Про голубое

[arbeka]

Про голубое

(Хм, можем же.
Не только письками меряться, но чистое голубое искусство вместе создавать.
Ну и, бюджетик попиливать.))
.............
Бюджет 12 млн долл.
Сборы 887 тыс. долл.(США)

«Синяя птица» (англ. The Blue Bird) — советско-американский музыкальный художественный фильм-сказка,

снятый в 1976 году режиссёром Джорджем Кьюкором по одноимённой пьесе Мориса Метерлинка. Совместное производство советских киностудий «Ленфильм» и «Совинфильм» и американских кинокомпаний «20th Century Fox» и «Эдвард Льюис Продакшн». В фильме снялись звезды Голливуда Элизабет Тейлор, Джейн Фонда и Ава Гарднер. Роль Синей Птицы исполнила российская балерина Надежда Павлова.

Comments

[lj-frank-bot.livejournal.com]

Здравствуйте!
Система категоризации Живого Журнала посчитала, что вашу запись можно отнести к категориям: Искусство (https://www.livejournal.com/category/iskusstvo?utm_source=frank_comment), Кино (https://www.livejournal.com/category/kino?utm_source=frank_comment), Птицы (https://www.livejournal.com/category/pticy?utm_source=frank_comment).
Если вы считаете, что система ошиблась — напишите об этом в ответе на этот комментарий. Ваша обратная связь поможет сделать систему точнее.
Фрэнк,
команда ЖЖ.

[roving-wiretrap.livejournal.com]

https://alliruk.livejournal.com/562627.html

Российско-американские сюжеты

[belkafoto.livejournal.com]

Спасибо! Очень интересно.

[belkafoto.livejournal.com]

"Несколько лет потребовалось для того, чтобы смягчение политических отношений открыло дорогу для кинопроекта. Через несколько месяцев после подписания в 1972 году договора ОСВ начались переговоры о съемках "Синей птицы". С американской стороны в них участвовали Рис и Льюис, с советской - два высокопоставленных чиновника киноиндустрии, глава "Совинфильма" Отар Тенеишвили и генеральный директор Ленфильма (в недавнем прошлом - глава Ленинградского горисполкома) Виктор Блинов. В декабре 1973 года соглашение было подписано.

Кинофильм должен был быть снят на паритетных началах: Эдвард Льюис должен был обеспечить участие в проекте голливудских звезд первой величины, а Ленфильм - привлечь актеров на остальные роли. Съемки фильма должны были проходить в Ленинграде и его окрестностях, на американском оборудовании. Костюмы обеспечивали американцы, питание - советская сторона. Сценарий должен был быть написан совместно, но режиссером фильма должен был быть американец. Цена производства делилась таким образом: Льюис вкладывал 600 тысяч долларов, "Двадцатый век Фокс" (бравший на себя распространение фильма) - еще 600 тысяч, а СССР - 1,2 миллиона.

В теории все выглядело привлекательно, - но на деле сразу начались проблемы. Отношения между Льюисом и советским директором фильма Олегом Даниловым испортились почти сразу. Данилов считал, что Льюис должен был обеспечить участие Марлона Брандо (которого в СССР считали "прогрессивным деятелем Голливуда"), но тот не принял участие в проекте. Льюис предложил в качестве режиссера Артура Пенна (прославившегося в 1967 году фильмом "Бонни и Клайд", который советская пресса назвала реакционным), затем Винсента Минелли, но в конце концов работа досталась Джорджу Цукору.

https://alliruk.livejournal.com/562627.html

[belkafoto.livejournal.com]

Съемки должны были продолжаться 100 дней, но на самом деле растянулись на девять месяцев, поставив рекорд длительности. Бюджет поднялся с $2,4 миллиона до $8 миллионов, примерно вдвое выше средней стоимости голливудского фильма и в 20 раз - советского. Причинами были существование двух разных сценариев, на основании которых советская и американская группы составили разные бюджеты и разное расписание съемок, языковой барьер, разные технические приемы съемок и культурные различия между двумя командами.

Съемки проходили в студиях Ленфильма и в пригородных парках Ленинграда, а также в старом рыбацком доме под Ригой. На площадке постоянно работали двадцать переводчиков, из-за чего репортер Newsweek'а назвал происходящее "маленьким Вавилоном".

Советская сторона пошла на уступки американским требованиям, согласившись на шестидневную рабочую неделю во время съемок (доплачивая сверхурочные за работу в субботу), но рабочий день выдерживался четко, и Джейн Фонда жаловалась, что "независимо от того, что ты сейчас на середине съемок какой-то сцены, в 5:30 шнур выдергивается из розетки". Более того, съемки останавливались и раньше, потому что две главные роли играли дети (10-летний американец Тодд Лукинленд и 7-летняя англичанка Пэтси Кенсит), а советское законодательство ограничивало рабочий день детей четырьмя часами. Американский со-продюсер Пол Радкин жаловался, что советские чиновники "не верят, что время - деньги".

