Пока не кончится водка
Jun. 5th, 2022 07:26 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaAlexander Haikin Модератор • 5 минут назад
Горец an hour ago
в новолуганское вроде вошли. Насколько серьезно - не скажу.
Пару суток болтался в Северодонецке. Скажу, что ситуация там не совсем такая, как передают в наших СМИ. В городе реально слоеный пирог, очень много мобильных групп укров. По ночам активно работают их ДРГ, были случаи похищения бойцов с позиций. Широко используют пары снайпер-пулеметчик. такая пара несколько дней назад 11 БТрО серьезно задержала. К сожалению, сильно распространен "зеленый змий". как сказал один замкомбата - пока в Северодонецке не кончится водка, мы его не возьмем. Утрирует, конечно, но проблема есть и серьезная.
Но и у врагов не все хорошо. Бегут, бросая очень много (реально ОЧЕНЬ много) всего.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2022-06-05 05:27 pm (UTC)Система категоризации Живого Журнала посчитала, что вашу запись можно отнести к категории: Напитки (https://www.livejournal.com/category/napitki?utm_source=frank_comment).
Если вы считаете, что система ошиблась — напишите об этом в ответе на этот комментарий. Ваша обратная связь поможет сделать систему точнее.
Фрэнк,
команда ЖЖ.
no subject
Date: 2022-10-03 06:57 pm (UTC)Действие происходит в Новом Орлеане. Диск-жокей Зак (Том Уэйтс) не терпит никакого руководства и в очередной раз потеряв работу на радиостанции и расставшись с подругой (Эллен Баркин), соглашается перегнать ворованный автомобиль, чтобы заработать немного денег. Однако вместо быстрого заработка Зак не менее быстро оказывается в тюрьме. Джек (Джон Лури) — делец, занимается сутенёрством, попадает в одну камеру с Заком. Вскоре к ним подсаживают странного итальянца Боба (Роберто Бениньи), осужденного за непредумышленное убийство, знающего по-английски всего несколько фраз и обожающего американские фильмы. Зак и Джек постоянно конфликтуют, общение в камере поддерживает только Боб. В конце концов троица неудачников решается на побег, который им удается. Чтобы скрыться от полиции, они покидают Луизиану, пересекая лес и плывя по реке.
Выбравшись из леса, беглецы заходят в маленький ресторан, чтобы перекусить. Там Боб знакомится с Николеттой (Николетта Браски), в которую тут же влюбляется и решает остаться с ней.
Два других героя, Зак и Джек, после ночи отдыха расходятся на первом перекрестке.
Сюжет этой замечательной притчи — идеальная иллюстрация почти всех картин Джармуша. Встретились, поговорили и разошлись, чтобы больше никогда не увидеться.
no subject
Date: 2022-10-03 06:59 pm (UTC)no subject
Date: 2022-10-03 07:12 pm (UTC)В следующей сцене та же женщина едет на велосипеде по улочкам условного старого города. Вскоре она прибывает к дому более взрослой и несколько чопорной женщины Синтии (Сидсе Баббет Кнудсен), которая оказывается её заказчицей. Эвэлин зарабатывает уборкой по дому. Синтия даёт ей указания, однако, всё время высказывает неудовольствия действиями работницы, порой проявляет откровенное хамство, и, в конце концов, отчитывает за плохо выстиранное белье. Кульминацией становится наказание, которое от зрителя скрывают за дверью ванной комнаты, но по звуку ясно, что это акт мочеиспускания в рот Эвэлин.
Обе героини полуобнажённые лежат вместе в кровати и проявляют нежность друг к другу. Они лесбийская пара, а предыдущий эпизод был сексуальной игрой, из практики БДСМ, в которой Эвэлин выполняла подчинённую роль, а Синтия — домины.
На протяжении фильма одни и те же сексуальные практики, например, сидение на лице, повторяются. Однако отношение к ним, и чувства переживаемые в них, претерпевают изменения. В первую очередь, со стороны Синтии. Несмотря на подчинённую роль, инициатором данного типа отношений является Эвэлин.
Параллельно с историей отношений развивается фоновый сюжет с докладами на лепидоптерологической конференции — обе женщины занимаются данной наукой, однако, Эвэлин скорее на любительском уровне, в то время, как Синтия на профессиональном. Отношения между женщинами вынуждено подчинены некоторым ритуалам, которые повторяются почти столь же регулярно, как и фазы жизненного цикла у насекомых. Однако в кульминационный момент, в сцене, когда любовницы заказывают кровать особого устройства для обездвиживания сексуально партнёра, постоянство их интимных ритуалов нарушается. Что влечёт за собой и эмоционально болезненные изменения романтических отношений.
no subject
Date: 2022-10-03 07:14 pm (UTC)Непосредственно съёмки заняли 30 дней. Оператор Ник Ноуленд, уже работал со Стриклэндом над фильмом Студия звукозаписи «Берберян», что способствовало их взаимопониманию и пониманию того, как добиться желаемых визуальных эффектов, в условиях ограниченного бюджета. Съемка велась на цифровую камеру, с использованием зум-объективов, как современных, так и антикварных и линз, дающих переотражения. В частности были использованы объективы производства фирмы Angénieux. Эффект съёмки на плёнку был достигнут на этапе пост-обработки, при помощи программного комплекса ProRes 4444[13].
Все натурные съемки были сделаны в Венгрии: в Леанифалу[en], Шикароши, Будапеште, и Шопроне.
no subject
Date: 2022-10-03 07:17 pm (UTC)Ким Ньюман в рецензии для журнала Empire предупреждал зрителей, что «если вы готовы войти в мир [фильма], он станет чрезвычайно полезным, забавным, мудрым, печальным и увлекательным опытом»[24]. Энн Хорнадей[en] из The Washington Post назвала фильм «стильной, провокационной эротической фантазией», которая «лучше всего преуспевает как человеческая драма и исследование того, как попросить то, что вы хотите, — и, возможно, даже получить это»[8]. Обозреватель газеты «КоммерсантЪ» Арсений Туманов, поясняя «родословную» фильма из эксплуатационного кинематографа 1970-х, отметил, что он «на голову выше большинства источников вдохновения — он полностью лишен свойственной подобным картинам безвкусицы. Фильм получился элегантной и красивой историей любви двух женщин, в которой стирается грань между нежностью и насилием, покорностью и подчинением, искусственностью и искренностью, сном и реальностью»[2]. Автор журнала «Искусство кино» Алексей Тютькин определил фильм, как оммаж режиссёру Хесусу Франко, и провёл через свою рецензию метафору жизненного цикла насекомых, объединив её с ритуальностью, что несомненно соответствует контексту фильма: «лишенная красоты мертвенность сексуальных и научных ритуалов решает ожить – как бабочка, выползающая из хитиновой маски. Достаточно мелочи – растяжения спины, подарка на день рождения, храпа любовницы, укуса комара, – чтобы комедия отношений развернулась в полную силу»[11].
no subject
Date: 2022-10-03 07:30 pm (UTC)Художественные особенности
Фильм подробно рассказывает о специфике работы актёров озвучивания кино и работе звукорежиссёра[3]. Тематически и стилистически фильм многое заимствует у итальянского поджанра фильмов ужасов — джалло[4][5]. Несмотря на то, что фильм, над которым работает главный герой, изобилует сценами откровенного физического насилия, сами они не показываются. Большинство эмоционально напряженных моментов фильма передаются звуками, либо, наоборот, немой мимикой — вследствие того, что камера снимает лицо актёра озвучивания, находящегося внутри звукоизолированной будки. Фильм можно также отнести к метакинематографу[6].
