The Cement Garden
Aug. 8th, 2022 09:18 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaThe Cement Garden
((Культура не существует без понятия "норма".
Норма, требует системы запретов и поощрений.
Табу не нуждается в логике, оно может быть и слегка абсурдным.
Кажется почти все фильмы, с намеками на ин цест, были связаны со стыдом и ущербностью.
«Цементный сад» (англ. The Cement Garden) 1993, попробовал
прогнуть эту тенденцию.))
..................
"В этом доме не разговаривали по душам, не рассказывали о странных ощущениях между ног в период созревания, не говорили, что хорошо, а что - плохо, что правильно, а что - ненормально, не говорили о существовании ада или рая, и вряд-ли говорили о Боге.
..................
"Какие брат и сестра не испытывают друг к другу сексуальное влечение? Какой мальчик не задумывался о том, чтобы стать девочкой и наоборот? Ну и много ли подростков сублимируют свою сексуальную энергию? Природа создала нас слабыми и грешными. Лишь социальные нормы держат нас в рамках, пока мы не научимся самоконтролю.
...................
"Здесь нет ни орального, ни анального секса, нет даже банальнейшей вагинальной имплантации или, на худой конец, куннилингуса. Нет ничего. Разве что унылая имитация позишн намбер ту, а все сексуальные, извиняюсь за ругательство, аберрации ограничиваются инцестом, да и то лишь в форме затяжных томных и на удивление правдоподобных взглядов. Ну, не считать же за таковую, давно ставшее нормой, пристрастие к мастурбации, либо половую самоидентификацию младшего брата Тома. Режиссёр на удивление спокойно рассказывает о вещах не вполне естественных и уж вряд ли нормальных. Цвет светофильтров, конечно же, серый. Но не все поняли, что снимал Биркин вовсе не драму, а трагикомедию. Ох уж этот тонкий британский юмор. Эндрю иронизируют над закоренелыми предрассудками. Сарказм, к примеру, сквозит в монологе матери о вреде онанизма. Многое, если не всё, объясняет и озвученная в фильме цитата, приписываемая английскому художнику-романтику Джону Констеблу, в ней самое зерно. «В мире нет ничего уродливого. Я ни разу в жизни не видел некрасивого предмета, ибо какой-бы ни была его форма, цвет, тени и перспектива всегда сделают его прекрасным».
...............
"История инцеста брата и сестры предстает в режиссуре Эндрю Биркина вполне респектабельным вариантом на тему подростковых перверсий. Хотя порой обескураживает чрезмерной откровенностью некоторых сцен, заставляя обращать внимание на сомнительную необходимость использования детей в столь небезопасном проекте – с возрастным ограничением «для тех, кому больше восемнадцати».
Желая, видимо, подстраховаться от возможных нападок особо рьяных блюстителей нравственности, запросто способных приписать постановщику все смертные грехи, вплоть до педофилии, Биркин снял в роли самого младшего из братьев собственного сына Неда, а в роли Джулии - свою племянницу Шарлотту Гейнсбур.
Последняя уже имела опыт подобной работы, снявшись в 15-летнем возрасте (за шесть лет до этого!) у своего отца Сержа Генсбура в фильме «Шарлотта навсегда» (1986), сюжет которого строился вокруг, мягко выражаясь, странных отношений папаши и дочери. Там папа Серж сделал то же самое: доверил главные роли себе и собственному чаду. По всей видимости, у Генсбуров/Биркиных такие творческие устремления носят наследственный характер.
Но Биркина уберегло ещё и то, что фильм своевременно получил приз за режиссуру МКФ в Берлине (1993). Данное обстоятельство позволило ему заручиться серьёзными аргументами, что это кино – «образец высокого искусства», а не спекуляция на низменных чувствах озабоченной публики, ищущей лишь острых ощущений.
...................
"Но когда уже видишь светлую концовку на экране, она стирается синим светом полицейского маячка. В отличии от дома, в отличии даже от целого района или целого города, условности не так-то просто оставить в прошлом; наполненный ими мир не дает места искренности. А не слишком ли легок намек создателей фильма? Не слишком ли мало восьми секунд на то, чтобы зритель полностью утратил надежду, которую дали глаза Джека и Джули, которую дали их улыбки? Я хочу верить в лучшее, я люблю верить в лучшее, я умею верить в лучшее. Но я не приплыла в это лето с неведомых сказочных берегов, не прилетела из честной невесомости несуществующего мира. Я сама живу здесь и знаю, как это бывает. Как драма остается драмой.
Несмотря на наличие минусов, фильм мне очень понравился. Я считаю, что недостаточно хорошо показан персонаж Шарлотты Генсбур - особенно это выделяется на фоне глубокого раскрытия каждого из прочих детей, даже Сью. Начало не особенно впечатляет, хотя явно пытается, и это выглядит слегка жалко. Но чем ближе концовка, тем больше проникаешься этой картиной. С чистыми цветами проблемы, но все равно хватает метких кадров. Никто из героев особенно не выделяется. Однако фильм довольно цельный за счет ограниченности локаций. Но главное это, конечно, чувства.
