Cortos 75

[arbeka]

Безжалостный ирландский юмор, переведенный на юношеский русский мат.

Шестизарядный Six Shooter
https://filmix.co/drama/8150-polnaya-obojma-six-shooter-2004.html

Comments

[lj-frank-bot.livejournal.com]

Здравствуйте!
Система категоризации Живого Журнала посчитала, что вашу запись можно отнести к категории: Общество (https://www.livejournal.com/category/obschestvo?utm_source=frank_comment).
Если вы считаете, что система ошиблась — напишите об этом в ответе на этот комментарий. Ваша обратная связь поможет сделать систему точнее.
Фрэнк,
команда ЖЖ.

[belkafoto.livejournal.com]

"Съёмки фильма проходили в настоящем поезде. У съёмочной группы времени было между 8 часами утра и 4 часами дня, после чего в поезде надо было делать уборку, и он уходил на линию.

[belkafoto.livejournal.com]

Before the age of internet pornography and a general acceptance of the production of pornography, porn was an underground phenomenon. Stag films were made by men for men. The projections of such films were itinerant and were secret exhibitions in brothels or smoker houses. Stag films were an entirely clandestine phenomenon; not until the "porn chic" era of the 1970s would sexually explicit cinema gain any recognition or discussion in mainstream society. Unlike today, the on-screen display of satisfaction, such as male or female orgasm, was not a convention of stag cinema. Instead there was what Linda Williams called the "meat shot",[5] which was a closeup, hardcore depiction of genital intercourse. As there are no direct quotes or oral histories by participants in this underground cinema, film scholars understand what they know of these stag films mainly through written accounts. Stag films persisted for such a great length of time, as Williams argues, simply because they were cut off from more public expressions of sexuality.[6]

The German film In The Evening, the Argentinian film El Satario and the American film A Free Ride (or A Grass Sandwich), produced between the years 1907 and 1915, are three of the earliest hardcore pornographic films that have been collected at the Kinsey Institute for Research in Sex, Gender, and Reproduction.[7]

[belkafoto.livejournal.com]

Am Abend ("In the Evening"[1]) is an early twentieth century German stag film which was made in 1910.[2][3] Along with the Argentinian film El Satario (c. 1907–1915) and the American film A Free Ride or A Grass Sandwich (c. 1915–1917), it is one of the earliest hardcore pornographic films, produced between the years 1907 and 1915, that have been collected at the Kinsey Institute for Research in Sex, Gender, and Reproduction.[2][4]
Description

Like the other two films, Am Abend begins with a primitive narrative frame sequence, then it shows signs of a more conventional cinema for a short period of time, and it finally shows hard-core scenes in a fragmented manner.[2] Film studies scholar Linda Williams, suggested that early pornographic films, such as Am Abend, like modern-day pornographic videos, showed close ups of genitals and medium shots of sex.[5] Thus, there were structural similarities between early stag films and modern-day pornographic videos.[3][6]

The duration of Am Abend is 10 minutes.[5] The film starts with an act of voyeurism, depicting a man peeping through a keyway into a woman's bedroom. In the room, the woman lies alone on a bed and masturbates for some minutes. Then, the man enters the woman's bedroom, undresses himself, the woman gives him a bath and the two partners engage in different sexual activities in multiple sex positions. The sexual activities includes the man penetrating from top, fellatio, further masturbation by the woman, and sex in the doggy style position. The sex, however, is stopped prematurely when the man suffers from erectile dysfunction. The hard-core scene in this film is shown in a master shot of the man and woman in their bed with inserted close-ups of the genitals, penetration, etc.[2][5]

https://www.xvideos.com/video35054635/1910_vintage_porn_german

[belkafoto.livejournal.com]

El Satario, also known as El Sartorio, is the name of one of the earliest surviving pornographic films. It was supposedly produced in Argentina in 1907, and includes possibly the first use of extreme close-ups of genitalia. Others date it to 1930s Cuba.[1]

Plot
A group of young women are frolicking in the countryside, then the devil appears and forces one woman to receive and perform oral sex and then have sex with him. Then the other women come and put him to flight.

[belkafoto.livejournal.com]

Plot

A Free Ride's opening intertitle denotes the film's setting as "in the wide open spaces, where men are men and girls will be girls, the hills are full of romance and adventure". The film shows two women walking home together alongside a rural road. A wealthy male motorist in a right-hand-drive 1912 Haynes 50-60 Model Y Touring Car[2] arrives and offers them a lift. After some hesitation, the women accept his promise to behave properly, and sit beside him in the front seat. However, the man immediately kisses and fondles them, before they get underway.

Some time later, the man stops the car and steps out of sight into the trees to urinate, but the women follow and voyeuristically watch him, returning to the car as he finishes to conceal that they've done so. After his return, the women go the same spot themselves to urinate. He secretly follows, watches them, and becomes sexually aroused, also returning to the car before he is discovered. The women return to the car, and accept the man's offer of liquor.

The man asks one of the women to accompany him into the woods, and they masturbate each other while standing. The other woman becomes curious and follows them into the woods. Upon seeing them, she becomes sexually aroused and stimulates herself. Meanwhile, the man and the first woman have sex in the missionary position. Soon after, the second woman joins them and the man has sex with her doggy style. Later, they have a threesome, and one of the women subsequently performs fellatio on him. After finishing the sexual acts, they return to the car and drive away.

[belkafoto.livejournal.com]

An adult movie theatre is a euphemistic term for a movie theatre specifically designed for the exhibition of pornographic films.

Adult movie theatres show pornographic films primarily for either a respectively heterosexual or homosexual audience. For the patrons, rules are generally less strict regarding partial- or full-nudity and public masturbation or sex, and such behavior may be condoned explicitly or otherwise by the management.[1] Such behavior may or may not be legal, and if not, may or may not be overlooked by local law enforcement.[1][2] Certain theaters may also include a stripshow or sex show between films, or other sex industry services.

Before the VCR and, later, the Internet, a movie theatre or cinema house was often the only location where people could see hardcore erotic films. The spread of home videos has led to a drastic reduction in the number of adult theatres.[3]

[belkafoto.livejournal.com]

Любительская порнография (англ. amateur pornography) — категория порнографии, в которой актёры выполняют свои роли без оплаты, видео снимается в качестве рекламного или проморолика, или же в домашних условиях для собственной коллекции, при этом являясь частью любовных игр партнёров. Любительское порно отличается от профессиональной порнографии отсутствием постановки, а также общепринятых правил поведения на съёмочных площадках, что, в свою очередь, привлекает широкий спектр ценителей жанра.
История

Любительская порнография стала популярной в 1980-х, когда люди начали записывать свою сексуальную жизнь на появившиеся бытовые видеокамеры и просматривать результаты на видеомагнитофонах. До этого пары должны были снимать себя на любительскую кинокамеру на 8-мм киноплёнку, которые затем должны были быть отправлены в фотолабораторию для проявления. Фирма Polaroid разработала одноступенный фотопроцесс, который позволил мгновенно получать фотоснимки, без необходимости отправки материала на предприятия, занимающиеся лабораторной обработкой фотоплёнок.

Видео же изначально распространялось бесплатно, однако со временем любители начали распространение своих лент с целью получения прибыли. Watchersweb стала одной из первых компаний, которая распространяет любительское видео. Компания была основана в 1982 году группой свингеров из Сан-Диего. С ростом спроса на фильмы, данное занятие было превращено из хобби в бизнес.

[belkafoto.livejournal.com]

Home movies and videos

Before the advent of camcorders and VHS tapes couples had to film themselves using Super 8 film which then had to be sent for film processing. This was both expensive and risky as the processing laboratory might report the film to the police depending on their local laws.

Amateur pornography began to rapidly increase in the 1980s, with the camcorder revolution, when people began recording their sex lives and watching the results on VCRs.[2] These home movies were initially shared for free, often under the counter at the local video store.[4] Homegrown Video was the first company to release and distribute these types of amateur adult videos commercially.[5] They were established in 1982, and AVN magazine ranked Homegrown Video #1 among the 50 most influential adult titles ever made because it resulted in the creation of the amateur pornography genre in adult video.[6] Several people who sent their tapes to Homegrown Video became professional porn stars, including Stephanie Swift, Melissa Hill, Rayveness,[7] and Meggan Mallone.[8] In 1991, in response to a Boston Globe investigation, video store proprietors reported that between 20 and 60% of video rentals and sales were of adult amateur home video films.[9]

One highly publicized case was that of Kathy Willets and her husband Jeffrey in 1991. Jeffrey was a deputy sheriff in Broward County, Florida who had recorded his "nymphomaniac" wife's sexual exploits with up to eight men a day.[10] He was charging up to $150 an hour and had also taped some significant local figures, so the two were arrested and charged with prostitution. Ellis Rubin acted as defense council and contended that Willets' nymphomania was caused by the use of Prozac. In the end, they pleaded guilty and both were convicted, although Kathy has gone on to a career in the adult film industry.[11]

The term 'realcore' has been used to describe digital amateur porn, which arose due to the combination of cheap digital cameras and the World Wide Web in the late 90s. The term refers both to how porn is made, with simple cameras and a documentary style, and how it is distributed, mostly for free, in web communities or Usenet newsgroups. The term was invented by Sergio Messina, who first used it at the Ars Electronica Symposium in 2000, and was subsequently adopted by a number of authors and experts. Messina has written a book on the subject, entitled Realcore, the digital porno revolution.[12][13]

