Cortos 24

[arbeka]

От забора и до обеда

("Там, где был я вчера" (с) ) https://www.youtube.com/watch?v=dGWkYvX1tYQ

Я не помню, как выглядел Том Сойер. Но, кажется, он создал старт-ап по освоению средств на окраску забора.
Передо мной стояла перпендикулярная задача: содрать обои и старую краску в небольшой хижине.

"Ха!", - скажет бывалый ремонтник, - да это как 2 (два) пальца"... И попадет пальцем в небо.
Потому как, в моем разе было иначе.

Нет, вначале, и впрямь, обои сдирались кубическими метрами и штабелем падали у моих тапочек.
Но потом щастливая жизнь кончилась. И обнаружился кусочек, величиной с Сан-Марино, на школьных картах, где...
Они (обои и краска) на пару, стояли как наши под Сталинградом.

После взламывания переднего слоя обороны, (мода на "пузырчатые" обои времен Белки и Стрелки), обои сдирались по кро хотулькам тонкими слоями.
"Дети, что такое 100 одежек и все с застежками?", - правильно, это то, во что уперся рогом именно я.

("Первая промышленная рев-я была вызвана использованием пара". У меня под рукой, по счастью, оказался агрегат, переводящий воду из жидкого состояния в парообразное.
Но даже с этим современным девайсом, я прорывался по миллиметрам и микронам.)

"Что писал Маркс, что чирикал Энгельс по поводу сдирания старых обоев?" Молчали классики як партизаны.
"Наше фсе", Добролюбов-Добронравов и Достоевский, переживший ужасы каторги - ни полстрочки о сопротивлении старой бумаги и ядреного клея.
Стены домика могли еще помнить сплетни об исходе французов из Луизы-и-Тании. У них был большой опыт Сопротивления.

Я взвивался стремительным орлом на стремянку, прыгал в стойку с открытым зря бралом, даже пресмыкался ниже плинтуса - "артель "Напрасный труд".
Так не трудился Шварц-Ниггер, так не пахал Леон Толстой, так не вкалывал И. Бродский.

О времени напоминал только звон колокола. Я слабо надеялся, что он звонит не по мне.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

В Голливуде есть забавная сексуальная практика, когда отдельно выпускается т.н. "режиссерская версия" фильма. Дело в том, что на фабрике грез право на окончательный монтаж давно и прочно принадлежит продюсерам, режиссер имеет право "склеивать" фильм только если он выступает в качестве продюсера или со-продюсера, ну или просто он мэтр (то есть, опять же - продюсер). Режиссеркий монтаж всегда отличается от продюсерского - не факт, что в лучшую сторону, но тем не менее.
Так вот, если бы сценаристы выпускали свои версии, зрителей бы ждало немало чудных открытий. Иногда получившийся фильм похож на сценарий как свинья на ёжа, а иногда с текстом обращаются довольно бережно, и все же фильм и сценарий - это, как говорят в Одессе, две большие разницы. Что касается нашего мини-сериала "Я заплачу завтра", то со сценарием группа во главе с режиссером Николаем Михайловым обошлась хорошо.

[belkafoto.livejournal.com]

Дальше проблемы связаны уже с нашей студийной «лодкой». Мы подали две заявки. Одна из них будет рассматриваться раньше, чем «Баты-буты». Тот, «параллельный» конверт вскроют 2 декабря и 28 декабря уже объявят результаты конкурса. Конверт с «Баты-буты» вскроют 25 декабря. У нас будет только три дня, что бы определить, какая из заявок нам важнее, на тот случай, если в Госкино примут решение дать нашей студии снимать только один фильм. И хватит ли этих трех дней нам? Даже точнее – будет ли Госкино с нами советоваться? Неизвестно… Тем более, что у второй заявки бюджет побольше и это может стать решающим аргументом для нашего Продюсера…

После этого дальнейшие события будут зависеть от победы в конкурсе нашей первой заявки. Если она победит, то шансы на прохождение «Баты-буты» уменьшатся – во-первых могут посчитать, что для нас два фильма слишком жирно, а во-вторых еще неизвестно, что за эти две недели, пока не объявят результаты второго конкурса (15 января) произойдет…

Но самое интересное, что на результаты конкурса, безусловно, могут повлиять те два фильма, что мы сейчас заканчиваем. Показ первого из них – «Егорино горе» для «высоких лиц» из Госкино должен состояться 15 декабря – аккурат в то время, когда они будут рассматривать наши заявки. И если «Егорино горе» им не понравится…

Второй фильм – «Невинные создания» еще даже не начал монтироваться, между тем, как по Контракту его показ назначен аж на 2 декабря. К этому сроку мы никак не успеваем… В былые годы мы бы просто продлили сроки производства, но этот год – особый – выборный и в Госкино существует негласное распоряжение никого не продлевать. Короче, к конкурсу мы можем подойти студией-должником, студией с плохим имиджем, что, понятное дело, не скажется положительно на принятии решения по нашим заявкам.
Впрочем, эту «мель» я попробую обойти – во вторник сам пойду к С.В.Л., дабы убедить его перенести показ «Невинных созданий» на пару месяцев…

Как видите, плавание нашего суденышка в бюрократических водах весьма опасно, и даже деньги Продюсера, которыми он иногда подкармливает чиновничьих акул, могут не спасти нас.

Короче, я предложу Гоге план «Б» – если пройдет только одна заявка, и это будут не его «Баты-буты», для съемок другого фильма тоже режиссер понадобится…

P.S. Ну, а в этом периоде производства фильма главное – это слухи… Слухами земля полнится… Подождем…

[belkafoto.livejournal.com]

Десятилетие творческой деятельности
На этой неделе исполнилось ровно 10 лет, с тех пор мастер нашего курса Алла Ильинична Сурикова дала своим студентам задание снять короткую зарисовку к приближающемуся Новому Году. И всё. Жанр, стиль и пр. должны были определить мы сами.


Алла Ильинична пожертвовала для съемок подаренную ей накануне видеокамеру Sony DCR-VX1000, снимающую в тогда совершенно новом формате miniDV и договорилась с телестудией Западного административного округа города Москвы (ТВ «ЗАО») о монтаже (на S-VHSной линейке) и эфире полученных результатов. Работа закипела…

Я решил, что у меня будет пусть и маленький, но вполне монтажный фильм, где я бы смог потренироваться в монтажных приемах – на движении, по крупности и пр. А еще очень хотелось спародировать набивший оскомину сериал межпрограммных заставок ОРТ, заканчивающихся обязательно каким-нибудь вопросом или призывом. И тогда родился вот такой сценарий:

Выбор натуры прошел 19 и 21 декабря 1997 года и занял в общей сложности два с половиной часа. На съемки 22 и 25 декабря ушло 5,5 часов, потом были два часа монтажа 25 и 27 декабря, на котором я научился большему, чем за всю оставшуюся жизнь.

Вот мой монтажный лист

Ну, а 30 декабря 1997 года сие произведение увидели зрители того самого ТВ «ЗАО».

[belkafoto.livejournal.com]

С утреца пришлось посетить Госкино, дабы оформить сдачу фильма «Е.Г.». При этом ежечасно звонил Продюсер и спрашивал, когда мы сдадим кино, когда мы его увидим. А что там смотреть, если у нас еще Dolby не готово? Потом выяснилось, что звукорежиссер этого самого Dolby больше не сможет работать, ибо у него что-то случилось в семье. Значит кодировку надо проводить сегодня, или через неделю, когда звукорежиссер решит свои проблемы, или на этой неделе, но без него, что совершенно не хочется. А как сегодня, если мы еще не закончили? И зачем такая спешка? Все просто – в пятницу мы по Госконтракту по-любому должны сдать кино. Но я «по-любому» по документам сдал уже все вчерашним числом, так что спешка ни к чему. Но слушать этого никто не хочет, все кричат и я оставляю их самих между собой разбираться (Продюсера, режиссера, звукорежиссера, начальника звукорежиссра и пр.), а сам еду на озвучание «Невинных созданий» – там сегодня девочка 6 лет должна сама себя озвучить.
Посмотрев на то, как она это делает, и как ею руководит режиссер, я понимаю одно – трех смен, которых мы на нее отвели, явно не хватит, а девочка уезжает 23-го декабря куда-то там, а мы должны закончить 24-го полностью все озвучание... Пошел решать эту проблему. Пока решал, вспомнил о том, что пора бы уже заняться графикой. Долго объяснял сонному видеоинженеру, что мне от него нужно. Когда объяснил, возникла новая напасть – группа, которая озвучивается в первую смену (перед нами) что-то там не успевает и слезно просит отдать им завтра нашу смену. Просит слезно. Отдаю. Иду урегулировать в связи с этим график актеров. В этот момент приходит SMSка от режиссера «Е.Г.» «кодируемся сегодня». Я уже и не знаю, радоваться или нет – с одной стороны, хорошо, что все это наконец закончится, с другой стороны, они сидят на перезаписи с 9.00, сейчас уже 18.00 и что они там закодируют в 21.00 с завявшими ушами, совершенно непонятно. Придется ехать.
Возвращаюсь в тонстудию. Бедная шестилетняя девочка уже совершенно не понимает, что от нее хочет дядя, который очень много говорит непонятных слов, и очень хорошо понимает, что хочет домой, к маме… Через полчаса она совершенно выдыхается и ее торжественно отпускают.

[belkafoto.livejournal.com]

Время – 19.47, я еду на студию Горького. Проходя прогулочным шагом мимо стоящих в пробке и бибикующих машин, мне приходит мысль «как хорошо, что у меня нет машины, иначе бы от Кремля до Ботанического сада мне пришлось бы добираться часа два». А так около 20.30 я уже на проходной Горького и поднимаюсь в Dolby-ателье. Там – сонное царство. Если красноглазый звукорежиссер еще как-то борется со звуком, то красноглазый режиссер уже принял удобное горизонтальное положение на диванчике.
Интересно, что первое, что мне лукаво говорит звукорежиссер, это: «я слышал, что у вас там сегодня режиссер ребенку сверхзадачи актерские ставил…». Да, слухи в кино распространяются очень быстро…
Включаюсь в работу и пару раз что-то подправляю по звуку, но это уже конец 5-й части, все остальное я пропустил… Где-то около 22.00 приезжает консультант Dolby на кодировку, извиняется, что опоздал – ехал почти два часа от «Мосфильма». Мы решаем прерваться с 5-й частью и закодировать уже готовые первые четыре. Вперед, и с песней! Пару раз в каждой части я останавливаю кодировку и что-то прошу поправить, но по большей части все огрехи приходится в буквальном смысле слова пропускать мимо ушей. Примерно к 0.30 первые части закодированы, приходится возвращаться к неготовой пятой. Больше всего мне нравится тот момент, что когда все уже спят, а я вношу еще какие-то принципиальные поправки и звукорежиссер, то ли радостно, то ли восхищенно, то ли удивленно, вопрошает «как ты это еще слышишь?». Секрет прост – я проснулся на несколько часов позже их и еще держусь. Впрочем, держатся все и чуть позднее часа ночи мы начинаем кодировку пятой части. Но тут ломается кинопроектор. Еще минут десять его чинят. Короче, к пол-второму ночи мне в руки дают главный результат всей работы над звуком фильма – МОД Dolby с кодировкой Digital.

