Сборная мира

[arbeka]

Сборная мира под Северодонецком

«Іноземний легіон» зайшов у Сєвєродонецьк. Бої за місто тривають – ексклюзив
592.055 visualizaciones
3 jun 2022
34.692

https://www.youtube.com/watch?v=WvNfHQN4jU4&t=1s

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Пеликан Александр Кос • час назад

Кстати, сегодня на въезде в Северодонецк, по словам Жданова, под обстрел попала машина с журналюгами из Рейтерс. Водилу убило, журы ранены.

[belkafoto.livejournal.com]

Если ты остановился на безлюдном шоссе по нужде, и вокруг вроде никого, но в этот момент проезжающий рядом полицейский увидит тебя, то все — это попадает под категорию «демонстрация своих половых органов в публичном месте» и административно наказуемо. Полицейский часто и сам бы рад отпустить, но в случае, если его камера наблюдения засняла «страшное преступление», совершенное в ночи, то вам обязаны вынести предупреждение и административно наказать. В Америке 12% всех заключенных осуждены за "сексуальные преступления" - сюда подпадают и насильники, и педофилы и те, кто остановился справить нужду не в то время и не в том месте.

Это, как понимаю, Калифорния.
Кусты, наверное, тоже публичное место.
Кстати, можно припаять за неуместное повышение уровня СО2 (что, такого еще нет? Недосмотр!)

Вопрос остался - "смешнный" ватерклозет - вроде, тоже публичное место, получается? (Ну ладно, тот, что побольше)

[belkafoto.livejournal.com]

Килер родилась в Аксбридже, Мидлсекс. Её отец, Колин Килер (позже известный как Колин Кинг), бросил семью в 1945 году. Она воспитывалась своей матерью, Джули Эллен Пейн, и отчимом, Эдвардом Хьюишем, в доме, построенном из двух переоборудованных железнодорожных вагонов в беркширской деревне Рейсбери. В 1951 году, в возрасте 9 лет, Килер была отправлена в дом отдыха в Литтлхэмптоне, потому что школьный санитарный инспектор сказал, что она страдает от недоедания[6]. В подростковом возрасте она подверглась сексуальному насилию со стороны своего отчима и его друзей, с которыми она нянчилась[7]. В возрасте 15 лет она нашла работу моделью в магазине одежды в лондонском Сохо. В возрасте 17 лет она родила сына после романа с афроамериканцем, сержантом ВВС США. Ребенок родился преждевременно 17 апреля 1959 года и прожил всего шесть дней[8].

Тем летом Килер покинула Рейсбери, ненадолго задержавшись в Слау с другом, прежде чем отправиться в Лондон. Сначала она работала официанткой в ресторане на Бейкер-стрит, где познакомилась с Морин О’Коннор, работавшей в кабаре-клубе Мюррея в Сохо. Она представила Килер владельцу, Перси Мюррею, который почти сразу же нанял её в качестве танцовщицы топлесс[9].

У Мюррея она познакомилась со Стивеном Уордом, английским остеопатом и художником. Его практика и его искусство принесли значительный общественный успех, и у него появилось много влиятельных друзей. Вскоре они уже жили вместе, внешне выглядя как пара, но, по её словам, это были платонические, несексуальные отношения. В автобиографии «Секреты и ложь» Килер утверждает, что Уорд работал двойным агентом, имея контакты как с высокопоставленными сотрудниками МИ-5, так и с КГБ, которым он передавал государственные секреты Великобритании.

В выходные 8-9 июля 1961 года на вечеринке у бассейна в Кливдене, особняке в Бакингемшире, принадлежащем третьему виконту Астору, Уорд представил Килер Джону Профьюмо, государственному секретарю по военным вопросам. Профьюмо завёл короткий роман с Килер. Точная продолжительность романа между Килер и Профьюмо оспаривается, закончившись либо в августе 1961 года[10], когда Профьюмо был предупреждён службами безопасности о возможной опасности смешивания с окружением Уорда, либо они постепенно угасали, пока не прекратились в декабре 1961 года[11].

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет

Молодой 24-летний клерк Брайан (Антон Ельчин), проживающий в Нью-Йорке, пытается заняться беллетристикой.

Однажды он встречает на улице красивую француженку по имени Ариэль (Беренис Марло) и знакомится с ней. Они понравились друг другу с первого взгляда. В ходе беседы Ариэль говорит Брайану, что ей 33 года, она замужем за французским дипломатом и у неё двое детей. Воспитанный в пуританских традициях еврейской семьи Брайан, ошеломлённый таким поворотом дел, оказывается в растерянности. Ариэль объясняет ему, что у неё с мужем свободные отношения и что её муж встречается с любовницей Джейн (Оливия Тирлби), с которой она хорошо знакома. Ариэль предлагает Брайану встречаться с ней с 5 до 7 вечера. По её словам, во французском обществе у супругов это время предназначено для свободного времяпровождения.

Прождав три недели, Брайан всё же решается на встречу с Ариэль. В ходе дальнейшего общения Ариэль предлагает Брайану познакомиться с её мужем Валери (Ламбер Вильсон) и детьми, упомянув о том, что им уже известно об их отношениях. На званом ужине Брайан знакомится с Джейн, любовницей Валери, которая работает помощником хозяина издательского дома. Джейн удаётся организовать публикацию первого рассказа Брайана.

Брайан решается познакомить своих родителей (Фрэнк Лангелла и Гленн Клоуз) с Ариэль, чем приводит к сильным смешанным чувствам.

Свободное время Брайан проводит с детьми Ариэль и учит их бейсболу.

Получив гонорар за первый опубликованный рассказ, Брайан покупает на все деньги обручальное кольцо и делает предложение Ариэль стать его женой. Ариэль, расставаясь, отвечает отказом и в письме сообщает ему, что не может так поступить, и просит Брайана не искать её. Брайан через швейцара гостиницы, в которой они встречались, передаёт ей обручальное кольцо. Джейн помогает Брайану в публикации книг и в знак солидарности с Брайаном расстаётся с Валери.

Проходит несколько лет. Брайан становится состоявшимся писателем. Он женился и воспитывает сына. Однажды с женой и сыном, прогуливаясь по городу, они встречают Валери и Ариэль с детьми. Улучив момент, Ариэль снимает перчатку с руки и показывает Брайану подаренное им обручальное кольцо

[belkafoto.livejournal.com]

In voice over, Shirley Lyner (Waterston) introduces her babysitting service, a cabin with middle-aged men and teenage girls. A flashback takes us to Shirley being picked up by Michael Beltran (Leguizamo) for a babysitting job. After she is finished, they dine together and flirt with each other. Michael is frustrated with his wife and Shirley finds guys her age to be too immature.

Michael and his wife Gail (Nixon) meet with Michael's friend Jerry (Comeau), who has a business offer for Michael. Gail is frustrated that Michael wants to take it, while Michael gets curious about an abandoned train yard behind the restaurant that Gail shows no interest in. When Michael is driving Shirley home that night, they stop at the train yard and explore it, eventually sharing a kiss. They come to the conclusion that they couldn't do that anymore, but Michael pays Shirley extra.

