![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbeka(Таланты и ценители)
"Вот никогда непонимала вроде всё хорошо но почему я испытываю испанский стыд.
"Круто! 16 лет, ни капли стеснения и такой талант.
"Почему у всех такая манера читать стихи, рассказы как у истерички или не в себе? Как по мне так тема рассказа совершенно не соответствует манере исполнения. Она так кричит "пойте" как будто "насилуют". Или я совершенно не разбираюсь в актерском мастерстве.? Мне басня намного больше понравилась, но все равно не нужно так истерически ломать голос. Спела отлично
https://www.youtube.com/watch?v=9YKhJFO-wu0
"Вот никогда непонимала вроде всё хорошо но почему я испытываю испанский стыд.
"Круто! 16 лет, ни капли стеснения и такой талант.
"Почему у всех такая манера читать стихи, рассказы как у истерички или не в себе? Как по мне так тема рассказа совершенно не соответствует манере исполнения. Она так кричит "пойте" как будто "насилуют". Или я совершенно не разбираюсь в актерском мастерстве.? Мне басня намного больше понравилась, но все равно не нужно так истерически ломать голос. Спела отлично
https://www.youtube.com/watch?v=9YKhJFO-wu0
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2020-03-27 05:01 am (UTC)Система категоризации Живого Журнала посчитала, что вашу запись можно отнести к категории: Литература (https://www.livejournal.com/category/literatura?utm_source=frank_comment).
Если вы считаете, что система ошиблась — напишите об этом в ответе на этот комментарий. Ваша обратная связь поможет сделать систему точнее.
Фрэнк,
команда ЖЖ.
no subject
Date: 2020-03-27 05:08 am (UTC)no subject
Date: 2020-03-27 10:53 am (UTC)С голыми плечами хороша.
Date: 2020-03-27 11:09 am (UTC)Экзамен в театральный
Date: 2020-03-27 05:18 am (UTC)Lipps Inc – Funkytown
из мультфильма Шрэк
Юрий Борисович Шибнев
Date: 2020-04-27 05:53 am (UTC)2017-11-17 Умер Юрий Борисович Шибнев...
Шибнев Юрий Борисович, ведущий инженер
Год рождения 1951
В 1987 г. окончил Уссурийский государственный педагогический университет
В заповеднике с 1977 г.
Основные направления научной деятельности: орнитология
no subject
Date: 2020-04-27 06:13 am (UTC)«Анатолий, здравствуйте!
Меня зовут Мария, Ваше письмо переадресовали мне. Не смогла дозвониться Вам в пятницу по основному, указанному в письме телефону [это был телефон студии, указанный на официальном бланке]. Дайте, пожалуйста, Ваш сотовый или другой контактный номер.»
Ну, я тут же ответил, что из-за разницы во времени подумал, что общаться удобнее письменно, но дал номер своего мобильного и время, когда до меня можно по нему дозвониться. Звонок не замедлил себя ждать – с момента отправки письма прошло всего пара минут.
- Здравствуйте, Анатолий! Это Мария.
- Да, здравствуйте, очень приятно.
Ну, после обмена любезностями, подробностями о проживании (опять домик с генератором, но, по словам Марии автономное питание даже надежнее – в самом поселке его могут запросто отключить в любое время), аренде машины (2000 рублей в день, включая всё – как раз моя обычная цена), вопросе о дороге, полете на вертолете (есть у них, можно договориться), о том, что неплохо иметь с собой спутниковый телефон, я, со слов Марии узнал сделующее:
«А вот с культурой удэгейцев мы, скорее всего, помочь не сможем. Это нас так красиво назвали – «Удэгейская легенда» – на самом деле мы просто обычный национальный парк, который занимается охранной природы. И вся информация о нашей связи с удэгейцами – ошибка, фактически мы - заложники названия парка. Более того, мы с удэегейцами даже находимся в состоянии войны – они говорят, что раз вы так называетесь, то должны отдать земли нам, все русские должны уйти из дирекции и далее в таком же духе. У нас даже суды были, причем по решению этих местных судов мы все-таки должны отдать удэгейцам значительную часть территории, но мы эти решения не признаем, т.к. основываемся на постановлениях Правительства РФ. В общем, мы, фактически, в некоторые места национального парка сейчас даже выехать не можем. То есть можем, конечно, шины не проколят, но и рады не будут.
Что касается культуры удэгейцев, то она во многом утрачена – современные удэгейцы просто по несколько слов знают, всё остальное превратилось в этно-шоу для туристов. У нас в парке есть сотрудник, который занимается именно ушедшей культурой и мы, конечно, для вас сможем что-то показательное организовать, но это будет именно шоу, а не подлинные обряды или национальный праздник.»
Вот такие пироги. Никак не ожидал я такого поворота. Кругом одни войны и конфликты. Причина одна – сохранившиеся островки леса.
no subject
Date: 2020-04-27 06:55 am (UTC)Минут через двадцать звонит продюсер. Кричит, что никакие налоги он платить не будет, и вообще, откуда они берутся. Втолковываю ему, что налоги на зарплату платятся в любом случае – ведь будет странно, если официально на фильме никто зарплату не получит. А если он хочет платить этих налогов поменьше, то должен пойти в Госкино и заключить с ними дополнительное соглашение об изменении сметы, скажем, в связи с подорожанием авиабилетов. Далее я говорю, что хочу оплатить гостиницу во Владивостоке по безналу – во-первых сейчас скидки, во-вторых чтобы не таскать с собой пачки наличных денег через всю страну.
no subject
Date: 2020-04-27 07:00 am (UTC)3. Наиболее оптимальные сроки экспедиции определены еще позавчера – так что теперь из разряда предварительных я их просто перевожу в разряд утвержденных.
Исходя из вышеизложенного «поверхность Луны считать твердой»* и все дальнейшие работы проводить в соответствии с этим положением.
*Когда разрабатывали первый советский луноход, встал вопрос о том, как его рассчитывать – никто не знал, что представляет из себя поверхность Луны – твердая она, рыхлая, зыбучая и т.п. Процесс проектирования зашел в тупик. Никто не хотел принимать на себя ответственное решение. Когда об этой ситуации доложили С.П. Королеву, он написал на докладе свою резолюцию: «Поверхность Луны считать твердой». На этом основании были произведены все расчеты, построен Луноход и отправлен на спутник нашей планеты. И его поверхность оказалась именно твердой.
П.С. не с луноходом, а с Луна-9(первая успешно севшая на Луну из несколько однотипных предыдущих станций) и не " Когда об этой ситуации доложили":
«Коллеги Всеволода Сергеевича часто и с неизменным восхищением рассказывают легендарную историю, как в Москве на совещании, возглавляемым С. П. Королёвым, которое проходило в здании Совета Министров, жёстко встал вопрос о характеристиках лунного грунта, необходимых для конструирования лунохода. Столкнулись две точки зрения: первая, что Луна покрыта мощным слоем рыхлой космической пыли; вторая, что поверхность Луны твёрдая. С. П. Королёв должен был принять решение, а дискуссия не прекращалась. Сергей Павлович нашёл оригинальное организационное решение: пустил среди участников лист бумаги, разделённый на две части. Нужно было подписаться (для истории) под одной из точек зрения. И на листе появилась только одна подпись В. С. Троицкого. После этого С. П. Королёв поставил свою резолюцию: „Луна твёрдая!“» (Г. А. Каржина, 2005, «Некоторые аспекты жизни и творчества В. С. Троицкого»).
no subject
Date: 2020-04-27 07:14 am (UTC)«2. Вертолет. Есть в Рощино один бизнесмен - любитель-вертолетчик и редкостный энтузиаст в одном лице, который никогда не отказывает в подобной помощи. Более того, если ему потом предоставить копию фильма, он будет рад вдвойне. Но в любом случае, ближе к вашему приезду мы предоставим более конкретную информацию. Договоримся сами.»
