Полный трагического эротизма

[arbeka]

"Почему ты такой толстый? Я не толстый, я полный" (народное)

(вырвано из комментов)

/"While on stage he began to tell an obscene story about Brigitte Bardot and a champagne bottle".../

((полистал "шарлоту навсегда"))
Production

Charlotte Gainsbourg has only bad memories of the shooting of this film. Very disturbingly, her father had made her push her limits despite her young age. "He made me go too far, do things that bothered me. It was difficult. I sulked on the covers of the newspapers, I didn't want to make any effort, that was my way of preserving myself," she recalls.


"Gainsbourg's final partner until his death was the model Caroline Paulus, better known by her stage name Bambou.[32] They had a son, Lucien (b. 5 January 1986), who now goes by the name Lulu and is a musician.[32][74] His 1986 film Charlotte for Ever further expanded on the themes found in "Lemon Incest".
............
In December 1988, while a judge at a film festival in Val d'Isère, he was extremely intoxicated at a local theatre where he was to do a presentation. While on stage he began to tell an obscene story about Brigitte Bardot and a champagne bottle, only to stagger offstage and collapse in a nearby seat.[73] Subsequent years saw his health deteriorate, undergoing liver surgery in April 1989.[77] In his ill health, he retired to a private apartment in Vézelay in July 1990, where he would spend six months
-----------------
Gainsbourg, who smoked five packs of unfiltered Gitane cigarettes a day,[82] died from a heart attack at his home on 2 March 1991, a month shy of his 63rd birthday.[47] He was buried in the Jewish section of the Montparnasse Cemetery in Paris
.........................
Жена Елизавета Левицкая (род. 5 марта 1926), художница — брак с 3 ноября 1951 по 1957 год. Элиза Левицкая происходила из семьи русских эмигрантов, из дворянского рода Левицких. В годы замужества носила фамилию Гинзбург. Художница, живописец. В 1940—1950-е годы работала литературным секретарём поэта G. Hughet; несколько месяцев сотрудничала с художником Сальвадором Дали. Также работала фотомоделью для модного дома «Laure Belin» (Lingerie). Автор книги воспоминаний о Гинзбурге[14] Елизавета Левицкая отмечает сильное влияние на Генсбура личности художника Сальвадора Дали[15]. Элизе Левицкой посвящена известная песня «Элиза»[16].

Жена Франсуаз-Антуанетт Панкрацци (род. 28 августа 1931) — брак с 7 января 1964 по февраль 1966. Иногда в прессе Панкрацци называют «княгиня Голицына», потому что в первом браке она была замужем за Георгием Владимировичем Голицыным (1916—1992). После развода со второй женой Генсбур больше официально не вступал в брак.
Дочь Наталья Люсьеновна Гинзбург (род. 7 августа 1964).
Сын Павел Люсьенович Гинзбург (род. 1968).

В 1967 г. в прессе широко обсуждался роман Генсбура с Брижит Бардо, длившийся несколько месяцев (с октября 1967, когда он записал с Брижит Бардо песню «Бонни и Клайд» (Bonnie And Clyde), однако по просьбе актрисы не стал её выпускать (она вышла лишь в 1986 г.)).

Джейн Биркин (род. 14 декабря 1946), актриса и певица — фактический брак с 1969 по 1980 г. Биркин и Генсбур моментально стали самой модной парой Франции; в 1969 году они выпускают свой совместный сингл Je t’aime… moi non plus («Я тебя люблю… Я тебя тоже нет»), в финале которого Биркин начинала стонать, а затем имитировала оргазм. Сингл стал самой продаваемой песней года во Франции (более миллиона копий в первые недели продаж) и ураганным хитом во всех странах Европы. Это произошло несмотря на запрет исполнения песни в радиоэфире целого ряда государств, а также на официальное заявление Папы римского с осуждением композиции. Так или иначе, песня стала визитной карточкой пары.
Дочь Шарлотта Генсбур (род. 21 июля 1971) — актриса.

