Будни войны

[arbeka]

(вырвано из комментов)

кирилл устинович
hace 7 horas
"Вот только смысл забивать слова наводчиков с координатами, если только ВЧЕРА все это выложил в открытый доступ ютуб Патрик Ланкастер ? В данном случае бессмысленная секретность.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

У девочки-подростка по имени Мушетт жизнь, какую не пожелаешь и злейшему врагу. Мать - больная алкоголичка, никогда не поднимающаяся с кровати. Отец - жестокий мужлан, которому наплевать на всё, уж настолько плоха судьба. Девчушке регулярно достаётся на учёбе, там над ней все смеются из-за её неподобающего внешнего вида. Да ещё и приходится после школы ухаживать за грудным братиком, не понятно как остающимся в живых в вечно холодном и мрачном доме своей непутёвой семейки.

Сумасбродные обстоятельства приводят Мушетт в невыносимо безвыходное положение в одну ужасно дождливую ночь. Она косвенно становится свидетельницей предполагаемого, но ничем не подтверждённого страшного преступления. Оставшись наедине с возможным его виновником, бедняжка должна как-то выпутаться из коварного, пьяно-кровавого клубка стремительно совершившегося деяния. Сможет ли она 'выйти сухой из воды', не подмочив свою и без того сомнительную репутацию?..

Эта картина Робера Брессона жутко, но как и всегда предельно кинематографично представляет реалии безвыходно-тяжелой жизни ни в чём неповинной девочки, вынужденной изо дня в день терпеть беспочвенные унижения и едкие оскорбления мира сего в свою сторону. Зрителю остаётся лишь гадать - правда ли то, о чём говорят про неё все подряд или им просто нужен мешок для битья, чтобы избавиться от внутренней желчи, поглощающей всё их внутреннее естество? Интерпретация увиденного - дело сугубо индивидуальное. Оттого и прекрасен процесс личного погружения в недра повествовательно-смысловой канвы ленты, которая выводит на свет воистину ужасающую правду о каждом из нас.

[belkafoto.livejournal.com]

Развивая тему «Наудачу, Бальтазар», Брессон экранизирует еще один роман Бернаноса в жесткой, сжатой, как пружина, манере, выдавая один из своих шедевров, по крайней мере наиболее любимый другими режиссерами, фильм «Мушетт» (любопытно, что то же имя, что и героиня Брессона, носит персонаж Сандрин Боннэр в еще одной экранизации Бернаноса – ленте Мориса Пиала «Под солнцем сатаны»). Здесь Мушетт – девочка-подросток, проходящая все мытарства взрослой жизни от насмешек и домашнего насилия до физического поругания. Наверное, еще никогда Брессон не был так близок Достоевскому, сама расстановка персонажей указывает на это: больная мать, грудной младенец, за которым некому ухаживать, повальный алкоголизм мужчин и женщин, педофилия.

Порой кажется, что режиссер намеренно сгущает краски (важно, что лента черно-белая, последняя в фильмографии Брессона, все следующие будут цветными), однако, невинность ребенка, цена его пресловутой слезы оттеняет жестокость мира, где некому пожалеть и приласкать. Начальная сцена с бьющейся в силках птицей – безусловно, метафора всей картины: мир представляет собой ловушку для Мушетт, детского сознания, уже отравленного ненавистью к окружающим (постановщик неслучайно размещает в своей ленте особые маркеры – мелкие пакости Мушетт, которыми она отвечает на жестокость мира). Почти полное отсутствие музыки усугубляет депрессивное впечатление от картины.

[belkafoto.livejournal.com]

Небольшая песня о Христе, которую Мушетт сначала заставляют петь в строю школьников, она поет по своей воле над телом бьющегося в эпилепсии Арсена, эта песня – редкий луч света в тотальной тьме ужасов этой картины. Кроме того, учитывая спасение птицы в начале картины и чудовищный финал «Мушетт», Брессон, как, видимо, и Бернанос, неканонически трактуют самый страшный грех в христианстве, воспринимая его как освобождение исстрадавшейся души. «Мушетт» - один из самых лаконичных фильмов Брессона, Тарковский говорил, что все в нем расчислено, как на аптекарских весах. При этом, как и «Наудачу, Бальтазар», его чрезвычайно муторно, мучительно смотреть в отличие от бойких лент Брессона 1950-х, быстро проносящихся перед глазами.

От картины к картине стиль Брессона меняется, мутирует в сторону все большей жесткости, диалог с Богом, Трансцендентным становится все непримиримее, превращаясь в ропот, предъявление счетов, выяснение отношений. Будучи христианином и возмущаясь мирским злом, Брессон мрачнеет все более, в «Мушетт» он, возможно, подобно Ивану Карамазову, возвращает Богу свой билет в рай из-за слезинки ребенка, страшных, чудовищных страданий невинного существа, в котором зло также сеет свои семена. Брессон никогда не был богоборцем, как и большинство его поклонников, но в «Мушетт» режиссерское и зрительское терпение зла испытывается на прочность и, не выдерживая его, предъявляет Богу счет. Потому эту скромную по метражу и лапидарной эстетике картину можно считать неистовой, бунтарской в своем неприятии зла, обрушившегося на беззащитного ребенка и всех страдающих безвинно.

[belkafoto.livejournal.com]

За Робером Брессоном издавна закрепилась репутация киноаскета – изымая из художественной композиции все лишнее, он стремился отыскать территорию чистого кино. Однако ригоризм вовсе не был для постановщика самоцелью. В его фильмы сложно вжиться – на них нужно концентрироваться, словно на молитве. И, результатом, как рассказывал сам Брессон, тогда станет эффект присутствия сверхъестественного.

Однако достигался этот эффект не продолжительными планами и Брессон не имеет ничего общего с медленным, созерцательным кино. Напротив, его работы всегда состоят из десятков мельчайших деталей. Его метод строг, потому что досконально темперирован и не предполагает случайностей. Детали прилегают одна к другой подчас совершенно незаметно для зрительского глаза, будто имитируя механизмы ирреального. А герои Брессона, так же как невнимательный зритель с его фильмами, зачастую находятся не в ладах с миром их окружающим. Сигналы в измерении трансцендентного долетают до них искаженные эхом, колебаниями и интершумами.

Поиск точки, с которой возможно сохранить интенсивность колебаний чувственно достоверных ощущений – для героев Брессона, это всегда вопрос жизни и смерти. В своей, пожалуй, самой противоречивой картине «Мушетт», режиссер не раз дает то зрителю, то главной героине, преимущество в степени осведомленности о том, как, собственно, стоит оценивать происходящее – как трагедию, или напротив, историю пробуждения. Порой может показаться, что мы чувствуем больше чем Мушетт, знаем, куда заведет ее кривая и даже получаем мнимые подтверждения своих выводов. Однако в решающий момент оказывается, что трансцедентальная апперцепция уверенно ведет эту девочку даже вне режиссерской воли.

Мир, в котором обитает Мушетт подобен болотному чудищу – грязен, огромен и абсолютно враждебен. Брессон, как всегда, большое внимание уделяет звукам – и в первой части фильма может сложиться впечатление, что перед нами обитатели катакомб. Таково субъективное восприятие девочкой реальности, в которой она видит саму себя неким грязным, маленьким и злобным существом. Тема грязи вообще очень важна в символическом пласте «Мушетт». Девочку постоянно тянет все испачкать – она специально заносит грязь в церковь, она кидается комьями глины в красивых и чистых одноклассниц. На уроке пения она фальшивит, единственная не в состоянии спеть ноты религиозного гимна чисто.

Забегая вперед, это ей удастся по достижению точки бифуркации – этапного момента ее внутренней трансформации. Напевая религиозную песенку убийце, она возвращает его к жизни, чтобы тот через половой акт провел ее посвящение во взрослый мир. Последний кадр сексуальной сцены – девочка обнимает своего «насильника» на фоне обновляющего пламени.

