![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbeka"Жили-были дед и баба,
Ели кашу с молоком.
Рассердился дед на бабу -
((Далее, самостоятельно вспомнить не мог. Вызвался помочь беде яндекс, в котором "есть все".))
Трах! по пузу кулаком!"
((Подвергнем эти детские упражнения вдумчивому анализу.
- "Жили-были" - это только видимость, что выражение подвешана "для связки слов". Мы-то с Вами знаем, что с первых строчек, мимоходом, намекается на одну из философских проблем:
можно ли жить, но не быть, возможно ли безжизненное бытие??
.............
- "дед и баба". Почему героями являются пенсионеры, а не лолиты с плохишами и не Карлсон - в полном соку? В наши времена, несомненно, что намекается на поколение, наиболее беззащитное перед короновирусом.
.............
- "Ели кашу с молоком". Четкая национальная привязка. Ну не едят чукчи кашу, только пориджем питаются нагличане, а что впихивают в рот басурмане французы и немцы, один Б. знает.
(В скобках заметим, что неполная семья относится к уверенным середнякам. Позволить себе иметь козу или даже коровку, мог не каждый сельский гражданин.)
..........
- "Рассердился дед" Бесстрастное повествование срывается на яркое описание семейного конфликта. Фиксируем оголтелый сексизм и мачизм. Обратим внимание, что непосредственная реакция "бабы" пока остается неизвестной широкому читателю-слушателю.
............
- "Трах!" Скрытый сексуальный намек.
...........
- "по пузу" По чьему пузу? Как в лучших голливудских лентах, вводится элемент сус пенса и неопределенности. Что опять же уводит в два "Ф": физику и философию.
..............
Все варианты приведены здесь:
https://zen.yandex.ru/media/id/5a47dc50168a9105a25f1263/jilibyli-ded-i-baba-eli-kashu-s-molokom-rasserdilsia-ded-na-babupomnite-5b536b697166ec00a92ee198
Ели кашу с молоком.
Рассердился дед на бабу -
((Далее, самостоятельно вспомнить не мог. Вызвался помочь беде яндекс, в котором "есть все".))
Трах! по пузу кулаком!"
((Подвергнем эти детские упражнения вдумчивому анализу.
- "Жили-были" - это только видимость, что выражение подвешана "для связки слов". Мы-то с Вами знаем, что с первых строчек, мимоходом, намекается на одну из философских проблем:
можно ли жить, но не быть, возможно ли безжизненное бытие??
.............
- "дед и баба". Почему героями являются пенсионеры, а не лолиты с плохишами и не Карлсон - в полном соку? В наши времена, несомненно, что намекается на поколение, наиболее беззащитное перед короновирусом.
.............
- "Ели кашу с молоком". Четкая национальная привязка. Ну не едят чукчи кашу, только пориджем питаются нагличане, а что впихивают в рот басурмане французы и немцы, один Б. знает.
(В скобках заметим, что неполная семья относится к уверенным середнякам. Позволить себе иметь козу или даже коровку, мог не каждый сельский гражданин.)
..........
- "Рассердился дед" Бесстрастное повествование срывается на яркое описание семейного конфликта. Фиксируем оголтелый сексизм и мачизм. Обратим внимание, что непосредственная реакция "бабы" пока остается неизвестной широкому читателю-слушателю.
............
- "Трах!" Скрытый сексуальный намек.
...........
- "по пузу" По чьему пузу? Как в лучших голливудских лентах, вводится элемент сус пенса и неопределенности. Что опять же уводит в два "Ф": физику и философию.
..............
Все варианты приведены здесь:
https://zen.yandex.ru/media/id/5a47dc50168a9105a25f1263/jilibyli-ded-i-baba-eli-kashu-s-molokom-rasserdilsia-ded-na-babupomnite-5b536b697166ec00a92ee198
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2020-10-26 08:15 am (UTC)Баба тоже не стерпела,
Кочергой его огрела.
Кочерга, дамского рода.
Date: 2020-10-26 12:49 pm (UTC)Возможное хтоническое, кажется, не просматривается.
По старой классификации, противоречие матриархата и патриархата.
Обратим внимание на тонкую связь "кочерги" со сказуемым "огрела".
Существительное, неодушевлённое, женский род, 1-е склонение
Этимология
Происходит от формы, родств. укр. коче́рга, кучу́рга, польск. kосzаrgа, диал. kосzеrkа. Ср. кочера́, коко́ра I, коча́н. Образование аналогично четве́рг.