Amateur porn has also influenced the rise of the celebrity sex tape, featuring stars like Scott Stapp, Kid Rock,[14] Pamela Anderson, Paris Hilton, and Kim Kardashian.[7] The increase of free amateur porn "tube sites" has allowed homemade films to be uploaded across multiple tube sites on the internet, like Pornhub or XVideos.[2] Due to the popularity of social networks, people can also connect with other amateur porn enthusiasts to discuss and share their sex life on platforms solely for this purpose. There are sites with an open or "closed until verification" community where people can freely share your own pictures or watch amateurs' videos directly from those who record them.[15]

[belkafoto.livejournal.com]

Porn groove is the music soundtrack to typical pornographic films, or a genre of music that imitates such music. The electric guitar with wah-wah pedal is the most common instrument associated with porn groove, and synonymous with the genre. Simple, often minimalistic-sounding drums, with the rimshot sound being commonly associated with porn groove.[citation needed] In some movies such as the popular and influential Deep Throat, the film is cut with the music in mind, making the thrust in the scenes flow with the music.[1]

[belkafoto.livejournal.com]

Sexually transmitted infections in the pornography industry deals with the occupational safety and health issue in the sex industry of transmission of sexually transmitted infections/diseases (STIs/STDs), especially HIV/AIDS, which became a major cause of concern since the 1980s, especially for pornographic film actors. From 2004 to 2009, 22 HIV cases in the U.S. pornography industry were reported; roughly half were among men who work in gay films, and the other half were men and women working in heterosexual productions.[1]

[belkafoto.livejournal.com]

Brooke Ashley became HIV positive in 1998 but returned to pornography in 2005 in a film with her boyfriend Eddie Wood, who was also HIV positive.[6]

According to former pornographic actress Shelley Lubben, a 1980s outbreak of HIV led to the death of 27 porn stars between 1985 and 1992, including Wade Nichols (who died in 1985),[7] John Holmes (1988), Marc Stevens (1989), and Al Parker (1992).[7] When Nichols died in 1985,[7] his fellow porn star Ron Jeremy denied that Nichols' death was AIDS-related.[8]:406 Stevens died of AIDS[8]:405 in 1989, aged 46.[9] Parker died in 1992 from complications of AIDS, aged 40.[9]

In February 1986, Holmes was diagnosed as HIV-positive. Six months previously, he had tested negative. During the summer of 1986, Holmes, knowing his HIV status, agreed to perform in two pornographic films to be filmed in Italy, without informing the producers of his HIV status. Performers in one film, The Rise and Fall of the Roman Empress, were Ilona "Cicciolina" Staller, who later became a member of the Italian parliament, Tracey Adams, Christoph Clark, and Amber Lynn.[10] Performers in the other film, The Devil In Mr. Holmes, were Adams, Lynn, Karin Schubert, and Marina Hedman.[citation needed] Subsequently, it was revealed that Holmes had consciously chosen not to reveal his HIV status to his producers or co-stars before engaging in unprotected sex for the filming.[10][11][12][13] As his health failed, Holmes disingenuously attributed his condition to colon cancer and first confided that he had AIDS in January 1987.[14] He died from AIDS-related complications on March 13, 1988, aged 43.[15]

[belkafoto.livejournal.com]

Bedside Dentist (1971) DVDRip

[belkafoto.livejournal.com]

Съёмки
Фон Триер утверждал, что написал сценарий фильма за четыре дня, но позже пояснил, что идея снять фильм о людях, ведущих себя как идиоты, родилась примерно в одно время с манифестом, и в течение двух лет он размышлял над будущим проектом[12][13]. Режиссёр рассказывал, как его мать, государственная служащая, занималась размещением учреждений для ухода за душевнобольными и столкнулась с сопротивлением копенгагенского муниципалитета Сёллерёд, где жили сами Триеры. Эта история стала одним из побудительных мотивов для создания фильма. Дом, где живут герои фильма, расположен в Сёллерёде, и там же прошла большая часть съёмок[14].

Весь фильм выполнен ручной видеокамерой. Большую его часть режиссёр снял на камеру лично (по словам фон Триера — около девяноста процентов), над остальными эпизодами трудились операторы Кристофер Нюхольм, Йеспер Яргил и Каспер Хольм. Фон Триер рассказывал, что сначала предполагалось использовать киноплёнку 35 мм, как это предписано манифестом «Догма-95», но съёмочная группа отказалась работать с громоздкой кинокамерой. Потом кто-то обратил внимание на то, что «35-миллиметровое» ограничение распространяется только на копии фильма для кинотеатральной дистрибуции, а снимать фильм можно в любом формате, и тогда, рассмотрев вариант с киноплёнкой 16 мм, в итоге было решено остановиться на видео, а для проката сделать тридцатипятимиллиметровую копию[15].

неограниченное количество дублей

[belkafoto.livejournal.com]

Всего фон Триер создал больше ста часов материалов[16]. Низкая стоимость съёмок видеокамерой позволяла делать неограниченное количество дублей[17]. Сцены снимались последовательно — в том же порядке, в котором они шли в сценарии. В большинстве эпизодов актёры импровизировали, однако завершающая сцена в доме Карен была особенно важна для фон Триера, и он подробно проработал её ещё до начала кастинга. В ней от актёров не требовалось импровизации, а на её создание было отведено три дня[18]. Другой важный эпизод — разговор Карен и Стоффера, когда Карен спрашивает лидера группы, «зачем они это всё делают», первоначально должен был происходить в маленькой комнате, но, по словам режиссёра, нужного эффекта получилось добиться, перенеся действие в лес, где актёры получили большую свободу движения[19].

к услугам профессиональных порноактёров

[belkafoto.livejournal.com]

Для многих актёров, занятых в главных ролях, «Идиоты» стали кинодебютом, хотя у большинства была театральная подготовка[20]. В эпизодических ролях были заняты непрофессионалы[21]. Фон Триер объяснял актёрам, что от них требуется не играть на камеру, а существовать перед камерой[18]. В первый день съёмок, несмотря на несколько дней репетиций, актёры слишком сильно переигрывали, после этого режиссёр провёл с каждым «идиотом» отдельную беседу[16]. Когда снимался эпизод с групповым сексом, фон Триер пришёл на съёмочную площадку голым[22]. Первоначально фон Триер хотел, чтобы актёры сами совершили половой акт, но в итоге был вынужден прибегнуть к услугам профессиональных порноактёров[23]. Триер известен своим диктаторским поведением на съёмочной площадке и конфликтами с актёрами, и «Идиоты» не были исключением. Например, он доводил до слёз Бодил Йоргенсен и Анну-Луизу Хассинг, добиваясь необходимого эмоционального накала[24]. Были у Триера стычки и с Кнудом Ромером Йоргенсеном[25].

[belkafoto.livejournal.com]

Международный кинопрокат фильма был осложнён демонстрацией эрекции и сценой несимулированного полового акта, которые делали «Идиотов» одной из самых откровенных непорнографических лент своего времени, и появлением в одном из эпизодов настоящих душевнобольных[34].

[belkafoto.livejournal.com]

Фильм посвящается памяти французской и швейцарской киноактрисы и режиссёра Кристины Паскаль (1953-1996), которая во время лечения в психиатрической клинике покончила с собой, выбросившись из окна.
Единственный показанный в кинотеатрах Альберты в Канаде фильм категории "A", т.е. "Adult" или "только для взрослых" по системе рейтингов, введённой в 1997 году. Этот рейтинг присваивается только жёсткой порнографии.

[belkafoto.livejournal.com]

Женщина есть женщина
Пожалуй, нет ничего забавней человека, с наивностью ребенка рассуждающего о том, о чём не имеет ни малейшего представления, при этом всячески пытающегося звучать как можно убедительней. Ну, разве что женщина, пустившаяся в философствования о причинах гендерного неравенства и свято верующая, что все её проблемы вышли исключительно из ущемленного мужского самолюбия. А теперь совместите эти два качества воедино и на выходе получите портрет французского кинематографиста Катрин Брейя, на протяжении всей своей карьеры снимающей один и тот же фильм, лишь изредка видоизменяя декорации.

Само произведение большей частью походит на исповедь закоренелой, до мозга костей убежденной феминистки, изнывающей от непонимания, отчуждения и гипертрофированного мужского эго. Еще со времен «Настоящей девчонки», героини Брейя это обязательно несчастные женщины с очень печальными глазами, повернутые на теме сексуальных аддикций, ну, или проще говоря, «слабы на передок». Причины подобного несовершенства до ужаса тривиальны – дело в том, – дело в том, что в постели их никто не хочет (как тут глазам не опечалиться), оттого и пускаются барышни на поиски лучшей жизни, обязательными атрибутами которой являются беспорядочные половые связи.

Формально, конечно, всё это очень важно, ибо затрагивает извечные вопросы противостояния полов, попутно поднимая как никогда актуальную проблему гендерного неравенства. Сакральное «почему мужчина, имеющий несколько женщин, обязательно мачо, а женщина, в свою очередь, спящая с дюжиной мужиков – шлюха» рефреном проносится сквозь всё творчество Брейя, достигая своего апогея в «Романсе». Но так и не находя ответа на давно интересующий вопрос, режиссер продолжает активно использовать нелепые социальные стереотипы, как то «самец рожден для того, чтобы завоевывать», а в конечном итоге подводит черту под утверждением «все мужики сволочи». Всё это дело звучит, разумеется, очень многозначительно и подается в виде откровения. Нужно отметить, что подается на протяжении, вот уже, 30-ти лет как (видимо Катрин всё еще не перестает удивляться такому выводу).