Фильм снят преимущественно на итальянском языке, что создает ещё больший эффект потерянности и отстраненности, который переживает главный герой англичанин[7].
Критика
Несмотря на кассовый неуспех, фильм был одобрительно принят критиками.
no subject
Date: 2022-10-04 05:00 am (UTC)75 лет тому назад, 15 мая 1940 года в США в продаже появились первые нейлоновые чулки. Давайте вместе вспомним историю этих властелинов женского гардероба и мужских секс-фантазий.
Изобретение нейлона компанией DuPont в середине 1930-х годов, а также первая коммерческая продажа капроновых чулок в мае 1940 года стали одними из главных поворотных моментов в мире моды. С тех пор капроновые колготки и чулки являлись неотъемлемой частью женского гардероба независимо от эпохи. Они претерпели все стадии — от статуса простой необходимости до предмета элегантности и изысканности. Предлагаем вашему вниманию несколько фотографий, посвященных этим пикантным деталям женского гардероба.
no subject
Date: 2022-10-04 05:09 am (UTC)Тем временем на улице
А на улице что-то резко похолодало до +10 и включили отопление. Хорошо, что у нас кооператив, где экономить ради баблишка на кармашек лендлорда не имеет смысла, сами себя греем. А вот жильцам всякого рода съемного жилья сейчас не позавидуешь. Отопление включено в аренду и каждый день работы газвого котла - прямой убыток лендлордику, которому от этого дюже и зело плохо: нехай арендатор, пся крев, мёрзнет. Одна незадача: грёбаные регуляции заставляют НЕ морозить жильцов. Если температура за окном падает ниже +13, хочешь или не хочешь, а включить обогрев придется или овчинка выделки не стоит - штраф превысит экономию.
Теги
Нью Йорк
no subject
Date: 2022-10-04 05:17 am (UTC)Оказался наш Илон не отцом, а сукою
Илон Маск назвал передачу Крыма Украине ошибкой Хрущева и выразил мнение, что судьбу освобождённых территорий должен решать народ на выборах, а у Украины должен быть нейтральный статус. По мнению Маска, Украина не сможет одержать победу в условиях тотальной войны, чем отправил в стратосферу весь украинский сегмент твитера. После твитов Илона Маска, украинским патрiотам удалось выйти на орбиту Марса раньше SpaceX. Акции Тесла упали на 9% (надеюсь, он их как деловой человек предварительно скинул). Сейчас он по дешевке их выкупит, потом напишет “славаукраини” и получит рост на 20%.
no subject
Date: 2022-10-04 05:21 am (UTC)дипломаты РФ в Барселоне пытаются вернуть россиянке изъятых у неё дочерей
Российские дипломаты в Барселоне пытаются освободить из приюта двух малолетних дочерей россиянки Елены Ланг, которых изъяли испанские органы опеки. Ранее опека утверждала, что дети «украдены у убитой украинской семьи», теперь — что девочкам якобы небезопасно оставаться в семье...
В распоряжении RT оказались документы, которые испанский суд рассматривал как «доказательства», что в родной семье девочкам оставаться небезопасно и их нужно поместить в приют...
Свернуть
... директор школы выражает обеспокоенность, пересказывая другим учителям свой разговор с бывшей няней девочек, Лурдес. Лурдес жаловалась на частые звонки Елены и просьбы присмотреть за девочками «даже в восемь утра в воскресенье». Няня детей также сетовала, что Елена запрещает детям смотреть телевизор. В целом, по словам Лурдес, «девочки ей нравились, но работать с их матерью было для неё слишком тяжело»...
Кроме того, в документах, послуживших основанием для изъятия детей у россиянки Елены и её мужа-швейцарца, упоминались слова соседей, которые также были опрошены сотрудниками частной школы по их собственной инициативе. Соседи якобы видели, как одна из дочерей Елены случайно попала в мать игрушкой, а та «смерила её ужасным взглядом и потом улыбнулась, будто ничего не произошло». Кроме того, Ланг якобы «специально заставляла детей играть на террасе рано утром, чтобы разозлить соседей»...
«Учитывая наличие у девочек швейцарского гражданства, аналогичные шаги (по возвращению детей их родителям. — RT) предпринимались генконсульством Швейцарии в Барселоне. Однако, со слов заявительницы, швейцарское консульство уведомило её о самоустранении в помощи по данному вопросу, ссылаясь на то, что Е.В. Ланг во всех интервью в СМИ подчёркивает наличие российского гражданства как у неё, так и у её детей», — отметили представители консульства РФ...
https://russian.rt.com/world/article/1056446-barselona-deti-rossiyanka
no subject
Date: 2022-10-04 05:53 am (UTC)Звук для кино очень важен. И то, как создаётся этот самый звук, весьма занимательно и познавательно. Ведь удар ножом в сердце не означает удар ножиком в сердце, как и рык чудовища из глубин подсознания не буквальный рык несуществующего создания. Представьте, как нужно работать барабанными перепонками, чтобы таки вслушиваться категорически чётко. Да потом все эти звуки проникают в сознание, создавая там хаос неприглядного умопомешательства года. Вот уже птички дома мрут, мир как потемнел..
no subject
Date: 2022-10-04 05:55 am (UTC)Я не помню уже, кто посоветовал мне этот фильм в качестве хорошего и стильного фильма ужасов, но это явно был кто-то с очень странным вкусом и взглядом на кинематограф. Я понимаю, что распределение фильмов по жанрам — процесс в достаточной мере субъективный и зачастую зависит от позиции создателей картины, но в данном случае, ужасами здесь по-моему совсем не пахнет.
'Студия звукозаписи 'Берберян' — это очень камерная, авторская, арт-хаусная драма, завязка событий которой умещается в маленький абзац синопсиса и в десять минут 'живого' времени. Весь остальной хронометраж заполнен нагнетающими атмосферу, но достаточно однообразными и зачастую малоосмысленными диалогами, а также сценами, в которых бедняга Гилдерой вынужден смотреть на экран и в такт пыткам кромсать ножом ни в чём не повинные овощи и фрукты, издающие при этом сочные, 'мясные' звуки. В целом, понятно, зачем и почему нам это всё показывают, тем более, что ближе к финалу и сам Гилдерой начинает вести себя соответствующим образом. Но, на мой взгляд, чтобы рассказать зрителям историю о проникновении зла и жестокости с экрана в душу человека, можно было придумать и чуть более разнообразный и наполненный событиями сюжет. Режиссёр заигрался метафорами и аллюзиями, оставив зрителя практически без сюжетного развития.
С чем не спорю, так это с тем, что фильм 'Студия звукозаписи 'Берберян' очень хорош с технической стороны: цветовые фильтры придают изображению камерность и необходимую унылость, перманентная игра света и тени отражают хрупкость внутреннего мира Гилдероя, а итальянские диалоги удачно вплетаются в эту странную и местами даже абсурдную атмосферу. Также не могу ничего плохого сказать и про исполнителя главной роли — Тоби Джонса. Когда надо он был мил и застенчив, когда надо — смущён и ошарашен, а под конец ему хорошо удалось продемонстрировать жестокость и напор, прорывающиеся сквозь маску интеллигентного профессионала
no subject
Date: 2022-10-04 05:59 am (UTC)По итогам сезона этот фильм попал в ряд престижных топов, в том числе в десятку главных достижений 2012-го года, по мнению британского журнала Sight & Sound, который поставил его на пятую позицию.