RE: Кочерга, дамского рода.
Date: 2020-10-26 12:55 pm (UTC)к переходному периоду
Date: 2020-10-26 01:08 pm (UTC)"Ведь были ж схватки боевые,
Да, говорят, еще какие!"
RE: к переходному периоду
Date: 2020-10-26 01:26 pm (UTC)Если успеют до расчленения.
Date: 2020-10-26 01:31 pm (UTC)RE: Если успеют до расчленения.
Date: 2020-10-26 01:38 pm (UTC)В кулаке что-то должно быть.
Date: 2020-10-26 01:47 pm (UTC)"Ели кашу с молоком". Сие блюдо можно есть ложкой. Вилкой - несколько сложно. А ножом - теоретически невозможно.
Если ложка была заточена, то деду грозит срок...
Re: В кулаке что-то должно быть.
Date: 2020-10-26 06:25 pm (UTC)Бедный дедушка...
Date: 2020-10-26 06:55 pm (UTC)no subject
Date: 2020-11-25 09:27 pm (UTC)Сам Бергман вот что говорил о своем детище: “Можно сказать, что фильм построен на двух снах. Он начинается со сна Яна о мирной работе в оркестре и заканчивается сном Евы об утраченной любви. Как раз в середине фильма Ева сидит и говорит, что это приснилось кому-то. 'О, как ему будет стыдно, когда он проснется! ' В этом и заключается, попросту говоря, моя эстетическая и этическая позиция по отношению к этому фильму. Я считал, что взялся за непосильную задачу и что мне будет стыдно, когда фильм выйдет на экран, хотя вышло лучше, чем я ожидал”.
no subject
Date: 2020-11-25 09:31 pm (UTC)При всё уважении к шведскому режиссёру, картина 'Стыд' не произвела на меня шквала катарсических эмоции, если так можно выразиться. Не скажу, что фильм плохой, но нет в нём твёрдой основы. Хоть режьте меня на куски, а вот нет и всё тут. И такое мнение сложилось потому, что война, показанная в фильме, абсолютно непонятная. Кто с кем ? Кто против кого ? Какое это вообще время ? Фильм не даёт ответа на эти вопросы. Пытаясь увязать внешнюю войну с внутренней войной героев с самими собой, картина как бы расплющилась, раздвоилась и пропало ощущение цельности.
Чтобы кино полюбилось, надобно чтобы оно не было завуалировано в военный ребус. А с картиной Бергмана, так и получилось. Кто с кем воюет ? Шведы со шведами ? Вроде бы. Но мы ни одного слова не услышим о название той или иной партии. Мы увидим одного её усатого представителя, который казнит и милует, в зависимости от собственных интересов. Мы не знаем его программу, равно как и программу тех людей кого он представляет. Кто он ? Непонятно. Но на этом минусы не заканчиваются.
Отношения между супругами. То ли они любят друг друга, то ли так просто погулять вышли. Война вообще говоря призвана людей сближать, а они как слепые котята ни туда, ни сюда. Захотели, поехали в город, с тем чтобы купить бутылочку вина. Тут понимаешь ли стреляют, а они решили себе праздничек устроить. И ещё один не маловажный факт. Они музыканты ? Да. Стало быть люди творческие, витающие в облаках. Способен ли музыкант убить кого бы то ни было ? Верится с трудом. Если он настоящий творец, то он скорее себя изведёт и пристрелит, нежели ближнего своего. И когда к герою Макса фон Сюдова попадает в руки пистолет, то выглядит это достаточно неубедительно и театрально, фальшиво в общем выглядит.
Потом, когда наша семейная чета встречает дезертира. Тоже ситуация какая-то несуразная. Или герой фон Сюдова почувствовал запах крови ? Жёнку его жалко. Героиня Лив Ульман сильная женщина, но и она не ожидает от того, что сделает её супруг. И финал истории мрачный и безысходный. Не верю я, что в жизни есть только пороки без добродетелей. А Ингмар пытается убедить, что де человек зверь, если поставить его нечеловеческие условия. Звери они ведь тоже разные. И не все хищники и гиены между прочим. Хотя и трусливых зайцев хватает. И тем не менее. По моему убеждению не самая лучшая картина Ингмара Бергмана, но это лишь моё субъективное мнение, то как я её увидел. Никому, абсолютно никому не навязываю свою точку зрения. Так...мысли вслух.
no subject
Date: 2020-11-25 09:38 pm (UTC)When they return, their home area is bombed, and they see a parachutist descend on it. Jan and Eva are captured by the invading force and interviewed by a military journalist on camera, for a segment on the viewpoints of the "liberated" population. Eva initially seems indifferent to the conflict, but denies neutrality, and Jan declines to speak, and they are released. They are later captured again, and as soldiers interrogate them, the troops play a film of the interview, in which Eva's words have been dubbed over with incriminating speech. This is primarily a scare tactic.