Что характерно: даже несмотря на всю ублюдочность содержания, «Романс» вполне мог бы сойти за миловидную зарисовку на тему душевного одиночества и межличностного непонимания, поскольку не лишен нежной и тонкой, исключительно женской наивности, местами переходящей в трогательное отзеркаливание чувств. Но всему виной тяга Брейя к эпатированию публики, посредством сублимирования собственных сексуальных фантазий. За обилием минетов, мастурбаций и фонтанов спермы, теряется не только авторский посыл, но и общая целостность повествования. Фильм лишний раз подтверждает несостоятельность Катрин как режиссера, утратившей всякое подобие творческой личности и, ввиду пустоты содержания, окончательно скатившейся до уровня «голой королевы».

[belkafoto.livejournal.com]

Длиннющий отзыв здесь не уместен. Фильм подойдет для извращенцев со стойким психозом. Ибо:

1. Фильм излишне натуралистичен. Там есть, причем в избытке, откровенные демонстрации половых органов. И женских, и мужских. И так сказать, действия, направленные на них. Сперма. В общем, некрасиво как-то. От этого только съеживаешься.

2. Нудные философские рассуждения вслух и про себя, автору которых прямой путь в психоневрологический диспансер. Фоном для мировоззрения больной некрасивой женщины выступает почему-то не стены глухой палаты, а школа, бары, автомобиль и квартира. Зигмунду Фрейду однозначно в могиле было неспокойно.

3. Полное отсутствие элементарной гигиены главной героини. После случайных половых связей, она заходит домой, полностью раздевается и ложится спать, норовя еще при этом совокупиться с любимым человеком.

4. Ну и наконец. Полная ее отмороженность. Начиная с ее безумных прогулок в поисках половых партнеров, заканчивая ее хладнокровным поступком в конце фильма.

[belkafoto.livejournal.com]

Фаллос её дома не застанет
'Когда он его извлек, и я смогла его потрогать, я совершенно забыла, что к нему прикреплен парень', - эти слова из фильма 'Секс, ложь и видео' вполне могли бы стать эпиграфом к 'Романсу', самому скандальному, по мнению критики, фильму 1999-го года, ставшему, своего рода, манифестом женской сексуальности.

Что же такое могло шокировать пресыщенный зрелищами и провокациями истеблишмент? Наверняка не только порносцены, хотя француженка Катрин Брейя неоднократно провоцировала зрительское волнение сексуальными откровениями, присущими кино категории ХХХ. Четыре эпизода, из-за которых у нее были проблемы с цензурой, в своей смелости способны потягаться с шокирующей 'Корридой любви'.

И все же главной причиной для скандала стала принципиальная смена ракурса - взгляда на секс. Интим в 'Романсе' показан с точки зрения женщины, а 'смутным объектом желания' становится именно мужчина. В итоге вновь дало о себе знать мужское предубеждение против свободы проявлений женской чувственности, от имени которой здесь ведется рассказ.

Мари, учительница французского языка, начинает всё острее переживать равнодушие своего бойфренда Поля. И ей это вдвойне обидно, поскольку Мари знает, что Поль не импотент, а сама она совсем не дурнушка. Поль относится к разряду тех холодных интеллектуалов, которые предпочитают женщине книжку, и своим равнодушием к сексу опровергают теорию Фрейда о всепоглощающей силе полового инстинкта.

Поль может провести всю ночь рядом с обнаженной Мари, и при этом ни одна мышца не напряжется на его молодом теле. 'Когда мужчина занимается любовью с женщиной, он оказывает ей честь. Он же меня бесчестит', - резюмирует внутренний голос Мари, а равно и самого режиссера.

Тогда Мари начинает искать удовлетворение на стороне. Одним из первых на ее анонимный призыв откликается директор школы. Но на поверку стареющий Казанова оказывается заурядным секс-садистом, способным только таким образом возбуждать свои чувства к противоположному полу. Потому-то в условиях «салонных пыток» вагинальное удовлетворение все же не приносит Мари искомой радости любви.

Более привлекательным для нее вариантом становится случайная связь с «обыкновенным жеребцом», встреченным в ночном клубе. На эту, самую 'опасную' из всех мужских ролей в фильме, Брейя сознательно пригласила порноидола Рокко Сиффреди, который с невозмутимым простодушием демонстрирует свое хорошо эрегированное 28-сантиметровое достоинство (по утверждениям из «достоверных источников», на тот момент уже обслужившее более 4000 партнерш в более чем тысяче порнофильмов).

[belkafoto.livejournal.com]

В этом смысле задача Каролин Дюсе, не столько актрисы, сколько типажа, была на порядок проще уже в силу более 'примитивной' женской физиологии. В отсутствии визуально проявленного либидо ей существовать в порносцене было все же комфортнее, нежели партнеру, который должен поддерживать свой 'статус-кво', демонстрируя своё желание в прямом смысле.

Хитрый умысел Брейя как раз и заключался в том, что лучше всего с этим должен справиться как раз порноактер, у которого физиология всегда в тонусе, а психологические комплексы либо давно атрофировались, либо просто не в состоянии проявиться. Сиффреди абсолютно идентифицируется здесь с фаллосом, что и подчеркивает очередное признание Марии, обращенное не столько к нему, сколько к его члену. 'Чистое желание отдаться незнакомцу похоже на детскую любовь к шоколаду. Я не хочу быть ничем иным, кроме как ямой или дырой, и в этом моя чистота'.

По причине изначальной невозможности 'вагинального кино' выразить себя визуально, ему приходится прибегать к зеркальному отражению, роль которого отводится исключительно фаллосу. Посмотрев на секс не мужским, а женским взглядом, поменяв точку зрения - объект и субъект, Брейя раздвинула в «Романсе» тематические, а равно и художественные рамки, тем самым отважно перешагнув через границу примитивного порно. И сразу же возник необычный ракурс, вызывающий у мужчин, в силу отведенной им придаточной роли, чувство зависимости и даже нетерпимости.

В этом-то и заключается главное отличие 'Романса' от любого порно, где чувства и психология не задействуются вообще, а балом правит физиология. Там любая прелюдия коротка ('Предварительные ласки, вот что я люблю больше всего'), зато кульминация может длиться и длиться, как бы подчеркивая силу и важность самца, главная задача которого как можно дольше поддерживать эрекцию.

А поскольку «Романс» снят именно с позиции вагины, то привычные роли меняются принципиально: мужчине придается второстепенное значение. Однако при всей кажущейся мужчинам примитивности фильма, якобы обращенного к чисто женским проблемам, ему нельзя отказать в искренности и открытости, почти в девственном взгляде на вещи, о которых, казалось, уже сложно сказать что-то оригинальное.

'Романс' гармонично вписался в определившуюся в самом конце столетия тенденцию смыкания арт-кино и порно. Вместо того чтобы изощряться в поисках новых сексуальных метафор, Брейя заявила, что куда более важно показать все так, как оно есть на самом деле. Секс, адекватный самому себе, стал в итоге истинным откровением.

Пока шли премьерные демонстрации 'Романса', в 1999-м приглашаемого на все без исключения крупные кинофестивали, мужчины-критики (и особенно российские) взахлеб смаковали сюжет в своих фестивальных обзорах. Но как только пришло время ставить фильму оценки, они, как правило, ограничивались самыми низкими баллами.

Так воинственный мужской шовинизм по полной программе отыгрался на «Романсе», ополчившись главным образом против 'примитива женской философии', которая базируется здесь не столько на умозрительной работе головного мозга, сколько на инстинктивной природе. Шанс существенно приблизиться к ее пониманию как раз и предоставила Брейя.

Помните, у Жванецкого: 'Никогда не буду женщиной. А интересно, что они чувствуют?'

[belkafoto.livejournal.com]

Мне не понравился этот фильм. Снят он вроде бы достаточно реалистично и без фальши. В картине много сцен секса, которые достаточна правдоподобны, что делают ее более глубокой и за пределами откровенности. В фильме присутствуют не просто эротические сцены, есть оттенок порнографии. Мне не понравилась главная героиня, и я не разделяю ее утопических взглядов. Из-за отсутствия сексуальной личной жизни, она бросается на каждого мужчину, и у нее странное, даже неправильное отношение к любви, сексу, желанию. Она ненавидит тех, кто с ней спит, они ей отвратительны. Это ее слова.

Никакого эстетического удовольствия от этого фильма нет. Присутствует оттенок чего-то неприятного и мерзкого. Думаю, режиссер перешла некоторую тонкую черту, и ее фильм получился отвратным. После его просмотра ощущаешь опустошение, даже есть чувство отвращения.

[belkafoto.livejournal.com]

И все же нельзя только ругать «Романс», не учитывая его положительные и даже художественные моменты, заострив внимание на которых, и сделав идейное наполнение несколько вменяемым, можно было бы получить чудесной образец эротико-психологической драмы. Начать стоит с того, что этот фильм, как и вообще французские ленты, обладает смелостью и раскованностью в демонстрации сексуальных тем. Здесь есть даже элементы, которые можно было бы причислить к порнографии, но отсутствие пошлости в демонстрации натурализма и запретных в традиционном кино моментов половой жизни, выдвигают его на фоне прочих работ. С такой подачей материала, даже по-человечески показанные сцены мастурбации и минетов не помешали бы его достоинствам, секс тут даже не эпатажен при всей детальности и вполне уместен, как иллюстрация к разговорам на сексуальную тематику.