((Культура не существует без понятия "норма".
Норма, требует системы запретов и поощрений.
Табу не нуждается в логике, оно может быть и слегка абсурдным.
Кажется почти все фильмы, с намеками на ин цест, были связаны со стыдом и ущербностью.
«Цементный сад» (англ. The Cement Garden) 1993, попробовал
прогнуть эту тенденцию.))
..................
"В этом доме не разговаривали по душам, не рассказывали о странных ощущениях между ног в период созревания, не говорили, что хорошо, а что - плохо, что правильно, а что - ненормально, не говорили о существовании ада или рая, и вряд-ли говорили о Боге.
..................
"Какие брат и сестра не испытывают друг к другу сексуальное влечение? Какой мальчик не задумывался о том, чтобы стать девочкой и наоборот? Ну и много ли подростков сублимируют свою сексуальную энергию? Природа создала нас слабыми и грешными. Лишь социальные нормы держат нас в рамках, пока мы не научимся самоконтролю.
...................
"Здесь нет ни орального, ни анального секса, нет даже банальнейшей вагинальной имплантации или, на худой конец, куннилингуса. Нет ничего. Разве что унылая имитация позишн намбер ту, а все сексуальные, извиняюсь за ругательство, аберрации ограничиваются инцестом, да и то лишь в форме затяжных томных и на удивление правдоподобных взглядов. Ну, не считать же за таковую, давно ставшее нормой, пристрастие к мастурбации, либо половую самоидентификацию младшего брата Тома. Режиссёр на удивление спокойно рассказывает о вещах не вполне естественных и уж вряд ли нормальных. Цвет светофильтров, конечно же, серый. Но не все поняли, что снимал Биркин вовсе не драму, а трагикомедию. Ох уж этот тонкий британский юмор. Эндрю иронизируют над закоренелыми предрассудками. Сарказм, к примеру, сквозит в монологе матери о вреде онанизма. Многое, если не всё, объясняет и озвученная в фильме цитата, приписываемая английскому художнику-романтику Джону Констеблу, в ней самое зерно. «В мире нет ничего уродливого. Я ни разу в жизни не видел некрасивого предмета, ибо какой-бы ни была его форма, цвет, тени и перспектива всегда сделают его прекрасным».
...............
"История инцеста брата и сестры предстает в режиссуре Эндрю Биркина вполне респектабельным вариантом на тему подростковых перверсий. Хотя порой обескураживает чрезмерной откровенностью некоторых сцен, заставляя обращать внимание на сомнительную необходимость использования детей в столь небезопасном проекте – с возрастным ограничением «для тех, кому больше восемнадцати».
Желая, видимо, подстраховаться от возможных нападок особо рьяных блюстителей нравственности, запросто способных приписать постановщику все смертные грехи, вплоть до педофилии, Биркин снял в роли самого младшего из братьев собственного сына Неда, а в роли Джулии - свою племянницу Шарлотту Гейнсбур.
Последняя уже имела опыт подобной работы, снявшись в 15-летнем возрасте (за шесть лет до этого!) у своего отца Сержа Генсбура в фильме «Шарлотта навсегда» (1986), сюжет которого строился вокруг, мягко выражаясь, странных отношений папаши и дочери. Там папа Серж сделал то же самое: доверил главные роли себе и собственному чаду. По всей видимости, у Генсбуров/Биркиных такие творческие устремления носят наследственный характер.
Но Биркина уберегло ещё и то, что фильм своевременно получил приз за режиссуру МКФ в Берлине (1993). Данное обстоятельство позволило ему заручиться серьёзными аргументами, что это кино – «образец высокого искусства», а не спекуляция на низменных чувствах озабоченной публики, ищущей лишь острых ощущений.
...................
"Но когда уже видишь светлую концовку на экране, она стирается синим светом полицейского маячка. В отличии от дома, в отличии даже от целого района или целого города, условности не так-то просто оставить в прошлом; наполненный ими мир не дает места искренности. А не слишком ли легок намек создателей фильма? Не слишком ли мало восьми секунд на то, чтобы зритель полностью утратил надежду, которую дали глаза Джека и Джули, которую дали их улыбки? Я хочу верить в лучшее, я люблю верить в лучшее, я умею верить в лучшее. Но я не приплыла в это лето с неведомых сказочных берегов, не прилетела из честной невесомости несуществующего мира. Я сама живу здесь и знаю, как это бывает. Как драма остается драмой.
Несмотря на наличие минусов, фильм мне очень понравился. Я считаю, что недостаточно хорошо показан персонаж Шарлотты Генсбур - особенно это выделяется на фоне глубокого раскрытия каждого из прочих детей, даже Сью. Начало не особенно впечатляет, хотя явно пытается, и это выглядит слегка жалко. Но чем ближе концовка, тем больше проникаешься этой картиной. С чистыми цветами проблемы, но все равно хватает метких кадров. Никто из героев особенно не выделяется. Однако фильм довольно цельный за счет ограниченности локаций. Но главное это, конечно, чувства.