[belkafoto.livejournal.com]

Этот типичный мотив «Красавицы и чудовища» выводится Брессоном в обрамлении бесчисленного количества символических деталей. Самый очевидный из них – ружье. Мушетт оглядывается на человека с ружьем в первом же своей сцене фильма. Затем ружье фигурирует в на ярмарке (тогда же Мушетт единственный раз в фильме улыбается) – юный поклонник демонстрирует свою фаллическую несостоятельность, когда стоя у тира, единственный не берет в руки ствол. А затем, любовник Мушетт, после триумфа в схватке самцов за роли альфа и бета, находит ружье в хижине – выделенный ритмически кадр затем демонстрирует, как он закидывает его за спину.

В начале фильма жизнь девочки демонстрируется нам как лишенная даже надежды на просвет, хотя аллегорический пролог дает будто бы мертвой птице возможность реинкарнации. Сцена у школы открывает цикл. Она же, где-то минут через двадцать, его закрывает – и обозначает прорыв на новую стадию. Мушетт убегает в лес, где и самое место маленькому грязному животному после сцены, будто бы списанной из учебника психоанализа, или, как вариант, сновидения: Мушетт кидается грязью в одноклассниц, брызгающихся одеколончиком – и попадает прямо во флакон (!). Тут же на мопедах (!) приезжает трое мальчиков, чистые создания подсаживаются к ним на сиденья и уезжают.

Животный импульс влечет Мушетт в лес, но уже чистый расчет заставляет ее подложить на дорогу туфлю, ведь она знает, что этой ночью намечается схватка самцов. Тут вспоминается уже «Золушка», а мы понимаем, что девочку ведет интуиция в чисто Юнгианском понимании, как инструмент перцепции.

Главные лейтмотивы «Мушетт», этой истории очищения в грязи - цикличность бытия и индивидуация сильной личности через принятие роли матери и определение гендерной идентичности. Мушетт ведет жизнь взрослой женщины – она ухаживает за братом-младенцем, матерью при смерти, а также ведет в доме хозяйство. Бессознательная уверенность в скорой кончине матери заставляет ее интуицию разорвать замкнутый круг – и только познав, что такой быть женщиной, она понимает, что такое быть матерью, и признает свою сексуальность. Теперь она готова полностью заменить свою мать, и в эту же ночь та умирает. Брессон смешивает секс и смерть, грязь и чистоту, духовное и плотское до консистенции чистого бытия, где все эти субстанции и акциденции являют собой равноценно важные элементы периодической системы полноценной жизни.

Мушетт рождается заново – это демонстрирует, во-первых, ее решение не делиться с матерью историей ночи. Это взвешенный и взрослый поступок, на который не была способна девочка, окончательно сломленная жизнью. Во-вторых, из ее рутинных действий в заботе о порядке исчезает автоматизм, вызванный ранее принуждением извне. И, конечно же, она совершает «поступок Раскольникова», являясь оправдать «своего любовника» (именно так она называет его в оригинальной, французской дорожке). Это действие обозначает обретение ею чувства экзистенциальной ответственности за себя и других. Мушетт переступает порог зрелости, отделяющий подростка от человека.

Цветовая гамма фильма меняется с черно-серого на белое. Сама Мушетт впервые одета в белое платье (кстати, на голое тело), хорошо причесана и даже женственна. Но это еще не все – ей предстоит понять, что хоть изменилась она, мир по отношению к индивидуальности, остался все таким же враждебным. Но теперь она готова постоять за себя, и не только исподтишка – в даму из кафе, назвавшую героиню шлюхой, летит хлеб, в пьяницу-отца оскорбление. В одной из самых гениальных сцен фильма, Мушетт противостоит старухе, символизирующей ангела смерти и дарящей ей платье для похорон матери – старую, рваную тряпку, чтобы лишний раз унизить девочку и ее семью. Затем, для тех, кто упустил всю сеть детерминированных Брессоном знаков извне, следует самая странная сцена фильма. После повторения пролога (на этот раз с зайцами, а не с птицей), героиня с третьего раза скатывается в реку – и три раза, зацикленная перемоткой, смыкается над ней вода. Ключевой момент – то самое платье, несущее в себе тлен смерти, когда-то, в схожей ситуации, утопившее Офелию, оказывается отброшено героиней. Только тогда она падает в реку, теперь уже ставшую рекой жизни. После остается только трансцендентное. Мушетт умерла, да здравствует Мушетт!

[belkafoto.livejournal.com]

Nadine Nortier is a French actress born in 1948 and best remembered for her only film performance as the title character in Robert Bresson's classic Mouchette (1967). As the innocent country house girl who tries to survive in a harsh world of abuse from her family, Nadine (a non professional actress as Bresson used to cast on his films to get a ... See full bio »

[belkafoto.livejournal.com]

Жорж Бернанос (фр. Georges Bernanos; 20 февраля 1888, Париж — 5 июля 1948, Нёйи-сюр-Сен) — французский писатель

Сын гобеленщика и крестьянки. Вырос на северо-востоке Франции, в провинции Артуа. В молодости принадлежал к традиционалистскому националистическому движению «Аксьон франсез», в период наступления фашизма, в конце 1920-х — начале 1930-х годов, порвал с ним и его идеологом Шарлем Моррасом. В 1934—1937 жил на Мальорке. Вначале был близок к франкистам, однако, став свидетелем учиненной ими резни, перешел на республиканскую сторону. 1938—1945 провел в эмиграции в Бразилии, в своих печатных выступлениях поддерживал французское Сопротивление. После войны по приглашению Де Голля вернулся во Францию, но отказался от предложенных ему высоких официальных постов и последние годы жизни прожил в Тунисе. Похоронен на территории коммуны Пельвуазен (Франция).

[belkafoto.livejournal.com]

Законченный фильм запретила сама Орлова

Конечно, официальные источники пытались «раскручивать» фильм как могли уже в период его съемок. В январе 1974 года в «Кинопанораме» Григорий Александров и Любовь Орлова с восторгом анонсировали будущую премьеру. А годом ранее фотография Орловой в образе Людмилы Грековой появилась на обложке журнала «Искусство кино» в первом номере за 1973 год. Фильму также была посвящена статья в этом журнале. «Свой новый фильм, – говорил Александров в статье, – мы посвящаем людям советской разведки. Но наш фильм не детектив, а напротив, документальная лента, ибо то, что сделали главные герои фильма Федор и Людмила, поистине легендарно».
Увы, но уже в момент монтажа всем, в том числе и Григорию Александрову, стало понятно, что фильм не получился. Выглядел он весьма карикатурно: сюжет «шит белыми нитками», шпионские приспособления, которыми пользуются главные герои, напоминают детские игрушки, сугубо советские интерьеры никак не вяжутся с западной тематикой. В фильме масса сценарных неувязок, временные противоречия, «фирменные» Александровские штампы. Да и исполнительница главной героини, несмотря на все усилия съемочной группы, смотрится ненатурально и не соответствует экранному возрасту вообще.

В результате нервного потрясения от неудавшейся работы Григорий Александров оказывается на больничной койке с гипертоническим кризом и на месяц выпадает из монтажно-тонировочного процесса. А чуть позже, когда режиссер немного оправился и все-таки встал к режиссерскому пульту, при озвучивании картины теряет сознание Любовь Орлова. Вердикт, вынесенный врачами Кремлевской больницы, страшен – рак поджелудочной железы. Диагноз от актрисы тщательно скрывается, и после небольшого облегчения Любовь Петровна возвращается к работе, доводя озвучивание до конца.
29 марта 1974 года состоялось закрытое заседание худсовета, на котором фильм «Скворец и Лира» был принят и допущен к показу, но до экранов так и не дошел, а тихо лег на «полку». В официальных источниках тогда говорилось, что производство фильма было заморожено из-за изменившейся международной обстановки, а после и вовсе сообщено – работы над картиной прекратились ввиду смерти исполнительницы главной роли. Любови Петровны не стало 26 января 1975 года.