[belkafoto.livejournal.com]

Почесал сегодня Продюсер голову, и решил, что я могу без денег кино снимать...

Ну что же, поглядим, как получится...
Без музыки, без графики, без звука.

Что-то даже навскидку я не могу вспомнить кто без денег кино снимал:( По-моему это уже нонсенс и практически невозможно:( Ну документалку я еще понимаю, но игровое... Так что сочувствую... Как у вас с конкурсами-то?

[belkafoto.livejournal.com]

Она была проста:

1. Госкино должно нам кучу денег.
2. Госкино отдаст нам эту кучу, после того, как мы сдадим исходные материалы фильмов в ГФФ.
3. Чтобы сдать исходные материалы надо их иметь.
4. Чтобы иметь исходные материалы надо закончить фильм (второй - уже готов, осталось лишь исходники доделать)
5. Чтобы закончить фильм, надо заплатить хотя бы за графику, композитору и пр. - тем, кто делает свою работу исключительно за деньги.
6. Чтобы заплатить, нужны деньги.
7. Вывод: чтобы получить долг от Госкино надо дать немножко денег на производство фильма.
8. Вывод 2: утром - деньги, вечером - стулья.

Эту тираду я выдал на днях Продюсеру. Поскольку логическая цепочка была длинной, он запутался. Пришлось пойти от обратного:

1. Чем позже мы заплатим тем, кто работает над фильмом, тем позже мы закончим фильм.
2. Чем позже мы закончим фильм, тем позже мы сделаем исходники.
3. Чем позже мы сделаем исходники, тем позже мы сдадим их в ГФФ.
4. Чем позже мы сдадим исходники в ГФФ, тем позже мы получим деньги из Госкино.
5. Вывод: оно нам надо?
6. Вывод 2: чтобы получить долг от Госкино надо дать немножко денег на производство фильма.
7. Вывод 3: утром - деньги, вечером - стулья.

Эта цепочка подействовала лучше и Продюсер пошел и занял 40000$ в своем банке (вернее - договорился о займе, деньги только в следующем году возьмет). Буду раздавать их после Нового Года...

P.S. Да, все бы хорошо, если бы для завершения фильма мне нужно было на 10000$ больше. Ну ничего - что-нибудь придумаем...
P.P.S. Только что он (Продюсер) мне позвонил и пробормотал, что, возможно, будет лишь 30000$...

[belkafoto.livejournal.com]

Баты-буты. 0.2.7. Синица в руках или журавль в небе.
Сегодня вскрыли конверт с заявкой «Баты-буты».

Секретарша Оля забыла вложить в него одну незначительную бумажку. Поскольку вскрытие проходило в присутствии представителей разных студий и даже, по слухам, каких-то людей в штатском из некоего антикоррупционного комитета, заявку нашу отвергли.

Впрочем, нет худа без добра – С.В.Л. сразу вставил ее в план подачи мартовских заявок и пообещал 99% прохождение.
Вот такая информация. Теперь посмотрим, чем эти события нам грозят. Вернее – нашему бедному потенциальному режиссеру Гоге.

Я вижу два возможных варианта развития событий.

1. Мы выбираем «журавля» и подаем «Баты-буты» в марте. В марте президентские выборы. Кто после них останется в Госкино из «наших» людей – неизвестно. Если останутся все, кто нужен для прохождения заявки – хорошо, тогда мы, скорее всего, будем снимать это кино, но уже зимой. Если перетасовки в Правительстве затронут Госкино – ситуация туманна, скорее всего «журавль» улетит.

2. Мы выбираем «синицу», т.е. Гога не подает «Баты-буты», а начинает снимать уже прошедшего комиссию «Неудачника» в качестве своего долгожданного дебюта. Хотя тут есть одно «но» - у Продюсера на вакантное место режиссера есть пара кандидатов, так что за Гогу мне еще предстоит побороться. Или Продюсеру кроме режиссера придется брать еще и нового исполнительного продюсера…

Короче – окончательное решение придется принимать Гоге, посмотрим, что он выберет.

P.S. Как бы то ни было, очередная глава работы над проектом "Баты-буты" закончена...

[belkafoto.livejournal.com]

Ведь согласно Всемирной конвенции об авторском праве, подписанной в Женеве 6 сентября 1952 года "Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрации произведения, иного специального оформления произведения или соблюдения каких-либо формальностей: депонирование экземпляров, регистрация, оговорка о сохранении авторского права, нотариальные удостоверения, уплата сборов, изготовление или выпуск в свет экземпляров произведения на территории данного государства и т.п.", а "авторское право на произведение ... возникает в силу факта его создания".

Впрочем, в каждой стране необразованные чиновники придумывают что-то свое...

[belkafoto.livejournal.com]

Кинопроизводство – один из самых простых способов отмывать деньги. Черные деньги помещают в кинопроизводство с большой последующей пользой. Ибо никогда нельзя сказать, сколько именно стоила съемка. Можно ведь записать два дубля, а можно – двадцать. Или написать, что отснятый материал ушел в брак, все пришлось делать заново. Значит, пишем сверхурочные, материалы, бензин, декорации, реквизит из ценных пород, костюмы от кутюр... Стало быть, легко сказать, что фильм стоил столько-то миллионов.

А потом идет уже чистая, отмытая отдача. Фильм, де, принес огромные прибыли. От проката, от продажи тысяч копий на кассетах и DVD. Проверить, сколько этих копий было продано – невозможно никаким аудитом. Итого – реально вкладывают в фильм мало, пишут – много, делают откровенную халтуру, штампуют для отчета пару копий и все. А прибыль якобы огромная. И это уже отмытые деньги – их везде можно показывать и далее спокойно использовать как совершенно легальный доход от честного кинобизнеса.

Вряд ли можно сомневаться, что «компания Моро» создана именно для отмывки денег. Сама отмывка строится так. Имеется идея получать деньги от каких-то темных российских инвесторов (или даже – от Госкино) на постановку фильма, а потом, помимо законного процента от этой суммы как продюсерской фирмы, «остаток» тоже заныкать, а фирму – закрыть. Моро это не раз делал ранее.»

Вот источник информации.

Какие можно сделать выводы?

1. Продюсер – не дурак (как мы заочно решили), ему кино это нафиг не нужно, ему нужно деньги отмыть-своровать.
2. «Хозяева»-партнеры продюсера еще более «не дураки».
3. Производство фильма вряд ли дойдет до съемок, а тем паче – до МТП.
4. Выбор натуры этого фильма – хороший отдых и удобная возможность смотаться в Хиву (давно собирался), а то и Нью-Йорк.
5. Работа над этим более чем сомнительным проектом вряд ли способствует участвующим в нем профессионалам сохранению их честного имени.

Ну что, поразвлекаемся? Или не стоит?

P.S. Надо бы режиссеру об этих "открытиях" сообщить...

................................
В течение двух лет большими кредитами расплачивались за меньшие, а остатки пускали на зарплату себе и друзьям. При этом реально для создания потребительского рынка арабов-индусов ничего сделано не было. Прибыль не поступала, а кредиты брались. И набрали за два года около190 миллионов. Банки забеспокоились и последний кредит выдан не был.

Дэвид Моро с отцом смекнули, что станция идет неверной дорогой. Прямо к пропасти. И пытались (больше – папа) сдержать бурно растущую опару. Но - куда там. Дэвид Моро своими опасениями стал мешать огромным аппетитам коллег. И так как оказался всего лишь одним из десятка директоров, то большинством голосов был уволен. В членах Совета директоров были многие бывшие финансисты с Wall Street, которые обеспечивали кредитные финансовые вливания.

В подобной ситуации, когда компания не может выплатить прошлые кредиты, она объявляет банкротство. Оно и было объявлено.

Илья Бараникас, журналист, живущий в Нью Йорке, писал в «Московских новостях»: «Банкротство, возможно, изначально рассматривалось руководством компании как некий запасной аэродром на тот случай, если не получится выход на биржу и задушат долги. Совет директоров "SkyView Media Group" состоял не из представителей "русской мафии" (русских там нет вообще), а сплошь из респектабельных западных джентльменов - отставных финансистов "Ситибанка", бывшего посла США в России Мэтлока и прочих внушающих доверие личностей».