События переносят зрителя в 1970-е годы, в итальянскую студию звукозаписи, куда по приглашению местного продюсера приезжает англичанин Гилдерой, чтобы принять участие в озвучивании оккультного фильме ужасов об охоте на ведьм. Проблема в том, что британский кудесник, способный извлекать звуки из чего угодно, никогда раньше не сталкивался с этим жанром. Поэтому всё, что он видит, и с чем соприкасается на работе, вызывает у него смешанные чувства. Этот законченный невротик, с которым зритель вроде как должен себя идентифицировать, попадает в логово латентных психотиков, и с этой минуты в фильме и в душе героя поселяется всё нарастающая тревога.
Первая ассоциация, которая возникла у меня уже минут через десять после начала, что это новый вариант «Бартона Финка». Там, как вы наверно помните, бродвейский драматург прибывал в Голливуд, чтобы написать сценарий для спортивного фильма, про который знать ничего не знает. Иронично переосмыслив жанры, стили и мифы, причудливо смешав реальность и вымысел, братья Коэны отправили Финка не на Фабрику Грёз, а в самое что ни на есть Зазеркалье. Вот и здесь вполне правдоподобный, на первый взгляд, сюжет постепенно обнажает всё более гротесковую сущность.
Не самый радушный приём, отсутствие вдохновения, неясность поставленной задачи, а также интриги в творческой группе как-то не очень располагают Гилдероя к работе. И он систематически порывается уехать обратно, тем более что денег за оплаченный им самим авиабилет ему так и не собираются возвращать. А тут ещё чуть ли не ежедневно приходят душещипательные письма из дома. В общем, ничто не держит Гилдероя в недобросердечной Италии, кроме какой-то загадочной и противоестественной силы, рабом которой он постепенно становится помимо собственной воли.
Монструозный мир производства «спагетти-хорроров» выглядит прибежищем вселенского зла, населенным инфернальными демонами, и никак не хочет умещаться в прокрустово ложе доступных пониманию Гилдероя истин, оказываясь непредсказуемым и алогичным. Тотальный саспенс, который начинает проявляться с самого первого кадра, подчеркнутый интерес к темной изнанке человеческой психики и влияние традиций film noir делают в совокупности всего лишь второй фильм британца Стриклэнда изящной синефильской головоломкой, которую сами британцы назвали лучшей независимой картиной минувшего года.
no subject
Date: 2022-10-04 06:00 am (UTC)Я, кажется, разгадываю этот секрет Полишинеля, и пазл наконец складывается: если это и вариация «Бартона Финка», то такая, какую бы взялся сотворить Дэвид Линч. Больше того, рискну утверждать, что это не просто эксплуатация метода и основных приемов Линча, но и путешествие по его фильмографии – от «Головы-ластик» до «Малхоланд-драйв». Как и Линч в своих мистико-галлюциногенных шарадах, напоминающих сновидения, Стриклэнд, оставляет героя своей фантасмагории один на один с неизвестностью. В итоге Гилдерой переступает границы реальности, чтобы раствориться в световом луче, воплотив тем самым бессознательное стремление всякого киномана, для которого игра света и тени на белом экране с некоторых пор становится важнее видимой и осязаемой действительности.
no subject
Date: 2022-10-04 06:02 am (UTC)Весь творческий процесс, конечно, выглядит крайне занимательно, особенно для тех, кто имеет поверхностное представление о звуковых эффектах, но царящая в студии «Бербериан» атмосфера пагубно сказывается на душевном состоянии главного героя: сначала мучайся себе с озвучиванием диких сцен, где ведьму топят в кипятке, потом получи унизительную шутку от продюсера и иди выпрашивать деньги у секретарши, которая не скрывает своего презрения. С каждым новым днём ситуация, кажется, только усугубляется, и кино постепенно превращается в один из лучших образцов современного сюрреализма. Некоторые сцены пропитаны настолько уместным чувством тревоги и нереальности происходящего, что начинает даже немного становиться понятно, почему «Студию звукозаписи “Бербериан”» относят условно к фильмам ужасов. Конечно, загонять подобное кино в рамки хоррора или триллера несколько нелепо, а те, кто решил «посмотреть новый ужастик», будут разочарованы. «Berberian Sound Studio» - тонкое европейское фестивальное кино, обычно про такое говорят «фильм для критиков или синефилов». Наверное, так оно и есть. Остаётся только выразить благодарность Питеру Стриклэнду за интересное и необычное киноприключение: это действительно было весьма недурно!
no subject
Date: 2022-10-04 06:03 am (UTC)Оператор Николас Д. Ноуленд снял фильм эстетически сдержанно, уверено передав в картине дух 70-х годов, наполняя при этом видеоряд ленты психологической статикой и визуальными изысками.
Отсутствие явного музыкального сопровождения придает картине оттенок реалистичности происходящего.
Поклонников настоящих фильмов ужасов картина Питера Стрикленда вряд ли приведет в дикий восторг, однако ценителям независимого авторского кинематографа я настоятельно рекомендую этот оригинальный фильм.
no subject
Date: 2022-10-04 06:06 am (UTC)Мне этот фильм был интересен прежде всего с чисто профессиональной точки зрения (замечу в скобках- сначала!): как происходило озвучание (озвучивание) какого-то итальянского ужастика о временах Святой инквизиции где-то в 70-х годах прошлого века, когда не было ни компьютерных программ, ни 'цифры', а всё делали вручную, на 'аналоге', то бишь банальной магнитоплёнке, с использованием опять же плёночной реверберации и различных наложений (вспомнилось, что у Спилберга в 'Парке Юрского периода' 'голоса' динозавров создавались наложением крика лебедей и ещё каких-то животных). Так что даже простому зрителю, решившему посмотреть этот вполне артхаусный британский фильм, было бы интересно заглянуть за кулисы кинопроизводства и узнать, 'как это делается'. К примеру, под какие кадры надо крушить ножом арбузы, а под какие отрывать ботву у редиски... Мне всё это тоже было в высшей мере любопытно. Как и один весьма существенный, позиционно-принципиальный момент. По правилам, актёры озвучивают (либо дублируют) отснятый материал, видя его перед глазами, в наушниках и при микрофоне в тон-студии, дабы соблюсти 'липс-сингх', то есть 'совпадение губ'. Но в том-то и дело, что, по 'спецзадумке' создателей картины мы вообще (!!!) здесь не видим ни одного внятного кадра из того, что там наснимали итальянские кинодеятели (кстати, именно в начале-середине 70-х годов Италия выпустила в свет большое количество довольно-таки кровожадных триллеров с претензией на психоделик). Нам преднамеренно показывают только актёров у микрофона, и ничего того, что 'по ту сторону'. Не буду заниматься толкованием этого факта- имеющий на плечах не кочан капусты, а мыслящую голову сам всё поймёт или, как минимум, предложит свою версию. Только замечу: для нашего британского спеца по звуку (этакий современный мистер Питкин, но очень одинокий, несмелый и замкнутый, закомплексованный человек) этот 'ужастик' не только 'не по профилю' (а, судя по фрагментарной вставке, он, скорее всего, озвучивал нечто вроде 'ВВС-Живая природа'), но и вообще не по душе... Вот он и не пялится на экран, уткнувшись в свои тумблеры-кнопки. Но 'всё Это' его-таки, пусть и опосредованно, но достаёт, и от него 'маленькому человеку' никуда не деться и приходится хоть как-то реагировать на происходящее. Как? Оставляю ответ на этот
вопрос и время на психологические 'копания' другим рецензентам. Но, разрази меня гром, концовка у кино всё же невнятная. Впрочем, это моё личное мнение, которым вы (без обиды!), при нужде можете и подтереться.