Настоящая девчонка Une vraie jeune fille

[belkafoto.livejournal.com]

Фильм был снят в 1975 году, однако пролежал на полке до 1999 года из-за банкротства продюсерской компании.

Некому берёзку заломати
Хорошо вызревшая тинейджерица Алиса, девочка лет 16-ти, приезжает на летние каникулы к родителям, живущим в деревне. Девичья плоть, до того момента не особо беспокоившая, вдруг начинает стремительно пробуждаться. Это застает Алису врасплох. Её все нарастающее томление еще больше усиливает безжалостное летнее солнце и зеленое буйство дикой природы.

Алису колбасит и чем дальше - тем сильнее. При каждом удобном случае она начинает стягивать с себя трусики и с настойчивостью одержимой нимфоманки принимается искать то, что можно внедрить себе в промежность. Например (мхатовская пауза) - дождевых червей…

Но неодушевленный и предметный мир слабо удовлетворяет её желание, и Алиса приступает к охоте на особей противоположного пола. А при очевидном дефиците мужчин в окрестностях, каждый самец обретает в ее неприбранной головке образ того самого поезда, который в порыве очередного «не могу терпеть» конопатая

девчушка ожидает, устроившись на шпалах с расставленными ногами.

Терзаемая желанием французская девственница всё никак не решится сделать первый шаг. А взбесившаяся плоть гонит Алису на лесопилку. Именно там обитают потные самцы, и среди них выделяется сексапильный мачо, индифферентно взирающий на притаившуюся в кустах вуайеристку. Юная Шарлотта Александра (правда, уже имевшая на тот момент опыт съемок в откровенном кино - у самого Боровчика в «Аморальных историях») абсолютно убеждает в образе озабоченной старшеклассницы.

Несмотря на то, что в фильме много крупных планов «определенного характера», это, конечно же, никакое не порно, а именно драма, эксплуатирующая язык «кино до 18-ти». Это бескомпромиссный и буйный профеминистский шокинг, использующий весьма рискованный язык, но этим-то, как раз, и замечательный.

26-летняя (надо полагать, к тому моменту уже не девственница) Катрин Брейя так искренне и безоглядно (на традиции и нормы приличия) живописует «фазу пубертатного взрыва», что уже в своем дебюте закрывает рискованную и запретную тему (для массового зрителя ассоциирующуюся исключительно с американским пирогом).

1976-й в этом смысле вообще стал пиковым годом. Параллельно в Японии Нагиса Осима на французские деньги снимал «Корриду любви» («Империю чувств»), где показывал уже итоговую стадию плотского и духовного взаимопроникновения - мужского в женское и наоборот. И пока французы контрабандно провозили этот шедевр в Европу, пока ломали копья, доказывая, что это никакое не порно, у себя под носом прозевали рождение собственного enfant terrible.

Его появлению способствовала либеральная французская цензура, но всё-таки не давшая 'Настоящей девочке' прокатного удостоверения. И это случилось не в прокоммунистической зоне Восточной Европы, а на родине Маркиза де Сада и «Эмманюэль». В результате дебют Брейя пролежал на полке 23 (!) года, и был реабилитирован только в 1999-м - на самом радикальном фестивале в Роттердаме.

[belkafoto.livejournal.com]

Брейя, наверно, до сих пор так и снимала бы кино для специализированных кинотеатров, смирившись с уделом пожизненной прописки в маргиналии ХХХ, если бы не 1999-й! Её признает за свою кино-истеблишмент, пускает в тусовку избранных и помогает сделать грамотный промоушн.

Это происходит сразу же после выхода на экраны хулиганского и провокационного 'Романса Х'. Брейя буквально врывается с ним на престижную фестивальную орбиту из глубин порно, где она формально была прописана более 20 лет и вполне могла бы сгинуть в полной безвестности, не попади ее кино в актуальный контекст.

Через 23 года полузабвения ее путь совпал с вектором арт-кино, и имя Catherine Breillat тут же обрело статус новомодного брэнда. Проповедница особенностей женской сексуальности стала режиссером с европейским именем. А перейдя в категорию тяжеловесов (пусть и арт-хаусных), она тут же предъявила миру свое наследие из целого десятка картин, снятых еще до «Романса» - в 1970-80-е годы.

Но, несмотря на обильную фильмографию, едва ли ни самой радикальной её работой остается самая первая - 'Настоящая девчонка'. Сегодня этот «перверсивный фильм» на тему полового созревания выглядит неожиданно светлым и лиричным, хотя в нем и просматривается феминистский подтекст. Здесь еще нет претенциозных «философских» умозаключений на тему мужское-женское, которыми Брейя станет набивать свои последующие опусы, будто матрасы соломой. Зато есть желание в чистом виде, такое сильное, что противостоять ему нет никаких сил.

Став патронессой легализованного интеллектуального порно-арта, Брейя заматерела. Теперь каждым своим новым опусом она готова наставлять всякую страждущую особь, ищущую ответа на вечные вопросы, типа: почему у него не стоИт? Доходчиво и внятно Брея объяснит, что проблема это сугубо мужская и терзаться не стОит.

После 1999-го каждую премьеру главной скандалистки и неутомимой исследовательницы парадоксов женской сексуальности ожидали с нетерпением, осаждали съемочную площадку, брали через день интервью… А ведь как здорово все начиналось: снимала себе «узковедомственное» феминистское кино о женских проблемах, локализуя их до интересов вагины.

Нашла в промежности свое мироздание, определив его как метафору «черной дыры», расположенную не в космическом далёко, а совсем рядом - между ног. Но, опять же, не у каждого, а только у избранной – женской половины. Но, в отличие от того же Осимы, дальше смелых фантазий и интимных сцен продвинуться не смогла.

Но, с другой стороны, первые сексуальные опыты не по возрасту сексуально-алчной тинейджерицы Алисы и сегодня продолжают восхищать перверсивной мощью. И нет ничего удивительного в том, что во время просмотра крепкие русские (шведские, финские etc – нужное подчеркнуть) парни, покрываются румянцем и выбегают из зала, опустив от стыда глаза, а то ещё и прикрывая рот рукой…

[belkafoto.livejournal.com]

Развитие девушки
Этот фильм довольно трудно рецензировать, потому что на самом деле у него нет сюжета, о котором можно говорить, и ясно, что режиссер Катрин Брейя больше интересуют элементы искусства и подробное описание сексуальных событий в жизни молодой девушки, чем сама история. Это первый фильм, который я посмотрел у Катрин Брейя, но, учитывая то, что я читал о ней, создается впечатление, что ей нравится снимать фильмы, в которых основное внимание уделяется сексуальности, и это, похоже, имеет место, в данном фильме. Сюжет фокусируется на Алисе Боннар, 'хорошо развитом', созревшем подростке, которая посещает школу-интернат и проводит лето в доме своих родителей. Она любит экспериментировать и особенно увлекается жидкостями, включая мочу и ушной воск, а также яичный желток и крем для загара. Она зацикливается на мужчине, нанятом ее отцом, а также на нескольких других местных мужчинах и ее отце, и фильм в основном описывает, как она проводит лето, в то время как с ее родителями происходят странные вещи, а она между тем развивается сексуально.

В отличие от большинства фильмов, эксплуатирующих сексуальную тематику, здесь все происходит с точки зрения женщины, хотя идея о том, что все мужчины - это одержимые сексом извращенцы, безусловно, просвечивает, и я не удивлюсь, узнав, что Катрин Брейя - набожная феминистка, поскольку в целом фильме нет ни одного достойного мужского персонажа. Фильм во многом опирается на свою звезду Шарлотту Александру, и она не разочарует зрителей. Ее выступление насквозь реалистично, и выглядит она тоже довольно сочно и аппетитно для 14-15 летнего подростка, если принять во внимание, что девушке на на тот момент было уже 20 лет, поэтому она обязательно порадует зрителей мужского пола. Я должен признать, что я ожидал, что буду потрясен, смотря этот фильм, и в то время как 'Настоящая девчонка' может оскорбить менее сведущих зрителей, я я видел слишком много подобного материала, поскольку почти ничего здесь мне не казалось чрезмерным. Катрин Брейя явно не боится шокировать зрителей, так как в фильме много обнаженной натуры и других извращенных сцен. В фильме нет какой-то загадки, интриги, напряженного ожидания будущих событий, напротив, сюжет действительно просто плывет вперед, но он хорошо развивается, и, хотя знаешь, что окончание не обеспечит большой интриги, это не имеет значения, поскольку любой, кто ищет сексуально заряженный фильм, скорее всего, будет удовлетворен.

Очень понравилась романтичная, чисто французская музыкальная композиция 'Une vrfaie jeune fille', написанная композитором Мортом Шуманом, специально её нашёл и сохранил в мои аудиозаписи.

[belkafoto.livejournal.com]

Реальная девчонка
Фильм снят по одноименной книги Катрин Брейи, которая, собственно, и сняла сие творение. Вспоминая сразу флейм на вокруг 'фильмы по книгам ', Брейя сама изменила ход событий в фильме, сохранив, естественно, смысл и прибавив красок.

Фильм сделан ярко, скандально и провокационно. Кроме того, он независимый. Брейя так постаралась вложить в фильм все эти эпитеты, что кино валялось на родине маркиза Де Сада в архивах лет 20 или 30, т к его запретили. Будь это средние века, Катрин бы сожгли на Гревской площади.