На самом деле законченный фильм запретила сама Любовь Орлова. Уже будучи тяжелобольной, она отсмотрела готовый фильм и пришла в ужас. Актриса понимала, что жизнь ее, несмотря на тщательно скрываемый диагноз, заканчивается, и если картину выпустить на экраны, то в памяти зрителей она останется не как «звезда» из фильмов «Веселые ребята» или «Волга-Волга», а как немощная старуха, тщетно пытающаяся молодиться. Добившись приема у председателя Госкино Филиппа Тимофеевича Ермаша, Любовь Петровна убедила его картину не выпускать, дабы не «компрометировать себя и Гришу».

[belkafoto.livejournal.com]

Ответы на вопросы о ходе СВО на Украине для канала военкора Юрия Котенка.

О ходе СВО. 25.10.2022
Свернуть

Какой вариант ожидает Херсон — Сталинград или Изюм?

- На текущем этапе с этого направления поступает противоречивая информация. Если будет принято политическое решение отходить с правого берега Днепра, то, конечно, там никакого Сталинграда не будет. Это может быть вызвано в том числе угрозой взрыва грязной ядерной бомбы и подрывом Каховской ГЭС. В случае, если будет принято политическое решение удерживать Херсон и плацдарм на Правобережье, то можно ждать длительных интенсивных боев на этом направлении.
Несмотря на очевидные проблемы с логистикой и угрозы применения ОМП, вопрос удержания Херсона — все же больше политический, нежели военный.
Стоит напомнить, что Изюм был оставлен сугубо по военным причинам после прорыва ВСУ у Балаклеи и создания угрозы окружения изюмской группировки ВС РФ, что вынудило организовать отход за Оскол для избежания котла.

- Почему противник буксует под Сватово?

- Наши войска здесь укрепили оборону плюс сюда переброшены подкрепления, которые позволили несколько стабилизировать фронт после отхода с рубежа на реке Оскол. Кроме того, контрудары в районе Торского и Терны спутали планы противника по продвижению к северу от Кременной.
Последние попытки атак противника в направлении Сватово были неудачными. С наскока прорваться к Сватово у ВСУ не получилось, хотя по планам Сватово должны были взять еще 17 октября.
Тем не менее, противник продолжает накапливать силы на этом направлении, не отказавшись от наступательных замыслов как в отношении Сватово, так и в отношении Кременной. Для подкрепления этих замыслов на этом участке линии фронта увеличивается присутствие иностранных наемников.

- Почему до сих пор мы не можем взять Авдеевский укрепрайон и срезать Угледарский выступ противника?

- Причины тривиальны — у противника здесь сильные укрепления, а у нас на этом направлении недостаточно сил.
В обоих случаях лобовой штурм Авдеевского и Угледарского укрепрайонов ничего существенного нашим войска не обещает, скорее, только отвлекает от более перспективных направлений.
Наступление в районе Песок и Первомайского, а также бои за Марьинку наглядно показывают, что каких-то стремительных продвижений в текущей группировке тут достичь невозможно, как и достичь на текущем этапе реального оперативного окружения Угледарской и Авдеевской группировок ВСУ. Только медленное оттеснение противника с перемалыванием его позиций артиллерией.

[belkafoto.livejournal.com]

западной Белоруссии у границ с Литвой и Польшей, где отмечается накопление группировок стран НАТО, которые создают угрозу для Белоруссии.
Для наступления на Украину с территории Белоруссии необходима более крупная группировка, которая на текущем этапе там не сформирована. Это не значит, что на территории Белоруссии такую группировку не сформируют, но на текущем этапе вероятность прямого наступления российской группировки на Киев из Белоруссии не очень высока.
Впрочем, война будет идти долго, и этот вариант мы еще вполне можем увидеть.

- Иранские дроны. Насколько они эффективны?

- На текущем этапе иранские дроны демонстрируют высокую эффективность и успешно прорывают очаговую украинскую ПВО, добиваясь как сугубо военных, так и медийных успехов. Это привело к тому, что десятки стран начали интересоваться возможностью закупки иранских дронов. Тегеран также демонстрирует полное удовлетворение опытом боевого применения. Разумеется, на официальном уровне этого никто не признавать не собирается, что вполне укладывается в русло практики современных гибридных войн со стандартным паттерном поведения сторон: «Это не мы, но мы то с вами знаем…(подмигивая)».
Очевидно, что НАТО будет предпринимать серьезные усилия, чтобы снизить эффективность ударов иранских дронов, но, как показала практика войны в Йемене, даже комплексная система ПВО, построенная на американских системах ПВО и РЭБ, не способна полностью гарантировать безопасность объектов, атакуемых иранскими дронами и ракетами.
Ожидается, что в ноябре-декабре мы увидим на фронте новые беспилотные и ракетные системы с "тяжелым иранским акцентом".

- Противник готовит новую волну мобилизации. Как реагировать?

- Рост численности группировки противника на Украине требует симметричного наращивания численности группировки ВС РФ, чтобы ликвидировать диспаритет по численности и не допустить ситуаций, когда противник пытается решать свои оперативные проблемы за счет численного преимущества.
Помимо пополнения действующих подразделений и отправки на фронт призванных по частичной мобилизации, необходима дальнейшая активная работа по формированию добровольческих формирований, набор в ЧВК, формирование формирований из местного населения и т.д.
Следует понимать, что может потребоваться еще одна волна частичной мобилизации с доведением группировки ВС РФ на Украине до 800-900 тыс. человек к исходу зимней и началу весенней кампании 2023-го года.

- Игорь Стрелков и другие известные лица 2014 года отправились на фронт? Есть ли потребность в ветеранах войны на Донбассе?

- Такая потребность, безусловно, есть, особенно на фоне привлечения больших масс мобилизованных и активного набора в добровольческие формирования. Каждый ветеран войны — это ценный боевой опыт, в том числе опыт современной войны.
С моей точки зрения, любой человек, желающий участвовать в СВО, должен иметь возможность это сделать и принести пользу страну и народу. Это касается как участия в боевых действиях на фронте, так и работы в прифронтовой полосе. Возможностей участвовать и помогать — масса. Кто-то воюет, кто-то ловит украинских террористов, кто-то возит гуманитарку, кто-то налаживает новую жизнь на освобожденных территориях. Консолидация усилий — ключ к достижению победы в войне на Украине с США и НАТО. Это главная наша историческая задача на сегодняшний момент.

[belkafoto.livejournal.com]

«Прирожденное великодушие не давало ему сделаться подозрительным и недоверчивым» (Тургенев «Новь». О Нежданове). Вот и я такой, и еще тут что-то надо прибавить, мне кажется, можно самому себя воспитывать в этом направлении. (Напр., «география разлива» = «расширение души» Джефферис.)
В Загорске посадили всех действующих лиц, и когда стал спрашивать, то оказывалось, всех за дело: председатель горсовета за недочет в 5000 руб. и т. д. Грешок был, конечно, у каждого, но с таким грешком раньше можно было жить, а теперь нельзя. Что-то вроде Страшного Суда.

