опознать их невозможно

[arbeka]

визуально опознать их невозможно

((Если ничего не путаю, во Второй мировой, солдаты имели жетоны именно для опознания.

Версии, или аналог жетонов специально выбрасывается.
Или тело разрывается так, что жетоном уже не обойтись.

Между тем, Тема на кандидатскую потянет:
"Опознание трупа посла попадания в него крупного (артиллерийского) снаряда."))
............
tanvrn • час назад

"Тела 220 погибших украинских бойцов с территории завода "Азовсталь" уже находятся в Киеве, примерно треть – это азовцы, сейчас идет процесс опознания. Об этом сообщил экс-командир полка "Азов" Максим Жорин.

Он также подтвердил два обмена телами погибших. По его словам, еще столько же тел необходимо вернуть, сейчас по этой теме ведутся переговоры.

"Могу подтвердить два обмена - тела 220 погибших уже сейчас находятся в Киеве, примерно треть - это азовцы, идет процесс опознания", — отметил Жорин.

Процесс этот, по его словам, непростой, многие из тел "в ужасном состоянии и визуально опознать их невозможно". Идентификация может занять до нескольких месяцев, она потребует сложных экспертиз

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Алексей Герман говорит, что в фильме «Хрусталёв, машину!» стремился проследить истоки проблем России как «изнасилованной, опущенной страны»[9], которая «всегда всем всё прощает». По его словам, это не столько фильм об атмосфере 1953 года[10], сколько

…наше представление о России, о том, что это такое, почему мы такие несчастные… Мы за миллионы убитых [в годы сталинского террора] просто сказали: «Ну ладно, ну нехорошо, забудем»[14].

Кинокритик Михаил Трофименков обнаружил сходство между самодурами Клёнским и Сталиным — их беззащитность перед лицом судьбы. Он также отмечает зыбкость границы между гиперреализмом (мельчайшее восприятие деталей материального быта послевоенного времени, «бытовизм») и фантасмагорией в фильме Германа:

В апокалиптической атмосфере «дела врачей» медленно, но верно спивается колосс-генерал медицинской службы, директор госпиталя нейрохирургии. Происходящее вокруг настолько иррационально, что иногда кажется: все события фильма — его белогорячечная фантазия, подобно тому как вся «современная» часть «Однажды в Америке» — опийные грёзы героя Де Ниро. Натурализм перерастает в сюрреализм[14].

Антон Долин обращает внимание на то, что

…в художественном мире Германа трудно уловить грань, отделяющую не только реальность от сновиде́ния, но и нечто наполненное глубоким смыслом от случайного. Благодаря непроговорённости сюжетных поворотов и отказу режиссёра от традиционного киноязыка с перебивочными крупными планами словно бы сама история поднимается перед глазами зрителя как неукротимая, ужасающая сила[7].