Книга и фильм затрагивают проблему, которую и проблемой раньше никто не считал - женская сексуальность и, главное, сексуальность девочки-подростка. Брейя вытягивает наверх все то, что мы называем грязью, хотя это всего лишь природа. Она закапывается в самое низменное, чтобы показать, из какого теста сделаны люди и доказывает, что женская сексуальность совершенна, т.к. это начало начал.

Отдельный респект актрисе, которая решилась на такие эксперименты со своим влагалищем. И респект Брейе, придумавшей именно такую концовку.

Жестоко, грязно, вульгарно и красиво.

[belkafoto.livejournal.com]

Тюрьма сексуальности
Девочки-подростки. Противоречивая и неизвестная 'субстанция' полная, неизведанных страстей и потаенных желаний. И вот мы с Катрин Брейя как вуйаеристы подглядываем за каникулами 16-летней (ну или 17,18 летней) Алисы в деревне в доме своих родителей, скорее всего фригидной матери и отца который погуливает с молодой женщиной.

Катрин Брейя интересна сама по себе как человек. Я бы не отказаться с ней поговорить на тему сексуальности. Я родилась и воспитывалась в семье где секса не было и нет по сей день. Но чем больше ты отрицаешь существующее, тем яростнее чувствуешь его зов и влияние на жизнь. Это в фильме я тоже отчетливо заметила.

Алиса приезжает к родителям в деревню и чувствует постоянное желание чего-то нового. Испытать свое недавно родившийся женское существо и ощутить в себе что-то (или кого-то) еще помимо испепеляющего желания. И объект вожделения находиться на лесопилке в лице брутального и абсолютно не заинтересованного в ней мужчины, с пухлыми губами. Алиса медленно, но методично пожирает его глазами, он изредка бросает на нее совершенно холодные взгляды. Алиса ищет способ явить миру, что она уже не девочка, но она не готова к тому как к этой ее сексуальности отнесутся мужчины. Финал фильма, как прерванный в самый пиковый момент, половой акт.

Шарлотт Александра с ее вечно заискивающими глазами не заставит Вас и на мгновение усомниться в своих намерениях. Великолепно сыграла, где-то в ее игре вспоминала и свои чувства в таком же возрасте. Родители Алисы отлично вышли, я считаю что это хрестоматийная семья для воспитания таких девочек как Алиса. Ну и конечно же невозмутимый Хирам Келлер, сыгравшей тот самый объект желания Алисы, не знаю какая бы женщина перед таким устояла. Отдельное спасибо Катрин Брейя за то, что не боится поднимать такие практические запретные, но всегда любопытные темы.

Кто-то фильм расценит как разврат и почти порнографию. На деле это драма семьи и воспитания. Матери боясь показать свою женственность и ласку перед детьми. Не только теряться связь с собой и мужьями, но еще и искажают восприятие своих дочерей.

[belkafoto.livejournal.com]

Полиция
Police
1985
Полицейский инспектор по имени Луис Венсан Маньин не проявляет сантиментов, только грубость, жестокость и цинизм. В ходе расследования дела о наркоторговцах из Туниса происходит его знакомство со странной особой-девушкой Норией. Во время допроса, на котором они встречаются, Луис и подумать не мог, что страсть, которую они будут испытывать друг к другу, станет очень опасной для их жизни…

[belkafoto.livejournal.com]

Мораль фильма 'За мою сестру'
Фильм оставляет хорошее впечатление, но немного ставит в тупик вопрос о морали фильма. Зачем фильм был снят, что хотели сказать этим фильмом. Я думаю следующее. Фильм снят 'реально', без всякого голливудского пафоса. Хотели показать реальные ценности семьи среднего класса. Есть красавица и есть толстушка - что в принципе в обществе уже является запретной темой, хотя в жизни все так и есть. Люди превозносят красоту, хотят ее, а от некрасивого и безобразного отворачиваются. Указывание пальцем на некрасивых является неполиткорректным поведением. Это очередная ложь общества, замалчивание. Этим замалчиванием пораждается не только и не столько корректное поведение сколько большая ложь. А лицемерие пораждается тем, что 'толстушкам' и другим людям с внешностью далекой от идеала внушается, что внешность это не главное а нужно упорно заниматься, быть добрыми и т.д. В фильме же показна реальность о том, что красивую сестру хотят, а толстушку не любят ни парни ни даже ее родители - она отщепенец. Я не говорю, что некрасивые не люди, но вешать лапшу им на уши не надо, реальность надо видеть такой какая она есть, а не такой какой

[belkafoto.livejournal.com]

Lio (born Vanda Maria Ribeiro Furtado Tavares de Vasconcelos, 17 June 1962) is a Luso-Belgian singer and actress who was a pop icon in France and Belgium during the 1980s.

[belkafoto.livejournal.com]

С берега к берегу
На давнем показе Московского международного фестиваля этот фильм шёл под названием «Узкий пролив», возможно более точном, чем нынешняя «Короткая переправа», но не таким близким к сути происходящего, как «Большая перемена», полнее всего отражающего преображение доверчивого Тома, взошедшего на борт парома, отправившегося через ЛаМанш, беспечным мальчиком, а спустившимся на другой берег уже всадником без головы.

Для одних ночь в пути – это скука одиночества, другие сбиваются компанией, устраивая шумный бедлам, а вот Элис решила развлечься, чтобы не скучать, завязав беседу с растерявшимся пареньком, которому внимание взрослой женщины придало уверенности в надёжности собственных сил, избавив от юношеских сомнений и робости перед незнакомым лицом.

Если для Эллис каютная ночь лишь времяпрепровождение, скрашивающее скуку короткого пути, то у вдохновлённого Тома общение со случайной собеседницей вызывает неподдельный подъём искренних чувств, подталкивающих его в стремлении к мужественности в расставленную коварной женщиной обманную западню.

Похоже, что этой лентой женщина-режиссёр решила отыграться за обиды всех обманутых дам, выбрав в жертву недоразвитого простака, чтобы показать сколь больно разочарование от заблуждений, и велика горечь от обидной лжи. Подозревать Катрин Брейя в намерении исследовать трансформации юношеской психологи не приходится – она не столь готова, чтобы вникать в проблемы с этой стороны, но по лицу Жиля Гийлана, быть может даже вопреки режиссёрскому плану, пробегает тень больших перемен, бросающих домашнего мальчика в пучину важных открытий, открывая ему мир тонкостей и нюансов, психологических игр и расчетливых планов, подминающих под себя только начинающуюся жизнь.

Жестокая уловка Эллис – это урок для простодушного юнца. Вопрос только в том, как сможет мальчик пережить свалившийся на него нежданный удар. Брейя, как видно, не собиралась развивать тему, обыкновенно воткнув булавку, будто не в сердце человека, а в кукольный воск чёрного колдовства – вот вам, бросая мечущегося Томаса, ощутившего привязанность и тут же увидевшего обрыв, проваливаясь в недоверие страха перед будущим, ведь что-то с ним станет потом.

Бросая своего героя, режиссёр оставляет открытыми все пути: из случившегося юноша может извлечь пользу, чтобы отыграться на ком-нибудь потом, или, замкнувшись в комплексах, навсегда лишиться доверия к отношениям полов. Гибель романтика или рождение циника, может что-то иное, но это его беда.

[belkafoto.livejournal.com]

Sarah Pratt, née en 1966, est une actrice française.

Gilles Guillain est un acteur français né le 11 mai 1982 à Bogota en Colombie.

Né à Bogota en Colombie, Gilles Guillain pratique les Arts du Cirque pendant quatre ans avant de découvrir le Théâtre en 1996 ; il est alors formé par Casimir Skorupski, Laurence Cortadellas et Jérôme Leguillier. Il débute au cinéma, en 2001, en tournant pour Catherine Breillat dans son long métrage Brève Traversée et par la suite dans plusieurs courts-métrages avant d'obtenir son deuxième "long" en 2005 : Le Prestige de la mort de Luc Moullet. Dans le cadre de ses études universitaires à Paris X, Gilles travaille avec Jean Boillot. En parallèle, il s'initie à la danse contemporaine avec Mary Ganne et entre au sein du groupe chorégraphique de l'université dirigé par le chorégraphe Christian Bourigault pour qui il danse en 2007 dans Espaces 26 et en 2008 dans 68 Mouvements. Gilles Guillain se définit comme étant un « acteur du mouvement ». Fort de son expérience pluridisciplinaire, il participe à plusieurs évènements artistiques alliant la danse, le jeu, l'acrobatie et l'art contemporain. Il crée la pièce "Nijinski 1919", dans laquelle il joue et danse, en 2010 à Paris et reprise en 2011 en Île-de-France et au Festival d'Avignon1.

[belkafoto.livejournal.com]

Секс с кино
Хорошего фильма без секса не бывает, считает режиссер Жанна. И именно с расчетом на постельную сцену выбирает на главные роли в свой фильм молодых и красивых актеров. Но малоизвестные и уже звезданутые лицедеи не хотят изображать вселенскую страсть: мальчик истерит и требует внимания, а девочка весьма успешно притворяется мороженой рыбкой, пупырчатая белая кожа прилагается. Тут еще погода портится, нога ломается, кризис среднего возраста не дремлет, в общем, северный пушной зверек подступает совсем близко. Но французские женщины не прогибаются под обстоятельства, французские женщины-режиссеры настойчивы и искусны, они научат жаркой страсти и плохих мальчиков и невинных девочек. Всего-то и надо побыть закадычной подружкой для одного, заботливой мамочкой для другой и работать, работать с обоими языком без устали – до фееричного конца!

