и эрегированными сосками
Oct. 31st, 2019 07:41 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbeka((Еще раз пролистал фильм и отзывы. Большинство восторженных. Значит, автору удалось обмануть, в смысле убедить. Один из приемов для этого - неопределенность. Героиня повертела капсулу с ядом (?), но предпочла разделить судьбу своих преданных приятелей.))
.................
"Поданные как изюминка картины сцены секса сняты и поставлены на грани возможного, жестко, со змеиными извиваниями и эрегированными сосками главной актрисы, с подлинной мукой сладострастия на лице актера, и вообще похоть изображена натуралистичнее некуда..."
«Вожделе́ние» (англ. Lust, Caution
https://kinozoro.net/zarubezhnye-filmy/3311-vozhdelenie.html
.................
"Поданные как изюминка картины сцены секса сняты и поставлены на грани возможного, жестко, со змеиными извиваниями и эрегированными сосками главной актрисы, с подлинной мукой сладострастия на лице актера, и вообще похоть изображена натуралистичнее некуда..."
«Вожделе́ние» (англ. Lust, Caution
https://kinozoro.net/zarubezhnye-filmy/3311-vozhdelenie.html
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2019-10-31 06:42 pm (UTC)no subject
Date: 2019-10-31 06:42 pm (UTC)no subject
Date: 2019-10-31 07:35 pm (UTC)Изящная отмазка порнухи
Date: 2019-10-31 07:54 pm (UTC)Это, если исходить из тезиса "похоже на правду", а под правдой понимать то, во что уверовал сам.
no subject
Date: 2019-10-31 08:41 pm (UTC)Музыка замечательная.
Date: 2019-10-31 08:48 pm (UTC)Слишком много плоти (2000) (Too Much Flesh)
Date: 2019-10-31 10:34 pm (UTC)Строгие нравы царят в небольшом городке штата Иллинойс. Но человеческая потребность в удовольствиях, тем более запретных может взять верх над опасениями показаться непонятыми и даже осуждаемыми. Общество жестоко осуждает тех, кто посмел нарушить правила. И пусть даже за лицемерием прячутся истинные желания, главное, что они скрыты. Тридцатипятилетний Лайл связан узами брака. Он не станет отказывать себе в любовной интрижке с Жюльетт. Миловидная женщина приехала в чужие края. Сама она француженка. И все это только придает ей шарма. Отношения между Жюльетт и Лайлом слишком откровенны. Назревает серьезный конфликт.
Верность (2000) (La Fidélité)
Date: 2019-11-01 09:20 am (UTC)Молодая журналистка по имени Клелия работает на магната Мак Руа. В Клелию влюбляется редактор Клев. Клев предлагает Клелии стать его женой. Молодая девушка, которая тронута прямотой Клева, соглашается. Но она испытывает к Клеву скорее глубокое уважение, чем любовь. Незадолго до свадьбы девушка знакомится с молодым папарацци, который, так же как и она, работает на Мак Руа. Девушка влюбляется в молодого парня, но она не хочет изменять своему будущему мужу, которого, как она наконец-то понимает, совершенно не любит.
Неприкаянный (2000) (Levottomat)
Date: 2019-11-01 10:20 am (UTC)Герой фильма Ари полностью разочарован в жизни. Единственное, что его интересует, это — секс. Ари готов без разбора спать с любой женщиной. Ради этого он бесцеремонно вторгается в чужую жизнь.
(The Loss of Sexual Innocence)
Date: 2019-11-01 11:25 am (UTC)Жизнь Ника, подобно любой другой, содержала эпизоды, которые запоминаются навсегда. Его отношения с женщинами иногда принимали странный оборот, наслаивая ощущения друг на друга. И в этом хитросплетении чувств не все события и поступки были объяснимы.
Потеря сексуальной невинности (1999)
no subject
Date: 2019-11-01 11:28 am (UTC)Описание жизни главного героя то и дело прерывается фрагментами про чернокожего Адама и рыжеволосую Еву, которые внезапно возникают из озера и поселяются в рае с хижиной и старой заржавелой машиной. После их «грехопадения» следует расплата. Откуда ни возьмись, рай наполняется полицейскими, которые преследуют несчастную парочку. Заканчивается эта история тем, что Адам и Ева, кое-как прикрываясь одеждой, ломятся в ворота и не могут найти спасения.