... По большому счёту этот фильм под определение 'ужасы, триллер' ну никак не подходит (ни убийств, ни кровищи, ни маньячных зверств), так что любителям подобных зрелищ здесь удовлетвориться нечем. Хотя его постановочная структура- вполне триллерная (две трети картины тянут кота за хвост, и только в последней трети он начинает жутко орать). Повторюсь: это вот такой вот артхаус, главное, что нескучный... О работе же кинозвукачей я знаю лишь пару-тройку достойных лент. И одна из них- 'Лиссабонская история' живого классика Вима Вендерса, которую настоятельно рекомендую вам к просмотру. Впрочем, там совсем другие 'мульки'. Но мы же не путаем Божий дар с яичницей...
no subject
Date: 2022-10-04 06:48 am (UTC)Каталин с Орбаном направляются в деревню Ядсереда, о которой встречная девушка замечает, что «не стоит благодарить того, кто подсказал дорогу в Ядсереду». На одной из остановок в пути, Каталин веселится на танцах у костра и флиртует с Гергели. Мужчина предполагает, что встречал Каталину раньше, но та отвечает отрицательно. После недолгих посиделок с Гергели в баре, она соглашается заняться с ним сексом.
Однако во время секса она, неожиданно, нападает на мужчину. Так выясняется, что несколько лет назад Каталин стала жертвой изнасилования. Гергели был свидетелем и другом нападавшего, но стоял в стороне и не защитил женщину, а только наблюдал. Становится понято, что цель путешествия Каталин — месть за совершённое над ней надругательство.
Некоторое время спустя, не добравшись до Ядсереды самую малость, Каталин встречает своего насильника. Он живёт простой и спокойной жизнью с красивой молодой женой. В то же время, по следу Каталины идёт шурин убитого Гергели с друзьями. Они представляются сотрудниками полиции, однако, их цель так же отмщение за преступление.
no subject
Date: 2022-10-04 07:15 am (UTC)Голос на том конце уверенно и точно назвал все четыре последних цифры номера банковской карты и срок её действия. Это внушило доверие, и знакомая была уже готова покорно выполнить всё, что ей диктовал вежливый собеседник. Но, к счастью, не вовремя сел аккумулятор у смартфона. А когда встревоженная дама перезвонила в банк с городского номера, выяснилось, что с её картой всё в порядке.
Ну, почти…
То есть, операций подозрительных не было. Но сам пластик, увы, засветился в среде карточных мошенников. Пришлось его перевыпускать от греха подальше.
Как такое могло произойти?
После некоторых вербальных понуканий, знакомая вспомнила о распродаже на Авито. И о том, что на вопросы покупателей, куда ей перевести #деньги, она скидывала через популярный мессенджер фото своей карты. Только её лицевой стороны, естественно. Ведь это считается безопасным…
Хотя на самом деле – нет.
«Мошенники получают доступ к номерам банковских карт россиян не только в Даркнете — информация может утечь в Сеть, к примеру, из-за того, что люди пересылают фотографии «пластика» друг другу в мессенджерах, – сообщил зампред правления Сбербанка Станислав Кузнецов. – Да, пин-коды и CVV/CVC-коды найти сложно, но в случае с номерами пластиковых карт это не так: их легко можно достать в теневом интернете и не только. Это происходит по той причине, что часто люди крайне беспечно относятся к своим персональным данным. Так, если вы сфотографируете свою карту и отправите ее кому-либо — это уже «утечка». С таким же успехом вы можете выбросить кошелёк со своей заработной платой в урну».
no subject
Date: 2022-10-04 07:17 am (UTC)И всё это узнаётся, если кто-то получает доступ к архивам мессенджера. Ну или сам под видом покупателя выманивает у жертвы данные её карты. Кстати, даже если на фотографии «пластика» замазать фамилию-имя, #риск всё равно остаётся: недостающую информацию можно узнать, если известен мобильник,… через то же банковское приложение. Просто начав заполнять поля для «банковского перевода» по номеру мобильного телефона.
Конечно, #Сбербанк, сам засветившийся в небрежном отношении к персональным данным клиентов, может и наводить немножко «тень на плетень». Но, в принципе, схема с окучиванием продавцов на интернет-площадках вполне рабочая, о чём говорят сотни сообщений и жалоб за последние годы.
Так что, осторожнее надо быть в отношении любой информации о себе.
no subject
Date: 2022-10-04 07:53 am (UTC)Во-первых, неделю назад нашел на странице частных объявлений автомат для выпечки хлеба. Бэушный, но без царапин на тефлоновой ведерке. Взял за 15 евро. И вот уже три раза пек. Первые два сделал из покупного пакета с готовой смесью, а вчера решил сам, из обычной муки. Правда вместо дрожжей добавил соду, поэтому и получился непропеченый сырой ком. А первые-то два вполне. Можно было бы чуть поярче корочку запекать, но это уж не настроить. Ну то есть там три уровня пропечки - светлый, средний и темный, плюс два объема - 700 и 1000. И результат темного на 700 я бы сам назвал светлым. Буду теперь пробовать темный на 1000, а класть все равно 700. Может быть поможет?
Во-вторых, поговорил с соседом по огороду и пожаловался, что помидоры висят зеленые, в огромном количестве, но вот краснеть перестали. А он такой, что мол если не сырыми, а термообработать, то и зеленые очень даже вкусно. Ну я так и сделал - снял сразу все, положил дома в ящик и готовлю теперь всякие рататуи с зелеными помидорами. По форме прекрасно, а по сути - объедение.
no subject
Date: 2022-10-04 08:13 am (UTC)Сексуализация насилия
Кроненберг определил фильм как «гомоэротический триллер», намекая на то, что криминальный мир сплачивают вытесненные влечения гомосексуального свойства.[2] Он охарактеризовал Николая и Кирилла как «горячую парочку»: Николай сознательно пытается «охмурить» Кирилла, зная, что тот — латентный гей.[2] Секс между мужчиной и женщиной показан в холодных тонах, в то время как сцены насилия преподаны как страстная близость.[2] «Братки близки друг к другу до интимности», — рассуждает Кроненберг о вытесненном гомосексуальном влечении, на котором строятся закрытые мужские коллективы, от футбольных команд до военных организаций (любимая мысль Жижека).[2] "Я не намеревался снимать фильм в духе «Борна», — объясняет режиссёр причины, заставившие его подчеркнуть скрытый эротизм мужской борьбы.[2] По замечанию критика Дж. Хобермана, «гомоэротический подтекст прорывает плотину и почти запруживает экран в парно́й бане, где, наверное, не меньше недели пришлось снимать потрясающую сцену борьбы голышом».[3]
no subject
Date: 2022-10-04 08:14 am (UTC)no subject
Date: 2022-10-04 08:18 am (UTC)При бюджете около $360 000 «Беспечный ездок» собрал более 40 миллионов только в США, окупившись в 111 раз. Критики высоко оценили режиссуру, сценарий, саундтрек и визуальные эффекты картины.
no subject
Date: 2022-10-04 08:22 am (UTC)no subject
Date: 2022-10-04 08:24 am (UTC)На следующее утро на двухполосной просёлочной дороге друзей догоняют двое реднеков на старом пикапе, пассажир, решив напугать их, тянется за дробовиком. Когда они проезжают мимо Билли, показывающему им средний палец, фермер говорит ему подстричься, после чего стреляет, и тот попадает в аварию. Грузовик проезжает мимо остановившегося Уайатта, обнаруживающего залитого кровью друга на обочине дороги. Уайатт говорит ему, что собирается поехать за помощью, и прикрывает рану своей кожаной курткой, после чего едет отомстить обидчикам.