Я:
«Про вертолет. Это очень интересно. Я имею ввиду не сам полет, а самого бизнесмена. Признаться, у меня в фильме нет эдакого современного положительного героя – противовеса образу «злого лесоруба», переводящего тайгу на паркет. Как Вы полагаете, этот бизнесмен может рассказать что-нибудь о бережном отношении деловых людей к тайге? Стоит ли взять у него интервью на эту тему – мол есть же такие, по-настоящему, хозяйственные люди?
Что касается собственно полета, то я бы попросил узнать, можно ли так составить маршрут, что бы и над парком пролететь, и над рекой Бикин – ведь Бикин тоже должен стать «героем» фильма, а показать его долину наиболее эффектно можно только с воздуха, и я очень переживаю, что это не получится. Ну и уж совсем «наглый» вопрос – хватит ли мощности его вертолета, что бы забрать нас из Тернея и доставить в Рощино? Мы бы смогли так убить сразу двух зайцев – избежать длительного переезда на машине, и параллельно решить проблему со съемками парка. Разумеется, мы готовы оплатить этот перелет – ведь какие-то деньги на переезд на машине у нас все равно будут, и нам нет никакой разницы, кому их отдать – водителю или пилоту за бензин.
Если Вам не очень сложно, пожалуйста, проясните эти вопросы числа до 20 июня – от их решения зависит решение многих других организационных, технических и финансовых проблем…»
2012-06-13
Date: 2020-04-27 07:22 am (UTC)Что-то я всё о деньгах, да об организационных вопросах… Пора уже начинать творческими проблемами заниматься. Например, героев поискать. Вот только как же их найти, без выбора натуры-то? Никак. Только теоретически. Ну или придумать.
ЭкоЛомоносов – главный герой, романтик, начитавшийся книг про далекие края и приехавший в эти края жить. Любитель природы, страстный поклонник самообразования и образования вообще. Кипучая, деятельная и жизнелюбивая натура. Тот самый Учитель, о котором так любили писать братья Стругацкие. Роль исполняет Б.К. Шибнев, вернее его образ доносится до зрителя через кинохронику, рассказы о нем родных и учеников, а также возможно – через цитаты из его книг.
Чиновник – человек, приехавший в тайгу 30-40 лет назад и оставшийся в ней навсегда. Со временем стал «путать своих овец с государственными», т.е. действительно считать себя хозяином тайги. Хорошо это или плохо – как раз самый интересный вопрос – всё ведь зависит от самого человека – положительным или отрицательным он станет героем. Роль исполняет директор Сихотэ-Алинского заповедника А.А. Астафьев.
Простак – живет в тайге и счастлив этим, поскольку другой жизни не ведает. Органичен в своей простоте и в общении с природой. Роль исполняет работник отдаленного кордона заповедника (лесник, егерь, охотовед – кто подойдет).
Ученый – в отличии от Простака отшельническая жизнь в тайге – это его осмысленный выбор. Не смотря на всемирную известность, он предпочитает… А вот что? Почему он не пользуется интернетом, не имеет блога и даже электронной почты? Презирает ли он все блага цивилизации? От чего он прячется в тайге? Только ли на его выбор повлияло воспитание в детсве? Мне самому интересно. Роль исполняет сын ЭкоЛомоносова Ю.Б. Шибнев, биолог и фотограф-анималист, сотрудник заповедника «Кедровая Падь».
Жена Ученого – глядя на мужа «бросила политехнический институт, поступив на биофак и сейчас занимается изучением растений. Типичный образ «жены декабриста», «жены офицера». Роль исполняет И. Шибнева, сотрудница заповедника «Кедровая Падь».
Веселушка-хохотушка – молодая общительная женщина. Вполне современная, образованная. Живет в селе посреди тайги. Спрашивается – почему не в городе, где удобнее и интереснее? Интереснее ли? Роль исполняет М.В. Теплоухова, сотрудница национального парка «Удэгейская легенда».
Идущие Следом – за одаренным лидером всегда появляются те, кто готов разделить его дорогу. Или им с ним по пути, но сами идти страшно, или им самим непонятно куда идти, но на месте стоять не хочется – мало ли причин. И они идут. Но вот лидер умирает. Что тогда? Продолжать идти? Зачем? Есть ли желание? Верно ли направление пути? Сколько можно двигаться по инерции? Сколько может прожить дело жизни лидера, когда лидера уже нет в живых? Роль исполняют совместно пошедшая по стопам ЭкоЛомоносова и ставшая учителем биологии его дочь И.Б. Образцова (Шибнева), получившая «в наследство» главное детище ЭкоЛомоносова – музей – его внучка О.М. Образцова, и самый юный (насколько мне известно) представитель этой династии, прославившийся на весь Приморский край своим школьным сочинением.
Абориген – старик-удэгеец, жизнь которого – история всех малых народов страны за прошлый и нынешний века. Он предпочитает не замечать многих проблем своего народа – пьянства, безработицы, безразличия, утраты языка и культуры. Ему так проще жить. Его можно понять. Или он всё-таки несет ответственность за то, что происходит с его народом и с тем местом, где он живет сызмальства? Роль исполняет пока неизвестно кто.
no subject
Date: 2020-04-27 07:23 am (UTC)Железный Дровосек – готов срубить всю тайгу на элитный паркет, продать все найденные шишки китайцам для лущения, органы всех убитых мишек и тигров сбыть китайцам для их снадобий и вообще ничего святого у него нет. Роль исполняет Дух отца Гамлета, который, как и положено на сцене ни разу не появляется, но всё время где-то витает неподалеку, оставляя вполне материальные следы.
Второстепенные персонажи – выполняют вспомогательную роль, в основном несут чисто информационную нагрузку.