Как это все связанно с жизнью Ника, опять таки, непонятно. Хотя, возможно, существует некая параллель между расплатой за убийство ребенка и грехопадение. Смысл названия из той же серии: чем греховней твоя жизнь, тем хуже будет наказание. Сумбурная смена кадров, лишенная логики, сбивает с толка и вызывает желание перемотать вперед или выключить телевизор. Либо философия фильма напрочь отсутствует, либо до такой степени тонка, что я не смогла ощутить ее. Сложно оценивать подобный фильм. Его можно воспринимать или как шедевр, или как полнейший бред. Я склоняюсь ко второму варианту.
Mike Figgis
Date: 2019-11-01 11:33 am (UTC)Производство
Производство фильма было начато с низким бюджетом и финансировалось Channel 4 и British Screen. Однако фильм привлек американское финансирование и было предложено, что фильм будет переснят с американскими актерами, но карьеры Мелани Гриффит и Томми Ли Джонса были в то время в упадке и они согласились принять участие в фильме за более низкую плату. Фильм частично снимался в Ньюкасл-апон-Тайн (Великобритания), на родине исполняющего одну из главных ролей Стинга.
no subject
Date: 2019-11-01 11:35 am (UTC)Заселившись в дешёвый мотель «Круглый год», Бен снова встречает Серу на том же месте, где чуть не сбил её вчера. Он предлагает 500 долларов за час, проведённый с ним, но, приведя даму в отель, Сандерсон просит просто поговорить с ним без занятия сексом. Между героями возникает необъяснимое чувство — они узнают себя друг в друге. Вскоре после этого на экране появляется сутенёр Серы, латвийский иммигрант Юрий Бутсов, который груб с ней, постоянно повышает голос и даже несколько раз пускает в дело нож. Юрия преследуют польские гангстеры, и, узнав об этом, он отпускает Серу. Вскоре его убивают.
Отношения главных героев обречены, но они начинают жить вместе. Сера должна обещать Бену, что никогда не попросит, чтобы он перестал пить, а Бен не должен критиковать занятие Серы. Сначала это удаётся: Бен принимает проституцию Серы и удерживается от запоев. Они ходят в рестораны, казино, но оба всё больше недовольны поведением друг друга.
Сера пытается избавить Бена от алкоголизма, советуя обратиться к доктору. А Бен, сильно напившись, приводит другую проститутку в дом Серы. Сера возвращается домой, застаёт их врасплох и выгоняет Бена. Вскоре девушку насилуют и избивают трое нанявших её подростков. Из-за синяков Серу выселяют из арендуемой комнаты хозяева, и Бен теряет её. Однако, находясь почти при смерти, Бен чудом ей дозванивается. Придя к Бену, Сера впервые занимается с ним сексом, а наутро он умирает.
no subject
Date: 2019-11-01 11:37 am (UTC)no subject
Date: 2019-11-01 11:41 am (UTC)Первый фильм получил название «На десять минут старше: Труба», в котором новеллы объединены джазовыми импровизациями на трубе.
Каурисмяки, Аки (эпизод «Для собак Ад не существует»)
После неудачной попытки самоубийства финский предприниматель продаёт свою долю бизнеса, берёт с собой знакомую повариху из ресторана и садится на поезд до Иркутска, чтобы работать в Сибири на нефтедобыче.
Эрисе, Виктор (эпизод «Линия жизни»)
Испанская деревушка летом, кругом тишина и покой. У младенца в колыбели развязывается пупок и течёт кровь. Это не сразу замечают, однако затем ребёнка спасают. Снова наступает покой. Стоит конец июня 1940 года.
Херцог, Вернер (эпизод «На десять тысяч лет старше»)
В 1981 году в джунглях Амазонии впервые произошёл контакт племени уру-эу-вау-вау с европейской цивилизацией. Через 20 лет численность племени сократилась наполовину из-за болезней. Молодое поколение хочет быть обычными бразильцами и оставить традиционный образ жизни.
Джармуш, Джим (эпизод «Интерьер. Трейлер. Ночь»)
Во время 10-минутного перерыва на съёмках актриса заходит в свой трейлер, чтобы отдохнуть. Ей как раз звонит по телефону бойфренд, но поговорить в одиночестве не удаётся — постоянно заходят члены съёмочной группы, то поправить причёску, то проверить микрофоны на теле, то принести ужин..
no subject
Date: 2019-11-01 11:42 am (UTC)У писателя Мартина пропала без вести жена. Спустя 15 лет на съёмках фильма Мартин встречает Анжелику, очень похожую на его жену. Но в этот же вечер она исчезает, а на следующий день полиция находит её тело и начинает расследование.