Именно этим Жанна и занимается – говорит и говорит без умолку. Успокаивает, направляет и воодушевляет девушку, приватно беседует с парнем, а в перерывах

без устали – до фееричного конца!

Именно этим Жанна и занимается – говорит и говорит без умолку. Успокаивает, направляет и воодушевляет девушку, приватно беседует с парнем, а в перерывах между от(с)ношениями с этими двумя, на пару со своим ассистентом ставит интимные сцены. Ах, как она их ставит – закидывает ножку, даром что в гипсе, прижимается грудью, а то и просто смотрит так, что искры летают, воздух потрескивает. И ведь никакого чувства – только голые фрикции, в смысле, работа. И пусть они оба одеты, а в комнате полно работников сцены, в этих репетициях перед репетициями секса гораздо больше интима, чем собственно в сценах.

Ведь дело собственно не в механике и последовательности движений, дело в прелюдии - отношении и настрое. Когда вся съемочная труппа, затаив дыхание, ждет ответственного момента совокупления, велики шансы, что у парочки «влюбленных» ничего не получится. Из-за жаждущих взглядов пропадает э...ффективность сцены, становится вялым х...арактерный фон и актеры терпят полное не-профессиональное фиаско. И получается, что без чуда-таблеток и интимных протезов, а лучше того и другого вместе, никак не обойтись.

Роль шпанской мушки исполняет Жанна. Своим замечательно подвижным языком ей удается коснуться самых потаенных глубин их… сознания, возбудить в них… тягу к работе, разжечь огонь в их чреслах, в смысле, умах, конечно, умах. И контакт происходит, неожиданно мощный групповой кинооргазм налицо – взмокшие …лица и влажно блестящие… глаза всех членов группы тому подтверждение.

[belkafoto.livejournal.com]

На самом деле с постельной сцены все начинается и ею же все и заканчивается - начинается с нравственного обнажения и заканчивается профессиональной дефлорацией, когда актеры, пропустившие через себя чувства и ощущения своих героев, совершают своеобразный возрастной скачок. Они больше не невинны, они приобщились к другой жизни, влезли в чужую кожу, попробовали запретный плод. И для этого даже членоимитатор оказался не нужен!

[belkafoto.livejournal.com]

Исполнительница главной роли Анн Парийо, десять лет назад сыгравшая легендарную Никиту в одноименном фильме Люка Бессона!

Критика: Фильм якобы показывает всю подноготную съемочного процесса, по крайней мере, по-видимому, именно такая атмосфера царит на площадке у Брейа. Картина могла бы остаться мною практически незамеченной если бы не игра Ан Парийо. Ее героиня — режиссер этого фильма и, видимо, играет саму Катрин Брейа на самом деле.

Дело не спорится, так как главные герои относятся друг к другу с антипатией и куда уж там до нужных естественных ласк! Режиссер мучается сомнениями, спорит с актерами, пытается придумать сцены, обвиняет актеров в инфантильности, те боятся эротической сцены, которую им предстоит играть. Вместо страсти на пленке отображается вымученные холодные поцелуи, деревянные тела и презрительные взгляды

Весь фильм хромая режиссерша пытается добиться от них раскрепощенности, попутно пытаясь разобраться и в своих чувствах, ставя себя (лучше сказать, кладя себя :)) на место главных исполнителей. Такие эпизоды довольно забавны, хотя в целом это скорее все-таки драма, чем комедия.

Тем не менее, лучшие моменты те, в которых присутствует ирония. Как только действие вязнет в длинных монологах о сущности режиссерской профессии, интерес ослабевает, поскольку мысль в них ходит по кругу и повторяется по сотне раз. И даже очень честно пытающаяся работать с полной отдачей Парийо не в силах спасти провисающие под обилием ненужных слов сцены. Желание все 'разжевать' делает фильм излишне морализаторским и назидательным - 'Вот, как тяжела профессия кинорежиссера и сколько пота и крови проливаются на съемках каждого фильма'.

[belkafoto.livejournal.com]

От мягкого до смешного
40-летняя режиссерша Жанна, известная своими смелыми взглядами на секс и всё, что с ним связано, снимает свой очередной фильм на заданную тему. Но в настоящий момент она больше всего озабочена тем, как научить двух главных исполнителей убедительно сыграть главную интимную сцену - лишения юной героини невинности. Всё остальное меркнет перед этой проблемой и кажется лишь любовной прелюдией, психологической подводкой начинающих актёров к тому, что им предстоит сотворить здесь и сейчас – прямо перед камерой.

Капризные юные звезды всячески (и, как правило, совершенно немотивированно) сопротивляются этому, неминуемо приближающемуся моменту, изображая из себя наивных и ничего не подозревающих недотрог, и при каждом удобном случае проявляют гонор. Особенно преуспевает в этом партнер, категорически отказывающийся снимать носки в сцене дефлорации, а актриса-девственница и вовсе не знает, что нужно делать и как себя следует вести в этой ситуации.

'Засранец ты эдакий! Кто же так целует?!', - яростно кричит недовольная Жанна. Очередной мини-конфликт стопорит процесс и превращает съемку кульминационной сцены в настоящую пытку, которая выбивает из графика, заставляя нервничать не только режиссершу, но и всю съемочную группу. Но все готовы сносить актерам их капризы, поскольку каждый - от технических работников на съёмочной площадке до зрителей в зале - ждет только этого трепетного момента соития.

Тут-то и начинается самое интересное - не секс, в привычном понимании, а стёб по данному поводу, тот главный аттракцион, ради которого, надо полагать, это кино и затевалось. В главной сцене несостоятельному актеру предлагается воспользоваться специальным муляжом эрегированного члена. Из нескольких моделей он выбирает самый крупный фаллос – по размеру более подходящий породистому мустангу. Однако вконец измученная режиссерша уже не находит в себе сил оспаривать данный выбор.

[belkafoto.livejournal.com]

Только теперь, вооружившись искусственным членом, герой начинает жить в кадре, как и подобает любовнику, а плюшевая актриса, наконец-то, подает признаки жизни, и все как-то сразу само собой получается. Отснявшись в финальной сцене, девушка рыдает так, как будто и в самом деле рассталась с невинностью. Дефлоратор немного страдает, но быстро приходит в себя и принимается забавляться своей новой игрушкой: продолжает после съемок ходить с пристегнутым пенисом по павильону и распугивать творческую группу. Как говорится: чем бы актеры ни тешились – лишь бы не плакали. Жанна, явно удовлетворенная (или оплодотворенная) результатом, методично поедает банан…

Брейя вновь, как и в «Романсе» (1999), как и следом в «Анатомии ада» (2003), продолжает наблюдать за мужчиной как за подопытным кроликом, выставляя его в пикантном и уязвимом виде. Она вновь ненавязчиво выворачивает наизнанку (здесь почти анекдотически) общепринятую модель, в которой мужчине-режиссеру предписано лепить эротический образ посредством женщины-натурщицы. Так немодные в последнее время феминистские идеи продолжают находить почву для её авторского самоутверждения.

Но вместе с тем, Брейя откровенно издевается над лицемерной кино-цензурой, для которой возбужденный мужской член по-прежнему остается «персоной нон-грата». Она подменяет «живой фаллос» искусственным клоном и формально снимает все возможные нападки по части порнографии. Она не боится превратить секс в комедию (оригинальное название фильма так и звучит, а никак не «Интимные сцены», под которым он вышел в России), смеясь, в первую очередь, над тем, как его обычно эксплуатируют в кино.

Не будет ошибкой увидеть в этом фильме и своеобразное признание в любви к кино. Для Брейя эта любовь к целлулоиду столь же значима, как и размышления о священном сексе. И, кроме того, эта история (случившаяся, к слову сказать, в реальной жизни, во время съемок предыдущей ленты – «Моей сестре»), лучше всего объясняет, почему всем актерам-мужчинам Катрин предпочитает в последнее время порно-жеребца Рокко Сиффреди… Просто - у него всегда стоит.

[belkafoto.livejournal.com]

«Секс — это комедия»
Режиссер, сценарист и писательница Катрин Брейя несколькими своими фильмами затрагивала тему секса в разных его проявлениях. На этот раз она затрагивает его в теме кино. Как показать на экране интимную сцену, что бы было все правдоподобно, и зритель поверил, что все происходит на самом деле?

Эту цель поставила для себя героиня данной истории. Ее зовут Жанна и она режиссер. Снимая своей фильм о любви, самой сложной задачей стали интимные сцены. Актеры на площадке все переругались, их игра не убедительна, и ничего не получается. Но Жанна целеустремленный человек, и она решила во что бы то ни стало снять свое кино и снять лучшую, просто шикарную сцену любви, чтобы каждый зритель смог ее прочувствовать…

На самом деле кино необычное, а его тема была продемонстрирована откровенно и смело. Все сделано комично, поэтому все смотрелось с улыбкой. Главной героине было нелегко, ведь показать секс в кино трудно. Нужно продумать каждый

На самом деле кино необычное, а его тема была продемонстрирована откровенно и смело. Все сделано комично, поэтому все смотрелось с улыбкой. Главной героине было нелегко, ведь показать секс в кино трудно. Нужно продумать каждый момент, каждый жест, чтобы не было пошло, а сделать все красиво и эстетично. На съемочной площадке разыгрывается настоящая драма из череды интриг, и режиссере Жанне приходится все держать в ежовых рукавицах.

Мне запомнился этот фильм. Он легкий и необычный, хотя не шедевр. В картине стояла жизненная атмосфера за кулисами кино, и мы видим, что происходит за другой стороной камеры. Все смотрелось реалистично и без фальши. Актеры играли также хорошо. Но данное кино не для всех.