Ну вот, теперь остается нанизать всех героев на некую драматургическую конструкцию, вложить им в уста собственные мысли путем задавания наводящих вопросов – и – фильм готов :-)
А если серьезно, то главная опасность – в полной умозрительности всех вышеперечисленных образов. Я никого из этих людей не знаю, никогда не видел и с большой долей вероятности они вовсе не такие, какими я их хочу представить в фильме. Конечно, художественная правда в данном случае важнее правды жизни, но это смотря до какой степени. К тому же «исполнители ролей» могу оказаться просто плохими «актерами» и не сделать то, что мне надо по сценарию. В общем – сумасшедший дом, а не кино :-))
no subject
Date: 2020-04-27 07:25 am (UTC)Ну, сюжет... Будет и сюжет, просто его пока трудно сформулировать (вернее на это гораздо больше времени надо), а герои уже проявляются и живут своей жизнью :-)
К тому же не всегда сюжет идет впереди героев - иногда герой закручивает сюжет и двигает его.
no subject
Date: 2020-04-27 09:43 am (UTC)no subject
Date: 2020-04-27 10:32 am (UTC)«…имейте в виду, что Юрий Шибнев – человек очень необщительный, своеобразный. И, в зависимости от его настроения, интервью может не получиться.»
no subject
Date: 2020-04-27 11:01 am (UTC)Тем не менее, пришло время подобрать комплект съемочной техники. Выглядеть он должен так:
- Видеокамера в комплекте с аккумуляторами, зарядным устройством и кофром
- Штатив с кофром
- Кран-стрелка с кофром и комплектом грузов
- Осветительные приборы
- Компактный монитор с питанием от аккумуляторов с кофром
- Микрофон-петличка
- Коммутационные шнуры и электрические удлинители
- Подсвет
- Носители информации (видеокассеты или флэш-память или жесткие диски)
Составив этот список, я решил подсчитать стоимость аренды на весь съемочный период. И пришел к интересной мысли.
no subject
Date: 2020-04-27 11:04 am (UTC)- Видеокамера в комплекте с аккумуляторами, зарядным устройством и кофром – 4000 руб.
- Штатив с кофром – 0 руб. (входит в комплект камеры)
- Кран-стрелка с кофром и комплектом грузов – 10000-12000 руб. – сразу вычеркиваем – бюджет лопнет
- Осветительные приборы – 800 руб.
- Компактный монитор с питанием от аккумуляторов с кофром – 0 руб. (проще купить дешевый китайский за 3000 рублей или обойтись без него, чем искать, где его могут дать в аренду)
- Микрофон-петличка – 0 руб. (у меня есть свой)
- Коммутационные шнуры и электрические удлинители – 0 руб. (есть свои)
- Подсвет – 0 руб. (есть свои)
- Носители информации (видеокассеты или флэш-память или жесткие диски) – в аренду нет смысла брать, проще купить тысяч на 7-8.
Для ровного счета примем количество съемочных дней за 25 (а не за 26, как в реальности). Итого получим (4000+800)*25+3000+7000=130000 рублей.
«Так…» - подумал я. «Внушительная сумма, а если…» А если всё это купить, не тож-на-тож выйдет? И начал считать:
no subject
Date: 2020-04-27 11:06 am (UTC)- Видеокамера в комплекте с аккумуляторами, зарядным устройством и кофром – 90000 руб.
- Штатив с кофром – 15000 руб.
- Кран-стрелка с кофром и комплектом грузов – 90000 руб. (далась мне эта кран-стрелка!)
- Осветительные приборы – 40000 руб.
- Компактный монитор с питанием от аккумуляторов с кофром – 3000 руб.
- Носители информации (видеокассеты или флэш-память или жесткие диски) – 7000 руб.
Итого 245000. Многовато. Вычеркиваем кран-стрелку, получается – 155000. Накинем еще 5000 на всякую мутатень. 160 тысяч. Или 130 тысяч при аренде. Тааак. Интересненько. То есть, если я доплачу 30000, то комплект можно и купить. И не заморачиваться с арендой. А потом продать за полцены или вообще оставить себе в качестве гонорара. Ну, тут пошло-поехало – я погрузился в типичный «бриллиантовый дым» :-)
Дым развеяли мысли о продюсере. Точнее одна его мысль – «Надо жестко экономить!!!!!» Хм. Эта жадина и 130 тысяч не даст на технику – хоть бы на сотку раскошелился. Хм. Где бы взять еще полтинник? И я начал смотреть смету. Полтинник тотчас нашелся – это как раз суточные на 25 дней на двух человек по тысячи в день. Нет, голодать, конечно, никто не собирается, но попитаться месяц командировки за свой счет, а взамен получить кучу оборудования – не такая уж и плохая сделка. А если и 150 тысяч не хватит – в конце концов можно и свои добавить. Раз пошла такая пьянка…
no subject
Date: 2020-04-27 11:08 am (UTC)Начал с самого простого – со света. Ну, тут всё понятно – два прибора Dedolight DHL4 по 150 Ватт. Меньше не получится, а больше и не надо – и так справлюсь, да и потом покупать стандартный комплект из 4-х приборов в чемоданчике – это и тяжело, и возиться с ним некому, да и дорого. Кстати, а почем сейчас «дедики» идут? Ага. Новые от 20000, б/у – от 13000. Ну, запишем два новых по 20 тысяч.
Дальше. Камера. Самое сложное. Начнем с того, что я хочу. Хочу Sony (привычка, да и Canon мне не нравится, а с камерами Panasonic я «общался» не долго). Хочу HD. Лучше – реальный 1920, а не 1080. Хочу, что бы к камере микрофон мой можно было подключить без лишних переходников – через разъем XLR. Хочу, что бы легкая и компактная была. И – дешевая :-)
Айда искать. Куда? Ну, на официальный сайт Sony, в раздел профессиональной техники, куда же еще. Покопавшись там с полчаса, я выбрал три камеры и сравнил цены:
1. HXR-NX70P (от 95000 за «серую» и от 120000 за «белую»)
no subject
Date: 2020-04-27 11:19 am (UTC)Итак, считаем. Камера 138 тысяс, тюфу ты - тысяч. Штатив и кофр к ней – еще 15000. Два осветительных прибора – 40000 (или 25000-30000 – б/у). Вместо фирменного жестка диска на 126 Гб за 24000 покупаем на туже сумму фирменные карты памяти на 32 Гб по 3300. Скажем, семь штук общей вместимостью 224 Гб:
на форумах пишут, что даже с соньковскими SD часто казусы случаются, а привезти из экспедиции вместо отснятого материла горстку карточек с потерянным данными - слишком дорого получится ;-)
Потом для записи HD нужен высокий битрейт записи - 22-24 Мбит/с, а это редкие SD дают, если вообще дают.
Так что остановимся на Memory Stick - спокойнее будет. Да и то я переживаю - говорят, что камера может файлы сама по 2 гига разбивать, при этом в начале файла звук пропадает - никакое интервью нормально не возьмешь. С другой стороны, если полетит фирменный соньковский диск на 128 Гб, то это еще хуже будет. Вот сижу - гадаю..
В моей практике был один случай - камера отказалась "выплевывать" отснятую кассету. Ну, сломалось что-то или заклинило. Съемки остановились. Маленький городок в дебрях Архангельской области. Ищем телефон (мобильных еще не было). Видеоинженер звонит в сони-центр в Москву - что делать? Камера на гарантии, стоит немерено, даже винтик открутить с нее можно только специалисту в мастерской. Естественно, в Сони говорят - везите нам. А как везти, если съемки еще несколько дней должны быть. И тут я вспоминаю, что по гаратии если такая камера ломается на съемочной площадке, то Сони в течении суток должны предоставить другую или починить. Напоминаю об этом видеоинженеру, он - сони-центру. Естественно, тем нечего ответить. Просят перезвонить через полчаса. Перезваниваем. Говорят - пусть ваш видеонженер аккуратно открутит два винтика и вытащит кассету. Если не получится, то пусть еще один винтик открутит.