Пикап делает разворот и едет в обратном направлении, пассажир снова стреляет, на этот раз из со стороны водителя. На экран брызгает кровь, Уайатт вылетает из мотоцикла, тот летит по воздуху, приземляется без отвалившегося переднего колеса и взрывается. Уайатт давно предчувствует такой исход — во время разговоров он неоднократно видит флешфорвард с горящим на обочине харлеем. Камера отдаляется.
no subject
Date: 2022-10-04 08:26 am (UTC)Под влиянием принципов французской «новой волны» многие диалоги сочинялись прямо на съёмочной площадке[10].
Непосредственность документалистики фильму придавало курение актёрами настоящей марихуаны (хотя под видом кокаина использовалась сахарная пудра). Чтобы добиться жёсткого тона от завсегдатаев забегаловки, где останавливаются «хорошие плохие парни», Хоппер рассказал им, что по сценарию они изнасиловали и убили девочку из их города[11].
Формальное новаторство Хоппера проявилось в как бы залипающих переходах между сценами, предвещающих флешфорвард к финальной сцене. От этих флешфорвардов, возможно, намекающих на наркотическое расширение сознания героев, при окончательном монтаже (который курировал не Хоппер) сохранилось очень немногое.
Прошло время, прежде чем фильм смог найти дистрибьютера. В итоге только в США он собрал в прокате около 19 миллионов, войдя в четвёрку самых кассовых фильмов года и окупившись многократно. Наряду с успехом «Бонни и Клайда» и «Выпускника» триумф фильма Хоппера подтвердил то, что «продвинутая», настроенная против истеблишмента молодёжь была в состоянии предопределить успех или провал фильма. Эти три ленты обозначили крушение старой студийной системы и рождение Нового Голливуда[12].
no subject
Date: 2022-10-04 09:23 am (UTC)no subject
Date: 2022-10-04 09:27 am (UTC)no subject
Date: 2022-10-04 10:18 am (UTC)Кино снято венгерским режиссером – это раз. Кино снято про 1958 год – это два. А в-третьих, кино снято глубоко – это три. Думаю, про события в Будапеште в 1956 году знают многие. Эпоха так сказать «пост-сталин» несла много неопределенного, пугающего, но в тоже время верилось в какую-то свободу, и в возможность дышать полной грудью. Именно это противоречивое время и исследовал в своей картине Карой Макк. Исследовал весьма по своему через женщин и их любовь друг к другу.
Если быть до конца честным, то как раз эпоха, как историческое время в фильме чувствуется слабо. Разве что уже подзабытое нами обращение «товарищ», да формы милиционеров и мужа одной из главных героинь указывают нам на год, заявленный в начала. Но лично я воспринял в качестве времени картины некие условии ослабленного тоталитаризма. То есть вроде и что-то изменилось, но люди их взгляды, понятие да и, по сути, власть остались прежними. И все это как бы вне исторично. Все это абсолютно. Все это некая кафкианская машина, которая направлена против конкретного человека и конкретной любви.
А любовь в фильме очень сильна. Главная героиня (Ева) устраивается в газету журналистом. По политическим соображениям она долго не могла найти работу. И вот тут ей везет. Ева – личность, она свободолюбива, её прямота вызывает уважение, при этом она не лишена таланта журналиста. Словом отличный материал для расстрела в 37. К слову сказать Ядвига Янковска играет не просто великолепно, а… хм и эпитета такого нет. Даже если вам плевать на суть фильма, советую посмотреть только из-за одной игры этой актрисы.
Итак, коллегой и соседкой по столу оказывается миленькая женатая журналистка, у которой все хорошо, все как полагается и в придачу муж чекист. Что у них может быть общего? Маргинальная политически нездоровая лесбиянка одиночка и успешная женщина… Оказывается может и о-го-го как может.
Разжигание и зарождение самого чувства автор нам не показал. Он просто поставил как данность – вот оно есть и все, точка. Самое удивительное, что в него веришь безоговорочно. Казалось сначала – две лесбиянки, ну сюжет для слабенькой эротики, не более. Ошибался.
no subject
Date: 2022-10-04 10:20 am (UTC)Фильм оставляет на душе гадкое послевкусие. Депрессия и ненависть к миру – вот итог внимательного и вдумчивого просмотра. Что ж искусство не всегда должно радовать, развлекать, удивлять, поражать или заставлять думать по ночам, иногда оно должно делать и так, как этот фильм. Лично мне иногда хочется почувствовать депрессию и картина «Глядя друг на друга» будет мне в этом моей желании всячески помогать.
no subject
Date: 2022-10-04 10:21 am (UTC)no subject
Date: 2022-10-04 12:44 pm (UTC)Преподаватель истории берёт в видеопрокате диск с неизвестной ему комедией. Фильм его никак не впечатляет, но в одном из эпизодов он замечает актёра, который выглядит в точности так, как он сам. Поражённый увиденным, он решает найти своего двойника. Поиски оборачиваются настоящим наваждением, путешествием в самое сердце метафизической тьмы, которое переворачивает его представление о жизни с ног на голову.
no subject
Date: 2022-10-04 12:45 pm (UTC)'Опасайся встречи с самим собой' - говорится в слогане к фильму 'Враг', словно отсылая к метафизическому диалогу с некой вещью в себе, завязанной не то в психоаналитических, не то в каких-то других, паучьих сетях. А затем следует и новое заявление, уже эпиграфом к фильму, о призыве канадского режиссера Дени Вильнева разгадать хаос, головоломку, собранную им по канонам первоисточника за авторством Жозе Сарамаго, с отсылками на творчество Линча. Точнее, Вильнев призывает привести хаос в порядок, собрать сюрреалистический пазл из насекомых, Гегеля и голых женщин, по одному выводя элементы из головы Адама Белла, учителя не то истории, не то философии. Обычный препод, жизнь его инертно погрязает в железобетонном лесу жилых домов, по которым бы прозвенеть колоколу Филипа Гласса. Он существует в безэмоциональном оцепенении, его не способны разжечь ни декоративные студенты, немые и незаметные на парах, ни мать, ни сексапильная подружка, которая нужна только для удовлетворения животных потребностей. Ничего не напоминает? Совершенно типичный постмодернистский образ человека информационного века, такого мы ежедневно видим толпарем в метро или соседом с сонным взглядом у стенки лифта. Прямо как у Альбера Камю в 'Постороннем', только в реалиях нашего времени.