25 октября 1937-го
в дневниках
Свернуть

Михаил Пришвин, 64 года, Москва:

......................
Дневники дрейфующей станции "Северный Полюс-1"
Эрнст Кренкель, 33 года, радист:

«Пионерская зорька» меня тоже интересует. Вполне согласен, что ребятам не надо класть на трамвайные рельсы посторонние предметы. Это очень и очень нехорошо. Затем идут объявления торговых и других организаций. Сравнительно мало волнует возможность ремонта и обмена пианино и роялей. Зато обильное слюнотечение выбывает перечисление разных сортов хлеба. Никогда не подозревал о существовании такого огромного количества их. По возвращении обязательно перепробую все сорта. Ох, как надоели сухари, какая от них изжога. Приходит время завтрака. Засунув пятерню в рот, Женя старательно вставляет вывалившуюся пломбу. Остальные молчаливо курят, наблюдая за этим привычным зрелищем, и подают всегда одни и те же дружелюбные советы.

На Востоке начинается новый день. Последние звуки колыбельной песни Европы сливаются со звуками утреннего марша Новосибирска.
В Москве у микрофона иногда выступают наши жены и дети. Заранее предупрежденные об этом, мы волнуемся, — какова будет слышимость, не помешает ли пурга? Но обычно слышим наших подруг отлично. Не смотрим друг на друга, чтобы не помешать товарищу полностью прочувствовать эта радостные, слегка грустные мгновения.
Однажды из-за плохих условий приема не расслышали наших ребят. Все-таки отправили сообщение об отличной слышимости. Было очень досадно, но не хотелось огорчать детей.
Голосами друзей и товарищей, голосами незнакомых, но близких нам людей, голосами жен и детей к нам обращается Родина. Горячая любовь, трогательная забота помогают нам в нашей повседневной трудной работе.

[belkafoto.livejournal.com]

thor_200626 октября 2022, 5:53 Запись входит в топ 200 рейтинга

Банальная истина
Перечитывая биографии Никия и Алкивиада, автоматически приходишь к мысли о том, что эффективность демократии в условиях войны, тем более войны тотальной, несколько, мягко говоря, преувеличена, а точнее, она, демократия то есть, к войне вообще непригодна ни в каком виде. Пока ситцуация на фронет развивается в духе "Гром победы раздавайся, веселися, храбрый афинянин!", все идет путем - демос доволен, демагоги подгавкивают из подворотни, но сделат ниченро не могут, но стоит только пойти чему-либо не так, как предполагалось, блохеры и военкоры начинают разгонять волну, демагоги, почуяв запах крови, слетаются на пиршество, обчесвтенное мнение накаляется до предела, начинается охота на ведьм, и понеслось... Свой собственный демос оказывается страшнее, чем спартанцы и их союзники.
Собственно говоря, ведь ничто по первости не предполагало такого разгромного поражения. Пока у власти был Перикл, война хотя и не шла в одни ворота (если кит на слона налезет, то кто кого сборет?), то, во всяком случае, афиняне по очкам медленно, но верно набирали критическую массу, которая рано иили поздно могла принести им победу - при условии, что ведение войны по палану Перикла продолжалось бы и дальше в том же духе. Но нороту нужны были громкие победы и одоления, а не сидение за Длинными стенами в ожидании, пока кунсктаторская стратегия Перикла сработает и принесет долгожданные плоды. А тут еще эта злосчастная эпидемия... В общем, норот, сиречь демос, не выдержал, Перикл был повержен, а вместе с ним и единственные план, который мог реально принести успех Афинам.
Впрочем, и дальше у Афин шансы на поьбеды оставались, и немалые. Авантюрный, однако отнюдь не невыполнимый план по захвату Сицилии вполне мог сыграть такую роль и дать Афинам столь желанную победу. Ан нет - норот афинский сам, своими собственными руками, погубил последний шанс одержать верх в войне. Любопытно кстати, кто же на самом деле изуродовал гермы в городе на холме накануне отплытия эскадры на запад? Если это сделали политические оппоненты Алкивиада - то степень их тупости просто нельзя ничем измерить - мы ж вроде бы как считаем, что все афинянен были умны, развиты не по годам и все, как один, были готовы встать у кормила государственного - когда Отечество прикажет (в смысле бобы выберут), у нас Периклом может стать любой (Софан Евтихидович не даст соврать), а тут такая вот закавыка случилась. Как так-то? Поневоле подумаешь что-то насчет спецоперации лакедемонян, которые подкинули нороту такую вот идейку и тем самым выиграли кампанию еще до ее начала...

[belkafoto.livejournal.com]

Однако даже после сицилийской катастрофы еще не все было потеряно и войну можно было если и не выиграть, то, по крайней мере, свети вничью. Но и тут афинский норот, "умело" направляемый демагогами, сумел отличитья и успешно запорол последний шанс, погубив стратегов, выигравших для него битву при Аргинусских островах, которая могла бы стать, но не стала, решающей. Впрочем, если так посчитать, то афинский норот напринимал столько всяких "мудрых" решенй (начиная с удвоения ставок фороса), чт просто диву даешься - как же Афины умудрились продержаться так долго против нищей Спарты. Все ж таки велик был Перикл, сумевший заложить столь прочную подушку безопасности для града на холме, которая позволила ему четверть века сражаться вопреки мнению норота, который все этой время с упорством, достойным лучшего применения, вел афинскую "демократию" к закономерному печальному концу. И после всего этого рассказывать об "эффективности" демократии в условиях, когда все фактически держится на воле и харизме одного-единственнного человека?

a48e8e912911bfd1b5942cfde8b32fc6


P.S. Кстати, у других ничуть не лучше. В Фивах тоже была демократия - пусть и не такая оголтелая, как в Афинах, но с уходом с политической сцены Эпаминонда, лидера едва ли не более харизматичного, чем тот же Перикл или Кимон, где оказались те Фивы?
P.P.S. А вот римская Республика в подобной ситуации показала большую устойчивость и сопротивляемость. Вот ведь загадка - там же не было эффективной демократии с бобами, которые выбирали магистратов...
P.P.P.S. кстати, а ведь что-то не припомню я такой вот картины, на которой была бы изображена эта трагедия - суд и казнь злосчастных стратегов-победителей. Или я ошибаюсь - есть такая картина?

[belkafoto.livejournal.com]

Заходит барышня в магазинчик.
Продавец:
- Чего девушка хочет?
- Девушка хочет мартини, «Бентли», мужика хорошего и секса регулярного… но пришла она за хлебушком.

[belkafoto.livejournal.com]

Новости моего двора

Встретил соседку, сын которой уехал в Казахстан. Живет в Алмате. Снял на двоих частный дом, работает удаленно, все хорошо. Ждет свою девушку.

Девушка взяла билет на 2 ноября. В Алмате был какой-то офис, который делал забор анализов и отправлял в Москву. Теперь офис расширили до лаборатории, ждут девушку на новом месте работы. Удивительно, но оба работодателя сами предложили молодым людям эвакуироваться. Молодому человеку - срочно, что он и сделал.

Соседке звонила то ли родственница, то ли давняя знакомая. Говорила, что сын должен немедленно вернуться в Россию, иначе его сочтут дезертиром и назад не пустят (???), она больше его никогда не увидит. Еще говорила, что Россия окружена врагами, ее хотят уничтожить, об этом каждый день говорят по телевизору. Соседка отвечала, что ее сын взрослый, 25 лет, и она не может ему диктовать. Я ответил, как сумел: "Эта война неправильная, Ваш сын правильно сделал".

Двух мужчин из круга знакомых соседки призвали, они сейчас где-то в войсках, оба живы. Еще одного пока не призвали. Он сказал, что добровольцем в военкомат не пойдет, но если призовут, уклоняться не станет.

Спрашивали про ракетные обстрелы Украины. Я сказал, что беспилотники (летающие бомбы) мы закупаем у Ирана. Реакция: "Надо же, раньше мы поставляли Ирану оружие, а теперь сами у него закупаем".