Романс Х (1999) (Romance)
Date: 2019-11-01 01:09 pm (UTC)История сексуальных переживаний молодой школьной учительницы Мари, которая влюблена в Поля, зарабатывающего себе на жизнь модельным бизнесом. Самовлюбленный Поль спит с ней в одной постели, но отказывается заниматься любовью. Его эротическое безразличие толкает ее на безрассудные похождения…
no subject
Date: 2019-11-01 01:11 pm (UTC)Никакого эстетического удовольствия от этого фильма нет. Присутствует оттенок чего-то неприятного и мерзкого. Думаю, режиссер перешла некоторую тонкую черту, и ее фильм получился отвратным. После его просмотра ощущаешь опустошение, даже есть чувство отвращения.
no subject
Date: 2019-11-01 01:12 pm (UTC)Философские мысли, которые изрекает главная героиня - забываются сразу же после просмотра. Проблема поднятая в фильме - надумана и нереалистична. Не в том плане, что такого не может быть, а в том, что решаются такие вопросы по другому. Особенно если учесть, что они не муж и жена и детей у них нет. Поступки главной героини - еще более нереалистичны и нелогичны. А финал заставляет усомниться в психическом здоровье героини.
От просмотра не получаешь ни эстетического, ни духовного, ни визуального удовлетворения. Остается только неприятное послевкусие.
no subject
Date: 2019-11-01 01:15 pm (UTC)Что же такое могло шокировать пресыщенный зрелищами и провокациями истеблишмент? Наверняка не только порносцены, хотя француженка Катрин Брейя неоднократно провоцировала зрительское волнение сексуальными откровениями, присущими кино категории ХХХ. Четыре эпизода, из-за которых у нее были проблемы с цензурой, в своей смелости способны потягаться с шокирующей 'Корридой любви'.
И все же главной причиной для скандала стала принципиальная смена ракурса - взгляда на секс. Интим в 'Романсе' показан с точки зрения женщины, а 'смутным объектом желания' становится именно мужчина. В итоге вновь дало о себе знать мужское предубеждение против свободы проявлений женской чувственности, от имени которой здесь ведется рассказ.
Мари, учительница французского языка, начинает всё острее переживать равнодушие своего бойфренда Поля. И ей это вдвойне обидно, поскольку Мари знает, что Поль не импотент, а сама она совсем не дурнушка. Поль относится к разряду тех холодных интеллектуалов, которые предпочитают женщине книжку, и своим равнодушием к сексу опровергают теорию Фрейда о всепоглощающей силе полового инстинкта.
Поль может провести всю ночь рядом с обнаженной Мари, и при этом ни одна мышца не напряжется на его молодом теле. 'Когда мужчина занимается любовью с женщиной, он оказывает ей честь. Он же меня бесчестит', - резюмирует внутренний голос Мари, а равно и самого режиссера.
Тогда Мари начинает искать удовлетворение на стороне. Одним из первых на ее анонимный призыв откликается директор школы. Но на поверку стареющий Казанова оказывается заурядным секс-садистом, способным только таким образом возбуждать свои чувства к противоположному полу. Потому-то в условиях «салонных пыток» вагинальное удовлетворение все же не приносит Мари искомой радости любви.
Более привлекательным для нее вариантом становится случайная связь с «обыкновенным жеребцом», встреченным в ночном клубе. На эту, самую 'опасную' из всех мужских ролей в фильме, Брейя сознательно пригласила порноидола Рокко Сиффреди, который с невозмутимым простодушием демонстрирует свое хорошо эрегированное 28-сантиметровое достоинство (по утверждениям из «достоверных источников», на тот момент уже обслужившее более 4000 партнерш в более чем тысяче порнофильмов).
В этом смысле задача Каролин Дюсе, не столько актрисы, сколько типажа, была на порядок проще уже в силу более 'примитивной' женской физиологии. В отсутствии визуально проявленного либидо ей существовать в порносцене было все же комфортнее, нежели партнеру, который должен поддерживать свой 'статус-кво', демонстрируя своё желание в прямом смысле.