Бедный видеоинженер, понимая, что если что не так, всю жизнь будет расплачиваться, лезет внутрь камеры. Достает кассету - конечно, это просто пленку зажевало. Отснятый материал жалко (где-то минут пять-семь пропало), но камера работает.
Вот такая история. А уж сколько раз в моей жизни материал пропадал из-за бракованных кассет или глюков камеры... Кстати, не зря еще в прошлом веке в кино придумали такое понятие, как "технический дубль" - никогда по одному дублю даже самого простого кадра, даже если он получился с первого раза, не снимают. Переснимать потом всегда будет дороже...
К чему это я? А! Нет совершенных носителей информации и устройств записи данных. Особенно профессиональных.
no subject
Date: 2020-04-27 12:13 pm (UTC)После того, как выяснилось, что в национальном парке «Удэгейская легенда» никаких удэгейцев нет и в помине, съемки там стали для меня настоящей костью в горле – непонятно что там вообще делать. Но не это главное…
На самом деле, чем больше я погружаюсь в материал, тем теснее становится для меня выбранная жанровая концепция – уже совершенно не хочется никаких красивых съемок красивых красот природы, да и, к тому же, в таком составе, да с таким оборудованием, ничего подобного фильмам BBC всё равно не выйдет – в лучшем случае будет лишь жалкое подобие. Но и это не главное. Главное – это люди. Их проблемы. Их жизнь. Это меня теперь интересует гораздо больше, чем всякие тигры и реликтовые дровосеки. Так что пора двигаться дальше. Хотя, конечно, от дровосеков и горилл отказываться жалко :-)
Итак, сейчас наиболее подходящей сценарной схемой мне кажется классика – «тема-антитема-пауза-тема-антитема-пауза-…». Тема – это конечно Жизнь. Жизнь человека, жизнь природы. Борьба за нее. Антитема – это всё то, что мешает нормальной жизни. Глобализация, монетизация, коррупция, пьянство, перенаселенность… Ну, а с паузой вообще всё понятно – это как раз красоты всякие. Тигры и бабочки. Если повезет, то и реликтовые дровосеки :-)
Таким образом становятся не так важны сами места съемок, сколько герои фильма. Ну, и, конечно, позиция автора. Тут еще вопрос – как бы эта позиция не начала подминать под себя всё вокруг :-))
Да… Думаю через недельку можно будет начать работать на сценарием более плотно
no subject
Date: 2020-04-27 01:17 pm (UTC)Ох! Я уволился довольно скоро, после того как стрельнул у своего водителя сто долларов, что бы расплатиться с грузчиками, деньги на которых французы не дали, а свои к тому времени у меня уже кончились. Не платили они и суточные в командировке – а если все же давали денег на еду, то говорили:
- Сегодня у нас короткий день, вместо обеда надо сделать всем по три бутерброда.
Я их посылал. Как-будто в «короткий день» люди меньше хотят есть! А они в другой «короткий день» сами организовывали обед из двух сосисек и куска черного хлеба с повидлом. Как в концлагере.
А вот следующая история пользуется особым успехом у публики…
no subject
Date: 2020-04-27 03:09 pm (UTC)Исчезнут удэгейцы, исчезнут племена амазонских индейцев. А если кто и сохранится, то это будут "Люди из Красной книги" (может так фильм назову).
Так что мой фильм будет скорее об этом. Россия и ее Дальний Восток будут лишь конкретным примером. Примером несокрушимой поступи Глобализации.
no subject
Date: 2020-04-27 03:23 pm (UTC)Так вот, снимая документальный фильм, режиссер волей-неволей, но влияет на судьбу своих героев, на их действия и на произносимые слова. В той или иной степени изменяет их жизнь. И лишь от моральных принципов самого режиссера зависит то, насколько он может пользоваться таким своим положением и насколько далеко может зайти.
К примеру, в психологических манипуляциях, целью которых является получение от героев нужных по сценарию реплик и действий (которые им вовсе не свойственны), часто обвиняют Манского. Да, он порой не останавливается ни перед чем и его кино документальным назвать тяжело – скорее это постановочные фильмы.
Есть режиссеры (особенно на телевидении), которые на площадке не могут быть столь настойчивы, как Манский, но хорошо владеют манипуляциями второго порядка – монтажными, клея исходный материал так, как им необходимо, опять-таки не взирая на то, что полученные образы героев или событий не имеют отношения к реальности.
Существуют еще и сторонники «беспристрастного» отношения к материалу, которые лишь фиксируют происходящее и редко искажают материал в процессе монтажа. Но как раз в этом случае «принцип неопределенности» проявляется наиболее четко. Достаточно посмотреть «Среду» Косаковского, чтобы убедиться в этом.
К чему я всё это пишу? Просто я сейчас в работе над фильмом как раз подошел к той черте, когда надо выбирать, насколько аморально я могу поступать с теми людьми, у которых я буду брать интервью. Конечно, путь Манского, это не мой путь, но и дорога Косаковского мне кажется чуждой. Вопрос в том, что для меня важнее – передать зрителю через фильм мои мысли, или мысли тех, с кем я буду разговаривать. «Дьявол скрывается в деталях»…
Виктор Александрович Косаковский (род. 19 июля 1961, Ленин
Date: 2020-04-27 03:28 pm (UTC)В 1989 году закончил режиссёрскую мастерскую на Высших курсах сценаристов и режиссёров, ученик Бориса Галантера и Льва Николаева. В том же году дебютировал с фильмом «Лосев» о последних днях жизни русского философа Алексея Лосева.
В 2016 году получил приглашение войти в состав Американской академии киноискусств[1]
no subject
Date: 2020-04-27 05:15 pm (UTC)no subject
Date: 2020-04-27 05:20 pm (UTC)Всю неделю в голову лезли всякие мысли по поводу визуального ряда будущего фильма.
Всплывали всякие образы, причем в основном – интервью. Во всех случаях интервьируемый стоял/сидел на фоне большого открытого пространства (причем размытого) – то на берегу реки, то на сопке, то еще где. Ключевым была глубина кадра. Думаю, так и надо снимать – исподволь передавая ощущение «зеленого моря тайги».
Другие образы касались съемки самой тайги. Это были кадры, снятые с нижней точки – почти от земли. «Крадущиеся». Плюс всё время первым планом маячили всякие листочки – точно, как у Куросавы в «Дерсу Узала». Только Куросава в своем фильме специально отошел от излюбленной динамичной камеры и перешел на полную статику, мне же этого совсем не хочется – темпоритмы наших фильмов разные.
Еще настойчиво перед глазами маячат образы двух мостов – нового гигантского, утопающего в тумане или ночных огнях, моста во Владивостоке, как яркого символа безудержно наступающей цивилизации
no subject
Date: 2020-04-27 05:37 pm (UTC)- Общее впечатление
- Эргономика
- Удобство доступа ко всем функциям
- Работа с фирменными флэш-дисками
- Режимы записи
- Проверка утверждения о том, что на камеры этой линейки нельзя записывать интервью
- Исправность моего микрофона
- Исправность моих старых аккумуляторов
- Подключение камеры к компьютеру, удобство копирования материала
- Формат записанных файлов
- Удобство монтажа материала
- Общее впечатление:
Камера тяжеловата (2,5 кг). В целом – всё вполне привычно – просто очередной апгрейд Sony DCR1000, которую я знаю наизусть. Впрочем, нет – это всё-таки более профессиональная модель – в 1000-й столько ручных настроек не было…
Режимы записи:
Формально FullHD есть, но скорее всего он «аппаратный» – с матрицей таких размеров (треть дюйма) «настоящий» будет вряд ли.
