вместе с Тони ловит Марту

[arbeka]

(про последствия войнушки)

" Когда Майк рассказывает ей, что был шокирован видом искалеченных и жестоко убитых боевых товарищей, Марта проникается к нему сочувствием и нерешительно соглашается потанцевать с ним.

Заинтригованные возникшей тишиной, Тони и Билл возвращаются в гостиную. Увидев самодовольное лицо Майка, к которому прильнула Марта, Билл набрасывается на Майка. Тони остаётся держать Марту, а Майк и Билл выходят во двор, где Майк жестоко избивает Билла. Затем Майк возвращается в дом, где вместе с Тони ловит Марту, а затем грубо насилует её. Тони затаскивает полуживого Билла обратно в дом, а затем вместе с Майком они уезжают. Марта сползает со второго этажа вниз и садится около Билла.
.....................
«Гости» — камерный фильм Элиа Казана
..................
"В 70-е Казан снимал очень мало.

Он очень рассчитывал на успех 'Гостей', но волна общественного неодобрения второй раз прошлась по его личности - не заметив достоинств самой работы (в первый раз была недооценена 'Сделка').

Когда фильм вышел на экраны - был 1972 год и антивоенные социальные драмы про Вьетнам снимать было еще не модно. Попросту говоря - основной антивоенный посыл фильма замечен не был.

Незамеченным остался и другой, более скрытый месседж режиссера. Обвиняющийся общественным мнением за пособничеству 'маккартизму' (другими словами - за доносительство на товарищей), Казан вступает в диалог с осуждающими его.

Сам сюжет как будто предлагает размышление на следующую тему: 'Позволить преступникам если они твои товарищи нарушить закон? Не все ли это равно, что позволить им придти в твой дом и совершить насилие над твоей семьей?'.

Визуальный ряд фильма в действительности предопределил Сияние Кубрика.

Также нужно отметить и прекрасно сыгранную женскую главную роль.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Эли́а Каза́н (англ. Elia Kazan, урождённый Или́ас Казанжио́глу 7 сентября 1909 — 28 сентября 2003)

Он был одним из четырёх сыновей в семье анатолийских греков[1][2][3][4]. Его отец эмигрировал в Нью-Йорк, где стал торговцем коврами, незадолго до начала Первой мировой войны выписав к себе остальную семью[1][2][3]. На момент прибытия в США Казану было 4 года. Первоначально семья поселилась в Нью-Йорке, в греческом районе Гарлема, а когда ему было восемь лет, семья переехала в пригородный Нью-Рошелл[4].

В колледже Казан был аутсайдером[1]. Как пишет историк кино Дэвид Томпсон, «в колледже и позднее в Школе драмы Казан всегда был обиженным чужаком, злым, навязчивым незваным гостем, У него не было друзей, и он кипел от злости, что его игнорируют милые белые элитные девушки — пока он не тронул их своей чужеродной энергией»[2]. Часто он подрабатывал барменом на элитных студенческих вечеринках, куда не мог попасть в качестве члена закрытого студенческого сообщества. Как говорил Казан, «на таких студенческих вечеринках родилась моё навязчивое влечение к чужим женщинам, и моя потребность забрать их себе». Позднее он признавал, что всю жизнь был «маниакальным соблазнителем женщин»[1].

[belkafoto.livejournal.com]

Как пишет Ротштейн, в 1930-е годы в театре The Group Theater существовала тайная коммунистическая ячейка, в которой Казан состоял почти два года. Когда от Компартии США поступило указание взять весь театр под свой контроль, Казан отказался в этом участвовать. На специальном собрании его осудили как «бригадира», выслуживающегося перед начальством, и потребовали покаяться и подчиниться партийной власти. Вместо этого Казан вышел из партии. Позднее он писал, что этот опыт научил его «всему, что ему надо было знать о том, как работает Коммунистическая партия США»[1].

[belkafoto.livejournal.com]

Как пишет Ротштейн, в 1930-е годы в театре The Group Theater существовала тайная коммунистическая ячейка, в которой Казан состоял почти два года. Когда от Компартии США поступило указание взять весь театр под свой контроль, Казан отказался в этом участвовать. На специальном собрании его осудили как «бригадира», выслуживающегося перед начальством, и потребовали покаяться и подчиниться партийной власти. Вместо этого Казан вышел из партии. Позднее он писал, что этот опыт научил его «всему, что ему надо было знать о том, как работает Коммунистическая партия США»[1].