Хитрый умысел Брейя как раз и заключался в том, что лучше всего с этим должен справиться как раз порноактер, у которого физиология всегда в тонусе, а психологические комплексы либо давно атрофировались, либо просто не в состоянии проявиться. Сиффреди абсолютно идентифицируется здесь с фаллосом, что и подчеркивает очередное признание Марии, обращенное не столько к нему, сколько к его члену. 'Чистое желание отдаться незнакомцу похоже на детскую любовь к шоколаду. Я не хочу быть ничем иным, кроме как ямой или дырой, и в этом моя чистота'.
no subject
Date: 2019-11-01 01:16 pm (UTC)В этом-то и заключается главное отличие 'Романса' от любого порно, где чувства и психология не задействуются вообще, а балом правит физиология. Там любая прелюдия коротка ('Предварительные ласки, вот что я люблю больше всего'), зато кульминация может длиться и длиться, как бы подчеркивая силу и важность самца, главная задача которого как можно дольше поддерживать эрекцию.
А поскольку «Романс» снят именно с позиции вагины, то привычные роли меняются принципиально: мужчине придается второстепенное значение. Однако при всей кажущейся мужчинам примитивности фильма, якобы обращенного к чисто женским проблемам, ему нельзя отказать в искренности и открытости, почти в девственном взгляде на вещи, о которых, казалось, уже сложно сказать что-то оригинальное.
'Романс' гармонично вписался в определившуюся в самом конце столетия тенденцию смыкания арт-кино и порно. Вместо того чтобы изощряться в поисках новых сексуальных метафор, Брейя заявила, что куда более важно показать все так, как оно есть на самом деле. Секс, адекватный самому себе, стал в итоге истинным откровением.
Пока шли премьерные демонстрации 'Романса', в 1999-м приглашаемого на все без исключения крупные кинофестивали, мужчины-критики (и особенно российские) взахлеб смаковали сюжет в своих фестивальных обзорах. Но как только пришло время ставить фильму оценки, они, как правило, ограничивались самыми низкими баллами.
Так воинственный мужской шовинизм по полной программе отыгрался на «Романсе», ополчившись главным образом против 'примитива женской философии', которая базируется здесь не столько на умозрительной работе головного мозга, сколько на инстинктивной природе. Шанс существенно приблизиться к ее пониманию как раз и предоставила Брейя.
Помните, у Жванецкого: 'Никогда не буду женщиной. А интересно, что они чувствуют?'
no subject
Date: 2019-11-01 01:18 pm (UTC)В лучших же своих моментах «Романс» очень напоминает пособие по соблазнению женщины, написанное женщиной, что уже на этапе ознакомления должно вызвать смешанные чувства. Впрочем, плюсы в таком пособие, без сомнения есть, ибо никто лучше женщины не расскажет о тех, чувствах что она (и, конечно, некоторые другие, но, увы, не все) испытывает от отношений с мужчинами, от излишнего внимания или равнодушия, от сексуальных игр и от разных партнеров. Да, это, пособие расскажет, как завести легкую интрижку или даже спонтанный секс, но оно же и исключает верность и семейную жизнь, как, впрочем, и любое другое подобное пособие, созданное представителем, какого-нибудь другого пола.
Как, любая нормальная драма, этот фильм в итоге столкнется с неизбежным айсбергом любовных похождений – ребенком и семьей. А вот, какой выход найдет главная героиня, и какие мысли извлечет из всего этого, и покажет нам концовка, за которую фильм уже смело можно начинать ненавидеть. Сложно понять, какими мерилами тут вообще надо руководствоваться, или это все феминистки считают нормальным лишать людей жизни по той странной причине, что приравнивают родовые схватки женщины к предсмертным мукам мужчины, и одна произведенная ими жизнь вполне органично может оправдать жестокое преступление. Подтекстов тут куча, но один страшнее другого, и ни одного утешительного. Одно из последних размышлений героини касается материнства, где якобы «ничего из того, что произошло до этого момента, теперь не имеет значения». А ведь все могла бы спасти одна небольшая сцена, сцена обращения к реальности, вроде той, что была в «Небесных Созданиях» Питера Джексона, но вместо этого здесь счастливая мать и какие-то веселые бедно-викторианские похороны с музыкой.
no subject
Date: 2019-11-01 01:19 pm (UTC)Формально, конечно, всё это очень важно, ибо затрагивает извечные вопросы противостояния полов, попутно поднимая как никогда актуальную проблему гендерного неравенства. Сакральное «почему мужчина, имеющий несколько женщин, обязательно мачо, а женщина, в свою очередь, спящая с дюжиной мужиков – шлюха» рефреном проносится сквозь всё творчество Брейя, достигая своего апогея в «Романсе». Но так и не находя ответа на давно интересующий вопрос, режиссер продолжает активно использовать нелепые социальные стереотипы, как то «самец рожден для того, чтобы завоевывать», а в конечном итоге подводит черту под утверждением «все мужики сволочи». Всё это дело звучит, разумеется, очень многозначительно и подается в виде откровения. Нужно отметить, что подается на протяжении, вот уже, 30-ти лет как (видимо Катрин всё еще не перестает удивляться такому выводу).