Melissa (Lauren Birkell) discovers the truth about babysitting outings from Shirley and Michael tells Jerry about it. Michael asks Shirley if any of her other friends can "babysit" and her friend Melissa volunteers. Shirley asks her for 20% of the money as her cut to which Melissa agrees. They convince their friend Brenda (Louisa Krause) to take the babysitting job as well and the girls set up a working business, going so far as to have business cards printed up. Michael learns that Shirley is babysitting for others besides him, which makes him uncomfortable and upset.

Problems arise when Brenda invites her rough and aggressive younger stepsister Nadine (Halley Wegryn Gross) into the group without checking with Shirley. She soon starts her own competing business behind Shirley's back, and Shirley starts to lose customers. Shirley confronts Brenda and Brenda agrees to search Nadine's room. She reports back that she found nothing. With Michael 'on watch', Shirley and Melissa search Nadine's locker but find nothing. They trash the school to hide their true motive. The next day everything was destroyed, which called for a mandatory assembly. During the assembly Shirley calls the girls to the band room to discuss the issues. Shirley than tells Nadine to stop going behind her back and doing business without her permission and that she gets twenty percent of all their cuts. Then they all are dismissed.

[belkafoto.livejournal.com]

Из Лондона в... Калькутту
В течение пятнадцати лет, с конца 1950-х до начала 1970-х годов, можно было сесть на автобус в Лондоне и доехать весь путь до Калькутты, штат Западная Бенгалия (Индия).

Путешествие длилось пятьдесят дней - через Францию, Италию, Западную Германию, Австрию, Югославию, Болгарию, Турцию, Иран, Афганистан, Пакистан и Северо-Западную Индию (Агра-Нью-Дели-Аллахабад-Бенарес (Варанаси)). По протяженности - 20 300 миль (около 32,5 тысяч км).




Плата за проезд составляла 85 фунтов стерлингов и 65 фунтов стерлингов за обратный рейс в 1957 (и 143 фунта - в 1973). В стоимость входила также еда и оплата проживания (правда, в некоторых случаях приходилось разбивать лагерь прямо около автобуса.

Первым автобусом, отправившимся по маршруту Лондон-Калькутта, стал "Индиамен", которым управлял Освальд-Джозеф Гэрроу-Фишер. Он выехал из Лондона 15 апреля 1957 года с двадцатью пассажирами на борту и прибыл в Калькутту 5 июня. Весь маршрут - до Калькутты и обратно - смогли выдержать только семеро из двадцати пассажиров:-)))

[belkafoto.livejournal.com]

После нескольких аварий автобус приобрел британский путешественник Энди Стюарт, перестроив его в двухэтажный дом на колесах, который начал курсировать по новому маршруту: из Сиднея в Лондон через Индию. Этот маршрут занимал уже около 132 дней. Сначала автобус ехал в Индию через Иран, а затем в Сингапур через Бирму, Таиланд и Малайзию. Из Сингапура автобус доставлялся на корабле в порт города Перт (Австралии), откуда отправлялся в Сидней.

Автобусное сообщение было прекращено в 1976 году из-за ситуации в Иране и эскалации напряженности между Пакистаном и Индией. В общей сложности было организовано около 15 рейсов между Калькуттой и Лондоном и из Лондона в Сидней.
(По материалам Amusing Planet и Curly Tales

(задумчиво) Я бы тоже не отказалась:-))

[belkafoto.livejournal.com]

Индульгенции прочно связаны в массовом сознании исключительно с католичеством, хотя в православии они тоже были. Говорун в своей известной заметке говорит исключительно о греческой традиции, но индульгенции были и на Руси. Хотя и греческие.
В Московском царстве своих индульгенций не печатали. Сначала предполагалось, что нужными полномочиями располагают только предстоятели четырёх древних патриархатов, впрочем скоро к ним подключился и Сербский патриарх. В 1655 году он заказал в Москве печать тысячи бланков Прощеных грамот (двумя годами ранее их здесь уже печатали для Константинополя; примечательно, что оба заказчика – Сербский Гавриил и Константинопольский Афанасий – были вскоре канонизированы). То есть Московский патриарх (на тот момент Никон) знал и видел, как это делается, но участия в процессе не принял. Почему?
Да потому что ему и так денег хватало – раз, и вообще эта практика, хоть и применялась греками к чадам русской церкви, в ней самой не была отнюдь ни широко принята, ни востребована – два. Похоже, в сознании московитов Прощеные грамоты в принципе являлись атрибутом греческого православия.
https://anchoret.livejournal.com/562320.html

[belkafoto.livejournal.com]

Главный заказчик философии и покровитель философов — это мелкий правитель, у которого избыток обоснованных амбиций, но недостаток ресурсов.
Обоснованных — потому что он один из множества мелких правителей страны, которая политически раздроблена, но культурно едина. Это вызывает конкуренцию среди правителей в надежде на то, что именно они будут доминировать и именно они, быть может, превратят культурное единство в политическое. Именно в таких условия философия достигает своих вершин.
...Любая империя чужда философским поискам. Империя по своей природе стремится к единомыслию, к стандартизации и к закреплению той идейной основы, на которой данная империя возникла.
В сегодняшнем мире философия востребована только по инерции, как бывало не раз в соседствующих эпохах или регионах. Прежде всего потому, что существует идеологическая монополия либерализма.
https://yuritikhonravov.livejournal.com/400213.html

[belkafoto.livejournal.com]

- Школьная линейка показала, что даже туда мужчин привлечь сложно.
- Привлечь туда мужчин проще простого — поднять зарплаты и урезать до минимума бессмысленную бюрократию. Вот пару недель назад мой широко известный в узких кругах сосед Вован, алкаш с незаконченным средним, который лет 7 отсидел за распространение наркоты в начале нулевых, уволился из нашей местной котельной с формулировкой: "что я буду за 29 тысяч в месяц горбатиться". А моя подруга, учитель математики и информатики, физтех МГУ, работает в школе на полутора ставках фактически и получает 37 тыщ. Вчера наблюдала потрясающего парня-педагога из сети частных московских садов и школ, он сказал, что к муниципалам больше никогда, практику после своего пед-колледжа вспоминает с содроганием. Еще летом ходили в поход с преподом из частной московской школы, отличный мужик. В частном образовании получается мужчин привлечь, потому что оплата там не как у муниципалов. И в репетиторах есть ненулевое количество мужчин, у сына история с молодым веселым парнем, так я сама ее с ним слушаю по зуму, хотя историю не люблю, а в школе ее просто терпеть не могла. Он задает детям в 4 классе рамку "История и культура непосредственно связаны с географией и климатом", и это офигеть как интересно.
- "В среднем учителя в регионах зарабатывают 13 000 рублей. Предлагают и совсем низкий оклад ‒ около 8000 рублей."
- Конечно, зарплата — не последнее дело, но думаю, "не в деньгах счастье". Нужно правильно понимать то, что вы назвали "бессмысленной бюрократией". Это рамки и диктат. Отсутствие уважения даже со стороны учеников. Учитель — это вовсе не учитель в привычном исходном понимании этого слова. Это бесхребетный ретранслятор методичек из роно, или что там нынче. Шаг вправо, шаг влево — расстрел. Женщины терпят. "Кто-то должен, даже в таких условиях". Ну и не забываем про складывающийся в таких условиях "учительский коллектив".