Новостройки Торонто, где футбольное поле украшает местность выразительнее дворцов Гауди, смрадный желтый воздух и 'дыра-ночлежка' вместо квартиры. В таком квадратно-гнездовом бытии с вычурной геометрией трудно самоопределиться, что уж говорить о самовыражении. Беллу последнее и не требуется, если рассматривать его существование в лоб, оставляя за скобками загадочные образы беременной женщины с головой паучихи, огромного паука над городом, звонки от матери с желанием помириться после необъясненных распрей. Может, ему действительно следовало опасаться прямого стыка с самим собой и не нужно было вкрадчиво смотреть рандомный фильм из видеопроката? Ведь дальше судьба героя резко меняется. Он от перевозбужденности едва может членораздельно говорить со своим двойником, мелким актером. Этот Энтони Клэр (псевдоним Дэниел Сент Клэр), живущий, как и полагается успешному и современному - в дорого обставленной квартирке с милой женой в ожидании первенца, которая ходит в бассейн не в сельских лохмотьях - подносит ему слишком серьезную возможность перемен, как минимум в голове, что и порождает хаос.
Но хаос способен стабилизироваться, как следует из физики. Только предстоит еще хорошенько в нем разобраться, прежде чем добиться желаемой стабильности. Откуда же взялся этот Энтони и кто он такой? Точно ли он вообще существует или является фантомом главного героя, нереализованной мечтой? Очевидно, Клэр помимо идентичной внешности перенял на себя еще и желаемый быт: у него и жена не шизофреничка, и профессия-мечта, замечательный способ отречься от животного бытия. Тогда как его альтер-эго и не противится побыть Адамом, практически первобытным существом, на что с гневными намеками обратит внимание и оплодотворенная Хелен (а не просто ли так?). Да, они разные по сущностям, но смена сторон была бы тождеством для обоих - хаос побежден. И для мира незаметно. Общим для них, если верить сценарию, также являются плохие отношения с матерями... Или с матерью, это уже как рассуждать. Но мать Адама зритель хотя бы видит собственными глазами. Именно она и скажет, что сыну пора забыть о мечтах стать актером - вот так вот неожиданно будет вставлен еще один ключ к разгадке... Или даже к распутыванию.
6 из 10.
no subject
Date: 2022-10-04 12:45 pm (UTC)Так реальна ли копия Белла или нет? Истина где-то посередине как всегда. Возможно, у 'Врага' нет никакого диалектического вывода, и даже сам Карл Маркс не сказал бы, где тут трагедия, а где фарс. Потому что чем ближе развязка, тем сильнее мудрит Вильнев и уходит от сарамаговского романа. Кажется даже, что он сам запутался в паутине своих насекомых, но вряд ли так и есть в действительности. Просто первая приходящая на ум символика сего произведения одновременно и самая незамысловатая - жизнь Адама определила властная мать, отчего он стал закомплексованным безликим учителем, а не неотразимым актером, 'полюбил' чернику, а впоследствии окончательно забоялся женского следа в собственной судьбе и совсем заблудится. Прямо как герой 'Головы-ластика' того же Линча - прямо по его канонам находит историк шоссе в никуда, со страхом и парализующем положением глядя на окружающих блондинок. Энтони Клэр в таком случае и впрямь не более чем продукт фрейдизма. Тогда для чего пытаться строить интеллектуальные серпантины около обыкновенной истории про обиду детей на отцов? Стильно вышло, конечно, если брать за лекала постмодерн, окруженный безвкусным хайтеком и серным небом. Конечно, интереснее было бы поискать врага не в престарелой мамаше, а в других, за что стоит поблагодарить талантливого Джейка Джилленхола, вселявшего надежду на нарратив поновее. Но все-таки нет, веревочке виться некуда. Режиссер даже напрямую, без эпитетов, в кость пояснит, встречи с кем следует опасаться - это случится в последней сцене, причем от неожиданности в ней можно испугаться по-настоящему. И если считать за истину вышеописанный смысл, то Дени Вильнев не обманул нас заключительным образом. Неважно, мать там была или милашка Хелен, надежда иссякает полностью.
no subject
Date: 2022-10-04 12:53 pm (UTC)Сюжет
Рассказ ведется от лица рыбы.
Бибиан дочь богатых родителей. Придя в себя после аборта, она впадает в депрессию. Попытки выйти из неё с помощью наркотиков и ночных клубов только ухудшают ситуацию. Однажды ночью, возвращаясь домой на машине в состоянии подпития, она сбивает пешехода и скрывается с места происшествия. Страх быть пойманной (хотя свидетелей, как она считает, не было) вскоре подавляется чувством вины.
Вследствие этого несчастного случая жизнь Бибиан превращается в хаос, и она пытается покончить жизнь самоубийством, заехав на машине в реку, но остаётся в живых. Бибиан дается ещё один шанс в жизни, когда она влюбляется в сына человека, которого случайно убила.
Художественные особенности
"…"Водоворот" — мастерское исследование современной морали — смотрится как произведение признанного мэтра на вершине карьеры. В то время как это только вторая работа квебекского режиссёра Дени Вильнева. Вильнев достигает великолепного баланса между мраком и светом в этой истории об испорченной молодой женщине, чья жизнь рассыпается по кусочкам из-за её пренебрежительного отношения к тому, что дарит нам жизнь". — Дени Сеген «Screen International»…"[1]
«…В „Водовороте“ — лучшем канадском фильме года — лавиной низвергается на зрителей талант режиссёра и сценариста Дени Вильнева, мощь его визуального стиля, драматизм сюжетных поворотов и сила эмоций». — Евгения Тирдатова…"[1]
no subject
Date: 2022-10-04 01:05 pm (UTC)Как по мне это худший фильм в карьере Дени Вильёва. Смотреть его было настолько дискомфортно и нудно, что даже при написании этого текста мне мерзко в душе.
Фильм рассказывает нам о девушке, работающей моделью и владеющей несколькими бутиками, но которая при этом остаётся в тени известной матери. И в тот день, когда она была уволена братом за невыполнение обязанностей, она сбивает человека и отсюда начинается повествование.
И в принципе сюжет неплох, из него можно развить отличную драму в стиле «Преступления и наказания», но этому сюжету мешают нелучшая игра актёров и мораль фильма, озвученная дважды второстепенным персонажем.
Актёры в фильме играют неважно, им часто не удаётся передать все эмоции и переживания их персонажей, и тогда на помощь им приходит закадровый голос рыбы. Да, стоит упомянуть, что всю историю зрителю рассказывает рыба, которой на протяжении фильма несколько раз отрубают голову. Многие видят в этом символизм равный последующему фильму режиссёра «Враг», но я его здесь не заметил.
Также мораль фильма, высказанная дважды за фильм прохожим, вызывает у меня много вопросов. Получается, что если никто не знает о совершённом тобой случайном преступлении, то можно просто жить дальше, будто ничего и не было
no subject
Date: 2022-10-04 01:06 pm (UTC)Отличительной «чертой» раннего Вильнёва (до 2008) является абсолютное неумение делать начало фильма. Первая половина затянута и скучна. Зритель — есть зритель, и Вильнёв всеми силами показывает это, не давая нам зайти «внутрь» персонажей и заставляя судить об их эмоциях только по поступкам. Позиция интересная, но абсолютно убивает всякое право на долгие молчаливые кадры и всё прочее, нацеленное на понимание персонажей, однако Вильнёва это не смущает и он всё равно продолжает пихать их.
Зато вторая половина фильма разгоняется очень быстро и наконец-то переносит нас из ожидания в живое, дышащее кино. Персонажи становятся понятнее, сценарий становится чётче, кадры осмысленнее. Думаю, это приблизительно то, каким хотел видеть свой фильм сам Вильнёв.
Стоит отдельно отметить, что, по сравнению с «32-м августа на Земле», этот фильм — уже большой прорыв.