[belkafoto.livejournal.com]

В июле 2003 года Мари Трентиньян находилась в Вильнюсе на съёмках телевизионного фильма Надин Трентиньян о жизни писательницы Сидони Колетт. Там же находился друг Мари Бертран Канта, солист французской группы «Noir Désir», с которым у неё были любовные отношения уже полтора года. 27 июля 2003 года на почве ревности он нанёс ей побои, причинившие тяжёлые травмы головы. Несколько дней Мари находилась в коме, 31 июля 2003 года была перевезена в клинику Артмана в пригород Парижа Нёйи и днём позже умерла. Вскрытие показало, что причиной смерти стала черепно-мозговая травма, вызванная ударами в лицо. 6 августа 2003 года после траурной церемонии Мари Трентиньян была погребена на знаменитом кладбище Пер-Лашез.

В октябре 2003 года Надин Трентиньян опубликовала книгу «Моя дочь, Мари», в которой обвинила в смерти дочери Бертрана Канта. 29 марта 2004 года Канта был приговорён к 8 годам тюремного заключения за непреднамеренное убийство и неоказание помощи, а в октябре 2007 года за хорошее поведение был условно-досрочно освобождён.

[belkafoto.livejournal.com]

Бертран Канта (фр. Bertrand Cantat; род. 5 марта 1964, По, Франция) — музыкант, поэт, лидер и вокалист французской рок-группы Noir Désir.

Мари́ Трентинья́н (фр. Marie Trintignant; род. 21 января 1962, Париж — 1 августа 2003, Нёйи-сюр-Сен) — французская актриса.

[belkafoto.livejournal.com]

1948 год. Майор армии США Уэлдон Пендертон, импотент и латентный гомосексуал, женат на инфантильной Леоноре, при любой возможности высмеивающей его мужскую несостоятельность. Он вымещает свою злость на её лошади, и жена мстит ему, унижая перед гостями ударами плётки по лицу. Леонора к тому же изменяет Уэлдону с их соседом подполковником Моррисом Лэнгдоном, жена которого после смерти их ребёнка отрезала себе соски садовыми ножницами и ищет утешения в обществе женоподобного слуги. Уэлдон же домогается до одного статного сержанта — фетишиста.

[belkafoto.livejournal.com]

«Шептуны», однако, являются лишь частью её фантазий. Она рассказывает причудливые истории о своём знатном прошлом и воображает себя наследницей больших денег, которые должна получить в ближайшее время. 76-летняя женщина, брошенная её никчёмным сыном Чарли и таким же никчёмным мужем Арчи, живёт одна в 2-комнатной квартирке в захудалом районе Манчестера на небольшое пособие от государственного комитета вспомоществования. Её повседневная жизнь — это поиск пищи, тепла и человеческого общения. Она приходит в общественную библиотеку погреть ноги на краю трубы отопления, пока не замечает служитель. Поёт гимны в местной церкви в числе других коллег-горемык, выказывающих религиозную преданность, чтобы получить от преподобного бесплатную тарелку супа. Просит в комитете вспомоществования пару простых туфель, а это требует личного визита домой социального работника для подтверждения того, что они действительно заслуживают замены. Внезапно её тихое, одинокое существование прерывается кратким визитом сына Чарли, который появляется только для того, чтобы спрятать свёрток с 800 фунтами в шкафу матери. Она случайно находит украденные деньги и, в соответствии со своими фантазиями, считает их долгожданным наследством от своего покойного отца. Когда она рассказывает об этом случайной собеседнице в комитете вспомоществования, новая подруга заманивает её к себе домой, где угощает алкоголем с добавлением метилового спирта. А после того, как миссис Росс отключается, рабочая семья роется в её сумке и забирает у неё часть найденных богатств. Затем её загружают в тележку и бросают в переулке недалеко от её дома в тонком пальто, и утром пожилую женщину там обнаруживают соседи. После лечения от пневмонии в больнице её отправляют в Госпиталь нервных и психических болезней. Социальный работник находит её мужа Арчи и помогает ему с работой, чтобы он вернулся домой и заботился о жене, но тот видит только возможность использовать ситуацию для собственной выгоды. Оставшись в очередной раз одна, миссис Росс снова заглядывает в углы своей квартиры и спрашивает: «Вы здесь?»

[belkafoto.livejournal.com]

Оценка игры актрисы

Немногие фильмы представляют одиночество старости так резко, как Брайан Форбс в Шептунах, и лишь несколько актрис показали глубину характера для такой темы, как Эдит Эванс в этом фильме. Актриса была номинирована на премию Американской академии, но проиграла Кэтрин Хепбёрн, однако её исполнение в фильме было настолько реалистичным и впечатляющим, что она была не только номинирована, но и выиграла премии Сообщества кинокритиков Нью-Йорка, Национального совета кинокритиков США, Британской академии кино и телевизионных искусств (BAFTA) и Золотой глобус, все — как лучшая актриса.[2]

Шептуны был первым фильмом, в котором Форбс работал с Эванс: ей было на то время 78 лет, но у него не было предвзятых представлений об её исполнении или трактовке. Напротив, Форбс считал: «Казалось трагическим упущением, что абсолютно никто не сочинил фильм, чтобы в полной мере использовать её уникальный талант». Так что, когда он прочитал роман Роберта Николсона, он «воспользовался возможностью, чтобы создать для неё большую экранную роль».[2]

Роль Эдит требовала, чтобы она была на экране почти в каждой сцене. Режиссёр писал в своей биографии «Dame Edith Evans: Ned’s Girl»:

Я не могу утверждать, что снимал Эдит таким же образом, как я снимал других актёров. Я осторожно расположил свои камеры, чтобы поймать каждый нюанс её необыкновенного исполнения и время от времени я мог руководить ею, но по большей части я довольствовался её лидерством. (…) Она берегла свою энергию между дублями и часто дремала в своём кресле, когда мы должны были ждать света. Но она всегда знала роль назубок и ей редко требовался второй дубль. (……) Она никогда не просила поблажек, никогда не требовала для себя особых привилегий, все часы работала иногда при отвратительной погоде, и никогда не оставляла съёмочную площадку без моего разрешения.

[belkafoto.livejournal.com]

«Шептуны» (англ. The Whisperers) — художественный фильм английского режиссёра Брайана Форбса, снятый им в 1967 году по собственному сценарию.

[belkafoto.livejournal.com]

Дама Эдит Мэри Эванс (англ. Dame Edith Mary Evans, 8 февраля 1888 — 14 октября 1976) — британская актриса, трёхкратная номинантка на премию «Оскар», а также обладательница

Её кинокарьера началась ещё в 1915 году, но после трёх фильмов она прекратила сниматься и не появлялась на большом экране до 1949 году.

В 1925 году актриса вышла замуж за Джорджа Бута, который умер в 1935 году. В дальнейшем она замуж не выходила и провела остаток дней одна. Эдит Эванс умерла 14 октября 1976 года в возрасте 88 лет в Кенте.

[belkafoto.livejournal.com]

Я не часто сопровождаю своими комментариями произведения художников публикуемые в моем ЖЖ, искренне полагая, что они и сами могут своими картинами говорить за себя. Ну тут вот как особо зашло, уж простите. Ролился а Австралии, кеи только не работал, параллельно рисовал, потом уехал в США, влюбился, поссорился уехал в Японию, вернулся.... потом Великая депрессия - уехал в глубинку, потом снова Нью-Йорк...Но, в рынок не вписался, умер в бедности...

Под катом 60 больших картинок (маленкие постить в этом случае нет смысла) их можно расматривать и рассматривать...

Я предупредил, если что

[belkafoto.livejournal.com]

snake_d_ha 26 октября 2022, 12:22

Торжество современных технологий, или теплые полы

Когда я семь лет назад делал себе квартиру, я сделал все по уму — разводку витой пары ко всем потенциально нужным местам, много розеток, видеодомофон, теплые полы, бойлер, электрическую варочную поверхность, хорошую вытяжку.