[belkafoto.livejournal.com]

Как-то в начале 90-х в нашем институте зарплату выдали кусками рубленной коровы. Куски, естественно, были разными (корова, всё-таки, не пачка масла, которое из неё же), и чтоб никто не ушёл незаслуженно обиженным, разыгрывались, как в игре "в бутылочку". Так вот, одной моей коллеге досталась полголова, и когда она несла её к себе в отдел за единственный рог, полголова смотрела на неё с грустной укоризной своим волооким и очень одиноким глазом и плакала багровыми слезами. Зрелище было впечатляющим.
После такой шутки руководства на дверях лабораторий под цифрами появились названия: "Отдел Рогов", "Лаборатория Копыт", "Задница" и "Хвосты". На бухгалтерии хотели написать "Вымя", но они уговорили нас на "Потроха" (предоставив доказательства), а "Вымя" оставить для приёмной директора. Жаль Хорошо, что это был не бык.
https://ivanov-petrov.livejournal.com/2407204.html?thread=194212132#t194212132

[belkafoto.livejournal.com]

Я работал в обычном лагере, обычный барак разделённый н мужскую и женскую половины.
Однажды девочки (а они были не из семей английских аристократов) довели мою вожатую до слёз.
А это была идеалистка, она просто терялась, когда её посылали на х...) Мне всё это надоело. Я вошёл на женскую половину и сказал девочкам, что завтра зарядка начнётся на полчаса раньше.
Вёл зарядку я сам. Все отряды разумеется смотрели.
Я выдумал и демонстрировал самые идиотские движения и они повторяли за мной. Над ними смеялся весь лагерь. Они поняли за что и больше к вожатой не лезли.
https://ivanov-petrov.livejournal.com/2407204.html?thread=194229284#t194229284

[belkafoto.livejournal.com]

till_j

3 сентября 2022, 13:35:49

Я работал в обычном лагере, обычный барак разделённый н мужскую и женскую половины.
Однажды девочки (а они были не из семей английских аристократов) довели мою вожатую до слёз.
А это была идеалистка, она просто терялась, когда её посылали на х...) Мне всё это надоело. Я вошёл на женскую половину и сказал девочкам, что завтра зарядка начнётся на полчаса раньше.
Вёл зарядку я сам. Все отряды разумеется смотрели.
Я выдумал и демонстрировал самые идиотские движения и они повторяли за мной. Над ними смеялся весь лагерь. Они поняли за что и больше к вожатой не лезли.

[belkafoto.livejournal.com]

[belkafoto.livejournal.com]

- Детёныши ласк (или каких-то других хорьков, точно не помню) рождаются уже беременными. Половозрелость и взрослость — разные понятия, срок их наступления может не совпадать (и не совпадает).
- Это горностаи — но тем про другое. Самки могут спариваться в месячном возрасте, но не оплодотворяются: сперма сохраняется в половых путях неск. месяцев до физиологического (полового) созревания самки. Потом происходит оплодотворение, потом эмбрион развивается 1,5 мес, потом наступает диапауза на 7 мес., потом возобновляется развитие плода, потом (в целом через 9-10 мес. с момента оплодотворенния и через 13-14 мес с момента спаривания) рождаются детёныши.
https://ivanov-petrov.livejournal.com/2407204.html?thread=194244388#t194244388

[belkafoto.livejournal.com]

Восприятие

Фильм был с энтузиазмом встречен кинокритиками. На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes он собрал 88 % из 100, на основании 135 обзоров[3]. По данным Metacritic, фильм на основе 36 рецензий получил 84 из 100 %[4]. В отзывах на фильм часто фигурируют имена Тарантино и братьев Коэнов, Софокла и Юджина О’Нила[5]. Режиссёр взял криминальный сюжет сродни «Бешеным псам» и «Фарго», однако все убийства сконцентрировал в одном ничем с виду не примечательном семействе[6][7]. Неумолимость, с которой раскручивается маховик эдиповского конфликта, напомнила многим рецензентам древнегреческие трагедии[7].

А. О. Скотт на страницах The New York Times назвал последнюю работу лауреата почётного «Оскара» за вклад в киноискусство «хроникой разрушения — физического, духовного, нравственного»[7]. Констатируя беспросветный пессимизм и фатализм режиссёра, Скотт отмечает, что к чудовищным последствиям в фильме ведут «простые, знакомые всем желания — денег, секса, положения в обществе»[7].

Кинообозреватель британской газеты The Guardian увидел в фильме знакомый посыл, что зло автоматически воспроизводит себя и что преступление никогда не ведёт к добру, однако история рассказана настолько искусно, что фильм до конца держит зрителя в напряжении, выдерживая сравнение с «Бешеными псами» и кубриковским «Убийством»[6].

Роджер Эберт также выставил фильму высший балл, заметив, что его герои испытывают эмоции, неслыханные в современных детективах, — горе и раскаяние[8]. Хотя исполнители ролей братьев не похожи друг на друга внешне, из их разговоров создаётся впечатление, что за спиной у них — большое и не всегда светлое прошлое. Режиссёра Люмета он назвал национальным достоянием[8].

Нарисованная в фильме ситуация настолько беспросветна в своём трагизме, что лица героев Хоука и Финни то и дело искажают гротескные гримасы. Отец семейства напомнил Дж. Хоберману задыхающуюся рыбу, которую вытащили из воды; у него постоянно открыт рот[1]. Дж. Розенбаум посчитал, что Финни заметно переигрывает, что не лучшим образом отражается на качестве фильма[9].

[belkafoto.livejournal.com]

Keith Reynolds is a high school music teacher married to Megan and living in a small town an hour and half from New York City. He gave up a career as a musician following the arrival of their daughter. Lauren is very nearly 18 and is a champion swimmer. In his spare time, he substitutes for a cello player in an orchestra and is applying for a permanent role. Keith finds his life frustrating, resents his job as a teacher, and his wife's dismissal of his music playing. He wants to move back to the city and work as a musician, but his wife Megan refuses to consider this as she disliked the uncertainty of the income and the lifestyle.

The family is to host a foreign exchange student from England, Sophie, for one semester. When Sophie arrives, she is disappointed by the distance from Manhattan which she wanted to visit. Sophie's mother died when she was very young and she was raised by her uncle and aunt. Her uncle introduced her to the piano but has recently died, affecting Sophie badly. Sophie tells her aunt that she is not practicing her music because she does not know who she is playing for anymore.

Sophie reveals to Keith that she is an accomplished musician and they bond over their mutual interest. While they are alone at the house, she tells Keith about the death of her uncle and that she wants to choose to play music. Sophie is unsure and has lost her purpose following her uncle's death, so she does not play. Keith has chosen not to play for the sake of his family.

Keith and Sophie embark on a love affair, spending time together talking about running away together. Lauren discovers this and reveals her knowledge to Sophie by attacking her while she is asleep in bed. Sophie panics after Lauren's attack and tells Keith she must leave. Keith tells her he will run away with her. They plan to meet in New York City after a performance, packing their things.

Lauren, angry at her father and having been spurned by Aaron, gets drunk and crashes her car. Meanwhile, Megan discovers Keith and Sophie's affair and their plan to run away. While she is smashing things around the house in anger, she gets a call telling her Lauren is hurt and in hospital.

Following his performance, Keith meets up with Sophie. They load their things in the car and are smiling at each other in happiness. Suddenly Keith receives a text message from Megan telling him that something has happened to Lauren. He appears at the hospital where Megan tells him she does not know how Lauren is.

The film ends with the family having a photo shoot. Lauren is fine but has a scar near her eye. Keith has decided to return to his wife and Sophie has gone.