[belkafoto.livejournal.com]

"После этих замен отношения между советской и американской группами заметно улучшились. Советские техники были впечатлены новыми камерами, а американские техники прониклись уважением к советским женщинам, работавшим со студийным освещением, - работа, которой в США в то время занимались только мужчины.

Оператор Сидни Самуэльсон даже высказывался с одобрением о советской системе полной занятости и считал скудный потребительский выбор любопытным образом освобождающим. Эксперт по спецэффектам Рой Филд хвалил рабочую этику и воображение своих российских партнеров. Однако им не хватало технических знаний для выполнения требований Филда.

Два композитора фильма, Ирвинг Костал (лауреат Оскара за фильм "Звуки музыки", 1965) и Андрей Петров не могли согласиться по поводу общего музыкального стиля киноленты. "Это какой-то корабль дураков, - жаловался Костал, - Он хочет писать американский джаз, а я - музыку волжских лодочников".

[belkafoto.livejournal.com]

"Американская команда фильма опасалась местного питания и стандартов гигиены, из-за чего много заказывала из дома, но все равно много болела.

Цукор получал из Лос Анжелеса все, от специй до туалетных принадлежностей и даже хрустящих хлебцев. Фредди Янг организовал для себя доставку еды из дорогих лондонских магазинов, и сам готовил себе пищу на съемной квартире. Помощники Элизабет Тэйлор вызвали небольшой инцидент в ленинградском аэропорту, когда разгружали для звезды еду и упаковки ее любимого виски "Джек Дэниелс" (КГБ вмешался, и таможня пропустила этот груз без оформления). В гостинице для хранения еды Тэйлор был выделен ресторанный большой холодильник. Когда эта еда закончилась, настроение Тэйлор заметно упало. "Мой желудок требует хорошего стейка с соусом чили", - жаловалась она коллегам.

К тому же Тэйлор в самом деле заболела. "Они прислали русских врачей, которые выглядели как мясники в своих белых шапочках, масках и фартуках", - вспоминала она позднее. "Я думала, они отвезут меня на скотобойню". Не доверяя советской медицине, Тэйлор улетела в Британию, где лечилась более месяца.

Тайсон также болела, хотя и не так серьезно. Ее в большей степени одолела хандра не только из-за ленинградской зимы, но и потому, что она не могла починить (или заменить) свои контактные линзы, а главным образом - из-за ее вегетарианства. Почти все, что подавали актрисе, состояло из трех продуктов, - картошки, моркови и капусты, - что вызвало у нее уверенность, что кроме этих овощей в СССР ничего не растет.

Янг, несмотря на привозные продукты, слег с заболеванием желудка, а потом еще и с пневмонией. Цукор же ухитрился получить тепловой удар в неожиданно жарком майском Ленинграде (вероятно, отсутствие кондиционеров в студиях Ленфильма было частью проблемы).

Джейн Фонда пережила свои съемки физически здоровой, но психологически разбитой. Она ожидала, что будет очень популярна в СССР - как героическая "левая" диссидентка, один из лидеров кампании против войны во Вьетнаме. Однако никто из советской прессы не захотел слушать ее обвинений в адрес американского правительства во время пресс-конференции после ее прибытия в страну: единственной темой, которую хотели обсуждать журналисты, был ее недавний развод с Роже Вадимом. Позднее Фонда попыталась вовлечь в политические дискуссии советских участников съемок, но получила в ответ лишь раздражение. "Никогда не думал, что американка будет цитировать мне Ленина", - сказал ей гневно советский оператор.

[belkafoto.livejournal.com]

Однако в прокате фильм провалился. Пресса также оказалась к нему неблагосклонной. Даже советские журналы "Искусство кино" и "Советский экран" практически "не заметили" новой ленты (несколько газет поприветствовали ее, как новое доказательство разрядки международной напряженности). В США только "Лос Анжелес Таймс" отозвалась о ней положительно. "Уолл стрит джорнал" назвал кинофильм "тяжелой и лишенной чувства юмора проповедью", другие газеты не стеснялись в еще более сильных выражениях. Уильям Уолф суммировал ощущения от фильма: "если вы хотите наказать непослушных детей, сводите их на "Синюю птицу" и заставьте досмотреть до конца".

Источник: Tony Shaw. Nightmare on Nevsky Prospekt: The Blue Bird as a Curious Instance of U.S. - Soviet Film Collaboration during the Cold War // Journal of the Cold War Studies. Winter 2012. Vol.14. #1.