена пронзительная и тревожащая сердце музыка Жоржа Дельрю.

«Жизнь Надин напоминает обломки после кораблекрушения, — делилась своими впечатлениями Роми Шнайдер. — Я чувствую тесную связь с ней — потому что сама побывала в ее положении. Фильмы этого типа продвигают вперед значительно сильнее всего остального». За роль в этом фильме Шнайдер была удостоена престижной премии «Сезар».

Финал картины все же обнадеживает. Хотя, по словам Анджея Жулавского, у него было два варианта концовки и он до сих пор не уверен, что сделал правильный выбор. Как бы то ни было, по-моему, этот фильм является самым лучшим в творчестве известного поляка и полностью оправдывает свое название. Главное — любить. Это очень простая истина. Любовь – это то, ради чего стоит жить и умирать, совершать поступки и на 360 градусов менять свою жизнь. Тому, кто еще не видел этого фильма, настоятельно советую его посмотреть. Потрясающая история любви, которая буквально выворачивает душу наизнанку…