Eventually, they are released by Col. Jacobi, who had formerly served as the mayor. After the couple returns home, their relationship is strained. Jacobi becomes a regular, if not uncomfortably constant, visitor who treats them with gifts but also has the power to send the couple to a work camp. This relationship is manipulative. Jacobi convinces Eva to provide him with sexual favors in exchange for his bank account savings. They go into the green house to have sex while Jan is resting. He wakes, calling Eva's name. Eventually, he goes upstairs and finds Jacobi's savings on the bed and begins to cry. Eva enters, while Jacobi stays outside and turns to leave. She then comments to a weeping Jan that he can continue sobbing if he feels it will help. Soldiers arrive, and Jacobi explains his freedom can be bought, as the side of the war who is here is in desperate need of money. Jacobi, the soldiers, and Eva ask Jan for the money. Jan states he does not know what money they are talking about. The soldiers raid the house to look for it, in vain. They hand Jan a gun to execute Jacobi, and he does. After the soldiers leave, Jan reveals he had the money in his pocket, to Eva's disgust. This has split their relationship irreparably and causes repeated breakdowns. The relationship grows silent and cold. When Jan and Eva meet a young soldier, Eva wants to feed him and allow him to sleep. Jan violently takes him away to shoot and rob him.
Eva follows Jan towards the sea, and he uses the money from Jacobi in order to buy them seats on a fishing boat. While at sea, the boat's motor fails. The man steering the boat kills himself by lowering himself overboard. The boat later finds itself stuck in the middle of floating dead bodies, unable to move forward and continue. As the boat takes away the refugees, Eva tells Jan of her dream: she walks down a beautiful city street with a shaded park, until planes come and set fire to the city and its rose vines. She and Jan have had a daughter, whom she is holding in her arms. They watch the roses burn, which she states "wasn't awful because it was so beautiful". She feels she had to remember something, but could not.
no subject
Date: 2020-11-26 09:50 am (UTC)1918 Рождение Ингмара Бергмана.
1940 Помолвка с Марианной фон Шанц. Начало связи с Карин Ланнбю. Расторжение помолвки с фон Шанц.
1942 Конец романа с Карин Ланнбю. Знакомство с Эльсой Фишер.
1943 Женитьба на Эльсе Фишер. Рождение дочери Лены.
1944 Встреча с Эллен Стрёмхольм (урожд. Лундстрём).
1945 Рождение дочери Эвы.
1946 Рождение сына Яна.
1947 Развод с Эльсой Фишер-Бергман. Женитьба на Эллен Лундстрём.
1948 Рождение близнецов Матса и Анны.
1949 Начало связи с замужней Гюн Грут (урожд. Хагберг), отъезд с нею в Париж.
1951 Рождение сына Лилль-Ингмара.
1952 Развод с Эллен Бергман. Женитьба на Гюн Грут. Начало связи с Харриет Андерссон.
1955 Начало связи с Биби Андерссон.
1957 Начало связи с замужней Ингрид фон Розен (урожд. Карлебу). Знакомство с Кэби Ларетай.
1959 Развод с Гюн Бергман и женитьба на Кэби Ларетай. Рождение дочери Марии, которую он втайне имеет от Ингрид фон Розен.
1962 Рождение сына Даниеля.
1965 Начало связи с Лив Ульман.
1966 Рождение дочери Линн.
1969 Развод с Кэби Ларетай.
1971 Женитьба на Ингрид фон Розен.
1995 Смерть Ингрид Бергман.
2007 Смерть Ингмара Бергмана.
no subject
Date: 2020-11-26 09:51 am (UTC)Предисловие. Дело И. Б
Как и многим другим, Бергман с его религиозными рефлексиями и меланхоличными фильмами долго представлялся мне непостижимым. Стареющий чудак с желудочными проблемами, в неизменном берете, потертой кожаной куртке и кроссовках. Добровольная изоляция на Форё. И покорность окружающих. Страх перед его властью. Нескрываемое восхищение избранного круга.