Наши удальцы не обременены были пуританством и кутили все эти два года. Банкеты, презентации, вояжи. Они знали, что при банкротстве никаких претензий к их личным счетам предъявить невозможно. Только - к корпоративным. А там церковная мышь с вошью на аркане.

http://lebed.com/2007/art5140.htm

[belkafoto.livejournal.com]

Поехал я сегодня в Госкино, чтобы заверить подписью одну из страниц госконтракта на новый фильм «Неудачник». Раньше такой процедуры не было, но недавно ее изобрел один чиновник. И, естественно, подразумевал свою подпись. Чтобы остальным жизнь малиной не казалась.
Впрочем, с неделю назад я уже заходил к этому чиновнику (назову его Елизар Евсеич) и показывал черновик того листочка. Елизар Евсеич был в духе и по-отечески внес свои добродушные правки своею же царственной рукой. Я рассудил, что внеся их уже в окончательный вариант, я мгновенно получу искомую визу Елизара свет Евсеича.
Но не тут-то было! Сегодня видимо Евсеич встал не с той ноженьки, или недопил с утра чайку с водочкой (он всегда немного навеселе) – на порог он меня пустил, за рученьку со мной поздоровался, но подписенку свою не поставил – дескать некогда мне, да и не охота. Хотите – жалуйтесь на меня негодника начальству моему. Да и что это у вас тут в бумажках написано? Ан нет! Так не годится, всё не то, не то, батенька… И выставил меня в зашей.
Пришлось мне вызывать подмогу в виде Продюсера моего и разыгрывать сцену «хороший и очень хороший полицейский». Пока Продюсер обхаживал Елизара Евсеича, выслушивая грустные истории о его горькой судьбинушке, я отлучился по делам, а когда возвернулся, Елизарушка встретил меня душевно и даже соизволил внести еще кое-какие правки. Меж тем меня так и подмывало указать ему на то, что он правит сам себя – в прошлый раз Елизар Евсеич говорил совершенно другие вещи, но я прикусил свой дерзновенный язык и лишь подобострастно кивал.
И пока он правки эти вносил, картина стала прояснятся. Есть, оказывается, у Елизара Евсеича хобби – фирмочка одна, поставляющая очень необходимую в кинопроизводстве вещицу. Государство, эту вещицу покупает по сходной цене (в этом году на 135 253 700 рубчиков, согласно той бумаге, которую мне случайно в качестве черновика отдал сам Евсеич) и сбывает киностудиям разным. А кто не хочет покупать у государства (читай – Евсеича) эту вещицу, предпочитая «сомнительные» поставки со стороны (т.е. напрямую от фирмы-производителя), тому Елизар и не ставит визу. Зато, когда в нашем контракте появились все обязательства покупать эту штучку именно у «Агентства», как выразился Елизар Евсеич, волшебная его закорючечка сразу появилась в нужном мне местечке.

Вот так делишки у нас обстоят в любимой России…

(Впрочем, информация спорная и быть может я грешу на Елизарушку...)

[belkafoto.livejournal.com]

Нет отбоя...
...от предложений поработать - зовут директором на фильм с бюджетом 2,5 миллиона долларов. Пойду завтра посмотрю, что это за кино. Но директором не хочу, буду напрашиваться в замы... Или в администраторы. Надоело думать за всех, хочу пить джюс не выходя из бассейна - чтобы после работы голова не была ничем занята

[belkafoto.livejournal.com]

О, это скорее норма, чем исключение. Чаще всего продюсер, раздобыв деньги, нанимает на работу людей просто с улицы (причем в самом буквальном смысле слова), которые два-три месяца создают своим копашением видимость работы, а, когда наступает пора планировать график съемки, выясняется, что ничего и не сделано, хотя зарплаты все получали регулярно.
Что тогда делает продюсер? Он пытается нанять не десять студентов, а одного профессионала. Но профессионалы редко берутся за заведомо провальный в отношении сроков проект - берегут репутацию. У продюсера начинается полная паника - он понимает, что кино может закончиться так и не начавшись. И... Надеется на чудо, хватает всех, кто согласиться работать, теряет деньги, и... Кое-как снимает. Самое печальное, что и в следующий раз он предпочтет проводить подготовительный период пять месяцев с дешевыми студентами, чем два месяца с нормальной опытной группой.

Я сегодня чуть не описался от уморы, когда слушал разговор продюсера с так называемым "локэйшн менеджером" лет восемнадцати-девятндцати, который уверял, что для того, что бы посмотреть номера в гостинице, ему нужна минимум неделя - сначала, дескать, надо договориться, потом созвониться, потом ему самому туда съездить, потом заплатить за что-то, потом группу привезти... В общем, пока он пять минут рассказывал, как он все это будет делать, я нашел в интернете официальный сайт той гостиницы и показал продюсеру фотографии номеров. Сразу стало ясно, что гостиница не подходит... Кажется, этот "локэйшн менеджер" на меня зуб теперь точит :-)

Это я все к тому, что вовсе не я такой гениальный, а к тому, чего еще можно ждать от вчерашних школьников...

[belkafoto.livejournal.com]

Перспективы.
Итак, на текущий момент имеются следующие перспективы работы в 2008 году:

1. С 1 по 21 мая работаю заместителем директора на фильме "Взрослая дочь молодого человека".
Плюсы: можно не напрягать мозги.
Минусы: ничего, кроме денег и суеты эта работа не принесет.

2. Летом и осень потрудиться в качестве исполнительного продюсера на телефильме для НТВ.
Плюсы: не надо будет бездельничать, режиссер - дебютант, значит будет интересно, бюджет картины вполне приемлем.
Минусы: работа на студии "Позитив-фильм". Как говорил один известный звукорежиссер "С Аллой Ильиничной очень хорошо общаться - милый, остроумный и интеллигентный человек, но работать...". Но самый главный минус - пока нет договора с НТВ, то есть нет гарантии запуска.

3. Где-нибудь с ноября-декабря наконец запустить "Неудачник".
Плюсы: масса.
Минусы: если режиссер мне не понравится, придется отказаться.

4. И остается призрачная надежда на "Баты-Буты" - в сентябре нам обещан выигрыш в конкурсе...

[belkafoto.livejournal.com]

Только что сэкономил продюсеру 10.000 долларов.

Произошло это так. Наш подрядчик, который занимается техническим обеспечением производства двух наших фильмов и которому мы уже полтора года за это худо-бедно, но исправно, платим, в связи с фактическими завершением работ подбил бабки и выставил счет на 685.000 рублей. Мой продюсер, не дождавшись, пока я проверю эту сумму, утвердил ее и даже готов выплатить.
Так вот, как вы, вероятно, уже догадались, я перепроверил все платежи и выяснил, что должны мы вовсе не 685.000, а лишь 441.210 рублей. Таким образом нас пытались обмануть (скорее всего – случайно) на 243.790 рублей или примерно 10.000 долларов. И именно их, получается, я и сэкономил для продюсера.

И вот сейчас стою перед дилеммой – говорить ему об этом или договориться с подрядчиком и «отобрать и поделить». ;-)

[belkafoto.livejournal.com]

Сегодня истек мой 21-дневный контракт работы над "Взрослой дочерью...". Я получил зарплату в непривычном малом для меня размере - за три недели вышло ровно 1000 евро, впрочем, что я хотел, работая замдиректора? ;-)

Прощаясь сегодня с группой, я понял, что некоторые ее члены стали мне уже почти родными. А особенно было забавно, что мне все завидовали - я-то ухожу, а они остаются и через пять дней у них начинаются съемки, к которым, мягко говоря, не все готово. Просили не забывать их. Еще подумаю, как себя продать. Подороже :-)))

[belkafoto.livejournal.com]

Эх, российская дорога, или история одного кадра. (Части первая и вторая.)
47. НАТУРА. ДОРОГА. ДЕНЬ.
Великая грязь. Печальная кляча тащит бричку, в которой, вцепившись в огромный чемодан, трясётся худосочный гимназист Поползухин. Он уныло изучает широкую спину мертвецки пьяного кучера.



Итак, начнем сию поучительную историю…

Часть первая. Сценарий.
Для начала, что бы вы понимали, о чем идет речь, приведу всю описываемую сцену полностью, в том виде, в каком она попала мне в руки в составе сценария:


47. НАТУРА. ДОРОГА. ДЕНЬ.
Великая грязь. Печальная кляча тащит бричку, в которой, вцепившись в огромный чемодан, трясётся худосочный гимназист Поползухин. Он уныло изучает широкую спину мертвецки пьяного кучера.
Лошадь бредёт всё медленнее и наконец застывает на месте. Кучер, свесив голову, мерно посапывает.
Поползухин приподнимается со своего сиденья и трясёт кучера за плечо. Кучер оживает и грозно поворачивается к Поползухину.

ПОПОЛЗУХИН.
А можно ли чуток побыстрее?

Кучер расплывается в зверски-добродушной улыбке и начинает нахлёстывать клячу, едва не задевая кнутом гимназиста.
Бричка мчится по дороге. Грязь брызжет во все стороны. Поползухина, вместе с чемоданом, подбрасывает на каждой колдобине.
Бричку заносит - одно колесо отлетает; бричка заваливается набок. Поползухин взмахивает руками и едва не вылетает из брички. Отлетевшее колесо остается тоскливо стоять в грязи. Поползухин трясет снова уснувшего кучера. Тот, очнувшись, оборачивается, упирается мутным взглядом в седока и снова начинает остервенело нахлёстывать бедную клячу …

..Кучер храпит на козлах, накренившись под тем же углом, что и бричка. Поползухин, порядком озябший, пытается делать в бричке некое подобие гимнастики….

… Там же, те же… Кучер безмятежно храпит. Поползухин, обхватив свой огромный чемодан, отрешённо сидит в бричке. Вдруг он вскакивает: вдали мчится всадник на коне. Поползухин орёт, машет руками. Но всадник исчезает…
…Поползухин печально глядит вдаль. Чуть подумав, решительно снимает свои новенькие ботинки и слезает в грязь…

...Поползухин пытается оседлать распряжённую клячу. Он встаёт на чемодан и заносит ногу. Но тут кляча отходит в сторону, и Поползухин, едва удерживая равновесие, так и остаётся на чемодане. Кляча презрительно фыркает…

...Поползухин вскарабкивается на лошадь и наклоняется за чемоданом. Кляча отходит в сторону - до чемодана не дотянуться. Гимназист сползает с лошади, ставит чемодан рядом, снова взбирается на неё. Кляча опять отходит в сторону - до чемодана не дотянуться…

...Поползухин с чемоданом уходит, оставив на дороге сломанную бричку, клячу и спящего кучера.

Титр. ГДЕ-ТО, В ГЛУБИНЕ РОССИЙСКОЙ ИМПЕРИИ...


Хорошая сцена для начала истории, не так ли? Окинув ее исполнительско-продюсерским взглядом, я выявил для себе следующие потенциальные проблемы:

1) Дорога (какую дорогу представляет себе режиссер и как бы ее найти поближе к тому месту, где мы будем снимать основную натуру, чтобы не тратить драгоценное время на переезды).
2) «Великая грязь» (грязь надо делать, многое зависит от погоды в день съемок).
3) Бричка (это вам не «мерседес», который можно легко заказать, стоит лишь трубку телефона поднять) и ее отвалившееся колесо.
4) Лошадь (лошадь – не бричка, конечно, но и ее надо доставить на площадку вовремя).
5) Каскадер (кто еще будет грязным по этой лошади валандаться?).
6) Время, которое понадобится для съемок этой сцены (по моим расчетам на это должно быть запланировано минимум ¾ смены).