- Проверка утверждения о том, что на камеры этой линейки нельзя записывать интервью:
Собственно это меня больше всего волновало. На одном из форумов вычитал, что подобные камеры сами разбивают файлы на несколько размером по 2 Гб, и в начале каждого идет провал звука. Записал час видео. Открыл файлы – действительно всё разбито на 11-12-минутные фрагменты по 2 Гб. Обновил ПО импорта видеофайлов с камеры в компьютер – все фрагменты стали автоматически склеиваться в один большой файл. Надо еще посмотреть, нет ли при такой склейки провалов по звуку и выпадений кадров по видео… А причина такого явления понятна - камера работает только с дисками формата FAT32, а в этом формате есть ограничение на максимальный размер файла. Догадываетесь, какой?
- Формат записанных файлов:
Тут я ждал подвоха. И он был. Формат файлов довольно экзотичен - *.mt2s. Просто так на компьютере не проигрывается. Пришлось скачивать и проигрыватель, и конвертер.
no subject
Date: 2020-04-27 05:40 pm (UTC)Я из-за старого компьютера( по мнению Adobe) новый купил.
Еще бы протестить с тестовой таблицей EIA1956, для проверки четкости.
Да про hosts - понятно. Я хотел сперва в trial установить - проверить, но почему меня дернуло какой-то левый код ввести :-(
no subject
Date: 2020-04-27 05:42 pm (UTC)Штатив состоит из двух основных частей – «ног» и «головки». Ну и чехла. Мои требования были такие: максимальная легкость. «Ноги» должны обеспечивать устойчивость всего на них закрепленного, плюс иметь нижнюю точку менее полуметра и высокую – выше метра семидесяти сантиметров - на уровне человеческого роста. Штативная головка должна быть предназначена на для фото, а для видео, выдерживать вес камеры с дополнительным оборудованием (килограмма 3), плюс иметь нужные панорамные характеристики. Кофр должен вмещать штатив с прикрепленной к нему головкой, при этом не быть полупустым.
Исходя из этого, головка была выбрана сразу - Manfrotto 701HDV, «ноги» – тоже – надо брать что-то из 55-й серии. Но что? Пришлось разбираться в технических тонкостях и стоимости. В результате возникла эта таблица (включающая еще и характеристики кофров):
no subject
Date: 2020-04-27 05:45 pm (UTC)- О, это нужное дело! – услышал я доброжелательный и веселый голос на том конце провода.
- Я бы хотел 30 июля взять у Вас интервью…
- Да, я знаю одно очень живописное место – там будет хорошо поговорить.
- Еще я хотел и Вашу жену снять…
- О, жену – да, жену – обязательно! – подтрунивал мой собеседник видимо над стоящей рядом женой (трубку сперва сняла именно она).
Мы еще немного поговорили (разговор мог бы продлиться и дольше, но связь ужасная – половину не было слышно), я пообещал подробности о фильме отправить по электронной почте, и получил напутствие – предупредить директора заповедника «Кедровая Падь» о предстоящих съемках.
Ночью того же дня позвонил директору заповедника (его совсем недавно туда назначили). Он очень живо отнесся к созданию фильма о Б.К. Шибневе и сказал, что никоим образом не возражает против съемок в заповеднике и готов помочь всем, чем можно.
- Только Вы знаете… Юрий Борисович, он же болеет… - мягко предупредил он.
- Ну, я с ним разговаривал, мы обо всем договорились, - не понял я сначала, о чем речь.
- А, ну если вы договорились, то другое дело…
Я послал директору официальное письмо по электронной почте, а наутро получил ответ, в котором опять проскакивала фраза «Главное, что бы Юрий Борисович хорошо себя чувствовал.»
В тот же день я узнал, что сын главного героя фильма страдает всё от той же распространенной болезни его поколения, которую мягко называют «депрессия»…
Решил, что, на крайний случай, возьму интервью у его жены и их детей. Хотя, конечно, будет очень жалко... Пожалуй, эта ситуация сейчас самая большая проблема, вставшая передо мной.
no subject
Date: 2020-04-27 05:59 pm (UTC)В результате остановился на том, что по «четыре» - 13000. Ножки углепластиковые, центральная стойка – металлическая. А тут продавец подходит и говорит, что есть стойка с шаровой головкой – чтобы уровень горизонта выставлять удобна было. Но стоит 4500. Но удобно. Нет уж! Буду экономить! Но удобно…
Дальше – кофр. По 1500 и по 3000. Просто тряпка красивая с логотипом, или прочный поролон. Решил, что тут экономить не надо – штативы обычно расшатываются не при самой съемки, а при транспортировке. А по лесовозным дорогам предстоит ездить немало…
Самый простой выбор был со штативной головкой – выбирать было не из чего – подходящая модель только одна. Ее и купил.
Поехал в другой магазин, посмотреть другие модели штативов. Нет, тот что по «четыре» мне определенно нравится. Его беру, только в другом месте – за 10700. И вчера взял. Штука хорошая, только шатается. Нужны специальные «копытца», но их в Москве не продают. А заказывать из Европы уже не успеваю. Буду, как написано в инструкции, вешать груз для устойчивости.
no subject
Date: 2020-04-27 05:59 pm (UTC)Подарок таков – около 30 часов видеоматериала в формате miniDV из экспедиций разных лет (преимущественно середины 1990-х годов) на Бикин. Огромное количество природы, включая редчайшие кадры (например токование дикуши), но для меня главное – большие интервью Б.К. Шибнева и его сына Ю.Б. Шибнева. Хотя звук, по словам Константина Евгеньевича, писался на накамерную «пушку», полагаю, что вытянуть его и почистить до приемлемого уровня не составит особого труда.
Однако, есть серьезная проблема – материал снят в формате NTSС. Я думал, что мой miniDV видеомагнитофон понимает этот формат, однако перепутал – понимает монтажная плата, а вот магнитофон – нет. Пришлось искать, где можно перегнать материал из miniDV NTSС в miniDV PAL. Начал с «Мосфильма». Но там, похоже, этим уже не занимаются. Глянул предложения в интернете – за подобную конвертацию на профессиональном оборудовании берут от 100 долларов в час (откуда они только взяли эту цифру!). Альтернатива – переписать всё на DVD – в конце концов формат miniDV даже несколько уступает формату DVD. На это цены ниже – от 220 до 350 рублей в час. Но 40 часов (30 с Бикином и еще около 10 из других мест) вылетает в немалую сумму. Дешевле всего нашел «переписывальщиков» во… Владивостоке. Готовы выполнить всю работу за 8000 рублей. Но тащить туда кассеты и заниматься там этой проблемой мне не очень хочется. А главное – надо же посмотреть материал до отъезда!