На самом деле, видно, что Дени не ставил своей целью начать сногсшибательную голливудскую карьеру или сразить кинокритиков наповал. Он действительно использовал этот фильм как холст, постоянно прыгая между идеями и художественными приемами, оттачивая свой стиль и собственное видение. Смотря на фильмографию Вильнёва от начала до сегодняшнего дня, можно отчётливо увидеть, как, сквозь мешанину идей, стилей и (зачастую) неудачных решений, рождался настоящий режиссёр
no subject
Date: 2022-10-04 01:08 pm (UTC)Бибиан двадцать пять лет. Она - дочь известных родителей. У нее свой бизнес, ее снимают на обложки журналов, с ней берут интервью. Вокруг полно готовых помочь щебечущих девчушек и даже имеется одна лучшая подруга. Что может случиться с человеком в таких условиях? Все что угодно.
Сделанный аборт заканчивается для Бибиан безуспешными попытками справиться с депрессией. Ни алкоголь, ни наркотики, ни секс не помогают. Помогает смерть. Сев за руль в нетрезвом виде, Бибиан насмерть сбивает человека…
Картина могла бы получиться чистейшим нравоучительством, если бы не многочисленные изящные режиссерские ходы, незаметно до краев наполнившие картину. Вильнёв мешает настроения, не давая зрителю углубиться в избитые приемы и дешевые клише. Трагические моменты окрашены легкой, а порой даже веселой мелодией. Моменты счастья переплетаются нотами тяжести. И когда за большую часть времени зритель привыкает к тому, что перед ним драма, что тьма, в которую режиссер окутал своих героев, уже никогда не разомкнется, в сюжет влезает еле заметный, тонкий и очень ироничный юмор. Все это, вместе взятое сильно сбивает с толку, заставляет задуматься и подойти к поставленной перед зрителем задаче с неординарным взглядом. И это не только интересная линия авторского кино, но и полезный прием, помогающий хотя бы на короткое время, но избавится от привычного и банального угла зрения.
А, казалось бы, что может быть проще, чем история жизни и смерти, чем история любви? Сколько раз кинематограф брался за эти темы? Вильнёв раскрутил свой сюжет на новый лад. Органичное сплетение нескольких тем, через которые алой нитью проходит идея всевозвратности на круги своя, преемственности, а так же небесполезности каждого нашего действия, сотворили с самым избитым рассказом великолепную вещь: зрителя заставляют посмотреть на тьму и на свет, и понять, что в каждом из них существуют не только свои оттенки, но и своя многогранность цветов. Что такое убийство? Плохо ли оно? И если плохо, то до какой степени? Всегда ли убийство приводит к распаду? И в каких случаях человеку дается еще один шанс? Когда все очень плохо или же наоборот, когда все очень хорошо? Эдакий калейдоскоп, в котором можно до бесконечности крутить ручку и каждый раз получившийся рисунок будет отличаться от предыдущих.
Историю, произошедшую с Бибиан, рассказывают старые как этот мир, одна на другую похожие рыбы. Вильнёв, не следуя завету Кастанеды о том, что лист с дерева может упасть лишь единожды, раз за разом возрождает своих рассказчиков. Умирая и воскресая, они, до тех пор, пока нож мясника не опустится на их головы, ведут перед зрителем свой незатейливый монолог о том, как разнообразна и многогранна жизнь, и как бесполезно что-то противопоставлять бурным водам течения, если ты не тот, кто их запустил. Впрочем, не стоит об этом думать. Ценность чего бы то ни было от этого не изменится.
no subject
Date: 2022-10-04 01:09 pm (UTC)Бибиан Шампань - дочка известной всему Монреалю мамаши, пытается самостоятельно утвердиться во взрослой жизни, но у неё мало что получается. Любовный роман заканчивается абортом, бизнес приносит одни убытки и приводит к увольнению, к слову сказать, инициированному родным братом.
И вот в таком депрессивном состоянии она, в довершение всех несчастий, сбивает на ночной дороге человека, а утром узнаёт, что тот умер. И только после этой смерти, к Бибиан приходит и душевное равновесие, и личное счастье в лице симпатичного норвежца, как выясняется, - сына погибшего пешехода…
Какая-то страшная, древняя рыба (будто позаимствованная из фильмов Жене), перед тем как её разделают на кухонной доске, расскажет вам человеческим голосом эту историю - на тему женского одиночества в большом городе, только теперь уже о канадской Амели, Бриджет Джонс и иже с ними.
Фильм молодого режиссёра с русской фамилией непредсказуем абсолютно. При очередном повороте сюжета он задаёт вроде бы новый вектор развития, но в последний момент вдруг виляет (не случайно фамилия режиссера звучит именно так) «за угол фабулы» - туда, куда вы не будете предполагать.
Порой такая разболтанность кажется слишком запрограммированной, что, впрочем, не умаляет прелести картины, собравшей массу призов, но очень неважно прошедшей в прокате. Зрителями, по всей видимости, такие блуждания постановщика, были приняты за профессиональную несостоятельность и неспособность внятно излагать историю
no subject
Date: 2022-10-04 01:11 pm (UTC)no subject
Date: 2022-10-04 04:04 pm (UTC)ЖИТЬ В КАНАДЕ
ВДРУГ перестали приходить пенсионные деньги. Проклятые либералы, подумал. Мы всегда находим, когда приключается беда, виновных. Я принялся звонить в Service Canada. Дозвонился через несколько часов. Через полчаса или час беседы симпатичный мужской голос (интересно, сколько его обладатель получает в час? Хотел бы я быть на его месте госслужащего) посоветовал наведаться в Service Canada: "Знаете, где ближайший?" - "Знаю". Потом мне стало не до пенсии, и я незаметно дожил до вчерашнего дня. Вчера Драг-аятм сказала: "Пенсии по-прежнему нет. Сходи в Service Canada". - "Схожу, схожу". - "Сходи до отъезда". - "Не беспокойся. Я же не с концами уезжаю. Я вернусь". - "Сходи!". Мой принцип - не перечить. Благодаря ему у нас в доме нет войн. Перед Service Canada вилась очередь длиной метров восемьдесят, а то и все сто. Она уходила за угол. 99% стоявших в ней были выходцами из Индии и, подозреваю, Пакистана. Они были одеты в разнокалиберные национальные одеяния мира, у трети мужиков на головах были тюрбаны.
no subject
Date: 2022-10-04 04:51 pm (UTC)Тема двойственности и похожести персонажей в фильме обыгрывается частым использованием зеркал, причем полупрозрачных (так называемых зеркал Геззела). Всем героям только кажется, что они смотрят на прозрачную сторону, на самом же деле видят зеркальную. Можно отметить и использование мизансцен, в которых два героя в левой и правой части кадра смотрят друг на друга через какой-нибудь вертикальный барьер (будь то лестница или окно). Такая разделенность и отчужденность героев – это центральная тема фильма.