[belkafoto.livejournal.com]

Глория меняла любовников как перчатки, пока на пути ей не встретился Вестон Лиджетт (Лоуренс Харви) — человек, принадлежащий высшему обществу, но происходящий из низшего. Лиджетт женат на богатой и преданной ему женщине. Глория и Лиджетт проводят вместе неделю и эта неделя решает их судьбы. Он влюбляется в неё и принимает решение развестись со своей богатой женой. Глория понимает, что это её последний в жизни шанс покончить со своим порочным прошлым и начать новую жизнь рядом с любимым мужчиной. Трагической линией в картине является легкомысленный поступок Глории, совершённый ею в самом начале их дружбы с Лиджеттом — она без спроса, как бы ради шутки, забирает норковую шубу из шкафа комнаты его жены и в последующем вспоминает о ней и хочет вернуть лишь в тот момент, когда к Лиджетту приезжает из другого города его жена и когда сделать это уже невозможно. Пропажа обнаруживается. Лиджетт даёт слово жене найти шубу, хотя сам прекрасно понимает где она, но ошибочно видит в этом поступке Глории меркантильный умысел, столь характерный проституткам. Спустя некоторое время, обойдя все вечерние заведения города, где обычно бывала Глория, он с трудом находит её. Между ними происходит очень эмоциональный разговор, который впоследствии больно ранит Глорию, заведёт их отношения в тупик и приведёт к трагическим последствиям в жизни обоих.

[belkafoto.livejournal.com]

«Крутые и чокнутые» (англ. Cool and the Crazy) — телефильм 1994 года, снятый Ральфом Бакши. Главные роли в проекте сыграли актёры Джаред Лето и Алисия Сильверстоун. Это единственный игровой фильм, снятый Ральфом Бакши. Он больше всего известен как режиссёр полнометражных мультфильмов. Премьера состоялась в 1994 году на канале Showtime как часть цикла фильмов «Мятежное шоссе», в который так же входит небезызвестный фильм Роберта Родригеса «Гонщики», с Дэвидом Аркеттом и Сальмой Хайек в главных ролях.
Сюжет
Майкл и Розалинда, Боб и Джеки одновременно справляют свадьбы. Им по восемнадцать лет. Больше нет мам и пап. Нет запретов. Каждый из них свободен, но каждый забывает об ответственности. Им нужно, как говорится, «нагуляться». Очень быстро появившиеся дети только мешают юным родителям, и их сбагривают кому угодно при любой возможности. Вволю порезвившаяся Розалинда первой понимает, что действительно любит своего мужа Майкла, но это взросление приходит слишком поздно. Уезжая от неё навсегда, Майкл кричит во все горло: «Я свободен!»

[belkafoto.livejournal.com]

Известный адвокат Тони Лорд возвращается в родной город, чтобы защитить старого друга. Друг работает учителем и обвиняется в убийстве одной из его учениц. Дело вновь открыло душевную рану от собственных дней Тони в школе, когда он был студентом, ложно обвиненном в убийстве своей первой любви.

Дермот Малруни, Майкл Кудлиц, Энн Хеч, Энтони Руйвивар, Лиза Берри, Инга Кадранел, Джадд Херш, Джейн Иствуд, Джейк Гудман, Мартин Роуч, ... [актеры и роли]

[belkafoto.livejournal.com]

fivetimesdead

6 сентября 2022, 15:13:56 Изменен: 6 сентября 2022, 15:15:55

Перечитал ещё раз комментарии здесь, и ещё в паре блогов - в целом пока что объективно банально ничего не ясно. Насколько я понял, приговора в публичном пространстве нету, а потому всё остальное сводится к "гаданию на кофейной гуще".

ИМХО, пока что похоже что парню не повезло нарваться на внутренние разборки, а всё остальное вторично. Само же дело два года мурижили скорее всего в попытках выбить "чистосердечное", но подсудимый так и не пошёл на признание, и вышло что вышло...

По шифрованию и остальному - без доступа к конкретным обвинениям и материалам дела, аргументивано спорить проблематично.

[belkafoto.livejournal.com]

_moss 6 сентября 2022, 23:19

Movie: The Whistle Blower (1986)
Англошпионский псевдодетектив, в главной роли авторитетного отставного разведчика безукоризненный Майкл Кейн. Пространство вокруг него заполнено абсолютными дебилами как патриотической, так и предательской направленности, а также картинками прелестей британской архитектуры и официальной обрядности. Полезный момент: если даже самого опытного разведчика (кроме Майкла Кейна) напоить, он начнет сыпать сверхсекретной информацией направо и налево, а если его еще взять за грудки и потрясти, то сдаст всё свое начальство вплоть до королевы. Начальство же боится американцев, боится русских, боится друг друга и склонно убивать всех вызывающих малейшие подозрения. При этом главного подозреваемого трогать опять же боится ввиду его знатного титула. В общем, гниль и ваниль. Но Кейн хорош и Лондон красив, и если преодолеть невыносимость интеллектуального превосходства над авторами сценария, то можно в принципе и посмотреть.

[belkafoto.livejournal.com]

seminarist 6 сентября 2022, 23:15

Одна из первых великих кинозвезд - Аста Нильсен
- в немецкой драматической фильме «Бедная Дженни» (1912), снятой режиссером с фантастическим именем Урбан Гад. Дочь швейцара соблазнил жилец из бельэтажа, и покатилась Дженни по наклонной плоскости.

[belkafoto.livejournal.com]

Питер Урбан Гад (12 февраля 1879 г. в Корсёр, Дания - 26 декабря 1947 г. в г. Копенгаген, Дания ) был Датский режиссер фильма. С 1910 по 1927 год он снял 40 фильмов. Его жена Аста Нильсен снялся в 30 своих фильмах, в том числе дебютировал в знаменитом фильме Afgrunden (Пропасть) с 1910 г. Они переехали в Германия в 1911 году, когда Гад работал с Пол Дэвидсон до 1922 г.

Его дядя был Поль Гоген. Его мать была (в Дании) очень известным драматургом и знатоком хороших манер. Эмма Гад.

Его фильмы включают немецкоязычную адаптацию Герхарт Хауптманн игра Успение Ханнеле, который Гад направил в 1922.[1]

[belkafoto.livejournal.com]

Не путать с Ааста Нильсен.
Аста Нильсен
Аста Нильсен.jpg
Родился Аста Софи Амали Нильсен

11 сентября 1881 г.
Вестербро, Дания
Умер 24 мая 1972 года (в возрасте 90 лет)
Фредериксберг, Дания
Место захоронения Вестрское кладбище, Копенгаген, Дания
Национальность Датский
Альма-матер Королевский датский театр
оккупация Актер
Активные годы 1902–1936
Супруг (а)

Городской Гад (м.1912 – див.1918)
Фердинанд Вингард (м. 1919–1923 гг.)
Андерс Кристиан Тиде (м. 1970)

Партнер (ы) Грегори Чмара (1923–1930-е годы)
Дети 1

Аста Софи Амали Нильсен (11 сентября 1881 - 24 мая 1972) был датским немое кино актриса, которая была одной из самых популярных ведущих леди 1910-х годов и одной из первых международных кинозвезд.[1] Семьдесят из 74 фильмов Нильсен были сняты в Германии, где она была известна просто как Die Asta (Аста).

https://wikinlu.ru/wiki/Asta_Nielsen

[belkafoto.livejournal.com]

Relationships and death
Nielsen had four extended relationships and was divorced twice. In 1912, she married the Danish film director Urban Gad following their move together to Germany in 1911 to build their own film studio.[17] They were divorced by 1919 when Nielsen married the Swedish shipbuilder Freddy Windgårdh.[17] This marriage was shorter, ending in divorce in 1923. Nielsen fell in love with the Russian actor Gregori Chmara whom she met through their mutual friend Georg Brandes. They began a long-term common-law marriage that lasted from 1923 until 1936.[17] Nielsen began a relationship in the late 1960s with Danish art collector Christian Theede, whom she had met through dealings of her own artwork. In 1970, at the age of 88, Nielsen married the 77-year-old Theede. Nielsen and Theede's happiness at marrying at an advanced age was celebrated in the world press.[17] Nielsen died at the age of 90 on 25 May 1972 at Frederiksberg Hospital.