В 1993 году я написал о нем большую статью для журнала “Нёйесгайд”. Анонс на обложке: “Дело И. Б.” Заголовок внутри журнала: “Великая неприязнь – или просто шведская зависть?” Дальше вступление, резюме моей тогдашней задачи:
В большинстве кругов Ингмар Бергман слывет великим, и не просто великим – величайшим. В культуре он – божество, перед которым не только склоняют голову, но испытывают религиозное благоговение. Другие же категорически заявляют, что он эффективнейший тормоз нашей культурной жизни. Национальный монумент, который надо бы включить в планы сноса. После нескольких недель работы над этой статьей мы совершенно твердо знаем, по крайней мере, одно: свое мнение об Ингмаре Бергмане есть у всех, но лишь немногим хватает духу его высказать.
no subject
Date: 2020-11-26 09:55 am (UTC)И все-таки Видерберг дерзнул ополчиться на своего всемирно известного коллегу, двенадцатью годами его старше, который, в частности, удостоился двух “Оскаров” и попал на обложку американского иллюстрированного журнала “Тайм”. Ведь именно по милости Бергмана окружающий мир смотрел на нас, шведов, как на сборище мрачных типов: “Он поощряет худшие мифы о нас, подчеркивает ложные представления, с которыми заграница рада не расставаться”. Видерберг надеялся, что Бергману надоест играть перед миром роль этакой сувенирной “даларнской лошадки”. По его вине молодые кинематографисты вообще не имели шансов, потому что международная известность обеспечила ему непререкаемо доминирующее положение. Бергман делал вертикальные фильмы (человек против Бога/дьявола), а не горизонтальные, то бишь более важные (человек против человека).
Я отправился на бергмановскую территорию, чтобы найти ответ на вопрос, по-прежнему ли Бергман, как тридцать лет назад утверждал Видерберг, был тормозом, барьером на пути молодого поколения кинематографистов и драматургов. Да, безусловно, многие, кого я интервьюировал, считали, что все обстоит именно так. А кое-кто высказывал суждения, встречающиеся, пожалуй, не на каждом шагу.
Сюзанна Остен, режиссер и руководитель театра “Молодая Клара”, сомневалась, может ли она сказать о Бергмане что-то важное. Но, судя по моим записям, так или иначе сказала вот что:
Я живу своей жизнью, без Бергмана, но подчас такой возможности нет. Говорить о нем рискованно, и я наверняка единственная, кому недостает ума промолчать. Вот когда он умрет, все захотят высказаться о нем. Сейчас-то опасаются. Никогда не слыхала ни о ком столько гадостей, сколько об Ингмаре Бергмане. У него огромная потребность держать все под контролем. Именно теперь Бергману возводят монумент, однако как театральный деятель он уже не слишком интересен, да и фильмы не снимает.
Затем Остен умолкла. Решила день-другой подумать, продолжать ли ей вообще разговор со мной о Бергмане. В следующий раз она захотела побольше узнать о проблематике и направленности моей статьи. К замыслу Остен отнеслась с симпатией, но тем не менее ответила отказом. Ей требовалось больше времени, а как раз его у нее тогда не было. Она пожелала мне удачи. Минуло два десятка лет, прежде чем мы встретились снова.
no subject
Date: 2020-11-26 09:56 am (UTC)В Швеции невозможно снимать кино, не выработав отношения к Ингмару Бергману. Памятуя о его огромной творческой продукции и множестве хороших фильмов, нельзя не спросить себя: как он этого достиг? Ведь тут все равно что создавать в Швеции новую марку автомобиля – ее непременно станут сравнивать с “вольво”. И коль скоро ступаешь на территорию Бергмана, надо быть готовым к сравнению. Становишься либо его учеником, как Челль Греде, либо его антагонистом, как Бу Видерберг. Фильмы Ингмара Бергмана строятся на скандинавской повествовательной традиции, суровости и меланхолии. Потому-то его позиция так сильна. Его интересует происходящее в нашей душевной жизни, и многим кинематографистам, наверно, очень непросто сделать выбор: следовать ли украдкой англосаксонской традиции или продолжать родную? А там стоит Бергман.