Главное место действия – стриптиз-клуб. Пространство для свободы мысли, полета фантазии и разделения своего одиночества. Его название – «Экзотика» зеркально отражает непохожий внешний облик города Торонто. Здесь сосредоточие внутреннего душевного спокойствия персонажей, постепенное погружение в свои мысли на фоне уводящих вдаль от реальности музыкальных мотивов. Как и весь фильм здесь нас преследуют три цвета – зеленый, желтый и синий. Это сочная, но в то же время спокойная естественная комбинация, так часто встречающаяся в живой природе. По сути, это солнце, небо и зелень – самые натуралистические символы окружающего мира. В фильме это удачно подчеркивает спокойствие и умиротворенность внутреннего мира всех персонажей, их возможное смирение с дико разрозненным и сложным миром. В дополнение – камера в клубе такая же ласкающая, как и речи Эрика, вводящая в необходимую медитативность
no subject
Date: 2022-10-04 04:53 pm (UTC)Вместе с признанием 'Экзотики' проживающий в Канаде армянин Эгоян уже окончательно утвердился в первой тройке самых значительных канадских режиссеров, наряду с Дэвидом Кроненбергом и Дени Арканом. Фильм закрепил и преумножил успех первых его работ, премированных на фестивалях в Мангейме, Локарно, Москве, носивших порой откровенно экспериментальный характер и отличавшихся синкопированным ритмом и ребусным построением.
Теперь Эгоян подтвердил звание любимца критиков и на самом престижном фестивале мира. К этому времени его уже начали считать не иначе как 'канадским Вендерсом' – из-за очевидной тематической и стилевой схожести с немецким режиссером. После «Экзотики» Эгоян сместил его с условно лидирующей позиции, став на какое-то время законодателем моды в отражении пустоты культурных и физических пространств, равно как и в умении фиксировать распад отлаженных связей.
В 'Экзотике', несмотря на тотальную зашифрованность, уже нет того отчетливого отпечатка маргинальности, что отличала первые работы режиссера. Большая часть фильма проходит в одноименном стриптиз-баре, в который регулярно наведывается налоговый инспектор Фрэнсис. Знаменательно, что главными героями предыдущих картин Эгояна были – страховой агент и фотограф - лица, вынужденные по долгу службы вторгаться в чужую жизнь.
Но Фрэнсис регулярно наведывается в бар не по служебной необходимости, а потому, что его неудержимо манит к себе танцовщица Кристина. В параллель с этой основной интригой разворачивается еще несколько историй, завязанных в один общий клубок.
Магия тайны, сопровождающая действия каждого из персонажей, околдовывает и не отпускает вплоть до самого финала, в котором режиссер все-таки расставляет точки над i. Тем самым пленяющая и пьянящая непознаваемость жизни, насыщенной всякого рода секретами, дешифруется, быть может, несколько разочаровывая вполне конкретным объяснением побудительных мотивов детективной интриги.
no subject
Date: 2022-10-04 04:57 pm (UTC)Смотреть, но не трогать – таковы правила клуба «Экзотика» и нарушать их ни в коем случае нельзя. Фрэнсис - и в этом он в высшей степени последователен, - и не пытается проделать обратного: относясь к образу, созданному Кристиной, с невероятным трепетом и почти отеческой заботой, он, кажется, всячески старается уберечь ее от посягательств извне, даже если таковых и не наблюдается вовсе. Контакт, по которому сексуально отплясывающая на коленях нимфетка становится лучше любого лекаря, а сам приват-танец превращается в некое подобие терапии, надо признать, экзотичен уже сам по себе.
no subject
Date: 2022-10-04 04:57 pm (UTC)Кроме того, зритель на этом «празднике» оказался лишним. Поэтому ни один из героев не вызывает каких либо эмоций. Даже трагическая судьба инспектора не заставляет ему хоть немного сочувствовать. Остальные персонажи тоже довольно-таки размыты, хотя актеры сыграли хорошо.
Не знаком с другими работами Атома Эгояна, поэтому не могу оценивать «Экзотику» в контексте всего творчества. Но этот фильм полностью отбивает желание знакомится с остальными.
6 из 10
no subject
Date: 2022-10-04 05:02 pm (UTC)Чем я лично для себя отличаю хороший сценарий от не очень хорошего? - Наличием в нём лишних деталей. То есть если из сценария ничего нельзя удалить без ущерба сюжету, раскрытию персонажей и общему тону-ритму повествования - значит в нём нет изъянов. А Агоян на сей раз малёк-с перемудрил... Такого сценария хватило бы на несколько полнометражек. Сами посудите:
Есть два основным персонажа: зоолог-очкарик и небритый фининспектор.
Сначала нас знакомят с зоологом. Он гомосексуалист. Или просто ещё сам не определился с ориентацией. Он покупает два билета в оперу и всякий раз продаёт лишний билетик какому-нибудь парню. Они сидят весь концерт на соседних креслах, а после, если повезёт, отправляются к зоологу домой. Так же он - контрабандист дорогостоящих яиц. И как-то раз он 'снимает' в опере негра - служащего аэропорта, который поутру нагло конфискует у зоолога контрабандные яйца. Зоологу звонят по телефону и требуют отдать привезенный товар, а он в панике отнекивается, дескать 'Я их достану! Обязательно!'. В принципе, этого уже достаточно для одного фильма. И если вырезать всё мной выше пересказанное из фильма - никто не пострадает. Напротив, кино задышит. Потому что с таким количеством деталей и сюжетных линий оно просто задыхается! А ведь эта история с яйцами, телефонным звонком и негром-паспортистом так и обрывается. Она не нужна. Да и собственно сам персонаж зоолога понадобиться нам лишь под конец фильма.
Теперь фининспектор. Он то и проверяет бухгалтерию зоолога. А ещё захаживает в клуб 'Экзотика' где под песню Леонарда Коэна танцует некая Кристина, нещадно эксплуатируя образ школьницы. А фининспектору судя по всему очень даже нравятся школьницы. Одна такая даже работает на него. Вроде как сиделкой. Но у него нет детей. Была дочь, которую убили много лет назад. Его самого обвиняли в этом, но потом полиция нашла (цитирую) 'настоящего убийцу'. К чему нам это знать и вообще зачем Агояну понадобилось подбрасывать нам эту ложную кость - не ясно. Короче говоря, вскоре после убийства дочери, у фининспектора в автокатастрофе погибла жена, а брат стал инвалидом (да, они кстати были любовниками). Далее нам показывают папу сегодняшней сиделки-школьницы фининспектора - он в инвалидном кресле. И дураку понятно - что он и есть тот самый брат. Но его дочь (она же сиделка финиспектора) об этом не в курсе. Она думает, что небритый фининспектор и её отец просто старые друзья. А папа её, чувствуя свою вину перед братом, 'одалживает' ему дочурку, и чем они там вдвоём занимаются - ей богу, не знаю. А учитывая тот факт, что постоянным лейтмотивом фильма идут слова диджея из бара 'Экзотика' о сексуальной привлекательности школьниц, в голову лезут догадки не сильно ханжеского содержания. Но на этом с фининспектором прощаться рано! Ведь неспроста он каждый день платит Кристине-стриптизерше 5 баксов за приватный танец - давным-давно эта Кристина была сиделкой у его дочери. И он точно так же, как ныне подвозит на машине свою племянницу, подвозил и Кристину до дома. Посему, можно предположить, что она для него осталась единственным напоминанием о мертвой дочери.
Плюс к этим двум крайне сложным персонажам у нас есть: Кристина, диджей и беременная владелица клуба 'Экзотика'. Кристина познакомилась с диджеем во время прочесывания местности на предмет трупа дочки фининспектора. Они стали любовниками, а потом поссорились. А теперь диджей заделал ребёнка владелице клуба (но то было чисто деловое соглашение). Впрочем и Кристина не теряется - она так же является любовницей ныне беременной владелицы. А диджей ревнует Кристину ко всем её клиентам, и особенно к фининспектору. Ничего себе любовный треугольничек, а!