[belkafoto.livejournal.com]

Дабы прояснить себе некоторые вещи, вступаю в диалог с режиссером (надо сразу предупредить – этот фильм – его дебют в большом кино):

- Женя, расскажи, пожалуйста, что это должна быть за дорога?
- Ну… Какая-то такая дорога… Хотелось бы, что бы она шла вдоль леса. И что бы на ней было много ухабов. Красивая такая дорога, «семь загибов на версту»…
- Ага. Понятно. Дорога вдоль леса (резюмирую я). А «великая грязь» – это что такое?
- Ну, это просто – большая лужа и много грязи.
- То есть, если вызвать пожарную машину и налить большую лужу, тебя это устроит?
- Ну… Да, наверное. Я надеюсь, что погода нам поможет и грязь из-за дождя будет естественная, но в принципе – поливалкой обойдемся.
- А если будет светить яркое солнце и лужа и грязь в кадре будут выглядеть не совсем уместно?
- Ничего, - отвечает режиссер, - не страшно.
- Ага. Ладно. А бричка? Может ли это быть телега (я надеюсь, что телегу в деревне, где мы будем снимать, будет отыскать проще, нежели настоящую бричку)?
- Ну… Нет, телега не подходит – все-таки в усадьбе должен быть «представительский» транспорт.
- То есть – обычная четырехколка? Без современных элементов типа резиновых покрышек? – уточняю я.
- Да.
- Так. Ну с лошадью все понятно…
- Хотелось бы, что бы это была внешне комедийная, очень худая старая кляча…
- Угу (это мы вряд ли найдем). А вот ты понимаешь, что для всех этих трюков с лошадью может понадобиться каскадер?
- Да, наверное, будет лучше, если все сделает профессионал. Хотя ничего особенного там нет…
- Ну да, ближе к делу – определимся.

Разговор закончен. Вроде бы все понятно. Главное – найти подходящие дорогу, бричку и лошадь, остальное уже все дело техники - от нас зависит.

[belkafoto.livejournal.com]

Часть вторая. Поиски брички.

Поскольку найти дорогу и лошадь в России для меня не представлялось затруднительным, на первом этапе подготовки я сосредоточил свои усилия на поисках четырехколки и способа доставки ее на съемочную площадку.
Обратившись за помощью к своему знакомому реквизитору, я получил от него следующую информацию:

Московский ипподром готов предоставить нам бричку (фото прилагалось), лошадь и кучера и доставить это все в течении 4-х часов на нашу съемочную площадку в районе города Торжок (около 280 километров от Москвы). Стоимость этой услуги оценивалась в 600 долларов.

Фото брички было показано режиссеру и было утверждено. Меня во всей этой истории смущали две вещи: гарантия того, что все будет доставлено на площадку вовремя (шутка ли – почти 300 км надо преодолеть) и надежность моего источника (прямо скажем, вышеупомянутый реквизитор не отличается правдивостью). Взяв, таким образом, за основу цену в 600 долларов, я решил поискать альтернативные варианты и подешевле и попроще.
Поскольку, кроме меня поисками этой брички занимались художник и режиссерская группа, то еще один вариант нашелся довольно быстро – все необходимое было на конно-спортивной базе наших каскадеров, с которыми мы планировали работать над фильмом. Дело оставалось за малым – сесть на машину и выехать в Подмосковье – под Сходню. Там же режиссер планировал найти и дорогу (чему я был против – это получалась бы отдельная миниэкспедиция). Как бы то ни было – мы на базе. Нашему вниманию предлагаются две четырехколки:

Режиссера они вполне устраивают, едем рыскать по окрестностям – искать приличную дорогу. Естественно, ничего не находим – все дороги в Подмосковье уже давно огорожены заборами и куда ни кинь взгляд, нельзя не заметить столбы линий электропередач (что совершенно недопустимо в фильме, действие которого происходит в 1907 году). Однако, сметная стоимость доставки нам под Торжок всего необходимого комплекта с этой базы составляет уже 400 долларов, так что это и принимается мной за новый основной вариант. Я успокаиваюсь и даю возможность решать все дальнейшие проблемы художнику-постановщику, ибо подбор и утверждения реквизита входит именно в его обязанности. Да, надо отметить, что художник у нас тоже дебютант…

[belkafoto.livejournal.com]

Однако, на этом история с бричкой не заканчивается. Естественно, что самый простой вариант был бы найти все это в районе нашей дислокации – то есть в районе Торжка. Этим поиском занимался «наш человек» в этом городе, но, увы, безрезультатно – все, что он смог надыбать (насколько я помню) – это обычная телега, которая, как вы надеюсь помните, режиссера не устраивала. Вмешался случай – помогло мое природное любопытство…
Чем ближе подходил съемочный период, тем чаще мы наведывались в город Торжок. Путь наш в него из Москвы проходил через Тверь. Точнее – вокруг Твери, ибо по объездной дороге получается быстрее. Но, однажды, рано закончив дела и возвращаясь в Москву, я предложил всем хотя бы просто проехаться по Твери – ведь интересно же на нее посмотреть… Надо отдать должное, кроме меня в нашей съемочной группе любопытными были и почти все остальные и мы въехали в город. О том, что мы там увидели, я рассказывать не буду, лишь упомяну, что мой зоркий глаз прямо на въезде в город со стороны Торжка обнаружил кривую надпись на заборе «Конно-спортивная школа».
Тогда я не придал этому значение, но спустя некоторое время, вспомнил об этом. «А что – хороший вариант, главное – самый надежный – от Твери до Торжка всего 60 километров и за доставку «реквизита» можно не беспокоиться» - подумал я. Решено – поедем еще раз в Торжок, обязательно заедем в Тверь и поищем бричку там. Дабы не стрелять из пушки по воробьям, я выяснил, что еще такого «конно-спортивного» есть в этом городе. Оказалось – ипподром. Он тут же был включен в план поездки.
Не буду долго утомлять вас подробностями своих переговоров с хозяйкой крохотной конно-спортивной школы, подведу сразу итог:
Да, бричка есть, но она размалевана а-ля «рюс» – на ней детишек по праздникам в парке катают. Да, они могут предоставить нам лошадь, бричку и кучера под Торжок за триста долларов. Да, «творцы» (которые не поехали со мной в тот день, а занимались своими делами), могут посмотреть эту бричку назавтра, тем более что это будет день города (или какой другой праздник - не помню) и бричка будет во всей красе. «Творцы» посмотрели, бричка им не очень понравилась – она была белая и раскрашенная. На что я сказал: «купите несколько метров черного аракала и за полчаса обклейте бричку прямо перед съемками». Против этого аргумента сказать было нечего и бричка была утверждена. Как и лошадь (хотя режиссер очень настаивал на «худой немощной кляче», в конце концов он согласился с тем, что есть). Что касается второй лошади (на которой должен был скакать всадник на заднем плане), то ее я вычеркнул из соображений экономии – ведь может же одна привезенная на площадку лошадь играть сразу две роли.
Кстати, на ипподром Твери мы в тот день опоздали, но ничего страшного в этом уже не было. Хотя, на всякий случай, дорожку к нему все же протоптали:

[belkafoto.livejournal.com]

47. НАТУРА. ДОРОГА. ДЕНЬ.
Великая грязь. Печальная кляча тащит бричку, в которой, вцепившись в огромный чемодан, трясётся худосочный гимназист Поползухин. Он уныло изучает широкую спину мертвецки пьяного кучера.



Итак, продолжим…

Часть третья. История про кран.

Пока происходили все описанные в прошлый раз события, параллельно продолжалась работа над сценарием. Шла она в сторону его сокращения, так как в связи со скудностью нашего бюджета мы должны были уложиться в 27 съемочных смен, тогда как съемка первоначального варианта никак не могла уместиться менее чем в 44-45 смен. Короче говоря, в финальном варианте описываемая сцена выглядела уже так:

47. НАТУРА. ДОРОГА. ПОЛЕ. ДЕНЬ.
Великая грязь. В завалившейся на бок бричке сидит с чемоданом гимназист Поползухин.

...Кучер храпит на козлах, накренившись под тем же углом, что и бричка. Поползухин, порядком озябший, пытается делать в бричке некое подобие гимнастики….

… Поползухин трясет кучера. Тот, очнувшись, оборачивается, упирается мутным взглядом в седока и начинает остервенело нахлестывать старую клячу…

… Там же, те же… Кучер безмятежно храпит. Поползухин, обхватив свой огромный чемодан, отрешённо сидит в бричке. Вдруг он вскакивает: вдали мчится всадник на коне. Поползухин орёт, машет руками. Но всадник исчезает…
…Поползухин печально глядит вдаль. Чуть подумав, решительно снимает свои новенькие ботинки и слезает в грязь…

...Поползухин с чемоданом уходит, оставив на дороге сломанную бричку, клячу и спящего кучера.

Титр. ГДЕ-ТО, В ГЛУБИНЕ РОССИЙСКОЙ ИМПЕРИИ...


Как видите, из нее убрали диалог (а значит, на роль кучера не надо приглашать актера, можно обойтись местной массовкой) и каскадерские выкрутасы. Туда им и дорога (на съемки сцены уже можно было спокойно отвести лишь полсмены)… Да, и дорога теперь перестала идти вдоль леса (как планировал режиссер), а переместилась в поле. Почему так произошло – я не помню, видимо из каких-то эстетических соображений.

[belkafoto.livejournal.com]

Тем временем на фильм пришел оператор-постановщик (до некоторого времени он принимал перманентное участие ввиду собственного пребывания в далеких заморских экспедициях). Пришел и говорит:
- Хочу кран!
Нет, я конечно понимаю, что любой оператор хочет кран (особенно – дебютант, как наш), но на вопрос «зачем?» большинство из них затрудняется ответить – хотят и всё. По тому что у других есть, и у него должен быть. Потому что это круто.
На мой вопрос «Какой длины?» я получил тот ответ, который и ожидал: «18 метров». Правильно! Если уж брать кран, то самый длинный – чего там заморачиваться! Крутотень, так крутотень! Я пожал плечами и спросил лишь «Для какой сцены?». Оказалось – для начала второй истории (по первому варианту сценария фильм наш состоял из трех историй, хотя, в результате, снято было лишь две). То есть – именно для описываемой сцены.