Оке Сандгрен тринадцать лет прожил в Дании и видел, что Бергман неизменно остается оракулом.
Приезжая в Швецию, я замечаю, как велика у нас потребность рассказывать истории про Бергмана. В них сквозит смесь страха и восторга. А речь там либо о том, что он злодей и самодур, либо о его отношении к собственным физическим отправлениям. Эти истории живучи и существуют сами по себе, поскольку те, кто на самом деле с ним работал, говорят иначе.
no subject
Date: 2020-11-26 05:11 pm (UTC)Su nombre completo era Samuel Besekow, y nació en Copenhague, Dinamarca, siendo sus padres Leo Besekow, un sastre inmigrante judío ruso, y Sonia Besekow. Tras graduarse en la Johannesskolen en 1930, estudió historia teatral en Múnich y Berlín, donde también se formó con Max Reinhardt. En Dinamarca estudió en la escuela del Teatro Real de Copenhague 1933-1936. Posteriormente llegó al Odense Teater, donde trabajó como director y actor en 1936-1938. En el período 1938-1940 fue también actor y director en la Riddersalen, y en 1941 director del mismo local. Durante la Segunda Guerra Mundial, y por ser judío, hubo de huir a Suecia. Su carrera realmente despegó tras volver a Dinamarca una vez finalizada la guerra, trabajando como director en numerosos teatros, tanto de Dinamarca como de Noruega, Suecia y Finlandia. Además, también fue director televisivo entre 1960 y 1972.
no subject
Date: 2020-11-28 03:24 pm (UTC)В процессе поиска Ренна начинают мучать галлюцинации, включая влагалищеобразное открытие в его животе, куда враги вставляют полуживые, шевелящиеся и пульсирующие видеокассеты, с помощью которых его программируют. Чем дальше, тем больше эти кассеты становятся похожи на опухоли. Становится всё менее и менее ясно, что является реальностью, а что — галлюцинацией. Ренн узнаёт, что таинственное шоу скрывает специальный сигнал «Видеодром», который вызывает в зрителе опухоль, от которой и начинаются галлюцинации.
Наконец, враги программируют Ренна убить своих бывших партнёров, что он и делает с помощью пистолета, причудливо сросшегося с кистью правой руки, которую он прячет в расщелине в своем животе. Когда он пытается убить и дочь О’Бливиона, она его убеждает бороться против «Видеодрома». Он убивает своих врагов и скрывается на заброшенном корабле. Там к нему приходит видение телевизора, из которого его бывшая любовница зовёт его убить Видеодром и превратиться в «новую плоть» и показывает видение, в котором он, Ренн, встаёт на колени, прикладывает к голове пистолет, говорит «смерть Видеодрому, да будет новая плоть» и убивает себя, после чего телевизор взрывается и из него вываливаются человеческие внутренности. Тогда Ренн повторяет увиденное, нажимает на курок, и экран гаснет, на чём фильм заканчивается.
no subject
Date: 2020-11-29 07:19 am (UTC)Мать, Майра Катлер (англ. Myra Edith Cutler), дочь Ф. Л. Катлера, одного из владельцев передвижного балагана — «Десятицентового шоу Катлера-Брайанта». В одиннадцать лет она играла на контрабасе, пианино и корнете, позже стала одной из первых в США женщиной-исполнительницей соло на саксофоне.
Отец, Джон Китон, был партнёром Гарри Гудини по совместному «Медицинскому шоу» (англ. Mohawk Indian Medicine Company). Он танцевал и делал сальто, Майра играла на саксофоне, а Гудини показывал карточные фокусы и поражал зрителей тем, что с необыкновенной лёгкостью освобождался от наручников местного шерифа.
В возрасте шести лет Бастер свалился с лестницы, но не получил при этом ни царапины, лишь расплакался. Находившийся рядом Гудини увидел это и сказал: «Боже мой, ну и падение!» (англ. My God, what a buster), после чего прозвище за мальчиком закрепилось прозвище «Бастер» (англ. buster — удалец, задира). Затем он благополучно пережил несколько пожаров и железнодорожных катастроф, а однажды за один день сунул руку в машину для отжима белья, которая размозжила ему сустав на указательном пальце, затем получил удар по голове кирпичом и, наконец, стал жертвой смерча — воздушная воронка вытянула его из окна верхнего этажа, пронесла через улицу и опустила на землю. После всех этих событий родители подумали и решили, что ребёнок будет в большей безопасности на сцене, рядом с ними.