С 1947 года начала свою деятельность Комиссия Конгресса США по расследованию антиамериканской деятельности, для «которой Казан являлся вполне очевидной мишенью»[2]. Когда в начале 1952 года его в первый раз вызвали на заседание Комиссии в качестве свидетеля, Казан отказался называть имена известных ему деятелей кино, которые состояли в компартии. Однако голливудские магнаты убедили его, что если он не хочет разрушить свою карьеру, то должен изменить свою позицию[1][2]. После этого Казан вернулся и добровольно назвал имена людей, которые состояли в партии[2]. Казан сообщил Комиссии, что он вступил в ячейку Коммунистической партии, составленную из членов Group Theatre, летом 1934 года и покинул её 18 месяцев спустя, разочарованный тем, что «ему говорят, как думать, говорить и поступать»[4]. Драматург Клиффорд Одетс, актриса Фиби Брэнд и Пола Страсберг, актриса и жена Ли Страсберга, были среди тех восьми человек, которых Казан назвал в качестве коммунистов[4][44]. Казан оправдывался тем, что все названные им имена уже были известны Комиссии, однако по некоторым оценкам, как минимум половина известна не была[4]. Желая оправдать себя, Казан написал подробную статью, которую за свой счёт опубликовал в «Нью-Йорк таймс». В этой статье он выражал сожаление по поводу своего 19-месячного членства в Компартии в начале 1930-х годов, и призывал других последовать его примеру и назвать имена. (В своей автобиографии Казан утверждал, что на самом деле статью написала его первая жена)[3]. Знающих людей особенно шокировал тот факт, что Казан назвал имена Фиби Брэнд и и Тони Крейбера как коммунистов, хотя именно он и уговорил их вступить в партию. Когда в 1955 году на заседании Комиссии Крейбера спросили об отношениях с Казаном, тот ответил: «Вы говорите о Казане, который подписал контракт на 500 тысяч долларов на следующий день после того, как назвал Комиссии имена?»[3].

[belkafoto.livejournal.com]

После того, как Эдди в ярости поджигает семейный особняк, его помещают в психиатрическую больницу, откуда его готовы выпустить в любое время, если он докажет, что у него есть работа и дом. Гвен приводит к нему ребёнка и говорит, что нашла для него работу. Она сопровождает Эдди на похороны отца, где Флоренс и Гвен впервые видят друг друга. Эдди провожает отца в последний путь в окружении любовницы, жены, которая держит за руку адвоката, и других членов семьи[83].

Как отметил историк кино Майкл Аткинсон, «роман Казана, по которому поставлен фильм, до определённой степени был основан на его собственной избалованной жизни в Беверли-хиллс, его собственном срыве из-за наступления кризиса среднего возраста и его взглядах на актуальную в то время поп-культуру». Однако, по словам Аткинсона, истинная степень автобиографичности фильма не известна. Судя по опубликованным мемуарам Казана, «в действительности он только фантазировал о том, как его освободит настоящий нервный срыв». Что же касается эгоистичной жены, которую играет Дебора Керр, то её образ никоим образом не основан на первой жене Казана, которая умерла в 1963 году. По мнению киноведа, скорее всего, это был собирательный образ жён Лос-Анджелеса, с которыми Казан встречался. Из мемуаров Казана также следует, что он был «совершенным прелюбодеем, хорошо знакомым с опьянением от разрушительных отношений с чужими жёнами». В отличие от Казана, «в середине прошлого века ни один американский режиссер не проявлял такого интереса и красноречия по поводу нервных срывов и эмоционального коллапса, в то время, как у Казана эта тема появляется по крайней мере в шести его самых выдающихся фильмах»[84].

[belkafoto.livejournal.com]