Здесь я позволю себе сделать небольшое отступление. Несколько лет назад я в качестве режиссера-постановщика снимал музыкальный клип для Вилли Токарева. Так вот, тогда мне оператор клипа тоже заказал на площадку кран. Естественно – 18 метров. Тогдашний директор клипа сократил длину крана до 12 метров, а на площадку вообще привезли 6-метрового «коротышку». Из тех съемок я извлек два урока. Первый – на развертывание-свертывание этого «удовольствия» нужно по часу-полтора. Второй – это продолжительность получаемого кадра. 6-ти метровый кран снял мне панораму, длительностью около 30 секунд. Как вы понимаете, в музыкальном клипе такой кадр неуместен. Короче, в монтаже я эту панораму сократил втрое…

[belkafoto.livejournal.com]

Так вот, вооруженный личным опытом, я пошел «выяснять отношения» с режиссером:
- Женя, ты знаешь, что Сергей (так зовут оператора) кран заказал? – спросил я режиссера.
- Знаю.
- А знаешь, сколько будет длиться кадр, если его снимать 18-метровым краном?
- Не знаю.
- Полагаю – полторы-две минуты. Это что будет за кадр, чем ты его наполнишь?
- Ну… Это просто наезд на лицо Поползухина, который в бричке сидит…
- И все??? Полторы минуты просто наезда??? Это что – фон под титры?
- Да нет – это же середина фильма, какие там титры…
- Хм. Ты же понимаешь, что полторы минуты этот кадр, с таким содержанием, длиться не может?
- Понимаю… (по лицу режиссера я вижу, что он не очень это понимает). А что делать?
- Что, что... Сократить панораму, и, соответственно – длину крана, втрое – пятнадцать-двадцать секунд будет вполне достаточно.
- Да? Ну может хоть полминуты? – с надеждой спрашивает режиссер.
Я, конечно, не знаю, может и «полминуты», но на мой вкус и десяти секунд зрителю будет достаточно, чтобы понять, в какую историю вляпался гимназист Поползухин…

[belkafoto.livejournal.com]

На том и порешили. Денег, как ни странно, на кран набралось. На 12-метровый.
На «Мосфильме» (где мы по определенным причинам брали всю технику) нашлось два подходящих нам крана – современный 12-метровый и старый МТ-400 (если мне не изменяет память – то ли 8, то ли 11 метров). Современный был ох как хорош (мы специально в КОТ (комплекс операторской техники «Мосфильма») ходили их сравнивать) – новенький, блестящий, все сам делает, головкой сам вращает, траекторию движения запоминает – красота. Только очень уж громоздкий. МТ-400 поменьше будет, да и дешевле раза в полтора. Впрочем, решать оператору. Он посмотрел, подумал, и выбрал кран попроще. Я, разумеется, возражать не стал. Я по-прежнему считал, что мы бы смогли обойтись нашей «штатной» полутораметровой кран-стрелкой, но мне тоже хотелось хоть немного «крутотени» в наших скромных съемках. Решено! Осталось только организовать доставку «крутотени» к нам на площадку в нужное время. Для этих целей у меня была помощница, которая все выполнила безукоризненно. Впрочем, и здесь не обошлось без сюрпризов – съемки попадали на воскресенье, а это – двойной тариф у механиков крана. Плюс ко всему транспортный цех «Мосфильма» за доставку взял с нас денег как за полторы смены – типа включая 300 км дороги в одну сторону. Плюс еще радиофокус понадобился – обычно он входил в комплект нашей съемочной камеры, но, как назло, во время съемок этого фильма был занят где-то на другом проекте. Ах да – с краном должны управляться четыре механика, но, в грузовую машину помещались лишь двое. А заказывать еще одну машину совершенно не хотелось. Пришлось идти на обман – рассказывать байку, что наши штатные механики тележки просто асы в общении с МТ-400 и, разумеется, помогут двум мосфильмовским профи… Кроме этого, мне удалось снизить стоимость съемки с краном лишь перенеся ее с воскресенья на понедельник. В конечном счете все «крановое» удовольствие стоило бюджету фильма около 1800 долларов. Были ли эти деньги потрачены впустую, вы сможете узнать в следующий раз, а пока я расскажу о том, что самая простая вещь иногда может оказаться самой сложной, лишний раз доказывая постулат «в кино мелочей не бывает». Итак…

[belkafoto.livejournal.com]

Рабочие на площадке были. А в данном случае мое махание лопатой было чисто добровольным - раз уж я все равно ждал, пока водитель дорогу делает, почему бы и не размяться... А бюджет у нас скромный - 450.000 долларов. Так что, полагаю, понимаете, почему у нас многие в группе (а не только я - просто я здесь же за себя пишу) выполняли по нескольку обязанностей. Иначе с таким бюджетом тяжко...

[belkafoto.livejournal.com]

bbbbbbbbbbbb

[belkafoto.livejournal.com]

согласился поработать эдаким консультантом по решению всяческих проблем.



Итак, вводные были такими:

1. Российское представительство японской компании Brother, сто лет назад начавшей выпускать швейные машинки, а с недавних пор - принтеры, катастрофически отстает по всем торговым показателям от своих европейских коллег. Чтобы исправить эту ситуацию российское представительство решило снять рекламные ролики для показа по региональному телевидению.

2. Руководители представительства обратились за помощью к тем, с кем они уже имели дело – к полиграфической компании, которая делала им всякие разные рекламные брошюрки. На вопрос «А ролики вы снять можете?» те не задумываясь ответили «Да!»

3. Поскольку даже самая опытная полиграфическая компания не может снять ролики физически, они обратились к своим знакомым – некоей видеостудии, снимающей исключительно свадьбы и зарабатывающей на этом деньги. На вопрос «А ролики вы снять можете?» те не задумываясь ответили «Да!»

4. С бюджетом ролика, видимо, было следующее – сначала от него откусили ломоть сотрудники заказчика, которым поручили курирование создания ролика, затем деньги располовинили в полиграфической компании, затем поделили в «свадебной» видеостудии. Когда в этой видеостудии поняли, что на оставшиеся гроши снять что-то стоящее будет трудно, они сделали нетривиальный ход – позвонили…

5. Позвонили они… Бригадиру осветителей. На вопрос «Сможешь?» он ответил «Да…» и позвонил мне. Я ответил «Нет». На вопрос «Почему?» ответил «За один день я не берусь обеспечить подготовку». На вопрос «А помочь можешь – подсказать, что делать?» я ответил «Да.»

6. Сценарии трех десятисекундных роликов придумал представитель заказчика, он же утвердил актеров и объекты съемок.

7. Все это я узнал (вместе с режиссером) в среду в 22.00. А в пятницу в 9.00 уже была назначена съемка.

8. Как выяснилось в четверг утром, актеры, которые должны были назавтра сниматься, ничего об этом не знали. Да и актерами они не были – так, студенты всяких (нетеатральных) ВУЗов, которые отдали свои фото в никому неизвестное актерское интернет-агентство (и на котором их и нашли «свадебные» подрядчики).

9. Весь четверг ушел у меня на отсмотр объектов (ах их было три в разных концах Москвы) с режиссером, художником и оператором (последние двое нашлись только утром).

10. У бригадира осветителей, пардон – продюсера ролика, весь четверг ушел на поиски камеры, техники, съемочной группы, замены отказавшимся «актерам» и вообще всего, что нужно для такого рода дел.

11. Как ни странно, но к 9.00 пятницы на площадке было все необходимое.

12. Объект «квартира» снимали в офисе «свадебной» видеостудии, объект «офис» снимали в офисе заказчика, объект «магазин» снимали в дешевом магазине электроники на окраине Москвы.

13. В 2.00 съемки были закончены – точно по графику. Я даже выиграл пари у тех, кто обещал, что провозимся до 4.00.

14. Моя зарплата составила… Ну в общем я не в обиде…

15. Ролики обещали сделать к концу этой недели – как получу копию – покажу, что получилось из этой сомнительной затеи.
......................
В понимании производства роликов это смехотворная сумма. Даже не "кружок кинолюбителей". Так что разгуляться на нее не удалось - расходы свели до минимума практически по всем пунктам сметы.

В смысле - сколько денег дошло до производства? 34000$.

[belkafoto.livejournal.com]

Планы на "кризис"
Еще 4 августа, т.е. фактически до начала кризиса, я получил письмо от Голутвы о том, что пора бы снизить актерам зарплату. Теперь она снижается и без постановлений Гильдии.



Обращение Президента Гильдии продюсеров России Голутвы А.А.
к членам Гильдии продюсеров России



Уважаемые коллеги!

На протяжении последних лет мы стали свидетелями процесса, оказывающего негативное влияние на развитие отечественной киноиндустрии – это постоянный рост гонораров творческого и технического персонала, задействованного в съемочном процессе. Как следствие - постоянно повышаются производственные бюджетов кино- и телефильмов, что уменьшает шансы на их окупаемость.

Чтобы остановить этот стихийный процесс, еще в 2005 году Гильдией продюсеров был инициирован проект «Тарификация актерских гонораров», в рамках которого предпринята попытка - свести воедино информацию о фактической стоимости услуг артистов. К сожалению, на тот момент участие в проекте приняли менее 10% членов Гильдии.

В 2007-м году работа по проекту была возобновлена, и на этот раз Гильдия продюсеров достигла первых успехов. Наряду со сбором информации от продюсеров мы вступили в переговорный процесс с руководителями ведущих актерских агентств, выдвинув следующие предложения:
- утвердить единую тарифную сетку для актеров;
- определить нижнюю и верхнюю границы фактической стоимости услуг исполнителей.

[belkafoto.livejournal.com]

Пока режиссер объяснял заказчику о невозможности проделывания оных манипуляция, я тихо радовался, что работаю на этом ролике даже не режиссером монтажа, а просто видеоинженером. И еще посмеивался, представляя как толстый неприятный дядька сидит в кресле и говорит с ускоренным воспроизведением (хотели ведь поживее), при этом смотря в камеру приклеенными глазами…

Справедливости ради замечу, что у меня был один реальный случай исправления взгляда в одном из полных метров. Мальчик-герой в лучшем своем дубле в самом неподходящем месте скользнул взглядом по съемочной группе за кадром. Я заказывал графику - ему реально приклеивали глаза, смотрящие в нужную сторону. Длина этой графики составила около полсекунды и стоила мне около ста долларов. Но сделали ее очень хорошо, даже в кинозале на большом экране ничего не заметно, не говоря уже об обычном телевизоре…

2008-12-16

[belkafoto.livejournal.com]

Как кризис отразится на кинопроизводстве
Вот нехитрый пример.