Каролин Паулюс (род. 8 октября 1959), модель, певица и актриса — фактический брак с 1980 по 1991 г. Каролина фон Паулюс происходила из знаменитой немецкой семьи: её дедом был генерал-фельдмаршал Фридрих Паулюс (1890—1957); бабушка, Елена Константиновна Розетти-Солеску (1889—1949), была ближайшим другом королевы Елизаветы Румынской. В 1943 году Ф. Паулюс после Сталинградской битвы был взят в плен, а его семья в Германии была арестована, заключена в Бухенвальд и затем в Дахау. Елена Паулюс умерла после освобождения из лагеря, пребывание в котором подорвало её здоровье, была признана жертвой нацизма. Сценический псевдоним Каролин фон Паулюс — «Бамбу».
Сын Люсьен Генсбур (род. 5 января 1986) — пианист и композитор[17].

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

"Знаменитый французский шансонье Серж Гейнсбур был известен не только своим творчеством и романами с такими дивами как Брижитт Бардо и Джейн Биркин, но и тем, что очень любил троллить благочестивую публику. К подобным приколам стоит отнести его совместную работу с 18-летней певицей Франс Галль, которой он написал не только песню, победившую на 'Евровидение-65', но и творение под названием 'Les Sucettes', в котором речь шла о, хм, минете. Самым забавным был тот факт, что все, кроме Галль прекрасно понимали, о чем песня, и, когда до девушки наконец дошло (спустя несколько лет), что пела она вовсе не о леденцах, несчастная жутко обиделась на хулигана. Зато его дочь Шарлотта прекрасно разбиралась 'в теме' и охотно подыгрывала папочке в его троллинге. Первым из таких опытов стал дико скандальный клип 1984 года 'Lemon Incest', в котором 13-летняя Шарлотта и Серж недвусмысленно намекали на запретные отношения отца и дочери. Второй попыткой посмеяться над моралистами стала его третья полнометражная режиссерская работа, и в ней он снова задействовал Шарлотту.

[belkafoto.livejournal.com]

В центре сюжета этой странной, притягательно-отталкивающей и стильной фантазии - болезненные отношения отца-сценариста и его дочери, тяжело переживающей смерть матери в автокатастрофе и обвиняющей отца в ее гибели, заодно ревнуя его к своим подругам, которых сама же с ним и знакомит. Гейнсбур отчетливо пускает зрителя по ложному следу, заставляя его думать, будто тот смотрит психопатологическую драму о сексуальных перверсиях и ждать надрывной развязки и катарсиса. Ничего это ожидать не стоит, поскольку Гейнсбур как режиссер старается развить на экране не столько философскую историю с многочисленными подтекстами, сколько нарисовать свой собственный портрет и показать, как далеко он готов зайти в поддразнивании публики. Все это облекается в причудливую мозаику из эстетских и отталкивающих деталей (блюющий шансонье - зрелище не для слабонервных), обнаженки собственной 15-летней дочери, цитирования 'Лолиты', размышлений об отчуждении близких людей, кризисе творчества и прочих близких ему вещей. А вот все вместе это дает более чем любопытный результат - превосходная операторская работа с отменно поставленным светом и идеальными портретными крупными планами, частая клиповая эстетика и пронзающий все повествование тонкой флер насмешки над готовым взорваться от негодования зрителем.

[belkafoto.livejournal.com]

"Этой смесью циничной наивности и бонвиванного гуманизма пропитана картина Гинзбура « Шарлота навсегда». Обрюзгший и несимпатичный Серж весь фильм вяло болтает со своей уже подросшей дочкой о своей недееспособности, о своем неудержимом блядстве, о своей сомнительной одаренности.

Но каждый кадр необременительно содержит чувственные и инстинктивные ростки большой французской культуры.

Неопрятный Гинзбур пускает слюни, тщательно блюет в раковину, лапает школьных подруг дочери, заголяет ее саму на кровати – зритель видит неистребимую тягу человека к цикличности жизни. Человек хочет взять там же, где положил и ему плевать на беспощадное время, на приличия, на родовые табу. Человек верит, что нежность принадлежит ему и приходиться быть невыносимым животным, чтобы добиться этой нежности для себя.

Гинзбур чувствует то, чего не чувствуют в школе, в обществе, в обыденности – потребность в жертве, в самоотдаче взаимообязующа.

Автор знает, что человек хочет пасть, но он желает, чтобы его падение было элементом его судьбы и Серж работает на это – на судьбу другого человека. Это судьба его дочери с ее подругами, его работодателя, судьба любого другого в своей типичности.

Из своей дочери, из Шарлоты Серж создает святую блядь, ревнивого соглядатая своих непристойностей. Между ним и его дочерью лежит авария, в которой погибла мать Шарлоты. Эта авария позволяет им многое, но не позволяет им последнего. И у дочери, и у отца не будет большей близости, чем близость друг друга, но она останется не физиологичной.