Бойлер был лучшим по соотношению деньги/польза, без равных.
На втором месте много розеток. Хотя удлинители уже все равно завелись, с обогревателями.
Дальше идет электрическая поверхность, на которую поставил что-то вариться, поставил таймер — и дальше она принудительно выключает готовку в нужное время. Очень классно.
Вытяжка прожила год, намертво сломалась, и вот ее вторая инкарнация за в три раза большие деньги свою работу делает. Но без восторгов.
Витая пара оказалась не особо нужна с развитием вайфая.
Видеодомофон — с развитием мобильных телефонов.

Из трех мест с теплым полом работает одно, самое ненужное.

«Да, там где-то наверное замкнуло, это у них бывает, нужно вытаскивать и переделывать.»
То есть ломать нахрен всю стяжку, все покрытие, все стоящее на полу — и класть туда снова электрогрелку, чтобы через какое-то случайное время от года до пяти это повторять?
Да ну нафиг.

[belkafoto.livejournal.com]

uhum_buheev

26 октября 2022, 00:18:59

Не знаю. Утром звонил своей первой жене француженке. Она учитель, и среди прочего, организовывала поездки индийских школьников во Францию по обмену. Жаловалась, что ее уже достали шуточками насчет Сунака. Но 25 лет назад в Штатах она утверждала, что суть "англосаксонской" культуры - расизм и полицейщина. Тогда я смотрел на это, как на французский ресентимент, но сейчас, после ковида и BLM, склонен признать, что в этом возможно что-то есть.

А тут достаточно выйти в офисную курилку, курение сейчас уже не совсем корректно, так что и люди там соответствующие, можно послушать vox, так сказать, populi.

(NB, "anglo-saxon" в устах французов это собирательный термин для Британии и США)

[belkafoto.livejournal.com]

Дмитрий Ицкович и Иван Давыдов для проекта «После» продолжают разговор с юристом и политологом Владимиром Пастуховым о грядущей федерализации России, о неизбежной катастрофе, о станции Дно, на которую Россия прибудет, и о том, как и куда с этой станции можно выбраться

https://polit.ru/article/2022/10/25/pastuhov/

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет: Сюжета в традиционном понимании в этом фильмике (фильм длится 40 минут и занимает промежуточное положение между полнометражным и короткометражным фильмом) нет. Можно назвать его неким поэтическим эссе. Женщина, работающая клерком в Лондоне, от скуки уезжает в Манчестер и там садится в экскурсионный белый автобус. Фильм в основном и сосредоточен на этой ее экскурсии - музеи, заводы, центр, экскурсанты, фильм как поэтическое путешествие в никуда.

Как это сделано: Это сделано так, как я больше всего ценю: с большой внутренней свободой. Андерсон как будто бы прислушивается к внутреннему ритму истории, выбирая для ее воплощения подходящую художественную форму. В фильме практически нет слов, его можно смело смотреть на языке оригинала, не опасаясь потерять смысл; смысл вводится больше через визуальный, чем через вербальный ряд. Хочет режиссер показать скуку лондонского бытия - и героиня повисает 'повешенной' в воздухе. Хочется показать волшебство преображения действительности - и черно- белое изображение сменяется цветным с яркими, кричащими красками и так красиво от контраста. Хочется окончить экскурсию - и экскурсанты превращаются в фото из альбома, а героиня идет дальше одна. Вот такая вот импрессионистическая поэтическая манера.

Артисты: Артисты в этой истории нисколько не важны, они просто должны не мешать самовыразиться Андерсону в его кинопоэме. Они и не мешают, а главная героиня, которую играет Патриция Хили хорошо справляется с ролью Вергилия по миру фильма. Она смотрит на него вместе с нами своим красивым и ясным взглядом.

Впечатления: Фильм в целом оставляет безусловно положительное впечатление, хотя надо сразу сказать - в качестве целостного кинопроизведения рассматривать его трудновато. Он слишком аморфен, в нем отсутствует интрига, конфликт и художественный нерв и как я уже сказал, все держится на фантазии автора. Можно назвать это творческой лабораторией Андерсона, где оттачивались его новые творческие приемы, нашедшие реализацию в его более поздних и зрелых работах. Мне кажется, что тем ключос, которая позволила его фантазии воплотиться в целостные фильмы, стала музыка. В этом фильме она, при всей важности, еще не играет такой довлеющей роли. Поэтому, можно сказать, что это интересное знакомство с продуктом творческой фантазии Андерсона - не больше, но и не меньше.

На полях: Сейчас в социальных сетях довольно популярна игра 'Найти кота'. В этом фильме внимательного зрителя ждет не менее сложная задача 'Найти Энтони Хопкинса'. Здесь состоялся дебют тридцатилетнего артиста, будущей мировой знаменитости. Сразу скажу, мне с этой трудной задачей справиться не удалось.

[belkafoto.livejournal.com]

Линдсей Гордон Андерсон (англ. Lindsay Gordon Anderson; 17 апреля 1923, Бангалор, Британская Индия — 30 августа 1994, Ангулем, Шаранта, Франция) — британский

Ранние годы

Линдсей Андерсон родился 17 апреля 1923 года в Бангалоре, в семье британского офицера, служившего в Индии. Обучался в Англии: сначала в Челтенхэмском колледже, где познакомился с писателем и сценаристом Гэвином Ламбертом, затем в Оксфордском университете.

Прежде чем углубиться в кинопроизводство, Андерсон успел стать видным кинокритиком, писал для влиятельного журнала Sequence (1947—1952), соучредителем которого был наряду с Гэвином Ламбертом и Карелом Рейшем, позднее писал для Британского института кинематографии в журнале Sight and Sound и в либеральной газете New Statesman. В 1956 году в полемической статье Stand Up, Stand Up (с англ. — «Восстань, восстань!») для Sight and Sound, он жёстко критиковал современные киноприёмы, в частности, стремление к объективности. Используя в качестве примера некоторые замечания, сделанные Алистером Куком в 1935 году, где Кук утверждал, что политика выступает как критик, Андерсон пояснил:

Проблемы долга только на первый взгляд очевидны … Отказ от критиков несёт моральную ответственность, но лишь если принести в жертву своё достоинство. … [Предложения:] проведение либеральной, или гуманной, ценности; с оговоркой, чтобы они не должны заходить слишком далеко, принятие тона, который позволяет писателю уклониться через юмор [означают] фундаментальные вопросы позволяющие не воспротивиться.

[belkafoto.livejournal.com]

Движение «Свободное кино»

После ряда заметок, которые Андерсон и его друг, сценарист национального театра Карел Рейш опубликовали, стремясь привлечь внимание общества к независимому производству кинофильмов, будущий режиссёр разработал собственную философию кино, оформленную в конце 1950-х годов в движение «Свободное кино». Деятели движения считали, что британское кино должно отказаться от традиционных классовых рамок. Вместе с Карелом Рейшем, Тони Ричардсоном и другими молодыми режиссёрами ему удалось найти финансирование (из различных источников, в том числе британского филиала компании «Форд Англии») для своих проектов, в результате чего на экраны вышел целый ряд полемичных короткометражных документальных фильмов, посвящённых различным остросоциальным темам. Первым настоящим успехом Андерсона был короткометражный фильм «Дети четверга» (1954), повествующий о специальной школе для глухих детей. Картину Андерсон снял в сотрудничестве с Гаем Брентоном (одним из своих оксфордских друзей). Фильм удостоился премии «Оскар» за лучшую короткометражную документальную работу в 1954 году.

Первый полнометражный художественный фильм Андерсона — «Такова спортивная жизнь» (1963) — был включён в программу Каннского кинофестиваля. Проект был впервые обсужден на ранг организации в качестве возможного проекта Джозефа Лоузи, американского режиссёра, известного своим плодотворным сотрудничеством с писателем Гарольдом Пинтером, а затем работа над фильмом была передана Карелу Рейшу, который в то время снимет другой фильм на Севере Англии («Субботняя ночь и в воскресенье утром»), передал его своему другу, Линдсею Андерсону. Андерсон попросил Рейша продюсировать фильм.