Когда мы в апреле подписывали Госконтракт, бюджет фильма по тогдашнему курсу рубль-доллар составлял где-то 1.064.000 долларов. Я надеялся, что на само производство мне перепадет хотя бы 2/3 от этой суммы и можно будет не нищенствовать, как обычно.
Теперь что получается? К тому времени, как мы собственно приступим к производству в середине следующего года, доллар будет стоит где-нибудь 32-35 рублей (а Вы думали, он так и останется в в районе 28?). Соответственно ни за что, ни про что, бюджет фильма снизится до около 800.000 долларов. Сомневаюсь, что продюсер умерит свой аппетит, а значит я со своим производством опять буду нищенствовать...

Впрочем - голь на выдумки хитра :-)

P.S. А если учесть, сколько людей вообще без работы остались/останутся..

[belkafoto.livejournal.com]

Странный народ...
Сегодня позвонила режиссер и попросила поработать месяца три... бесплатно. Просьбу объяснила тем, что она только что закончила ВКСР и ей надо дебют снимать, но денег на него она найти не может - НТВ не очень чешется раскошеливаться...

Причем, когда я ответил режиссеру отказом, она даже не на шутку обиделась...

Вот интересно, как бы она сама отнеслась к такому же предложению, если бы оно исходило от меня как от исполнительного продюсера. Представляю, как на меня бы вообще посмотрел человек любой профессии, которому я за работу предлагаю... ничего, причем даже не гарантирую, что у работы будет результат.

Кризис в нашей стране, по моему, наступил среди прочего и потому, что люди привыкли, что платить другим за работу не обязательно - проще уволить человека из-за пустяка или даже просто взять его поработать нахаляву, ничуть не мучаясь совестью при этом...

[belkafoto.livejournal.com]

Цитата 2007 года
В мире сейчас около 9000 кинематографических премий. Это вдвое больше, чем выходит художественных фильмов за год.

[belkafoto.livejournal.com]

Губа не дура
Продюсер сегодня наконец-то соизволил определиться с суммой, которую он готов потратить на производство фильма. 250.000$. Это при том, что Госкино дает без малого 700.000$. Губа не дура. Объяснил, что кризис и ему кушать не на что :-)


Ну, скорее не на развитие, а на поддержание студии - офис, секретарь, бухгалтер - это примерно миллион в год. Если учесть, что по его информации из Госкино в ближайшие два года "российское кино никому не будет нужно", то он запасается деньгами на "черный день".
Во-вторых - взятки же надо (откатом называются) в то же Госкино давать. Не знаю точно, какой процент от бюджета в этот раз (еще не спрашивал), но обычно это 15-20%. Вот и считайте - треть на фильм (чуть больше), 10% ушло на погашение долгов по предыдущему производству, 10% оставляет на нужды студии, 15% (20%) - откат, что остается себе любимому? Около четверти бюджета, т.е по нанешнему курсу примерно 200.000$. Делим, скажем, на 24 месяца и получаем, что у него зарплата всего-то около 8000$ в месяц. Согласитесь, это не так уж и много для кинопродюсера. А если ему не дадут кино снимать еще год, то она совсем сократится. А у него семья и трое оболтусов, двое из которых нужно от армии спасать. Такие пироги...

Я его не оправдываю, конечно, но вполне понимаю его позицию - когда кроме изъятия денег из бюджета фильма других источников дохода на ближайшее время не предвидется, надо изымать. Вы бы не так поступили? Признаюсь, я бы подумал над этим варинтом хорошенько :-)

Грустно другое, что в данном случае, как это часто бывает у нас, качество конечного продукта, то есть - кино, мало кого интересует :-(

Все логично. и все-таки.
Качество фильма должно нормального продюсера все же интересовать. Это же его дело! Его будущее, его амбиции в конце концов. или он забил на это дело?
По вашему описанию, он забирает лично себе около трети гранта. Как-то не пропорционально это. А если бы 400 тыс. дали?
Еще вопрос - стоит ли его работа на студию 8 тыс. в месяц?

Про "вы бы так не поступили" - мне сложно сказать, у меня театральные принципиально некоммерческие проекты, это они существуют за счет моей и моей коллеги сценарной работы на ТВ)). Из каждого заработанного рубля у нас что-то непременно идет на развитие - на финансирование написание будущих качественных сценариев, которые мы потом продаем, и успешно, или не продаем. У нас другая схема совсем, тут она неприложима.
Конечно, заиметь 8 тыс гринов в месяц на пару лет заманчиво, и такого искушения у меня еще не было. Но все же мне кажется, я бы поступала более рационально, потому что заведомо ухудшить свой фильм "потому что трое детей" - это ухудшить свою же жизнь и проиграть в каких-то возможностях важнейших. А недостающие "на троих детей" деньги я бы заработала))

[belkafoto.livejournal.com]

Вы невнимательны - я же говорил, что у него выходит забрать себе не около трети, а четверь ;-) Впрочем, считать чужие деньги я не имею желания - мне и с "моими" (т.е. - сметой) хлопот хватает :-))

Что касается вопроса "стоит ли его работа на студию 8 тыс. в месяц?", то это его личная студия и свою работу на ней, для нее, ради нее, ради ее развития (хотя я совершенно не понимаю, что и как он должен развивать-то) и пр. он вполне имеет право оценивать сам.

И не совсем понятен постулат "Качество фильма должно нормального продюсера все же интересовать". Зачем? Ради имени? Мой продюсер не столь амбициозен. Ради будущих проектов? Они ему и так обеспечены.

В этом-то и заключается трагедия нашего сегодняшнего положения в кино - всем все равно что снимать. Сценаристу все равно, что он пишет и кому сценарий несет. Продюсеру все равно, какой сценарий он подает, государству все равно, кто и на что у него денег просит. Даже некоторым режиссерам все равно, что снимать. А прокатчикам далеко не все равно, что показывать и в иготе еще в конце 2007 года они приняли не такой уж и тайный пакт, что российское кино прокатываться больше не будет. И пакт этот работает.

Конечно, во всех приведенных мной примерах есть и исключения, но, как сказал мне недавно один активный член Гильдии продюсеров - ""Любовь-морковь", к сожалению, не у всех получается и очень редко". Так зачем с точки зрения именно "нормального" (в наших условиях) продюсера деньги терять (читай - много лишних в кино вкладывать)?

Это иллюзия. Сколько в 2007-2008 году фильмов было снято? Думаю не меньше 500 уж точно. Премьеры в этом случае должны быть каждый день. Вы такую картину наблюдаете? Я - нет.
Условия прокатчиков просты - продюсер САМ должен найти деньги на рекламу и раскрутить фильм, тогда они его купят.
То, что выходит на экраны - это зачастую собственная продукция кинопрокатичков (они ведь с некоторых пор тоже кино стали снимать). А им самим себе условий никаких ставить не нужно.

Только с бюджетом от 500.000$ на рекламу твой фильм будут воспринимать серьезно. Как видите даже из моего примера - это во многих случаях выше, чем бюджет самого фильма.
А самое главное - деньги-то не возвращаются. Это в журналах хорошо писать и по телевизору рассказывать, что такой-то фильм собрал столько-то миллионов. Байки это. Вот прокатчики и предпочитают проверенный зарубежный продукт, который разрекламирован уже на западе и по крайней мере точно окупиться и у нас. Что им и нужно.

[belkafoto.livejournal.com]

Обратившись к Государственному регистру фильмов нынешнего Министерства культуры Российской Федерации, я выяснил, что в течение 1997-2008 годов (данные приведены по состоянию на 24 декабря 2008 года, и в список попали 15 картин, которые вышли или выйдут в 2009 году) разрешительные удостоверения получили 710 полнометражных игровых фильмов.
Так что утверждение в журнале "Кинобизнес сегодня", что в кинопрокат не попали около 500 фильмов, является полной чепухой! Элементарный подсчёт (550 лент демонстрировались в кинотеатрах, согласно информации в том же журнале) показывает, что в прокате отсутствовало только 145 картин. Причём преимущественно это было в конце 90-х - начале 2000-х годов, когда сеть кинотеатров в России только начала восстанавливаться, а отечественные фильмы редко доходили до зрителей.

Я бы не основывался на данных этого журнала, ибо в нем за деньги печатают любую туфту.

Ситуация здесь несколько иная. Я на одной студии (название Вы уже "вычислили") снял за пять лет 4 фильма. Два из них - 2004 и 2006 года выпуска получили господдержку на прокат и он формально прошел.

В 2008 году господдержка проката фактически прекратилась (как мне рассказали в том же "Роскинопрокате", который делал на ней неплохие деньги). Посему фильмы, скажем так, категории "Б", продюсеры которых не в состоянии вложить прокатчикам деньги на рекламу, выходить перестали. Я не знаю, сколько их, но знаю, что два "моих" фильма 2007 и 2008 годов (одним из сценаристов последнего был хорошо Вам известный pashcrow) до сих пор никто не купил. И, по словам моего Продюсера, не купил именно потому, что государство перестало давать деньги на поддержку проката отечественных фильмов, на которые жили всякие мелкие прокатчики. Ну, а крупным, «негосударственным», прокатчикам наши фильмы категории "Б", естественно, даже даром не нужны.

Только электронная система - не панацея. У меня мама работала раньше бухгалтером в столовой. Когда ввели электронный контроль за ежедневной выручкой (через кассы с фискальной памятью), она (вернее - ее начальник) вызвала механика с той фирмы, что им кассовый аппарат продала, он что-то подкрутил и в результате был получен прямой доступ к электронной системе и стало возможным самим "назначать" ежедневную выручку.
Полагаю, когда речь идет о крупных суммах денег, взломать любую систему с целью сокрытия истинных данных, не составит труда. А если будет дешевле, то, особенно в регионах, можно и просто дать взятку сотруднику контролирующего органа, дабы он закрыл глаза на некоторые "неточности".

[belkafoto.livejournal.com]

Ну вот, сегодня нам, наконец-то, пришли деньги от Госкино. Причем пришла сумма, даже больше чем та, которую собирается потратить на фильм Продюсер.

Так что с понедельника, т.е. со 2 марта, буду запускать машину производства. А здесь прямо сейчас начну свой продолжительный рассказ (планируется он как минимум до декабря), о том, как у нас снимают кино. Взгляд со стороны продюсерской группы.