В голове возник альтернативный вариант – найти камеру miniDV NTSС, подключить ее к своей монтажной плате, а дальше – дело техники. В США б/у камеры формата miniDV NTSС продают от 1000 рублей, плюс доставка. Но доставка-то – не меньше месяца. Не успеваем. В Москве нашел одно объявление – сразу несколько нужных камер по цене от 2000 рублей. Но что-то никто не берет там трубку :-(
Написал об этом Константину Михайлову, он говорит, что камера-то miniDV NTSС у него есть, но на даче, и в Москву ее можно доставить только в сентябре.
no subject
Date: 2020-04-27 06:02 pm (UTC)Всё оказалось еще хуже, чем я предполагал – на моем обычном телевизоре этого было не разглядеть. Изображение словно на мыльницу или мобильный телефон снято. Бррр...
Полез в инструкцию, стал изучать «тонкие настройки» камеры, плюс пришлось вспомнить теорию. В результате я таки нашел, как можно исправить ситуацию. Во-первых, на детализацию влияет способ развертки – чересстрочный или прогрессивный. Во-вторых в камере есть встроенные предустановки разных уровней детализации.
Пошел проверять всё это, снимая соседний дом из окна. Получилось плохо – уже был вечер и освещение слабое, плюс сильные колебания воздуха от жары. Сравнить снятые в разных режимах кадры толком не получилось. Пришлось достать дедолайты и сварганить натюрморт. Сразу стало всё понятно. Более того, оказалось, что при определенных настройках никакого особого «мыла» камера не снимает – всё в рамках разумного. Итак, вот тест. Сначала просто натюрморт целиком:
no subject
Date: 2020-04-27 06:05 pm (UTC)Впрочем, всё это надо будет протестировать еще раз-другой перед съемками...
no subject
Date: 2020-04-27 07:54 pm (UTC)1. Мост(ы) во Владивостоке и начальные титры (0,5 мин)
2. Мусор (китайский пакет из-под молока) на берегу Японского моря. Его подбирает лесник (0,5 мин)
3. Лесник на кордоне (еще не придумал, что он будет рассказывать, но это будет какая-то личная житейская история, связанная с природой/работой в заповеднике) (1 мин)
4. Интервью директора заповедника (сокращение площадей дикой природы, кластерность и дискретность островков нетронутой природы, вымирание неприспособившихся видов) (1,5 мин)
5. Горы и прибрежные озера заповедника (изменение климата, исчезновение привычной среды обитания) (1 мин)
6. Интервью директора заповедника (деградация - сравнение уровня образования и профессионализма нескольких поколений) (1,5 мин)
7. Музей заповедника (непонимание, ненужность, отторжение дикой природы современным человеком) (1 мин)
8. Музей национального парка (непонимание, ненужность, отторжение дикой природы современным человеком) (1 мин)
9. ГРЭС, угольный разрез (увеличивающаяся потребность в ресурсах) (0,5 мин)
10. Вымершее село староверов (деградация провинции) (0,5 мин)
11. Староверы («всё меньше места, нас окружают», нет шансов для следующего поколения) (1,5 мин)
12. Вырубки леса на Бикине (0,5 мин)
13. Музей Шибнева («всю жизнь противостоял…») (1,5 мин)
14. Семья Шибневых (шанс для следующего поколения) (2 мин)
15. Школа в Верхнем Перевале (деградация - сравнение уровня образования и профессионализма нескольких поколений, непонимание, ненужность, отторжение дикой природы современным человеком) (2 мин)
16. Русские и удэгейские дети (осреднение, культурная глобализация) (1 мин)
17. Подростки фотографируются на мобильные телефоны (проблема самоидентификации в перенаселенном мире) (0,5 мин)
18. Старик-удэгеец пытается отправить SMS (психологические проблемы) (0,5 мин)
19. В сельском магазине торгуют по записи – без денег (социальные проблемы) (0,5 мин)
20. Интервью удэгейца-«чиновника» (физическая деградация, психологические проблемы (сравнение себя с адаптировавшимся соседом, уход от реальности, самообман, подверженность религиозному фанатизму)) (1,5 мин)
21. Интервью старика-удэгейца (культурная деградация, шанс для следующего поколения, нравственные проблемы, психологические проблемы («Синдром Дерсу», лесорубы-удэгейцы не в силах рубить лес, молодые мужчины-удэгейцы возвращаются после учебы из города в деревню, не в силах адаптироваться в отличии от девушек), непонимание, ненужность, отторжение дикой природы современным человеком, непонимание, ненужность, отторжение дикой природы современным человеком) (2,5 мин)
22. Интервью удэгейца-«чиновника» повальная ориентация природы на потребности человека (попытки спасти леса от вырубки, декларируя в них сбор кедровых шишек) (1 мин)
23. Плавание по Бикину (изменение климата, «дикая» рыбалка и браконьерство, исчезновение привычной среды обитания) (1 мин)
24. Мост в тайге (вариант – на мосту китайский пакет из-под молока) (0,5 мин)
25. Финальные титры (0,5 мин)
Теперь надо разработать каждый эпизод в отдельности (в особенности – визуально) и придумать хорошие переходы между ними, чтобы зритель словно плыл по течению, не замечая перекатов…
no subject
Date: 2020-04-27 07:58 pm (UTC)Наверное я бы и бросил сочинять подобное сразу после окончания института (где это было непременным атрибутом учебного процесса), если бы не одна история, доказавшая, что не зря литературный сценарий считается в отечественном кинематографе одним из краеугольных камней фильма, и что не зря лучшие образцы даже издают отдельно (см. журналы «Киносценарии» и «Искусство кино» и др.).
Собственно, опыт был простой. Однажды, в конце съемочного дня, уставившись в свой режиссерский сценарий (который, в отличии от литературного не терпит абстрактных понятий, являесь четким однозначным документом, определяющим порядок работы всей съемочной группы), я пытался сообразить, что же такое в снимаемой сцене хочу сказать зрителю. Нет, как снимать, у меня было написано – все крупности, хронометраж каждого отдельного кадра, реплики – всё как на ладони. Снимай – не хочу. Но что снимать-то? О чем?!? Я забыл. Ну совершенно вылетело из головы то место, которое должна занимать сцена в драматургии моего «шедевра». Какие эмоции я хотел вызвать всеми этими купными-средними-общими планами с известной и заранее четко рассчитанной длительностью? Как корова языком слизала…
К счастью я вспомнил, что где-то у меня завалялся литературный сценарий. Откопав его среди казавшихся куда более нужных бумаг, я начал читать сей труд как в первый раз. Увлекательно, между прочим, оказалось! Половину того, что я придумал, я уж и забыл в съемочной суматохе…
no subject
Date: 2020-04-27 08:25 pm (UTC)5. Новая штативная головка – просто незаменимая вещь. Уровень горизонта выставляется меньше чем за 5 секунд!