[belkafoto.livejournal.com]

В мемуарах Гэвина Ламберта, посвящённых в основном Линдсею Андерсону, о нём было написано как о предателе своих друзей. Помимо этого Ламберт утверждал, что Андерсон был латентным гомосексуалистом. Макдауэлл процитировал это утверждение в 2006 году и добавил:

«Я знаю, что он был влюблён в Ричарда Харриса, снявшегося в его фильме „Такова спортивная жизнь“. Я уверен, что это было так же, как и со мной, и с Альбертом Финни, и всеми остальными. Это была не физическая любовь. Но я полагаю, он всегда влюблялся в своего основного актёра. Он всегда выбирал гетеросексуала, то есть того, кто был недостижим»[2].

[belkafoto.livejournal.com]

Patricia Healey, who was married to singer Engelbert Humperdinck for 56 years and had a strong UK acting career, has died. She was 85 and died Thursday from complications related to Covid-19.

Humperdinck, 84, announced in a social media post shared Friday that his family was “heartbroken over the loss of my darling wife,” who died “surrounded by our children, Louise, Jason, Brad, with Scott on FaceTime.”

“Her earthly limitations no longer hold her down as she is freely running the glorious gardens of Heaven, reunited with so many loved ones,” Humperdinck wrote. “We prayed as a family, blessed her with the water from Lourdes and off she went … ushered into the arms of Jesus with help from the generous heart filled prayers from all around the world.”

[belkafoto.livejournal.com]

Дата и место рождения: 1936 г., Великобритания
Дата и место смерти: 4 февраля 2021 г., Лондон, Великобритания
Дети: Луиз Дорси
Супруг: Энгельберт Хампердинк (в браке с 1964 г. до 2021 г.)

[belkafoto.livejournal.com]

lyuden26 октября 2022, 17:03

Лытдыбр

Судя по сообщениям у нас подключили гайцов к выполнению плана. Фейспалм.

У меня то машины нет из дома я не выхожу. Нигде не работаю. Ящик почтовый не проверяю. Домофон отключил. Дверь не открываю. В общем косплею премудрого пескаря. Ибо трус. Почему не уехал — ну думал, что не могут же люди получающие такие деньжищи в Москве быть совсем уж идиотами. Тем более что все военные финансисты которых я знаю вполне уважаемые люди. Ну и кошка, куда ж я ее дену. Видимо был неправ. Ладно если поймают, то заплачу за эту свою неправоту соразмерную цену, и кошка возможно тоже : (

[belkafoto.livejournal.com]

dmitrykondr2017

26 октября 2022, 17:08:33

Ну у меня паранойя пока не настолько сильная. Есть маршрут до работы на трамвае (не по главным улицам), но могу хоть удаленно всю неделю посидеть. Хожу за продуктами в пятерку внутри ЖК, плюс в спортзал окольными путями. Никаких посещений ТЦ, общественных мест, метро, главных улиц, парков, кафешек. Пока ОК.

Пару советов для ухода на окончательное дно. Ящик почтовый можно завалить хорошенько якобы корреспонденцией (типа хозяин в отпуске или живут арендаторы без ключа к ящику). Вынуть симку из телефона — оператор видит геолокацию. Только нал, никакой оплаты картой (на ваше имя разумеется, если есть вариант использовать карту родителей то ОК; да и кстати симку тоже на родственника можно оформить). За счета ЖКХ либо внести сразу сумму на месяцы вперед, либо пусть родители/родственники платят. Естественно никаких взаимодействий с жилищниками, должностными лицами (типа оформить загран паспорт, уточнить что-то в мфц и т.д.).

Еще на случай глобального песца я сейчас решил прикупить золотые слитки 1 или 10 г, ну или инвестиционные монеты. Сбер или РСХБ

[belkafoto.livejournal.com]

Информация о том, что теперь повестки в военкомат вручают в том числе сотрудники ГИБДД, останавливающие машины на улице, появилась в соцсетях. Происходило это, по словам автора поста, на улице Труфанова.

«На улице Труфанова. Останавливают и вручают».

Повестку вручили коллеге, который растерялся, взял ее и поставил свою подпись.

В обсуждении многие ярославцы не поверили в реальность происходящего – фамилия призывника написана не в самой графе «гражданин», а вверху повестки от руки: мол, ручкой там можно написать что угодно. Между тем в УМВД России по Ярославской области от комментариев по данной ситуации отказались, впрочем, не опровергнув сам факт того, что в регионе повестки вручают сотрудники ГИБДД.

Ранее издание «Газета.RU» со ссылкой на юристов разъясняла, что сотрудник Госавтоинспекции может вручить повестку потенциальному призывнику, как и любой другой полицейский – в случае наличия соответствующего поручения в отношении конкретного гражданина, подлежащего вызову в военный комиссариат. И если человек отказывается подписывать документ, об этом может быть составлен протокол с привлечением свидетелей, которые подтвердят факт уведомления гражданина о вызове в военкомат.

Напомним, частичная мобилизация в Ярославской области пока не завершена.

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет
Фрэнк Мэчин надеется стать профессиональным регбистом. Вокруг него увивается огромное количество женщин, Фрэнк же жаждет любви своей домовладелицы миссис Хэммонд, ожесточившейся бесстрастной вдовы, которая в конце концов вступает с ним в физическую сексуальную связь, но и только. Пока Фрэнк остаётся любимцем и звездой своего клуба, менеджеров и болельщиков, пока он прекрасно играет на поле, все терпят его упрямый, мятежный характер. Миссис Хэммонд надоедает грубость Фрэнка, происходит ссора, он вынужден сменить квартиру. Осознав, насколько необходима была для него эта любовь, Фрэнк пытается помириться, но происходит трагедия. И Фрэнк остаётся один на один с жестоким и полным насилия миром регби…

по £ 1000 в течение 20 дней

[belkafoto.livejournal.com]

Сценарий фильма написал британский сценарист Дэвид Шервин, опираясь в значительной степени на собственный опыт учёбы в Тонбриджской школе графства Кент. Сценарий носил рабочее название «Крестоносцы» (англ. Crusaders). В 1960 году Шервин и его соавтор Джон Хоулетт предложили экранизировать сценарий режиссёру Сизу Холту, который до этого работал монтажёром на студии Ealing Studios и к тому времени срежиссировавший несколько картин для студии Hammer Film Productions. Холт почувствовал, что не готов режиссировать сам, но предложил продюсировать фильм. Они также определили образ главного героя, который должен был выглядеть как Джим Старк из фильма 1955 года «Бунтарь без причины» и нервный срыв которого должен послужить сигналом к действию. В результате поисков режиссёра Холт в пабе «Сохо» представил Шервина Линдсею Андерсону, который и занял режиссёрское кресло[4].

Фильм снимали в Челтенхэмском колледже — альма-матер Андерсона. Хотя в соглашении не было установлено, что съёмки должны проходить именно там, директор школы Дэвид Эшкрофт убедил руководство согласиться на то, чтобы фильм был снят именно в их школе. Съёмки начались в середине марта 1968 года и продолжалась в течение трёх недель в течение семестра. Школьники, появившиеся в массовке, были реальными учениками школы, которые оставались после уроков, чтобы принять участие в съёмках. В одной из сцен Питер Джеффри, сыгравший роль директора школы, выступает перед школьными старостами, некоторые из которых были настоящими. За каждый день съёмок колледж получал по £ 1000 в течение 20 дней.