[belkafoto.livejournal.com]

Поздние годы
В 1946 году опубликовала мемуары «Безмолвная муза» (дат. Die schweigende Muse), которые в 1971 году были изданы на русском языке[24]. В 1958 году на 19-м Венецианском международном кинофестивале был проведён показ её фильмов[3]. В 1967 году режиссёром и журналистом Хенриком Стангерупом (дат. Henrik Stangerup) был создан документальный фильм «Аста Нильсен»[25], а в следующем году она сама срежиссировала документальную ленту, где поделилась воспоминаниями о своей жизни и творчестве[26][3]. В поздние годы со многими близкими и знакомыми она потеряла связь. Фреде Шмидт, один из её близких друзей, в конце 1950-х годов втайне от неё записывал на плёнку их многочасовые телефонные разговоры. На основе этих записей в 2003 году появился документальный фильм датского документалиста Торбена Скодта Йенсена (дат. Torben Skjødt Jensen) «Говорящая муза — Аста Нильсен» (дат. Asta Nielsen — den talende muse)[27][8][28]. В 1960-е годы стала пробовать себя в живописи, работая в технике с использованием цветной материи. Про её занятия стало известно и были проведены творческие выставки. Про своё увлечение она отзывалась следующим образом: «Так жизнь после множества чудесных событий и некоторых бурь стала гармоничной; кому дано слышать музыку тишины, тот услышит симфонию небывалой красоты»[3].

[belkafoto.livejournal.com]

rayskiy_sergei 7 сентября 2022, 09:20

Лингвистическое

Оказывается, в русском языке уже есть феминитив «френда»: моей френде, свою френду и пр. Просто и изящно, всегда бы так.

[belkafoto.livejournal.com]

«Квартет»: сидят на скамейке справа налево Магда Нахман, Варя Климович-Топер. За ними справа — Юлия Оболенская, слева — Наталия Грекова (около 1908 г.)
РГАЛИ

[belkafoto.livejournal.com]

«Актрисой я сделалась от голода. Я никогда бы на сцену не пошла, но было так: или умирай, или играй и ври, что ты актриса со стажем. Я сделалась актрисой и… Хлестаковым. Про меня печатали в газетах как об актрисе Худ<ожественного> театра. Эта моя эпопея невероятна. Я была режиссером, героиней, комической старухой, Магда декоратором. [2]

Магда писала портреты местных жителей в обмен на провизию: к сожалению эти работы сгорели во время Отечественной войны при бомбардировках. К осени 1920 г. деньги на театр иссякли; пополнить запасы красок, холстов и бумаги было не на что и негде. В ноябре 1920 года Магда вернулась в Москву.

Через два года после возвращения из Усть-Долысс Магда вышла замуж за индийского брахмана, борца за свободу Индии М. П. Т. Ачария (1887-1954), с которым в ноябре 1922 года она покинула Россию навсегда. Перед отъездом она написала портрет своей матери, Клары Александровны, и забрала его с собой в эмиграцию. В настоящее время портрет хранится в Лондоне у правнучки Клары Александровны, Софи Сефалиан.

http://project1277997.tilda.ws/page5553470.html

[belkafoto.livejournal.com]

Через два года после возвращения из Усть-Долысс Магда вышла замуж за индийского брахмана, борца за свободу Индии М. П. Т. Ачария (1887-1954), с которым в ноябре 1922 года она покинула Россию навсегда. Перед отъездом она написала портрет своей матери, Клары Александровны, и забрала его с собой в эмиграцию. В настоящее время портрет хранится в Лондоне у правнучки Клары Александровны, Софи Сефалиан.

[belkafoto.livejournal.com]

Магда Максимилиановна Нахман Ачария (20 июля 1889, Санкт-Петербург — 12 февраля 1951, Бомбей) — художник, портретист, книжный иллюстратор, сценограф.

Магда Нахман родилась и провела детство и юность в Санкт-Петербурге. Её отец, Максимилиан Нахман, из рижской еврейской семьи, окончил юридический факультет Петербургского университета, имел право проживания в столице и служил юрисконсультом в немецком посольстве, а также в компании братьев Нобель. Мать, Клара Эмилия Мария фон Редер, происходила из прибалтийских немцев. Дети воспитывались в лютеранской вере. Магда окончила гимназию при Училище Святой Анны (Анненшуле, нем. Annenschule). Начала посещать занятия по живописи в Обществе взаимного вспомоществования русских художников в 1906 году, а в 1907—1913 гг. занималась в художественной школе Е. Н. Званцевой в Санкт-Петербурге. Её учителями были Лев Бакст, Мстислав Добужинский и Кузьма Петров-Водкин. Она начинает выставляться с 1910 года. В 1913 году на даче М. А. Волошина в Коктебеле знакомится с Мариной Цветаевой, её мужем Сергеем Эфроном и его сестрами Верой и Елизаветой. Здесь она пишет единственный живописный прижизненный портрет Цветаевой.

Вернувшись в Москву осенью 1920 г., Магда знакомится с видным деятелем индийского национально-освободительного движения Мандаямом Партхасарати Тирумалоим Ачарией (Ачарьей), прибывшим в большевистскую Россию с группой индийских единомышленников в поисках идеологических партнеров в борьбе за независимость Индии. В 1922 г. она выходит за него замуж и переезжает с мужем в Берлин. Здесь она близко знакомится с Владимиром и Верой Набоковыми. В 1933 году создает пастельные портреты Владимира, его матери Елены Ивановны и Веры (сохранилась только фотографическая копия портрета Владимира Набокова). Персональная выставка Магды в Берлине была рецензирована Набоковым.

После прихода к власти Гитлера в 1933 году Европа стала слишком опасной для полуеврейки Магды Нахман и темнокожего тамила Ачарии. В 1934 году они смогли получить британские паспорта, которые в конечном итоге позволили им бежать в Бомбей, где Магда стала широко известным художником и наставником нового поколения индийских художников. Она умерла в Бомбее 12 февраля 1951 года.

[belkafoto.livejournal.com]

https://www.washingtonpost.com/world/2022/09/07/ukraine-kherson-offensive-casualties-ammunition/

SOUTHERN UKRAINE — In dimly lit hospital rooms in southern Ukraine, soldiers with severed limbs, shrapnel wounds, mangled hands and shattered joints recounted the lopsided disadvantages their units faced in the early days of a new offensive to expel Russian forces from the strategic city of Kherson.