no subject
Date: 2020-11-29 07:27 am (UTC)https://filmix.co/triller/117375-chernaya-babochka-2017.html
https://filmix.co/drama/53335-vecherinka-udovolstviy-une-partie-de-plaisir-pleasure-party-1975.html
no subject
Date: 2020-11-29 02:47 pm (UTC)Думаю, что Шаброль прекрасно понимал все преимущества своего сценария. На бумаге, уверен, фильм выглядел шедевром от которого должны были вздрогнуть поклонники Бергмана и Висконти. Но, прямолинейность и монотонность, а также более чем скромная работа со звуком и музыкальным сопровождением, недостаточная проработка деталей, равно как и слабый уровень артистов второго плана не позволили этому фильму в полной мере реализовать свой потенциал.
В итоге: замечательный сценарий, который весьма посредственно реализован. Снимай эту картину Клузо или Касаветтес, фильм мог стать шедевром. А в данном случае, получилась монотонная камерная драма с претензией на гениальность.
Высокая оценка исключительно за сценарий, ибо режиссура очень слабая
no subject
Date: 2020-11-29 02:49 pm (UTC)В фильме Жегофф играет роль писателя, в семье которого возникают проблемы, приводящие к трагедии. В реальной жизни сам Жегофф был убит своей второй женой Коко в 1983 году. В этом фильме роль жены Жегоффа исполняет его реальная первая жена — Даниель Жегофф (с которой он на момент съёмок был уже в разводе), а дочь играет настоящая дочь Жегоффа — Клеманс Жегофф[1]
no subject
Date: 2020-11-29 08:56 pm (UTC)no subject
Date: 2020-11-29 09:04 pm (UTC)Holidaying artist Olga Danilof, the sister of famed violinist Boris Danilof, becomes interested in Andrea after hearing him play the violin. Olga writes a letter to the sisters, telling them who she is and that she would like to introduce her brother to Andrea. Instead of giving him the letter, understanding her sister has feelings for Andrea, Janet burns it. As time progresses, Olga and Andrea grow closer, and one day Andrea angrily confronts the sisters about the letter. Andrea, realizing that Ursula has feelings for him, apologizes for getting angry and they reconcile.
Olga tells her brother of Andrea's talent, and he asks to meet Andrea in London. When Andrea meets with Olga to discuss the letter from her brother, she tells him that they must leave on a train immediately because her brother is only in London for 24 hours. Although Andrea cares deeply for the sisters, he knows this is his chance to start a career, and he leaves with Olga without saying goodbye. The sisters, worried that something has happened to him, call a friend of Andrea's who tells them he saw Andrea and Olga getting on a train. Thinking she'll never see him again, Ursula is heartbroken and Janet consoles her as best as she can. Andrea later sends them a letter, along with a portrait of himself painted by Olga, thanking them for saving his life. The sisters travel to London to attend Andrea's first public performance in Britain, while the rest of the village listens in on the wireless.
no subject
Date: 2020-11-30 12:08 pm (UTC)Фильм рассказывает о кардиохирурге Стивене Мёрфи, который знакомится с 16-летним Мартином — сыном пациента, умершего во время операции несколько лет назад. Стивен делает подростку подарки и знакомит со своей семьёй, однако вскоре начинает избегать слишком назойливого знакомого. Однажды младший сын доктора Боб перестаёт чувствовать ноги. Обследования ничего не дают: согласно всем анализам, его состояние должно быть нормальным. Загадку происходящего раскрывает Мартин: Стивен, которого юноша считает виновным в смерти отца, должен сделать непростой выбор и принести в жертву кого-то из членов своей семьи, иначе все его близкие умрут один за другим...