6. Самодельный стедикам за 490 рублей показал себя вполне соответствующем этой цене :-)
Но, в любом случае, при его использовании камеру болтает гораздо меньше (скорее – мягче), чем при съемке просто с рук. Выглядит это примерно так:
no subject
Date: 2020-04-27 08:31 pm (UTC)Вчера и позавчера продолжил писать вопросы для интервью. Написал. Решил посчитать, сколько получилось, чтобы понять, сколько места на дисках понадобится. Посчитал. Хотите – верьте, хотите – нет, но цифра получилась забавная – 365 вопросов. Умножаем на 3 минуты – столько време-ни в среднем займет ответ на каждый, получаем 1095 минут или чуть больше 18 часов. А у меня два основных диска вмещают около 22 часов. Таким образом на всякие виды природы, музейные экспозиции и пр. остается около 4 часов. Вполне должно хватить. Если что – я еще флэш-карты с собой беру, да и перекинуть материал где-нибудь может получится…
P.S. Эти 365 вопросов занимают 26 страниц. В общем, везу с собой целые кипы разных бумаг – килограмма два :-)
no subject
Date: 2020-04-27 08:37 pm (UTC)Стоп! Снято.
Вчера вернулся из экспедиции. Съемочный период окончен. Из запланированного снято около 80-85%, из которых 25% получилось именно так, как было задумано, 40% - с серединки на половинку, 25% - не получилось вовсе по самым разным причинам, а около 10% вышло даже лучше, чем я предполагал.
В целом вроде бы нормально всё прошло, однако действительность оказалась куда грустнее, чем казалось из Москвы. Все разговоры жителей Дальнего Востока буквально пронизаны безнадежностью, бесперспективностью и безысходностью. Еще там я задумался – показывать ли зрителю всю правду или все-таки кое-что оставить за кадром…
Материал пока не смотрю, думаю недельку просто отдохну и осмыслю…
Вообще нереально. Я у каждого, у КАЖДОГО, спрашивал, что надо сделать, что должно произойти, чтобы стало лучше. НИКТО не смог ответить, все только разводили руками. Лишь один сказал, что надо "честно работать на своем месте" (хотя он сам далеко не так делает). И всё. Самая настоящая безнадега. Разруха и запустение во всём. Ничего никому не нужно, работать никто не хочет и нет никаких стимулов.
Я задавал вопрос моложым "В чем самая главная проблема вашего поколения?" и все с тоской смотрели на меня. Никакой перспективы в реализации даже у самых-самых талантливых.
Россия глобальную гонку уже проиграла. На Дальнем Востоке это видно невооруженным глазом. Полностью вымершие деревни и промышленные поселки - никакой разницы с Чернобылем. А в тех, в которых жизнь еще теплится, население убывает постоянно.
Всё очень просто - даже если это твое, всегда найдется тот, кто возьмет это раньше тебя прямо из-под носа. Доходит до смешного - кто кого опередит, скажем, в ловле последней тощей рыбы или выкапавании недозрелого женьшеня. Но чаще даже никто и не соревнуется - всё уже отдано на откуп и поделено. Разумеется, вовсе не среди местных жителей, которые десятилетиями как раз и считали это своим. И берегли, как могли и умели. А теперь только смотрят, как всё под чистую забирают пришлые. Остается только либо по мелочи подбирать остатки, либо пытаться опередить их. Но и то, и другое, вне рамок закона.
Ну, а про другой пример, когда люди как раз считают сделанное своими руками своей собственностью, а к ним приходят соседи и выражают недовольство просто от того, что они такого не сделали из-за лени и отбирают, даже говорить не хочется. Видел я подобные конфликты между староверами и местными бездельниками. Причем староверы тоже хороши - нанимают местных батраками, а потом удивляются плохому к себе отношению. В общем клубок этот не развязать.
Дело доходит до абсурда - один винил во всем католиков, напирая на их протестанскую (!!!) жизненную доктрину, другой говорил, что эта земля - собственность инопланетян и они против присутствия на ней людей...
no subject
Date: 2020-04-27 08:40 pm (UTC)Мастера учили нас, что режиссер не должен рассказывать о том, почему не получился тот или иной кадр, сцена, эпизод и как он был задуман: во-первых – это зрителю не интересно, во-вторых это уничижает режиссера, показывая его профнепригодность, а в-третьих в любом случае это будет похоже на нытье. В принципе, я с этим согласен, но тут, пожалуй, всё-таки позволю себе поразмышлять на тему, почему у меня не получилось снять то, что я хотел.
Ну, единственная, пожалуй, объективная причина – это сроки. Одно дело, когда в советское время в день снималось по 1,5-2 минуты полезного метража, другое дело, когда за час-два тебе надо умудрится и познакомится с человеком, и разговорить его, и еще успеть задать нужные вопросы. Причем в подавляющем большинстве случаев эти люди случайны (а порой и просто подсунуты их начальниками без права снимать кого-то другого) и мало тянут на героев, однако отступать уже поздно и приходится пытаться выжать из них хоть что-то. В общем из всех интервью в таком режиме реально удалось только одно, несколько вообще провалилось, а из остальных живые куски придется собирать по фразам. Налицо нарушение технологии – не было выбора натуры, когда и надо заниматься поисками тех, кто реально может стать героем фильма или хотя бы внятно ответить на вопросы. Время – деньги, отсутствие денег – отсутствие времени. Но тут я сам виноват – назвался груздем, полезай в кузов – нечего тогда и браться было…
no subject
Date: 2020-04-27 08:43 pm (UTC)Ну, а третья причина знакома всем, кто имеет опыт в записи интервью – большинство людей косноязычны, не могут выстроить предложение длиной больше пяти-шести слов, тушуясь перед камерой начинают путать слова, а чаще всего переходят на казенные ничего не значащие выражения. С этим, конечно, можно бороться, иногда даже успешно, но в целом это очень утомляет. Самое интересное в документальном кино – живую речь, получить весьма затруднительно. Когда б вы знали из какого сора…
Ах да, чуть не забыл главное – собственно, с чего начал. Перевелись герои-то у нас. Ушло то поколение, в котором можно было найти «нравственные маяки». Я старательно и целенаправленно искал их повсюду в течении всех 27 дней. Но тщетно. И дело тут даже не в сжатых сроках. Время у нас не героическое. «Богатыри не мы».
Резюме: в этом фильме я изначально планировал отойти от внятной последовательно-повествовательной речи героев, перейдя к изложению той же самой информации, но в виде эдаких экспрессивных «мазков» жизненных историй, однако мало из кого это удалось выжить. Пожалуй, в этом смысле лишь одно интервью можно считать удачным – человек так и сыпал образными примерами в ответ на каждый мой вопрос, хотя довольно быстро и уходил куда-то в сторону.
Ну вот, как-то так. Надеюсь, однако, что в фильме всего вышеописанного не прочтется, ибо буду выжигать каленым железом. Если получится :-))
no subject
Date: 2020-04-27 08:45 pm (UTC)Чисто производственные расходы оказались вполне в рамках сметы – что-то чуть дешевле запланированного, а что-то (гораздо реже) – дороже. В целом возникла даже небольшая экономия, которую я оприходовал в последний съемочный день.