The soldiers said they lacked the artillery needed to dislodge Russia’s entrenched forces and described a yawning technology gap with their better-equipped adversaries. The interviews provided some of the first direct accounts of a push to retake captured territory that is so sensitive, Ukrainian military commanders have barred reporters from visiting the front lines.

[belkafoto.livejournal.com]

“They used everything on us,” said Denys, a 33-year-old Ukrainian soldier whose unit fell back from a Russian-held village after a lengthy barrage of cluster bombs, phosphorous munitions and mortars. “Who can survive an attack for five hours like that?” he said.

Denys and eight other Ukrainian soldiers from seven different units provided rare descriptions of the Kherson counteroffensive in the south, the most ambitious military operation by Kyiv since the expulsion of Russian forces at the perimeter of the capital in the spring. As in the battle for Kyiv, Ukraine’s success is hardly assured and the soldiers’ accounts signaled that a long fight, and many more casualties, lie ahead.

[belkafoto.livejournal.com]

“We lost five people for every one they did,” said Ihor, a 30-year-old platoon commander who injured his back when the tank he was riding in crashed into a ditch.

Ihor had no military experience before Russia’s invasion of Ukraine on Feb. 24. He made a living selling animal feed to pig and cow farms. His replacement as platoon commander also has no previous military experience, he said.

The soldiers were interviewed on gurneys and wheelchairs as they recovered from injuries sustained in last week’s offensive. Some spoke on the condition of anonymity to avoid disciplinary action. Others, like Denys and Ihor, agreed to reveal only their first names. But most spoke plainly about the disadvantages they faced.

Russia’s Orlan drones exposed Ukrainian positions from more than a kilometer above their heads, they said, an altitude that meant they never heard the buzz of the aircraft tracking their movements.

Russian tanks emerged from newly built cement fortifications to blast infantry with large-caliber artillery, the wounded Ukrainian soldiers said. The vehicles would then shrink back beneath the concrete shelters, shielded from mortar and rocket fire.

Counter-battery radar systems automatically detected and located Ukrainians who were targeting the Russians with projectiles, unleashing a barrage of artillery fire in response.

Russian hacking tools hijacked the drones of Ukrainian operators, who saw their aircraft drift away helplessly behind enemy lines.

[belkafoto.livejournal.com]

Ukraine has discouraged coverage of the offensive, resulting in an information lag on a potentially pivotal inflection point in the nearly seven-month conflict.

Battle for Kyiv: Ukrainian valor, Russian blunders combined to save the capital

When Ihor fired on Russian soldiers with his Kalashnikov rifle this week, he said, it was his first time shooting at a human being. “You don’t think about anything,” he said. “You understand, if you don’t do it, they will do it.”

Despite the challenges, Ihor said he is eager to return to the front line as soon as he heals. “My people are there. How can I leave them?” he said.

Other soldiers won’t be returning to the battlefield.

Oleksandr, a 28-year-old former construction worker, lost his arm in a mortar blast during the counteroffensive last week. He winced with phantom pain in his hospital bed on Sunday, saying he felt a sting from the fingers and hand that were no longer connected to his body.

Oleksandr said the Russian artillery fire was relentless. “They were just hitting us all the time,” he said. “If we fire three mortars, they fire 20 in return.”

The Ukrainian soldiers said they had to carefully ration their use of munitions but even when they did fire, they had trouble hitting targets. “When you give the coordinates, it’s supposed to be accurate but it’s not,” he said, noting that his equipment dated back to 1989.

Oleksandr had never traveled to Kherson before the war, but he said the goal of expelling Russian invaders was worth sacrificing a limb. “It’s our country,” he said.

[belkafoto.livejournal.com]

Впрочем... Если люди сознательно, по доброй воле, за идею или за деньги пошли на очевидно-преступную войну (а других-то в действующей армии сейчас, почитай, и нет - кроме разве что несчастных жителей Луганды, попавших под мобилизацию) - то, может, их смерть и правда не потеря для страны? Пожалуй, переход некоторых из них в мир иной можно даже считать приобретением. Таких, как, например, г-н Тулинов, о котором я упоминал в одном из недавних постов. Или вот некто Иван Непаратов - осужденный на 25 лет за пять убийств и награжденный посмертно медалью "За отвагу". Злые языки уже говорят, что Россия нашла способ восстановить у себя смертную казнь, передав ее на аутсорсинг в Украину...

Но что-то мне кажется, что самым большим приобретением для России была бы потеря еще одного человека. И полагаю, что все мы знаем этого человека.

Кстати, в этом смысле действительно ничего еще не потеряно.

Музыка
М. Щербаков - "Свидание с полковником" ("Здравствуйте, полковник, вы точны, как бес...")




Здравствуйте, полковник. Вы точны, как бес.
Вижу, мало спали и черны, как лес.
Что ж, располагайтесь без чинов, прошу вас.
Запросто отстегивайте свой протез.

Трубка вас согреет и вино взбодрит.
Полон ваш бокал и золотист на вид.
Пробуйте - напиток благородный, древний.
Это только кажется, что он горчит.

Выпейте до дна и перейдем к делам.
Завтра наступление по всем фронтам.
Жуткая, бесцельная резня и бойня
Завтра суждена в числе других и вам.

Был вчера на штабу утвержден приказ,
Нынче он в деталях доведен до вас,
Завтра вы прикажете - и цепь замкнется:
Полк пойдет в атаку и падет за час.

Тысяча смертей за шестьдесят минут
Ради стратегических штабных причуд -
Это, согласитесь, не смешно, полковник,
Или - по-английски говоря - not good!

Следует из сказанного мной одно:
Нужно из цепочки исключить звено.
Именно затем я и позвал вас, сударь,
Именно за этим отравил вино.

Что предотвратил я и чего не смог,
Чей расчет простителен и чей жесток -
Мы обсудим после и не здесь. Прощайте,
Яд уже подействовал: зрачок широк.

В путь, мой дорогой, не поминайте злом.
Следующий гость уже стучится в дом:
Встречу на сегодня я назначил многим
И не собираюсь прекращать прием.

[belkafoto.livejournal.com]

7 сентября 2022, 12:48

Умер режиссер Жюст Жакен, снявший фильмы "Эммануэль" и "Любовник леди Чаттерлей"
6 сентября в возрасте 82 лет умер французский режиссёр и фотограф Жюст Жакен. В 1958 году он в качестве фотографа отправился в Алжир, где шла война за независимость, и пробыл там 28 месяцев, в том числе делая снимки Ахмеда бен Белла и аль-Махди бен Барки. Работал на «Filipacchi» и «Mademoiselle Âge tendre». Позднее снимал знаменитостей. Печатался в «Elle», «Marie Claire», «Vogue», «Sunday Times», «Queen», «Harper’s Bazaar».

[belkafoto.livejournal.com]

Geeky guys will save the world

Альфред Хичкок, да, именно с него стоит начать данный текст. Ведь он бесспорно повлиял на стиль, который мы видим в картинах Брайана Де Пальмы (по крайней мере, когда речь идет о триллерах). Хичкок обрел покой за считанные месяцы до выхода данной картины, поэтому первая сцена, которая мне показалась абсолютно бессмысленной (но в силу факта, описанного выше, она обретает его), является трибьютом несравненному мастеру своего жанра.