Послы выхода фильма на экраны он получил противоречивые отзывы критики. Так, Винсент Кэмби в «Нью-Йорк таймс» написал, что это «самый романтический фильм Казана. А также, возможно, самый плохой с кинематографической точки зрения и самый успешный в коммерческом плане». Он «отдаёт слегка абсурдным киношным шиком». Однако «он нисколько не забавен, это просто путаница из заимствованных стилей. И, что ещё хуже, фильм, возможно, в значительной степени не понятен на повествовательном уровне, если не прочитать перед этим 543-страничный бестселлер Казана, который режиссёр более или менее попытался кратко изложить в фильме». Хотя при этом «местами за всем происходящим как за мелодрамой наблюдать даже интересно, в нём также есть и некоторое подлинное очарование от фантазий Казана о самом себе». И всё же, «Казан, снявший несколько очень хороших фильмов, превратил свою собственную жизнь во второсортное кино. Он, кажется, превратил свой поиски себя в бездушную мыльную оперу, не достойную своего истинного таланта»[85]. Variety назвал картину «путанным, чрезмерно надуманным и чрезмерно длинным фильмом, в котором слишком много персонажей, которые мало волнуют зрителя»[86]. Роджер Эберт написал, что это «один их длинных, скучных „серьёзных“ фильмов со звёздами, которые были популярны в 1950-е годы, прежде чем мы начали более высоко ценить стиль, чем добрые намерения режиссёра. Он не успешен, особенно, по стандартам Казана, однако его поддерживает замечательная игра Дугласа и Данауэй»[87].

[belkafoto.livejournal.com]

В 1972 году Казан выступил режиссёром картины «Гости» (1972), сделанного «на крошечном бюджете фильма по сценарию своего старшего сына Криса (который умер от рака в 1991 году). Фильм был снят на 16-мм плёнку внутри и вокруг его фермы в Ньютауне, Коннектикут, и был предназначен для очень ограниченного проката в кинотеатрах»[1][3]. Один из критиков назвал фильм «сыном „В порту“», только на этот раз «благородным информатором был вьетнамский ветеран, который дал показания против двух бывших армейских друзей, которые изнасиловали и убили вьетнамскую девушку»[3].

[belkafoto.livejournal.com]

Семейная жизнь

Казан был женат три раза. С 1932 до её смерти в 1963 году он был женат на писательнице и сценаристке Молли Дэй Тэтчер. У них было четверо детей — Крис (который умер от рака в 1991 году), Джуди, Кейт и Николас, который стал голливудским сценаристом, продюсером и режиссёром[1][3][4].

На актрисе, писательнице и режиссёре Барбаре Лоден он был женат с 1967 года до её смерти от рака в 1980 году. В этом браке родился сын Лео, кроме того, Казан усыновил Марко Иоахима, сына Лоден от первого брака[1][2][3][4].

На писательнице Франсес Радж он женился в 1982 году, прожив с ней до своей смерти. В результате этого брака у Казана появилось ещё двое приёмных детей от предыдущего брака Радж — Шарлотта Радж и Джозеф Радж[1][2][3].

На момент смерти у Казана было шестеро внуков и двое правнуков[1].
Смерть
Элиа Казан умер 28 сентября 2003 года в своём доме на Манхэттене в возрасте 94 лет

sexual harassment and attempted rape

[belkafoto.livejournal.com]

In 2017, Anglo-Irish actress and author Carol Drinkwater accused Kazan of sexual harassment and attempted rape which she alleges to have occurred in 1975 when she was under consideration for a part in Kazan's film The Last Tycoon.[62]

Drinkwater

[belkafoto.livejournal.com]

Carol Drinkwater (born 22 April 1948) is a British actress, writer and filmmaker residing in France.

Drinkwater was born in London,[14] and acquired her Irish passport (later in life) because she felt vulnerable when travelling on a British passport in certain countries, including those in North Africa.[1]

During the 1978–1980 first run of All Creatures Great and Small, she had an affair with her on-screen husband, Christopher Timothy, which Drinkwater claims resulted in negative behaviour towards her by members of the general public.[15]

She is married to French television producer Michel Noll, and has two stepdaughters from Noll's first marriage.[1][2]

In 2017, Drinkwater accused the late American film director Elia Kazan of sexual harassment and attempted rape which she alleges to have occurred in 1975 when she was under consideration for a part in Kazan's film The Last Tycoon.[16]

Patricia Joyce

[belkafoto.livejournal.com]

Patricia Joyce was born on March 17, 1934 in Indianapolis, Indiana, USA. She was a writer and actress, known for Dulce y peligrosa (1981), Los visitantes (1972) and Quincy (1976). She was previously married to Ken Scott. She died on January 10, 1989 in Los Angeles,

Budget $160,000

[belkafoto.livejournal.com]

Under orders in Vietnam not to take any prisoners, and faced with potentially hostile civilians who might attack them if left behind, Mike kills a civilian after raping her. Bill testifies against him and Mike is sent to the stockade (military prison) for two years. He is angry. There is sexual tension between Mike and Martha. The tension builds and culminates in a fight and a rape.