А вот… Вы помните, в советское время на банках с консервами цена была указа по поясам-зонам? I – самая дешевая – для европейской части страны, II – для Сибири и III – для Дальнего Востока и Крайнего Севера? Еще в детстве я недоумевал по этому поводу. Так вот – ничего не изменилось! Продукты на Дальнем Востоке стоят дороже, чем в Москве! Соответственно - и цены в кафе и ресторанах. На это я никак не рассчитывал. Ладно хлеб по 25 рублей. Но мороженное по 100 рублей за 100 грамм – это нормально? Купил я в Хабаровске один стаканчик. 175 рублей. Как вам это? Так что староверка, торгующая десятком яиц по 70 рублей, меня уже не удивила. Но вот куриные окорочка-гриль (вернее – жаренные) по 350-400 рублей за килограмм?!? Вкусные, ничего не скажешь, но ведь так никаких денег не хватит! И не хватило – если я рассчитывал потратить на суточные не более 40 тысяч, то в результате получилось без малого 50.
Даже если отбросить всякие излишества типа катания на речном трамвайчике по Амуру, поход в кино на «Вспомнить всё», чертово колесо и океанариум во Владивостоке, не имеющие никакого отношения к съемкам фильма, а также некоторые излишества в Хабаровске, то всё равно получилось дороговато – ведь на вертолете полетать так и не удалось…
А на днях еще продюсер позвонил, говорит «давай ты несколько вариантов смонтируешь – что бы я продать смог и на фестивали поездить». Ага. Экая светлая мысль ему в голову пришла ;-)
no subject
Date: 2020-04-27 08:48 pm (UTC)Завтра начну оцифровку с параллельным отсмотром материала.
Так вот, как ни странно, но мне большая часть увиденного сегодня понравилась. Я был худшего мнения об отснятом – видимо, просматривая материал вечером после съемок в гостинице, я слишком нервничал и не мог воспринимать всё адекватно. А сейчас, на свежий взгляд, позабыв всё, что мешало за кадром… В общем, кое-что в интервью мне даже самому было интересно послушать :-))
Другое дело, что такими темпами (по 2 часа в день), я еще не скоро все отсмотрю. Впрочем, я решил пока не торопится – во-первых, зачем терять свежеть восприятия, а во-вторых «материал должен вылежаться» – так мне много лет назад говорили старшие товарищи, когда я сетовал на то, что не могу написать научную статью сразу после завершения эксперимента. В кино это правило тоже работает…
no subject
Date: 2020-04-28 05:25 am (UTC)1. ПРОНИЦАТЕЛЬНОСТЬ РЕЖИССЁРА. Каким образом режиссёры распознают, угадывают, предсказывают, предвосхищают фактуру будущего красавца в нескладных и пухловатых (или тощих) подростках? Такое бывает сплошь и рядом. Научной методологии у них скорее всего нет. Они просто полагаются на разум, зрительную интуицию, которая проводит многократные сравнения обаяния актёра в реальном общении ("харизма") - и того, какое впечатление его облик производит на экране ("киногеничность"). Эта дельта между реальностью и плёнкой позволяет вычислить "квинтэссенцию харизмы", в которой закодированы конституциональные тенденции онтогенеза. Впрочем, это всего лишь версия.
2. НЕДАЛЬНОВИДНОСТЬ РЕЖИССЁРА.
Один деятель кино, причём опытнейший актёр, сценарист и режиссёр (В.А. Грамматиков, 1942 г.р.), с тремя высшими образованиями престижнейших вузов (Бауманка, ГИТИС, ВГИК) снимает сказку с крупными артистами и дорогим бюджетом. Однако остаётся впечатление, что фильм снимался на помойке с бомжами, и туда же ему и дорога. Хотя Грамматиков до этого сделал несколько очень неплохих фильмов.
А другой режиссёр (С.А. Спилберг, 1946), помоложе и вообще без диплома киношколы, в этот же год снимает фильм про маргинальную войну, разруху и тюрьму, где актёры ведут себя, как панки. Но остаётся впечатление прекрасной сказки. Интересно, что фильмы "Мио" и "Империя Солнца" имеют определённое сходство фабулы.
В чём причина? Каковы механизмы частные (допустим, плёнка, освещение, цензура, Чернобыль, пьянство) и механизмы общие, системные, социально-политические и кинематографические? Почему некоторые режиссёры могут очень ярко показать актёра, а в других фильмах он будет незаметной посредственностью? Почему заставляют очень подвижных людей с уникальными способностями делать в кадре "морду ящиком"? (Пример - Joel Grey)
3. ИНТУИЦИЯ ЗРИТЕЛЯ. Каким образом актёрский талант и большое будущее распознают не только профессионалы (которые вручили Бэйлу награду в 1987 г.), но и зрители, единожды посмотрев фильм на тряпке в кинозале или экранчике ТВ. Почему это угадывают даже такие профаны, как я в свои 16 лет?
4. КТО ТАКОЙ КЕША ИВАНОВ? Какой-то Кеша Иванов озвучивал Бастиана в "Бесконечной истории". Прошло много лет, и этот же самый товарищ озвучивал роль Юм-Юма, которую играл Бэйл. Откуда его выкопал Грамматиков? Почему именно его? Он вообще много озвучивал. Вики связывает эту личность с известным ведущим и режиссёром Иннокентием Владимировичем Ивановым, замечательным тележурналистом. Однако его взрослый голос, интонации, манера речи совершенно не похожи на задушевный голос того "Кеши Иванова", упоминание которого неизменно вызывало смех в зале, когда Бастиан со вздохом пробуждался от дурного сна. Сам Иннокентий Владимирович никогда не упоминал, что работал в кинодубляже (хотя это важный эпизод жизни), и об этом не пишут в его биографии.
Я сейчас потратил 30 секунд для проверки:
1) Речевой профиль Кеши Иванова и надменного "Я Иннокентий Иванов, спасибо, что были с нами" - не имеет никакого сходства.
2) Фильм оказался лучше, чем воспоминания. Но смотреть его я не стану. Полминуты хватит.
3) Бэйл не такой уж крючконосый и страхолюдный, жить можно. Но поскольку меня всегда окружали ребята беломорского, арктического и среднерусского типа, для меня это был "гайдзин" и "длинноносый леший".
Всё остальное - лишь предположения.
no subject
Date: 2020-04-28 06:10 am (UTC)- Здравствуйте! – начинаю я. – Я к Роману Геннадьевичу.
- Здравствуйте, это я и есть, - говорит «гастарбайтер». – Вы Анатолий? Проходите.
Я, не моргнув глазом, прохожу. Значит так. Как вы себе представляете кабинет пресс-службы Тихоокеанского флота? А ее начальника? Я… Ну что-то типа телевизионной монтажной и что-то типа обычного офисного кабинета с недорогим евроремонтом.
А тут… Ну, что-то вроде палаты в заштатной больнице – узкая комната с давно не мытым окном, желтые стены, по которым развешаны… Так. Давайте без ханжества, пожалуйста. Нечего тут москвича из себя строить. По стенам развешаны коммутационные провода, вдоль самих стен – столы с телевизионными и компьютерными мониторами, на столах – тоже провода. В общем – типичная монтажка. С другой стороны, что в ней делают еще два небритых мужика в тельняшках и шлепанцах на босу ногу? Это кто? Кто-кто – сотрудники пресс-службы – один перекидывает свежие фотографии в компьютер, другой с кем-то спорит по телефону:
- Ну нет у нас столько мест для вас – и так у нас больше 100 журналистов будет!
no subject
Date: 2020-04-28 06:22 am (UTC)