Этот фильм заставил задать издание Rolling Stone своим читателям вопрос: Брайан Де Пальма - новый Хичкок или очередной плагиатор? (Brian De Palma: the new Hitchcock or just another rip-off).

Для меня фильм по-настоящему начался с долгой сцены в галерее, которая удивительном образом сначала казалась чрезвычайно растянута, но со временем все больше вовлекала в повествование, в результате чего от фильма оторваться уже было нельзя, даже когда она кончилась - так хорошо все завязано.

Во время этой сцены замечаешь (и не перестаешь следить уже до конца фильма) поразительный симбиоз музыки и действия: она передаёт настроения персонажей на высочайшем уровне и очень доходчиво, что может, в принципе, показаться клишированием, но это уже по предпочтениям.

Так или иначе, честно говоря, смазливая драма прыгнула в разряд триллеров невероятно быстро. У нас на руках нетривиальная детективная история, и здесь, если честно, у меня не было желания угадать убийцу, как в произведениях Агаты Кристи. Было лишь желание увидеть, какой ход следующим предпримет съёмочная группа.

Раз уж разговор зашёл о съёмочной группе, то обилие поделенных на двое кадров (с двойным фокусом, излюбленный инструмент Де Пальмы) удивляет и, может, опять же в зависимости от предпочтений начать отвлекать. Что уже говорить про сцену, где ведутся два связанных маленькой деталью эпизода, представленные на одном кадре.

Лишь самая последняя сцена, концовка, которая является, вероятно, ещё одним трибьютом Хичкоку, меня расстроила. Мне показалось, что повествование потеряло ритм. И это не так опасно в первой сцене, когда ритма ещё нет вовсе, но в последней сцене это сильно бьёт по остающемуся впечатлению. 'Что это было?' - повисает в воздухе вопрос, но, увы, - уже идут титры.

Я заметил, что мне нечего сказать про актерскую игру, потому что в ней действительно нет ничего экстраординарного. Режиссёр не делал акцент на персонаж или на чьём-то таланте, он сделал акцент на истории, поэтому так много можно о ней рассказывать.

P.S. Кстати, тот вопрос от Rolling Stone сам Де Пальма прокомментировал так: 'My films are very different from Hitchcock's, and I think anyone with a brain can see it'.

P.P.S. Персонаж компьютерного парня частично списан с самого Де Пальмы. Тот сделал прослушивающее устройство, чтобы поймать своего отца на измене.

[belkafoto.livejournal.com]

Бритва

Брайана Де Пальма можно смело назвать одним из величайших режиссеров своего времени. Конечно же, перешагнув рубеж нулевых, режиссер погряз в достаточно спорных и своеобразных картинах. Но его куда более ранние картины можно смело выделять настоящей классикой жанра. Не стала исключением и 'Бритва', которая вернула Брайана Де Пальма в жанр триллера после комедийного 'Домашнего видео' и закрепила за ним статус настоящего пионера жанра триллера и фильмов ужасов.

Сюжет картины начинается достаточно обыденно и просто. Женщина в возрасте испытывает на себе тяготы неудовлетворения собственной жизнью. Не только в карьерном плане, но и сексуальном. Однако, поиски заветного утоления жажды завершаются кровавым и жестоким убийством, которое и запускает целую цепочку последующих событий.

Практически на протяжении всей ленты, Де Пальма оттачивает тот стиль и манеру повествования, которую опробовал четырьмя годами ранее при экранизации культового произведения Стивена Кинга. Создавая на экране впечатление некого подобия немого кино. Где диалоги или какие либо слова сведены к абсолютному минимуму, а весь фильм буквально пронизывает вызывающая сексуальность, чрезмерная чувственность и прочая эмоциональная фантасмагория под доминирующие позиции музыки композитора Пино Донаджо.

Более того, картина Де Пальма подкупает не только формой, но и содержанием, которое он отлично реализовал в лучших традициях творчества гениального Альфреда Хичкока. Создав на экране атмосферу непрерывного саспенса, напряжения и непрекращающегося чувства опасности, которое удерживает интригу и интерес на протяжении всей ленты. Единственным замечанием можно выделить лишь то, что первая половина картины чрезмерно затянута. Практически 'спуская с привязи' детективную составляющую картины и само убийство лишь спустя почти час экранного времени. Но в дальнейшем более, чем достойно удержав главную интригу картины касательно того, кто же является этим самым убийцей.

Звезда 'Робокопа' и тогдашняя супруга режиссера Нэнси Аллен продолжила традицию воплощения образа сексуально раскрепощенных девушек и проституток в картинах режиссера Брайана Де Пальма. Если не брать в расчет отсутствие элемента новизны, то Аллен сыграла более, чем хорошо и практически именно за счет неё, по большей части и смотришь фильм с огромным интересом. Чертовски хорош в картине и гениальный Майкл Кейн, персонаж и игра которого раскрываются лишь ближе к финалу повествования. Нельзя не отметить и Денниса Франца, который создал на экране крайне харизматичный и яркий образ. Не удивительно, Де Пальма охотно продолжил работу с Францем и в последующем 'Проколе'. Хорошо сыграла и Энджи Дикинсон. Если не брать в расчет чрезмерное переигрывание актрисы в сценах сексуального характера.

7 из 10

Бритва - это более, чем достойный образец детективного триллера выполненного в лучших традициях творчества раннего Альфреда Хичкока. Напряженный, волнительный, интригующий и крайне интересный фильм, который охотно досматриваешь до конца с целью разгадывания загадки - кто же является этим самым убийцей.

[belkafoto.livejournal.com]

Энджи Дикинсон (англ. Angie Dickinson, род. 30 сентября 1931) — американская актриса.

Нэ́нси Энн А́ллен (англ. Nancy Anne Allen; род. 24 июня 1950, Нью-Йорк, США) — американская актриса. Известна по фильмам «Кэрри», «Прокол» и трилогии «Робокоп».

Spouse(s) Brian De Palma
​
​
(m. 1979; div. 1984)​

Craig Shoemaker
​
​
(m. 1992; div. 1993)​

Randy Bailey
​
​
(m. 1998; div. 2007)​
Partner(s) Michael Paré (1984–1985)

[belkafoto.livejournal.com]

Убийство по последней моде

Бобби – психически нездоровая высокая блондинка в плаще и кожаных перчатках, которая вооружена бритвой и представляет собой смертельную опасность для окружающих. Ее жертвой стала замужняя женщина Кейт Миллер, которая недавно посещала того же психоаналитика, что и Бобби когда-то. Следующим утром Кейт Миллер была жестоко убита в лифте, когда возвращалась от своего любовника. Свидетельницей убийства стала девушка легкого поведения Лиз Блейк, которая сразу же оказалась в полицейском участке, как подозреваемая в убийстве. Теперь Бобби попытается устранить и ее, как опасного свидетеля, способного разоблачить мрачную тайну ее личности.