no subject
Date: 2020-11-30 05:56 pm (UTC)Гамлет — сын и наследник богатого бизнесмена. Как становится ясно из последней сцены фильма, «юноша с сердцем, тёплым, как холодильник»[2] не ладит с отцом, думает только о себе, ему не терпится захватить контроль над компанией. Ему известно, что Клаус (Клавдий), будучи любовником его матери, систематически подсыпает яд в бокал его отца. Гамлет меняет яд на более сильный, и отец умирает от отравления. Клаус прибирает в свои руки контроль над компанией. Он и Полоний видят в Гамлете простую пешку, инфантильного дурачка. Они намереваются продать финские активы компании шведам, однако Гамлет неожиданно блокирует сделку. Чтобы нейтрализовать его, Полоний поручает своей дочери Офелии соблазнить Гамлета и склонить его к браку. В сцене «мышеловки» Гамлет даёт понять Клаусу и матери, что ему известно об их причастности к смерти отца. Бацилла насилия прогрессирует, принимая всё более абсурдные (в духе Тарантино) формы и приводя к гибели почти всех действующих лиц. После того, как члены семьи Гамлета истребляют друг друга, влюблённые шофёр и служанка запирают опустевший господский дом.
no subject
Date: 2020-11-30 07:03 pm (UTC)https://aki-kaurismaki.ru/films/lktv.htm
https://filmix.co/drama/12277-zhizn-bogemy-la-vie-de-boheme-1992.html
https://filmix.co/drama/67568-chelovek-bez-proshlogo-mies-vailla-menneisyytt228-2002.html
no subject
Date: 2020-11-30 07:20 pm (UTC)Главная героиня Ирис работает на спичечной фабрике. Жизнь её однообразна и скучна: работа неинтересна, дома её ждут мать и отчим, которых изредка привлекают лишь телевизионные новости. Из развлечений у Ирис — только танцы в местном баре, где на неё никто не обращает внимания.
Однажды она знакомится в баре с состоятельным мужчиной и проводит с ним ночь. Она надеется на то, что мужчина поможет ей вырваться из душного мирка фабричной жизни, однако тот и не помышляет о длительных отношениях с нею. Вскоре Ирис узнаёт, что она беременна.
Отвергнутая мужчиной и родителями, Ирис попадает под машину и теряет ребёнка. Переселившись к брату, она приобретает крысиный яд, чтобы отправить на тот свет не только непосредственных виновников её несчастья, но и всех, кто попадётся у неё на пути…
Анализ
«Девушка со спичечной фабрики» завершает «пролетарскую трилогию» Аки Каурисмяки, начатую фильмами «Тени в раю» (1986) и «Ариэль» (1988). Как вспоминает режиссёр, в припадке человеконенавистничества ему пришла в голову идея снять фильм настолько медленный, что в сравнении с ним Робер Брессон показался бы создателем боевиков[2]. Замедленный ход повествования, крайний минимализм диалогов помогают прочувствовать однообразность рабочих будней[3].
Как и в фильме «Гамлет идёт в бизнес», образная система фильма — конвейер по производству спичек в первых кадрах — указывает на то, что быт героев есть естественное продолжение господствующей системы производства, что именно в ней следует искать корень их бед[2]. В том, что у Каурисмяки общество превращает людей в вещи, в объекты, что все они в той или иной степени жертвы капиталистической системы хозяйствования, Джонатан Розенбаум видит влияние Фассбиндера[2].
no subject
Date: 2020-11-30 07:21 pm (UTC)Немолодой и немногословный француз Анри — законченный неудачник: он не пьёт, не курит, в его записной книжке — единственный номер телефона, да и тот перечёркнут в связи со смертью абонента.
Пятнадцать лет он служил в лондонской водопроводной компании, но теперь, после приватизации учреждения, новые хозяева проводят сокращение штатов, начиная с тех, у кого нет английского подданства…
Единственный выход, который он находит — покончить с собой. Но даже в этом он терпит неудачу: когда он включает газ и засовывает голову в духовку, газовщики объявляют забастовку и отключают газоснабжение.
Тогда Анри нанимает профессионального киллера. Но не успевает он авансировать собственное убийство, как его путь пересекает одинокая продавщица цветов, Маргарет. Эта встреча заставляет его переосмыслить собственную жизнь. Анри и Маргарет пытаются остановить идущего по его следу киллера и отменить заказ…
no subject
Date: 2020-11-30 07:29 pm (UTC)Аки Каурисмяки начал снимать «Юху» в середине 1990-х годов как звуковой фильм, однако вскоре прекратил съёмки[1].