Гинзбур знает, если человек вынужден жить в грязи, то его право – разглядеть в этой грязи лицо, именно этой грязи может в первую очередь понадобиться человечность. Человечность этой грязи вернет ему, человеку, чувство свежерожденности. А что может быть ценнее этого чувства?

Гинзбур раскрывается перед своей мерзостью, чтобы увидеть ее подробнее, чтобы сделать ее теплее. В этом поиске личных черт в общеотвратном Серж неутомимо и изощренно пафосен.

Гинзбур сам назначает себе стоимость, торгуя своей искренностью, строит из своей жизни киномагазин. Он уверен в своей ценности и молиться на нее, невзирая на свою неприглядность.

Серж дает понять, что гадость человеческая - дело второе, а первое всегда – любовь к нему, человеку. Автор предлагает зрителю побыть чуть-чуть Богом, а если зритель этого не хочет, то Богом для него будет собственная дочь – «Шарлотта навсегда».

[belkafoto.livejournal.com]

Посмотрел Шарлотту несравненного Генсбура... Идеальное камерное кино, 7 человек, одна квартира... Свет выставлен завораживающе, музыка Генсбура - несравненна. Это то кино, снимать которое видимо пытались наши кинорежиссеры с конца 80-х до конца 90-х. На к сожалению нельзя вот так взять и снимать такие фильмы не пройдя для этого целый путь... например 'Вальсирующее' и 'Мотоциклистка'. С учетом же того, что эпатажный Генсбур снимает здесь собственную дочь - планка поднимается неимоверно. Полный трагического эротизма, странной игры света и волшебной музыки фильм очаровывает. Кстати очередной раз уверился, что все рейтинги от лукавого, и если ты ценишь режиссера или актера фильмы с ним обязательно надо отсмотреть.

В музыке, да и во всем фильме мне остро ощущались русские корни Генсбура, но при этом явственно чувствуется его французская оболочка. Кто мог сняться в подобном кино в России? Есть ли у нас подобная Сержу фигура??? На мой взгляд единственный подобный персонаж, как не странно Высоцкий... По крайней мере история всей его жизни во многом напоминает у Генсбура... И возможно именно из за родства душ он тоже выбрал себе француженку Влади... Но способен ли он был на подобное же раскрепощение или ортодоксальность в нем победила бы мы никогда не узнаем. Свободы творчества ему в России, такой как у Генсбура во Франции, ему ни когда не предоставлялось.

[belkafoto.livejournal.com]

епристойному сюжету фильма сопутствует не менее скандальная история его создания. В парафразе на набоковскую «Лолиту» Серж Генсбур снимает в главных ролях себя и свою четырнадцатилетнюю дочь Шарлотту, обнажая ее, вкладывая в ее уста недетские слова, и трогая ее так, как отцу не пристало трогать плоть от плоти своей.

В парижской квартире, неприбранной и затхлой, сценарист Стэн тихонько спивается, пытаясь забыть аварию, в которой погибла его жена. Дочь Стэна, Шарлотта, во всем винит отца и регулярно напоминает ему, что из-под горящего бензовоза он-то выбрался цел и невредим. Их отношения осложнены тем, что Стэн все чаще ассоциирует себя с Гумбертом Гумбертом и вожделеет свою дочь, чем в свою очередь пользуется Шарлотта. Она заводит разговоры на сексуальные темы, приводит домой перезрелых старлеток, толкая отца в их объятия, и позволяет его другу себя трогать. Безумие, отчаяние и запретная эротика составляют суть этого странного, сугубо авторского фильма.

«Шарлотта навсегда» на любителя, который найдется всегда. Сегодня мало, кто способен восхищаться эстетикой «восьмидесятых». Фильм напоминает клип тех времен с соответствующей музыкой и широкоплечими пиджаками. Вспомните старые клипы Мадонны, что приблизительно представить какова атмосфера генсбуровского фильма, и добавьте декаданса конца XIX века. Все пронизано смертью, причем такой, какая бывает от венерических заболеваний и цирроза печени. Полупьяные поэтические бредни, нимфетки, чьи тела искажены, как и пространство заброшенных комнат. Генсбур путает мысли с опасными инстинктами, рассказывая о безвременье после упадка.