Пока ясно одно - за те деньги, что мне дают [на фильм], можно сделать лишь чистой воды халтуру. В связи с этим явно придется идти против своей привычки этого не делать. Ну, во всяком случае, попробовать (как обычно) снять что-то, что с виду будет стоить хотя бы в полтора раза дороже :-)

Режиссером, я думаю, возьмем того, с кем мы снимали наш первый полный метр - конечно, это не лучший вариант, но он снимает быстро, а главное, тоже не любит халтурить :-))
Сейчас он сидит у Продюсера в кабинете и они обсуждают ту зарплату, что я накануне ему в смете насчитал :-)

А у меня в выходные более веселая задача - надо организовать обналичку (хочу перевести всю зарплату съемочной группы плюс все планируемые «черные» расходы в доллары и положить в сейф, что бы не зависеть от курса рубля, а заодно и от попыток Продюсера прибрать их к рукам). Учитывая сумму обналички, технически она займет недели две.

И надо еще организовать липовое софинансирование производства - ведь кроме Госкино нам денег никто не дает, а у нас в контракте написано, что 30% средств должно быть со стороны. Но на этот счет у меня есть отработанная лично придуманная схема :-)

А еще надо будет повеселить своего зам. директора-бухгалтера, назвав ей забавную зарплату, которую я буду платить. Впрочем, учитывая кризис, сейчас работой не раскидываются, на что, собственно, и ставит Продюсер, выделяя такую сумму на полный метр кинофильма. Вспоминается Врунгель - "как вы яхту назовете"...

2009-03-03

[belkafoto.livejournal.com]

Сегодня ездил на студию.

Во-первых – организовал обналичку нескольких «продюсерских» миллионов. Бедный Продюсер очень переживает, что они куда-нибудь пропадут. Теперь моя главная задача на ближайшие дни – следить за прохождением денег по всем этапам.

Во-вторых сходил в КОТ и узнал, почем у них сейчас HD-камера. Смехота - 6500 рублей в смену (была 20000 рубчиков)! Хотя это без видеоинженера и оптики. С ними получится примерно то же, что и UMPшники предлагают – 14000 рублей.

В-третьих обсудил с режиссером состав основной съемочной группы. Разногласий особых не возникло.

В-четвертых сказал, что по смете у меня получается метраж не больше 80 минут с титрами (больше не хватит денег на печать и перезапись). Это вызвало бурю негодования у режиссера - "сколько получится у меня хорошего кино, столько и получится!!!". "Да, - сказал я, - только напечатаем мы из него все равно не больше 80 минут". Продюсер во время этой нашей беседы держал паузу...

В-пятых прочитал сценарную заявку режиссера. Оказалось, что он не доработал имеющийся сценарий, а просто принес какой-то из своих старых! С нанопчелами и наномедом. Я поставил об этом в известность Продюсера – мол что сдавать в Госкино собираетесь – не тот фильм, заявка на который конкурс выиграла, а другой, никакого отношения к нужному не имеющий? Они поругались, режиссер сказал, что он будет снимать или свой сценарий, или никакой, продюсер сказал, что режиссер или будет переделывать имеющийся сценарий под тот, который хочет снимать (хотел бы я на это посмотреть – из «нанопчел» надо сделать «кино-о-кино»), или пускай идет куда подальше.

Режиссер взял под мышку свою папку (он сказал, что в ней сценарий, который ему на другой студии предложили экранизировать – врет и цену себе набивает, дурашка) и ушел. Ушел делать так, как сказал продюсер. Сроку ему на это отвели – неделю. Продюсер сказал, что будет искать пока на всякий случай другого режиссера.

В общем из всего этого я понял одно – потенциальным работникам мне пока звонить рано – вдруг режиссер и поменяется. Хотя, конечно, скорее всего он попыхтит-попыхтит и будет корпеть над госкиношным вариантом – кому охота без работы сидеть.

Ах да - я еще КПП начальных этапов придумал:

1 марта - 20 апреля предподготовительный период (исходя из того, что денег нет и работать будем только вдвоем с режиссером)
20 апреля - 31 мая - подготовительный период (исходя из того, что группе я могу заплатить лишь за два месяца работы, из которых - 15 дней съемки)
1 июня - 18 июня - съемочный период (15 съемочных дней, больше с таким бюджетом не получится)

Дальше я пока не заглядывал.

[belkafoto.livejournal.com]

Ну, это зависит от сценария. Пока его нет, сказать сложно. Если 80% действия происходит в интерьре, то тогда я наверное буду строить павильон на Мосфильме. Но это влечет за собой вереницу как плюсов, так и минусов.
Мосфильм - не моя основная техническая база, я не очень его люблю из-за костности и бюрократизма. А также из-за "маневров" со скидками - скидки действуют только если кроме этого, вы на Мосфильме еще и... (много чего другого) заказываете. При этом обязательно ... (еще куча условий).

В общем - мы ешчо думаем, но склоняемся, как обычно, миновать мосфильмовское прокрустово ложе. С другой стороны Мосфильм постоянно давит на Продюсера, грозясь выселить из его любимого офиса, если мы что-нибудь не закажем кроме этого офиса :-)

А что касается "сериальности", то Продюсер мне даже поставил такую цель - снять, как дешевый телефильм. Только что бы это было как кино и дорого выглядело. Я ему сразу сказал, что так не бывает (т.е. получится так, как Вы и говорите), но он надеется...

[belkafoto.livejournal.com]

«Под занавес» хозяин дачи устроил нам прощальный банкет. Водрузил на стол огромную бутыль молодого виноградного вина собственного производства. Лена Проклова подняла бокал.
— Я ненавижу кино, — сказала она серьезно. И, оглядев наши ошарашенные лица, повторила упрямо: — Да, ненавижу!
Потом выдержала довольно длинную паузу и добавила гpycтно:
— Кино соединяет людей на короткое время. Люди становятся друг для друга родней родных. Но только на фильм... На один фильм. А потом расстаются навсегда. Бежишь потом по студии, мелькнет знакомое лицо, крикнешь впопыхах: как дела? Но ответа уже не слышишь, да и не ждешь — ведь ты бежишь в другую Киножизнь...
Все взгрустнули — понимали справедливость слов актрисы...
Да... это правда... Редкая дружба долетит до середины... следующего фильма.

[belkafoto.livejournal.com]

Д=Д-Д’+Д’’=Д+Д’’
Вот такая хитрая формула, которая Карлу Марксу и не снилась…

У Госкино есть два вида финансирования производства художественных фильмов – полное и частичное. Полное – это когда оно дает 100% денег по смете. Это участь дебютных и еще некоторых категорий фильмов. Всем остальным государство дает лишь часть от общего бюджета фильма. Части самые разные, но наиболее распространена в виде 70%. Остальные 30% продюсер должен найти на стороне. Некоторые находят действительно реальные деньги (разводят кого-то, короче говоря), некоторые берут кредит в банке, некоторые еще как-то выкручиваются (типа ищут, кому нужно отмыть несколько мильёнчиков). Мой Продюсер это как-то не любит. Но без 30% софинансирования государство денег не дает. Что делать?

Не знаю, что бы он делал без меня, но я придумал нехитрую схему:

1) пришли деньги от Госкино (Д);
2) заплатил проценты за обналичку (Д’) и снял их со счета;
3) положил оставшуюся сумму (Д’’) обратно на счет как полученные из других источников, т.е. – в качестве софинансирования.

Весь вопрос в том, под каким предлогом наличные деньги (заметьте – бывшие госкиношные) обратно положить. Поначалу мы клали их как заемные наличные средства от учредителей студии. Но заемные – это значит, что их отдавать надо. Когда долгов набралось через чур, мы стали класть их от лица некой левой фирмы – якобы спонсора.
Потом лофа кончилась – проценты за обналичку подскочили так, что сия процедура стала невыгодной. И тогда я изъял из процесса стадию снятия наличных и перевел всю махинацию в безналичный вид:

1) пришли деньги от Госкино (Д);
2) заплатил проценты левой фирме А за процесс «прокрутки»(Д’) и послал ей на счет деньги;
3) получила левая фирма А мои денежки и переслала их не менее левой фирме Б;
4) левая фирма Б выступила в качестве спонсора переслала мне оставшуюся сумму (Д’’) обратно на счет в качестве софинансирования;
5) я сдал в Госкино отчет, что кроме бюджетных денег Д на фильм было потрачено еще и необходимое по контракту количество внебюджетных денег Д’’.

Если вы не разобрались в сути описанной махинации, значит не быть вам продюсером :-)

А я же завтра во второй половине дня начну воплощать в действие пункт 2 этой схемы и к пятнице, надеюсь, дело дойдет уже до пункта 4, что мне и нужно…

P.S. для компетентных органов: все, что я здесь пишу – это лишь плод моего воображения и никакого отношения к действительности не имеет. Да и вообще – меня на самом деле не существует (хи-хи-хи).

[belkafoto.livejournal.com]

Съемочная группа.
Ну вот, в прошлую пятницу Продюсер наконец утвердил режиссера-постановщика. Им стал тот, о ком я уже говорил перед запуском. Так что теперь осталось дождаться, пока он закончит сценарий (за который уже получил деньги), и можно обзванивать потенциальных претендентов на работу над фильмом.

К сожалению это будет довольно неприятный процесс – во-первых мне предстоит предлагать невысокие зарплаты, а во-вторых еще и объяснять, что выплачивать их я смогу всего два месяца – полтора во время подготовки, полмесяца – в съемочном периоде. Придется выслушать немало колкостей как в адрес Продюсера, так и в свой. Ну да ладно. Посмотрим лучше кто нам нужен на подготовительный и съемочный период (тех, кого я зачеркнул, уже утверждены, а кого пометил звездочкой – есть кандидатуры).


Продюсерская группа.
1. Продюсер
2. Исполнительный продюсер

Режиссерская группа.
3. Режиссер-постановщик
4. Второй режиссер (жена режиссера)
5. Ассистент режиссера по актерам*
6. Помощник режиссера

Сценарная группа.
7. Автор сценария №1 (автор того сценария, что выиграл конкурс)
8. Автор сценария №2 (он же – наш режиссер, который переделывает сценарий под себя)
9. Редактор-сценарист №1 (некий «мальчик», который помогает режиссеру)
10. Редактор-сценарист №2 («мальчик» №2)

Операторская группа.
11. Оператор-постановщик*
12. Ассистент оператора (по фокусу)
13. Бригадир осветителей
14. Осветитель
15. Осветитель
16. Механик тележки
17. Механик тележки
18. Видеоинженер(ы) (входят в комплект камеры)

Группа художника-постановщика.
19. Художник-постановщик
20. Ассистент по реквизиту*
21. Декоратор
22. Постановщик (?)