[belkafoto.livejournal.com]

Anne Parillaud (French pronunciation: ​[an paʁiˈjo]; born 6 May 1960) is a French actress who has been active since 1977. She is best known internationally for playing the title character in Luc Besson's film La Femme Nikita.[1]

Roxane Mesquida (born 1 October 1981)[1][2][3] is a French-American

Grégoire Colin (born 27 July 1975) is a French actor.

[belkafoto.livejournal.com]

В начале фильма зрителя извещают, что в эротических сценах с героиней Амиры Касар снималась дублёрша. Её партнёр по съёмочной площадке Рокко Сиффреди, сам известный порноактёр, тоже попросил, чтобы в начальной сцене фильма с оральным сексом в гей-клубе его заменил дублёр.
Роль главного героя была написана специально для Рокко Сиффреди.

Феминистическая утопия
Удивительно, как в рамках такого занимательного жанра как арт-порно (условного, конечно, но всё же) можно сделать такой скучный фильм.

Ни женофобный гей-мачо Рокко Сиффреди, ни красивая в своей женственности Амира Казар не удерживают зрителя от откровенного зевка даже при просмотре достаточно откровенных эротических сцен.

Чтобы изменить своё мнение о фильме на более положительное, достаточно посмотреть его ещё раз, дабы уловить смысл всех усыпляющих диалогов, но желания это сделать не возникает абсолютно.
И дело не в том, что как-то всё слишком заумно и не интересно, отнюдь, а в кошмарной затёртости такой формы выражения гендерной темы, как словесная полемика между Мужчиной и Женщиной. Учитывая то, что, собственно, мадемуазель Брейя таки дама, то результат спора становится понятным: мужчиной быть плохо, а женщины, хоть и стервы, но всё равно они не виноваты. На это

На это указывает и та робость, с которой сексуальный верзила Рокко познаёт свою партнёршу по гендерным исследованиям и нелепость его познавательных действий (зачем он в субтильную барышню засунул вилы - ручкой вперёд, разумеется - остаётся загадкой), и какой-то вечный синдром жертвы у главной героини, которая разражается монологом о прям-таки прометеевской участи пользоваться гигиеническими тампонами.

Скучно и по-грустному нелепо.

[belkafoto.livejournal.com]

Отвракратия.
Несмотря на якобы 'скандальную' известность режиссера Катрин Брейя, картина 'Порнократия' хоть изначально и снята для 'созревшей' аудитории, но если судить по примитивизму сюжета, его скомканности, о высокопарных и бессмысленных диалогах главных героев, то фильм производит впечатление того, что он рассчитан на аудиторию еще не достигшую даже 18 лет.

После неоднократного просмотра 'Порнократии', у меня возникает лишь один вопрос: 'О чем же это?'

Пытаясь анализировать диалоги героев и мотивацию их действий, я не могу дать вразумительного ответа на вопрос о том, каков смысл картины.

С идеей все ясно - заинтриговать зрителя запретными сценами, которые, впрочем, меня обескуражили; завоевать внимание критиков той же откровенностью и новаторством позиции об отношениях полов.
...................
Еще более я удивился, увидев Рокко в роли гея. Хотя и тут должен заметить в скобках, что гей из него так себе... В течение непродолжительного времени он трижды вступает в контакт с женщиной. И, как можно понять, всякий раз испытывает физиологическое удовлетворение от контакта. Как-то, немножно, не по гейски, нет?

Вообще, надо сказать, я не соглашусь, что его роль в фильме свелась к роли прикроватной тумбочки. Отнюдь нет. И фильм он, по-моему, не испортил.

Теперь о том, что было для меня новым.

Лично для меня геи были всегда не более понятны, чем какие-нибудь марсиане с Юпитера. Не хочу сказать, что я осуждаю их борьбу за право жить так, как они хотят и все такое. Но это все вторично. Первично то, что я не мог понять, что именно испытывает гей, глядя на прекрасное (с моей точки зрения) женское тело.

Герой Рокко в фильме мне это объяснил. И объяснил достаточно понятно. Он подробно рассказал, как он воспринимает морфологию женщины и некоторые особенности ее физиологии.

Чтож, я готов признать, что, возможно, имеет право на существование и такая точка зрения.

Ну и конечно, уделив столько внимания Рокко Сиффреди, я не могу не сказать о прекрасной игре великолепной Амиры Касар.

В этой роли ей пришлось раскрыться максимально, подобно созревшему бутону розы, раскрыться как психологически, так и физически (я бы даже сказал - физиологически). И я не вполне верю тому, что было сказано перед началом фильма о муляжах. Не бывает настолько натуральных муляжей.

Я, правда, не совсем понял финал фильма...

Последняя сцена произошла реально, или только в сознании опьяненного алкоголем и всем произошедшим героя?

[belkafoto.livejournal.com]

Антропология женского.

Среди зрителей фильм 'Порнократия' вызвал сугубо отрицательные отзывы, сопровождаемые эпитетами «мерзко», «отвратительно», и т.п.

Мне представляется, что фильм Катрин Брейя концентрированное теоретическое исследование, которое не может быть перенесено на реальные отношения мужчины и женщины и представляет собой «теоретический эксперимент», именно исследование, далекое от целей возбуждения зрителя.

Об этом свидетельствует вступление к фильму, где сказано, что «кино – это иллюзия, и происходит не из реалити-фикшен и не из хеппи-энда, а из реальности произведения … ».

Эту фразу можно понимать двояко, как указание К. Брейя на собственный

Как можно предположить, Брейя полагает, что женское по-настоящему способно понять и увидеть, только то, что располагается принципиально по ту сторону, гомосексуальный мужчина, поскольку женское может стать глубинным ответом на природу его гомосексуальности. Гомосексуальность здесь, как и женская сексуальность, не имеют привязки ни к диагнозу, ни к социальным вариациям, и представляют собой исключительно бытийственный модус, можно предположить, что мы видим не столько индивидов, сколько припосредстве них - гомосексуальное и женское как самостоятельные модусы. Повторюсь, что данный фильм - представляется мне теоретическим предприятием, то есть концентратом смысловым и аффективным.

Взгляды героев сосредоточивают в себе происходящее. Гомосексуальный мужчина смотрит на женщину, что может быть в его взгляде? Кого или что он видит? Что может видеть тот, кто не ангажирован сексуальным желанием, кто буквально безразличен? Не связан с предметом видения позицией вовлеченного, не является заложником отсроченного удовольствия, чувственного или эстетического. Беспристрастность – завоевание настоящего исследователя. Классический идеал науки предполагал, что именно этот взгляд может посмотреть дальше всего, быть по-настоящему объективным.

[belkafoto.livejournal.com]

Связь главных героев парадоксальна. Она не связана с желанием. Героиня, поднимаясь по лестнице «задела» спускающегося мужчину, и он каким-то образом «знал», что она делает наверху.

Можно предположить – что оба героя движимы страстью исследователя, эпистемофилическим влечением, любопытством к себе и к странности другого.

Героиня озвучивает свой запрос – она хочет узнать, что такое женское, что есть она сама. Это знание может дать ей только взгляд Другого.

Узнать это ей позволит тот, кто максимально беспристрастен. «Чего мы должны опасаться больше небытия или жестокости».

Как будет происходить исследование? Посредством смотрения.

«Вы будете смотреть на меня» - говорит героиня.

Беспристрастность и наблюдение – идеалы классической науки. Наблюдать за тем, что обычно не подлежит наблюдению. Декартово «когито» как непристойный жест.

«Мне будет достаточно Вашего взгляда».

«Это будет дорого стоить» - Эта фраза героя ясно говорит, что речь идет не просто о праздном смотрении, речь идет о чем-то ином, речь идет об исследовании, которое может стоить тому, кто на него пошел неожиданной траты. Траты, которая может стать необратимым изменением. Ему необходимо будет столкнуться с тем, что расположено по ту сторону его чувственности.

Взгляд героя - свидетельство абсолютной серьезности поступка на который он идет.

Перед нами не эротическое соблазнение и не эксгибиционистское выставление на показ. Нет. Беспокойство героев свидетельство серьезности происходящего.

Представляется, что фильм ставит вопрос - что такое женская сексуальность. Ответ на него формулируется словами героя, он описывает страх, который в нем вызывает женское, женские половые органы, поскольку их пассивность, тот соблазн, который грозит самого его лишить силы, сделать пассивным. Отменит его брутальную мужественность. Здесь как видно гомосексуальность и мужское не отрицают друг друга. Можно вспомнить греческий мир. Но также гомосексуальность героя может быть понята через глубинный страх, который рождает женское тело, грозящим ему утратой, в пределе - растворением, страхом этого. Этот глубокий страх трансформируется в то, как в культуре закрепляется мужской тип поведения, связанный с насилием и подавлением женщин. Тем самым, Брейя реконструирует природу социальных и культурных паттернов, отсылающих к внутреннему, психическому мотиву.

[belkafoto.livejournal.com]

Представляется, что фильм ставит вопрос - что такое женская сексуальность. Ответ на него формулируется словами героя, он описывает страх, который в нем вызывает женское, женские половые органы, поскольку их пассивность, тот соблазн, который грозит самого его лишить силы, сделать пассивным. Отменит его брутальную мужественность. Здесь как видно гомосексуальность и мужское не отрицают друг друга. Можно вспомнить греческий мир. Но также гомосексуальность героя может быть понята через глубинный страх, который рождает женское тело, грозящим ему утратой, в пределе - растворением, страхом этого. Этот глубокий страх трансформируется в то, как в культуре закрепляется мужской тип поведения, связанный с насилием и подавлением женщин. Тем самым, Брейя реконструирует природу социальных и культурных паттернов, отсылающих к внутреннему, психическому мотиву.