К сожалению, сильно недооцененная в свое время лента Брайана Де Пальмы, которая даже оказалась представлена на антипремию «Золотая малина – 1981» за якобы худшие режиссуру, главную мужскую и главную женскую роли, на деле, оказалась отменным, изящным и стильным в каждой своей сцене триллером, источающим легендарный хичкоковский саспенс. Режиссер вновь вернулся к продолжению традиций почитаемого Альфреда Хичкока, на этот раз, сделав реверанс в сторону культового «Психо» (сюжетная основа), а заодно и Дарио Ардженто с его классическими джалло (образ убийцы и сами убийства), не забыв также про щепотку-другую черного юмора. Впрочем, и без привязки к вышеназванным режиссерам, работа Брайана Де Пальмы, безусловно, выделяется и задает свою моду в период 80-х годов, так или иначе, внеся свой вклад в жанр триллера. Пусть сценарий, порой, и отодвигается на второй план в угоду смакованию стиля и эротики, а Майкл Кейн в своей роли психоаналитика заметно скован и «деревянен», фильм привлекателен именно своей блестящей стилизацией а-ля Хичкок. Чего только стоит девятиминутная сцена в музее из начала фильма – прямая отсылка к другой хичкоковской работе – «Головокружение», когда камера просто наблюдает за героиней в зале музея, а завороженный зритель не может при этом оторваться от экрана! А жуткая сцена убийства бритвой в лифте, которая смотрится впечатляюще и сейчас… Кстати, хоть фильм и получил российское название «Бритва», более точным был бы перевод «Одетый для убийства», а вообще, «dressed to kill» – это сленговое выражение, примерно означающее «потрясно выглядеть», или «убийственно выглядеть», то есть, одеться по последней моде. В общем, что до «золотых малин» (причем забавно, что Нэнси Аллен, сыгравшая проститутку, параллельно была представлена на «Золотой глобус», как открытие года), то достаточно вспомнить, что даже великий режиссер Стэнли Кубрик получил номинацию в том году за якобы плохую режиссуру «Сияния», что также совершенно ни о чем не говорит и себя нисколько, разумеется, не оправдывает.

[belkafoto.livejournal.com]

Опасное лезвие

В большей степени вся эта детективно-триллерная история, скорее вызывает улыбку, а некоторые сцены хохот. Фильм до того дурацкий, что это скорее даже своеобразная форма успеха. Потому что большую часть времени меня больше всего поражало удивительная нелепость сюжета. А нелепым было все, сюда идут сюжет, актерская игра, музыка и общая атмосфера. Все это сдобрено легкими элементами софт-порно и здоровенными, прямо-таки, огроменными кусками лишенных смысла эпизодов. Причем этим эпизодам времени уделяется до того много, что ключевые моменты... давайте я так объясню. Возьмем бесмысленную сцену и ее хронометраж обозначим цифрой пять, тогда в таком случае важная сцена будет обозначена цифрой три. То есть коэффицент получается где-то 1,6. А ведь здравый смысл подсказывает что все должно быть наоборот.

Кстати, о здравом смысле. Этот фильм находится в жесткой конфронтации с этим самым здравым смыслом, потому как данное кино слеплено абы как из каких-то разрозненых кусков. Например, в фильме просто таки много внимания уделено сексуальной неудовлетворенности героини. То ее показывают в душе, мучающуюся от того что на нее не смотрит муж, то ее показывают бродящей по музею. В музее она то бегает, то преследует какого-то типа. Вот эти сцены, которые я описал выше очень здорово напоминают порно эпохи семидесятых. В принципе все потом заканчивается постелью.

И это ведь здорово что так заканчивается, только из час сорокового фильма где-то минут сорок уходит на изображение сексуальной неудовлетворенности главной героини. И все это чтобы потом ее убить и всю оставшуюся часть смотреть развитие сюжетной линии. Таким образом смысл и идею фильма мы узнаем только через сорок минут после начала просмотра. Неплохо, да?

Дальше лучше. Множество вопросов рождает одна абсолютно не к месту сделанная сцена. Героиня страстной любви с таинственным незнакомцем, находит у того в ящике справку о том что этот таинственный незнакомец является носителем не менее таинственного синдрома приобретенного иммунного дефицита. Героиня в ужасе выбегает из квартиры. Ее убивают. Вот собственно и все. Интересно, а зачем вообще было вводить в действие эту дурацую справку и этого незнакомца, если потом этот незнакомец нигде не фигурирует больше, а смысл в заражении СПИДом оказался никакой, поскольку заражение от многочисленных порезов опасной бритвой оказались более смертельными.

Следующей и весьма примечательной деталью фильма является музыка. Стилистически эти постоянные саксофонные соло очень похожи на те что играли в фильм 'Таксист', с той лишь разницей, что в Таксисте играет настоящий саксофон, а в 'Бритве' играет миди-саксофон из какого-то там синтезатора. Довольно забавно наблюдать когда героиню убивают, а на фоне искусственный саксофон хватает высокую жалобно-трагичную ноту и тянет ее пару минут. Жаль что не додумался во время просмотра, но надо было в особо трагические моменты включать восьмибитную музыку, чтобы уж совсем превратить все в фарс. Но все же в то время, когда делался фильм, не было еще такой музыки и поэтому весь фильм зрителя донимают очень надоедливым саксофоном в стиле нуар.

[belkafoto.livejournal.com]

Ожидать такого фильма от Брайан де Пальмы вообще невозможно. Потому как возникает удивительный возглас:

- Да он же потом снял столько хороших фильмов, не мог же он в начале карьеры такую ересь делать!

Мог и еще как. Причем видно что этот фильм является творческим поиском самого де Пальмы. Многие сцены прямо-таки изобилуют явным цитированием Хичкока. В данном случае я считаю что неуместно употреблять слово плагиат, здесь именно что цитирование любимого режиссера, а он у де Пальмы, в смысле Хичкок, явно в группе творческих ориентиров находится.

Фильм не спасают и актеры, которые тут играют. Например, Майкл Кейн, на тот момент уже состоявшийся и очень успешный актер, почему-то дал согласие на то, чтобы сняться в таком ужасном фильме.

Трудно охарактеризовать стиль игры всех актеров в этом фильме, но по ощущениям это очень похоже на сериальную игру. Представьте себе актерскую выжимку из сериалов вроде 'Она написала убийство', 'Санта Барбара' и 'Династии', то вы сразу получите представление о фильме. И это совершенная правда, 'Бритва очень похожа на серию какого-то детективного сериала. Поэтому актеры тут страдают слишком долго, задерживают долгие взгляды куда-то за камеру и зрителя, множество статичных кадров, а если есть какое-то движение, то резкие повороты в сторону на несколько градусов.

Убитую героиню вообще можно было выделить в отдельный параграф, чтобы по ее довольно нелепой игре составить руководство 'Для чайников', чтобы наглядно пояснить, что вот так играть актеру не стоит, поскольку это явная халтура.

Оставшаяся часть фильма, а она существенно весомой первой части, получилась весьма сжатой и до конца фильма была такая мысль, что создателям не дали много пленки и дали приказ уложится в оставшийся запас.

Из этой беды мы получаем то что неожиданно откуда-то появляется проститутка, у нее происходит легкий флирт с сыном убитой, муж куда-то загадочно выпадает из сюжета, на фоне маячит какой-то назойливый полицейский с весьма комичной внешностью. И потом все идет сплошным сумбуром из допросов проститутки, психотерапевта, друга психотерапевта, преследованиями, шпионажем и так далее. В общем бред какой-то. А на фоне играет саксофон, то есть синтезатор. Да, и не играет, а че-то там попискивает. Не исключено что эта музыка это часть системы оповещения, в этом самом синтезаторе, который при каком-то сбое начинать пищать саксофоным звуком. Пип-пип, пип?

1 из 10