Группа художника по костюмам.
23. Художник по костюмам*
24. Костюмер

Группа художника по гриму.
25. Художник по гриму*
26. Гример

Административная группа.
27. Заместитель директора №1
28. Заместитель директора №2 (она же – бухгалтер студии)
29. Администратор на чай-кофе


Итого 28 бездельников и один я – работник :-)

P.S. Ах да - совсем забыл:
30. Водитель

Теперь нас двое работников :-))

[belkafoto.livejournal.com]

Ну не "бездельник", а "бесполезник", ибо какая от фотографа польза? Наснимать кучу всего себе в портфолио? Наснимать кучу всего на память съемочной группе? Наснимать кучу всего для рекламы фильма? В двух последних случаях куча мыльниц у членов съемочной группы вполне с задачей справляется, а в первом случае оно мне ваще не надо. Не обижайтесь

Я не обижаюсь, но на всё есть обученный человек, и фотография должна оплачиваться. Взять у группы фотки и сделать из них рекламу, всё равно надо платить, либо подписывать договор о передаче прав.
Ну и такие суждения всё равно как, а что там снимать киношку и приглашать оператора? Сейчас у всех есть видеокамеры, дольщик возьмёт и поснимает. А чего там костюмы гладить, рабочий Петя их и погладит. Каждый занимается своим делом. И фотограф, между прочим, в кино получает очень маленькие деньги, особенно, если брать его не на весь проект, а дней на 5. Ну например, мой рабочий день в кино стоил 100 долларов. Целиком. Простите, но в моей нормальной жизни столько стоит час-два работы. :)
Да, фотограф снимает для рекламы, для газет, журналов. Видеть там мыльничные фотки... ну... это как-то не те деньги, чтобы можно было экономить. Плюс я, например, работала и для реквизита, и для режиссёра на актёрских пробах и на пробах грима. Поэтому зря вы так о фотографах. Но это ваша позиция.

[belkafoto.livejournal.com]

Понимаете, они вам предложат 1000 рублей. А по закону вам должны, минимум, 10000-30000 рублей.
На суды нужно мало времени. И вы разве не хотите получить свои деньги, на которые можно съездить и отдохнуть? Или купить что-нибудь хорошее? Вам не нужны 50000 рублей, ради которых можно потратить несколько своих дней?
Туристической компании надо напомнить об авторском праве. Каждое нарушение по закону стоит от 10000 рублей и выше. А тут их несколько: воровство, тиражирование, отсутствие фамилии автора, изменение фотографии, использование в рекламных целях.
Всё, что лежит в инете, имеет своего автора и не бесплатно. Поэтому лепет о том, что они не знали, это лепет и неправда. И никаких причин на это нет. Своровал - плати. Авторство доказать легко - в суде показываете оригинал фотографии и по-возможности кадры с этой же съёмки. Даже если вдруг у турфирмы оказался ваш оригинал, пусть показывают договор о передачи авторских прав и покупке изображения.
Если вдруг турфирма решит всё-таки вам дать денег без суда, рекомендую это официально оформить. В любом случае посылайте им и себе (свое письмо не распаковываете) заказное письмо с требованием решить полюбовно либо будете обращаться в суд. Не отвечают на письмо, смело можно идти в суд.

[belkafoto.livejournal.com]

Послал сегодня на UMP, с которой давно работаю, вот такое письмо.



«Рома, привет!

Ну смотри, что я могу у тебя взять в этот раз.

1. Камера HD (обычный комплект, включая работу видеоинженера(ов) на 10 часов) – 15 смен
2. Видеопленка HD (б/у) – 15 кассет
3. Перегон с HD на DV (Betacam) – 0 (я думаю, может сэкономить на этом пункте нам обоим – пусть режиссер сразу за монтаж садится – по любому, даже если у него смена-две уйдет на отсмотр материала, будет дешевле, чем перегонять все кассеты.)
4. Черновой монтаж (включая работу монтажера) – 7-8 смен
5. Чистовой монтаж и цветокоррекция – ну как обычно 3-4 смены на все
6. Озвучание актерское – 7 смен
7. Шумовое озвучание – 3-4 смены
8. Монтаж звука (включая работу инженера (не звукорежиссра)) – 10 смен, но реально это у вас как-то само решается обычно ;-)
9. Dolby-перезапись (включая работу звукорежиссера перезаписи) – 7-8 смен
10. Лицензия Dolby
11. Перегон с HD на кино – 80-85 минут (пленку дает Госкино)
12. Оптическая фонограмма (пленку дает Госкино)
13. Печать 2-х позитивных копий (пленку дает Госкино)

Вроде ничего не забыл… Если по деньгам договоримся (у меня в этот раз очень жесткая смета от Ю.М.), то первые 8 пунктов я готов оплатить в течении недели с момента договоренности. Остальные – ближе к осени.

Проблема в том, что в конце ноября мы должны уже сдать одну позитивную копию в Госкино – т.е. я надеюсь, что после предоплаты мой проект станет для вас приоритетным, а не как обычно :-)

Съемки планируются в июне, скорее всего – в Москве. Фильм называется (пока) «Неудачник».

Толя.»


Посмотрим, сколько мне юмпишники насчитают. По моей суперсмете я могу на все вышеперечисленное потратить 58.000$. Если они насчитают меньше – очень хорошо, как вы понимаете. Если насчитают больше, то тут есть три варианта:

1. «Утрясаю» смету с ними – ищу разные мелкие компромиссы типа аренды более простого комплекта камеры и пр.
2. «Натравляю» на них Продюсера – пусть он тоже немного поработает.
3. Ищу другого поставщика сих услуг – мало ли у меня знакомых, которые нынче готовы почти бесплатно технику раздавать…

[belkafoto.livejournal.com]

Экономить – так оптом.
Сегодня завершилась эпопея с техникой, которая началась около 2-х недель назад.

На мое письмо, в котором я просил осметить нужное мне оборудование, получил ответ с цифрой 60.000$. Это при том, что у меня в смете заложено 58.000$. Бегло прочтя письмо, я заметил явные приписки, например лицензию Dolby мне предлагали по 400.000 рублей. Быстренько связавшись с менеджером компании Dolby напрямую, я выяснил, что эта самая лицензия стоит всего 245.000 рублей. Ну и такие «неточности» были по всему списку.

Поскольку у меня недавно появился сценарий, а вслед за его осметчиванием (во словечко!) – еще миллион рублей в моем бюджете, то я немного расширил смету на технику с 58.000$ до 65.500$. Прикинул, что это примерно 2.200.000 миллионов рублей и написал еще одно письмо потенциальному подрядчику, где, во-первых, разгромил все его приписки-разводки, во-вторых добавил еще одну съемочную смену и увеличил длину фильма до 85 минут, а в-третьих закончил письмо вот такой фразой:

«Ну вот, такие у меня претензии к твоей смете. Признаюсь, мне не очень охота вникать во все эти подробности, я предпочитаю все-таки договориться с тобой «оптом», как в прошлый раз.

В общем я предлагаю тебе 2.000.000 рублей, половину готов оплатить хоть завтра. Но только ты больше не мутузь меня ни сейчас, ни потом с дополнительными расходами и перерасходами. Договорились? Или мне идти на какой-нибудь дурацкий RWS? :-(»

Через полчаса представитель этого подрядчика позвонил мне сам, немного поныл и согласился на мои условия. И тут я выкинул еще один финт из рукава:
- А помнишь, ты говорил, что если я буду платить наличными, ты мне дашь скидку 10%?
- Э… А… - замялся он. – Помню.
- Ну и хорошо. Завтра привезу тебе 30.000$ налом. Получится, что я как бы оплатил 33.000$. Или 1.100.000 рублей. Идет?
- Идет! – ответил он.

Ну и сегодня я съездил на Мосфильм за деньгами, а потом отвез их куда надо. А приехав домой, посчитал, что в результате я за всю технику заплачу около 53.000$. При смете в 65.500$. Оставшаяся разница пойдет на оплату еще одного съемочного дня, о котором мне уже неделю ноет режиссер, на оплату его композитора (на которого у меня в смете заложено на 800$ меньше, чем тот хочет), а остаток – где-то около 4.000$… Пока в уме – мало ли на что еще пригодится. Вон, теперь инопланетянина делать надо…

Вчера купил себе машинку для счета денег. Карманный вариант. Модель PRO 15. Написано, что японская и работает 9 лет, а на поверку – типичный «noname» и гарантия всего 6 месяцев…

Весь вечер играл в «магазин», жалко только, что дома мало денег нашлось :-)

Вообще, я о такой игрушке думал давно – я совершенно не умею считать деньги. Если на бумаге или в компьютере у меня это получается, то «в живую» – никогда. Особенно не люблю день выплаты зарплаты – нужно пересчитать уйму купюр. Всегда предупреждаю, что могу ошибиться. Причем – в обе стороны. Надеюсь, теперь все будет проще. Кому-нибудь надо денежки посчитать?

[belkafoto.livejournal.com]

Когда-то в детстве читал длинный автобиографический роман Жюля Валлеса "Жак Вентра". Там герой из низов из кожи вон лезет, чтобы получить образование, а получив, обнаруживает, что образование перестало быть залогом приличного заработка. И идет в парижские коммунары.

[belkafoto.livejournal.com]

Сегодня на заседании Гильдии Голутва рассказал продюсерам правду. С них (Госкино) из запланированного финансирования сняли 30%. В этом году на бюджетные деньги снимать никто не будет (кроме нас и еще нескольких счастливчиков). Но зато в следующем году государство опять возьмется за съемки. Во всяком случае конкурс на поддержку уже обещают - в сентябре, а говорили, что будет лишь в 2010. Только финансировать Госкино будет не 100-150 фильмов в год, как раньше, а 50-65...

Что касается небюджетных картин, то тут всё, как говорят продюсеры, глухо. Хотя я не знаю подробностей - может и преувеличивают - во всяком случае те, кого я зову на наш проект, сейчас заняты...