Это позволяет сближать позицию Брейя с психоаналитическим пониманием. Также в этом контексте можно понимать необходимость героя оставить метки на теле, которые подобно архаическим способам наметить территорию, символизировать пугающую и влекущую неизвестность, меткой, чтобы посредством этой метки вступать в отношения. То, что открывается глазам и героя и что, по-видимому, отмечает женское - это «сила непристойности».

Еще один мотив - переплетение внутреннего и внешнего. Свойства анатомических органов представляют собой сущностные выражения женского и мужского. Сома и душа в своей сущностной связи.

Другой вопрос, который ставится в фильме, это вопрос близости, как возможна близость, сводится ли она к близости тел, к интимности комнаты, к тесному пространству, близость как фактическое и смысловое событие.

Детская инфантильная сексуальность, первые исследования на границе жуткого, любопытного, тревожащего, травматичного, также отображены в картине К. Брейя.

Мифологическое расширение: мужское и женское как форма войны - обладание и ускользание. Вторжение и принятие, агрессия и пассивность – отсылают к фундаментальным категориям человеческого бытия. Принципиально конфликтной форме сосуществования мужского и женского.

Фильм Брейя эпатажен и работает непосредственно со зрительской чувственностью. Аффекты ужаса, отвращения, соблазненности не столько декларируются, сколько генерируются в смотрящем. Единственный способ затронуть зрительскую чувственность – это поставить его перед лицом невыносимого зрелища.

[belkafoto.livejournal.com]

Насколько прост сюжет этого фильма, настолько прост, а точнее, примитивен, его сценарий. У многих эта работа вызвала чувство внутреннего отторжения, доказательством чего служит низкий рейтинг на IMDB — 4,50 (и это при 4 297 голосах!). Попробуем разобраться почему.

Катрин Брейа — известный и достаточно признанный французский режиссёр-писатель-феминист. «Порнократию» она сняла по собственному одноимённому роману (хотя в оригинале лента имеет отличное от романа название — «Анатомия ада»), чем сделала этот фильм четвёртой экранизацией собственного произведения. Если вспомнить ещё, что в сюжете говорится о четырёх ночах, что нужно провести в доме с четырьмя колоннами, то цифра 4, получается, окутана прямо каким-то мистическим ореолом. Не меньшее удивление вызывает и спокойное реагирование на эту эпатирующую ленту мировой общественности (к слову, на премьере в Каннах «9 песен» Майкла Уинтерботтома — фильма с похожим содержанием — разгорелся нешуточный скандал, а печальную судьбу «Последнего
«Последнего танго в Париже», особенно в СССР, все и так знают). Здесь поневоле задумаешься о влиянии мистических сил на сознание людей, чем объясняется их спокойное реагирование на эту картину. Сам режиссёр, кстати говоря, весной 2004 года приехала к нам в Москву представлять эту ленту о, как она сказала, битве полов, только с поправкой на феминизм её создательницы.

Критики, писавшие об этом фильме чуть ли не как о новом «Последнем танго в Париже» (а Катрин Брейа, кстати, участвовала в этой теперь уже классической работе в качестве актрисы), так и не удосужились убедительно объяснить, что же такого серьёзного есть в этом фильме. «Порнократию» вообще нельзя рассматривать как серьёзное кино по причине поразительной нелогичности сценария.

Почему главная героиня решает покончить с собой в туалете гей-клуба? Почему она просит героя-гея, спасшего её, провести с ней те самые четыре ночи в доме с четырьмя колоннами, наблюдая и созерцая её, словно картину на выставке? Почему главный герой так легко соглашается, особенно если учесть его нетрадиционную сексуальную ориентацию? Почему он, в конце концов, решает заняться с ней сексом? Увы, на эти «почему» нет ответа. Впрочем, хуже всего в этом фильме не это. У режиссёра (между прочим, создателя скандального «Романса X») в этом фильме (?) попросту отказало чувство меры, в результате чего почти половину хронометража этого невеликого по продолжительности фильма (около 73 минут) мы вынуждены наблюдать самую настоящую порнографию, аналог которой надо ещё поискать. А есть здесь сцены вообще заставляющие усомниться в психическом здоровье госпожи Брейа (занятие сексом во время месячных, снятое наикрупнейшим планом; использование кровавого тампона в качестве заварки, после чего эта тошнотворная жидкость с невозмутимостью, достойной великого комика Бастера Китона, поглощается Рокко Сиффреди). Секс в этом фильме не является имитацией, что, отчасти, не удивляет, учитывая, что на главную мужскую роль режиссёр пригласила итальянского жеребца Рокко Сиффреди, готового заниматься чем угодно перед камерой. А вот участие в этой грязной картине Амиры Казар, серьёзной актрисы, снимавшейся в фестивальных фильмах современного молодого французского кино «Ошибки молодости» и «Потерявшиеся и ищущие», вызывает, как минимум, недоумение. Как она вообще ПОСМЕЛА принять участие в этой прикидывающейся серьёзным кино обычной, банальной порнографии, в которой все размышления на тему проблемы полов сводятся до уровня рассуждения двух героев-геев о достоинствах влагалища и мужского ануса?! Впрочем, к чести этой девушки стоит заметить, что больше в подобных картинах она не снималась, вернувшись в лоно по-настоящему серьёзного кино. А успех этой поделки у критиков можно объяснить только тем, что данные люди просто соскучились по тому «славному» времени, когда порнушку крутили на вечерних сеансах в кинотеатрах.

[belkafoto.livejournal.com]

В заключение, в объяснение такой минимальной неплохой оценки, стоит сказать, что фильм достаточно легко смотрится (если в буквальном смысле закрыть глаза на два вышеуказанных эпизода) и снят вполне профессионально. И было бы всё тип-топ, если бы создательница этой нетленки при попустительстве критиков не выдавала эту порнографическую ленту за что-то серьёзное и значительное. А если это действительно что-то серьёзное, как неубедительно вещает в своей рецензии кинокритик Сергей Кудрявцев, то уж точно не нашей земной Франции, родины братьев Люмьер, Жана Ренуара, Жан-Люка Годара и Франсуа Трюффо, а какого-то ирреального и аморального мира.

Женщина - это болезнь мужчины.
Я благодарна подруге, которая посоветовала посмотреть этот фильм после того, как мы обе столкнулись с гомосексуальностью так близко, что необходимо было проанализировать истоки этого феномена. Хотя в «Порнократии» выдвигается лишь одна из причин, почему мужчины склоняются к своему полу, но она такая глубинная, архетипическая, подсознательная, что нельзя не проникнуться уважением к автору (и книги, и фильма) - Катрин Брейя - за попытку взломать эти защитные покровы мужской психики.

Кому-то некоторые кадры могут показаться мерзкими, отвратительными, шокирующими. Я не могу их назвать таковыми, потому что в данном случае это – мучительный способ познания Другого. Здесь нет личностей и игра актеров, в общем, даже несущественна. Сюжет минимален, диалоги героев кажутся несколько искусственными, перегруженными смыслами, но от того не менее ценными. Они настолько философичны и глубоки, что хочется их записывать.
Хотя в этом случае не слишком логичным выглядит совокупление героев. Значит, пугающая неведомая мягкая темнота женской утробы, дионисийское начало, несмотря на аполлоническое мужское отторжение, несёт притягательную силу, которой невозможно сопротивляться. Хотя этот половой акт может быть объяснен намеренным погружением в отвратительное (с точки зрения гомосексуалиста) женское лоно с целью познания. Надо сказать, контраст между поразительной красотой лица героини и антиэстетической бесструктурностью её гениталий (да простят меня все женщины, которые так не считают) помогает лучше уловить «анатомию ада» - именно так в оригинале называется фильм.
..........................
Мне не понравился этот фильм. Постараюсь объяснит почему. Режиссер данной кинокартины показывает свою узкую точку зрения темы, которой раскрывает, и в ней всех плохо и депрессивно. Надо мыслить шире и глубже. Посмотрев это кино, жить не захочется. Уж слишком все грязно, мерзко и неправильно.

Это депрессивное мнение режиссера, которая обрушивает на зрителя темную и муторную историю, в которой на самом деле ничего хорошего и глубокого нет. Повторюсь, мыслите шире.

Главные роли исполнили Амира Касар и Рокко Сиффреди. Британская актриса Касар играет в кино уже очень давно, но она актриса неудачница, и лучшие роли обошли ее стороной. Данная ее роль чрезвычайно откровенная и сложная, и актриса играет смело и отдается своему образу убедительно. Ее героиня является чем-то безумным и пугающим, холодным и непонятным. Итальянский порно-актер Рокко Сиффреди играет незаурядную роль Его герой гей с весьма широкими взглядами. Он интеллектуал и думал, что уже все знает, но его ждал откровенный сюрприз.

В картине присутствуют пикантные сцены секса, которые были настоящими. Это делает фильм еще больше привлекательным для зрителя и приближенным к правде, к чему-то реальному, но не делает кино лучше, лишь придает ему вкус щекотливости. Само же кино в целом для узкой категории зрителей. Оно холодное и мутное, заводящее во что-то шокирующее и неожиданное.