I don't mind

[belkafoto.livejournal.com]

Любовная сцена между девушкой и Трэвисом (часть сцены в кафе) была полностью придумана Макдауэллом, который хотел увидеть исполнительницу роли, Кристину Нунан, обнажённой. Андерсон согласился с просьбой Малкольма и ввёл сцену в фильм. Он счёл необходимым, чтобы Макдауэлл спросил у Кристины разрешения. Та в свою очередь ответила: «Я не против» (англ. I don't mind)[7].

[belkafoto.livejournal.com]

Другой причиной использования смешанной колоризации фильма был ограниченный бюджет фильма, поэтому под конец съёмок использовалась чёрно-белая плёнка.

[belkafoto.livejournal.com]

Художественные особенности

На примере жизни маленького сообщества учеников школы в фильме исследуется проблема подавления индивидуальности властью (в том числе подавление сексуальности) и те следствия, к которым это приводит: если противоречия властной системы остаются неразрешёнными, единственным выходом оказывается радикальное действие. Эта тема была близка Андерсону, который утверждал, что всегда симпатизировал революционерам. По его собственному свидетельству, в работе над фильмом он вдохновлялся классической лентой Жана Виго «Ноль по поведению» и называл «Если….» «брехтовским фильмом». Помимо элементов брехтовского метода в фильме прослеживается влияние документального реализма в духе Джона Осборна и движения «Свободное кино»; с другой стороны, наличие сюрреалистических эпизодов свидетельствует о трудности разграничения реальности и фантазии в жизни персонажей.[10]

[belkafoto.livejournal.com]

«Августовские киты» или «Киты августа» (англ. The Whales of August) — кинофильм режиссёра Линдсея Андерсона, вышедший на экраны в 1987 году. Сценарий был написан Дэвидом Берри по мотивам его собственной пьесы.

Последняя работа 93-летней Лиллиан Гиш и предпоследняя для 79-летней Бетт Дейвис.


Сюжет
Две пожилые сестры проводят лето в старом доме на островке у берегов штата Мэн. В дни их молодости каждый август здесь появлялись киты, но их уже много лет не видели. Обстановка побуждает сестёр вспоминать прошлое, скрывающее источники непонимания и горечи, которые накопились за долгую жизнь. Либби после смерти мужа ожесточилась и способна причинить боль своей суровостью. Однако она не может позаботиться о себе из-за слепоты, поэтому всё хозяйство лежит на плечах живой и заботливой Сары. В фильме показан один день из жизни этих женщин.

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет

Джэй Ар (англ. J.R.) — итало-американец с криминальным родом занятий. В круг его интересов входят весёлые посиделки с друзьями, пьянки, карточные игры, уличные потасовки, легкодоступные женщины и тому подобное. Ещё он любит вестерны и как-то раз, сидя на пароме, Джэй Ар знакомится с обладательницей киножурнала ценой в доллар, в котором он увидел фото короля вестернов Джона Уэйна. Так завязались его отношения с Девушкой, в ходе которых Джэй Ар пытается измениться в лучшую сторону. Поскольку их отношения углубляются, он не решается заняться с ней сексом, потому что он думает, что она девственница и хочет подождать, чтобы не "испортить" ее.

Вскоре девушка рассказывает ему, что однажды её изнасиловал бывший парень. Джэй Ар со скандалом уходит от неё и пытается вернуться к своей старой жизни, выпивая с друзьями. Однако после особенно бурной вечеринки с друзьями он понимает, что все ещё любит её, и рано утром возвращается в её квартиру. Он неловко говорит ей, что прощает её, и говорит, что он «все равно хочет на ней жениться». Услышав это, девушка говорит ему, что брак никогда не сработает, если её прошлое будет так сильно давить на него. Джэй Ар приходит в ярость и называет её шлюхой, но быстро извиняется и говорит, что он смущён всей ситуацией. Она говорит ему, чтобы он пошёл домой. Джэй Ар приходит в католическую церковь, пытается замолить свои грехи, но не находит утешения.

[belkafoto.livejournal.com]

Nick pivoner Z-Operation • 25 минут назад

Сегодня знакомый трепанул правду матку. Находится сейчас в Прудбое, мобилизован. Поселили в палатках, быт прямо таки ху.вый, похолодало, палатки не отапливаются, на палатку выдают 5 полешек дров, рекомендуют их сжечь ночью, дрова завезли вчера, ссыпали машину в грязь, поставили часового, чтобы мобилизованные не попи$дили и не спалили "стратегический ресурс" за один день. Занятия проводятся с 8 утра до 9 вечера, стрельбы, тактика, медподготовка, но за весь день отцы командиры не удосужились организовать питание, вечером выдали таки сух пайки. Тяготы службы не самое страшное. Со слов знакомого, офицеры монетизируют некоторые виды "услуг", в частности упоминался тариф на помыться в горячей воде. Пипл пока при деньгах, поэтому услуги пользуются спросом. Будут ещё новости, напишу.

[belkafoto.livejournal.com]

Pablo Nick pivoner • 19 минут назад

Моим какие то меценаты привезли 5 машин леса. Они на полигоне из них сделали типа домокомплектов для блиндажей. Кирки, лопаты, пилы, генераторы, буржуйки все покупали либо на свои, либо помогала одна инициативная жена мобилизованого, которая всех своих клиентов и партнеров по работе напрягла сделать взносы. Очень много благодаря ей купили

[belkafoto.livejournal.com]

Mercator Vadia Petrov • 3 часа назад

Если верить Эдде, то ничего особо не поменялось
"Кратко по обстановке в районе Кременной. На данный момент оперативная пауза вызванная погодой. Очень сильный дождь идёт с ночи, не прекращается. Земля пропиталась на 40 см, это остановило активные боевые действия как со стороны нас так и со стороны хохла. Укропы пытаются расширить захваченный плацдарм, но безуспешно. Ночью попробовали к нам подкрасться, начался стрелковый бой, без применения артиллерии, слишком близко противоборствующие стороны были друг от друга.
Наша арта бьет по подходящим резервам противника, вчера например уничтожили 2 польских бронетранспортёра.Червонопоповка прочно удерживается нами, Невское в серой зоне. Потери у хохла очень значительные."
https://t.me/vysokygovorit/...

[belkafoto.livejournal.com]

24 часа из жизни женщины
Vingt-quatre heures de la vie d'une femme
DVDRip 480
25 фев 2014
Фильм «24 часа из жизни женщины» - картина достаточно тяжелая к восприятию, в то же время очень жизненная. Фильм снят по новелле Стефана Цвейга. По сюжету зрителю показывают времена Первой мировой войны. В поезде, который направляется в Париж едет дама из высшего общества, её воспоминания о последних 24 часах своей жизни, за короткий период которых, она безумно полюбила молодого и горячего красавца-немца.

[belkafoto.livejournal.com]

Plot
In Monte Carlo, the 42-year-old widow Alice observes a young man with a frightening passion for gambling, who completely ruins himself in the casino. She saves Thomas from suicide and spends a night in a hotel with him in a frenzy of helpful pity. In the morning, Alice reacts with shame and horror. Anxious to bring the matter to a good conclusion, she meets again during the day with the young man, who now, with overflowing gratitude, venerates her like a maternal saint. In German, Thomas quotes the first stanza of the poem "Du meine Seele, du mein Herz" ("You, my soul. You, my heart") by Friedrich Rückert.[2] And that is what hurts this woman and awakens in her more than motherly love. She secretly prepares to leave on the same train with Thomas and to stay with him. When she finally reaches the station, the train has already left. And her disappointment at having lost him as a man is joined by an even more bitter one: when she enters the casino again, looking for memories, her protégé, who had fervently renounced gambling even in a church, is playing with the money advanced by Alice for his trip home. Worse still, he gives it back to her in a wild riot of a temporary win and deeply humiliates her in front of all the casino guests.