Сюжет
Сельскую идиллию совместной жизни хромоногого фермера Юхи (Сакари Куосманен) и сироты Марьи (Кати Оутинен) разрушает вторжение городского соблазнителя Шемейкки (Андре Вильм), который уводит Марью в город и пытается принудить к занятию проституцией. Марья беременна, а Юха отправляется отомстить.
no subject
Date: 2020-12-01 11:56 am (UTC)no subject
Date: 2020-12-01 12:48 pm (UTC)no subject
Date: 2020-12-02 07:05 am (UTC)no subject
Date: 2020-12-02 07:11 am (UTC)no subject
Date: 2020-12-02 06:35 pm (UTC)no subject
Date: 2020-12-02 07:23 pm (UTC)no subject
Date: 2020-12-02 07:33 pm (UTC)1- в городе Горьком центре военной промышленности не было зениток -прочитайте -*Свастика над Волгой * С какого рожна в тайге были зенитки ? Мурманская дорога жизни спокойно проработала в 70 км ( у Кандалакши ) под носом у 250 000 немецкого войска находящихся в Финляндии !
2- В деревне где были непонятные зенитчицы сортира подходящего не было ! Не то чтобы бани - где могли мыться много женщин ! Старшина всю бы войну простроил огромную баню ! А вы об сексе ?
3- у киношников ни стыду ни совести ! То в белом солнце пустыни Саид закопанный в раскаленный песок ( мгновенно бы помер от невозможности дышать ) поет ! То у Михалкова *Свой среди ...* коммунист с саквояжем в 200 кг по горам до Турции бежит ! Грустно как то ...
no subject
Date: 2020-12-02 08:13 pm (UTC)no subject
Date: 2020-12-02 08:17 pm (UTC)И ещё один молодёжный фильм "Меня зовут Арлекино"(1988).
Можно отнести к эротике финал фильма - после сцены изнасилования героини, когда идёт её монолог со словами "всё отравлено, всё отравлено", её видно обнажённой.
P.S.
Жаль, что не попадают в период советского кино, но добавил бы ещё фильмы: "Грех" (1993) с Ольгой Понизовой и А. Абдуловым и фильм "Чёрная вуаль"(1995) с Ириной Метлицкой и А. Абдуловым. Кстати, со слов самой Ирины Метлицкой в интервью перед выходом фильма, в эротической сцене её заменяла дублёрша.
Вот как-то уж очень близки эти фильмы, на мой взгляд, по галантности эротики, что-ли, ненавязчивости, что присуща периоду до 1991г.
no subject
Date: 2020-12-02 08:24 pm (UTC)no subject
Date: 2020-12-02 08:27 pm (UTC)Никакого педофилизма! Я сам был помладше героини!
no subject
Date: 2020-12-02 08:35 pm (UTC)no subject
Date: 2020-12-03 08:03 am (UTC)no subject
Date: 2020-12-03 12:24 pm (UTC)В город приезжает адвокат, который должен отстаивать права погибших детей и их родителей. У него тоже своя драма — его дочь наркоманка, и он обозлён на свою жизнь и весь мир. Адвокат пытается убедить родителей подать иск на компанию, производящую автобусы.
Но девочка, оставшаяся в живых, неожиданно для собственных родителей, рассчитывающих за счёт иска поправить материальное положение, даёт на суде ложные показания. При этом она впивается глазами в лицо отца, который, как только им двоим известно, состоял с ней в сексуальной связи и накануне аварии лишил её девственности.
no subject
Date: 2020-12-03 04:10 pm (UTC)Фильм не имеет чёткой линии развития событий — он состоит из нескольких эпизодов, связанных между собой лишь местом действия или случайным переплетением судеб героев, в которых они находят друг друга и обмениваются соображениями насчёт окружающего мира, политической ситуации, этических мировоззрений, общих знакомых, бывших девушек, а иногда даже пытаются «впарить» друг другу цитологический мазок Мадонны. Действие происходит в американском городе Остин.
Новые сцены с новыми персонажами появляются только после того как предыдущие персонажи передают некую невидимую эстафетную палочку, причём по задумке автора в «передающих» есть нечто общее, объединяющее их в одну «команду»; Зритель сам определяет, что это за «команда».
Премьера состоялась в 1990 году в Остинском кинотеатре независимого кино. Фильм так и не вышел в широкий прокат, но стал культовым, принеся 1’000’000$ прибыли при бюджете 23’000$. В фильме приняли участие многие известные жители города, включая панк-барабанщицу Терезу Тэйлор, журналиста Луиса Блэка, профессора философии Луиса Мэки и греческую студентку режиссуры Афину Рахель Цангари.
no subject
Date: 2020-12-03 04:39 pm (UTC)