Это напряжение по типу эрекции, когда не можешь кончить, ибо полного удовлетворения не происходит. Нет одной существенной детальки, психологического ланцета, освобождающего от накопившихся страданий. Кошмар расползается за пределы сна. Он сидит напротив, плачущий педик, которого только что бросил любовник, и в унисон с жестокой девочкой твердит, что Стэн все же убийца. Алкоголик. Извращенец.

[belkafoto.livejournal.com]

"Вообще при просмотре этого творения в какой-то момент начинает казаться, что ты наблюдаешь за реальными отношениями Сержа и Шарлотты. А когда вспоминаешь песню «Lemon incest», написанную Генсбуром в 1984 году и исполненную вместе со своей тогда ещё 13-летней дочерью, невольно начинаешь задумываться, а вдруг правда?.. Но мне всё же думается, что Генсбур просто нашёл вдохновение в своей любимой Шарлотте, сочетающей в себе его грубоватые черты с хрупкостью и утончённостью черт матери, и что некоторые провокационные эпизоды этого волнующего фильма не отображают реальные события.

И напоследок хочется сказать, что без прекрасной музыки, написанной Сержем, фильм «Шарлотта навсегда», наверное, не был бы таким тонким и пронзительным.

[belkafoto.livejournal.com]

"В квартире сценариста Стэна, неопрятного, обрюзгшего, вечно небритого алкоголика, пребывающего в продолжительном запое, и его 11-летней дочери Шарлотты царит атмосфера упадничества. Причина декаданских настроений – смерть жены (и матери), погибшей в автомобильной катастрофе. И Стэн, и Шарлотта, как не пытаются, не могут справиться с тягостными воспоминаниями. Общее горе сближает и зацикливает их друг на друге.

Стэн страдает вдвойне, поскольку свою болезненную тягу к рано созревшей дочери ему приходится вымещать на её одноклассницах. Но чем больше папашка тискает пухлых, перезревших тинейджериц, тем сильнее нервничает Шарлотта. Папа пытается подавить в себе комплекс Гумберта Гумберта, который просыпается всякий раз, как только дочка появляется в поле зрения. А она будто специально будоражит в нём не отцовские, а именно мужские чувства.

Любите ли вы Генсбура? Ответ на этот вопрос в полной мере определит ваше отношение к данному фильму, ещё до того как вы его увидите. Камерная картина, действие которой почти не выходит за пределы огромной парижской квартиры, буквально наэлектризована эротизмом. В то же время она напоминает старый домашний альбом с красивыми, но засаленными от регулярного пользования снимками.

58-летний шансонье Серж Генсбур, по происхождению – «одесский еврей», выступил здесь ещё и как автор сценария. Видно, что он знал наизусть рецепт изготовления провокаций: на главную роль Генсбур взял свою пятнадцатилетнюю дочь Шарлотту, а Стэна сыграл сам. Фильмография Генсбура, как композитора, насчитывает более 80 картин, как актёра – почти 4 десятка, но не надо забывать, что за ним числятся ещё и девять режиссерских работ! Он вкалывал как ломовая лошадь и пил как сапожник. И в этом его можно сравнить с нашим Высоцким.

К моменту выхода Charlotte For Ever Генсбуру оставалось жить всего ничего – каких-то 5 лет (2 марта 1991 года он скончается от сердечного приступа). В эти последние годы Генсбур превратил личную жизнь в акт чистого искусства. Он довел свой «фирменный цинизм» до той грани, когда ещё чуть-чуть и на экране воцарилась бы пошлость. Но, сознательно ставя себя в ситуации на грани фола, Генсбур всякий раз ухитрялся снимать красивое кино, в котором есть непередаваемое изящество и смутное очарование. Лучше всего этот период олицетворяет «Шарлотта навсегда».

Изысканное, почти музейное убранство квартиры и тончайшая светопись каждого кадра время от времени оживляются рискованными вербальными пассажами, а то и откровенными сальностями. Генсбур, зацикленный на перверсиях, намекает в этом болезненно экзальтированном фильме на инцест, причём с явной оглядкой на роман Набокова. Кино выглядит то пронзительным и тонким, то болезненным и грубым, явно смахивая на создателя. В этих шероховатостях, напоминающих вечно небритые скулы автора, как раз и таится обаяние фильма, который на родине классифицировали как «очередную выходку сумасбродного музыканта».