Что характерно: даже несмотря на всю ублюдочность содержания, «Романс» вполне мог бы сойти за миловидную зарисовку на тему душевного одиночества и межличностного непонимания, поскольку не лишен нежной и тонкой, исключительно женской наивности, местами переходящей в трогательное отзеркаливание чувств. Но всему виной тяга Брейя к эпатированию публики, посредством сублимирования собственных сексуальных фантазий. За обилием минетов, мастурбаций и фонтанов спермы, теряется не только авторский посыл, но и общая целостность повествования. Фильм лишний раз подтверждает несостоятельность Катрин как режиссера, утратившей всякое подобие творческой личности и, ввиду пустоты содержания, окончательно скатившейся до уровня «голой королевы».
no subject
Date: 2019-11-01 01:21 pm (UTC)1. Фильм излишне натуралистичен. Там есть, причем в избытке, откровенные демонстрации половых органов. И женских, и мужских. И так сказать, действия, направленные на них. Сперма. В общем, некрасиво как-то. От этого только съеживаешься.
2. Нудные философские рассуждения вслух и про себя, автору которых прямой путь в психоневрологический диспансер. Фоном для мировоззрения больной некрасивой женщины выступает почему-то не стены глухой палаты, а школа, бары, автомобиль и квартира. Зигмунду Фрейду однозначно в могиле было неспокойно.
3. Полное отсутствие элементарной гигиены главной героини. После случайных половых связей, она заходит домой, полностью раздевается и ложится спать, норовя еще при этом совокупиться с любимым человеком.
4. Ну и наконец. Полная ее отмороженность. Начиная с ее безумных прогулок в поисках половых партнеров, заканчивая ее хладнокровным поступком в конце фильма.
Человек из Лондона
Date: 2019-11-01 03:48 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-01 03:49 pm (UTC)Смотрела из-за Тильды Суинтон. Да, безусловно, красиво. Чёрно-белые кадры. Красивые сцены. Актёры играют великолепно. Из фильма можно было бы сделать набор чёрно-белых открыток. Но растягивать сие действо на 2 часа? Насколько я поняла, это стилизация под старые фильмы.
Возможно, студентам кино-курсов смотреть надо обязательно, но зачем так издеваться над зрителем, я не очень поняла.
no subject
Date: 2019-11-01 03:51 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-01 03:54 pm (UTC)Маллойн прячет деньги и никому не рассказывает о них. На следующий день он замечает следящего за ним Брауна (Янош Держи). Вечером Браун безуспешно ищет портфель около места вчерашней драки и замечает Маллойна в окне башни.
Позже в припортовый бар приходит инспектор полиции из Лондона по фамилии Моррисон (Иштван Ленарт) и обсуждает с Брауном ситуацию, сложившуюся из-за украденных денег. Моррисон объясняет, что прибыл по просьбе владельца театра Митчелла, из сейфа которого пропали 55 тысяч фунтов. Моррисон высказывает предположение, что Браун, хорошо знакомый с планировкой здания, является единственным предполагаемым вором, но при этом Митчелл заинтересован лишь в скорейшем возврате пропавшей суммы и даже готов отдать взамен двухдневную выручку. После того, как Моррисон упоминает, что говорил с женой Брауна, и спрашивает, что передать Митчеллу, Браун находит предлог, чтобы покинуть комнату, и сбегает из бара. Находившийся рядом Маллойн слышит весь разговор.
Маллойн идёт в лавку мясника, где работает его дочь. Он уводит Генриетту с собой, ведёт сначала в бар, где она слышит в пересказе бармена суть беседы Моррисона с Брауном. После бара Маллойн с дочерью идут в магазин меховых изделий, где тот покупает ей дорогую норковую горжетку. По приходу домой их ждёт скандал — Камелия возмущена поступком мужа, из-за которого Генриетта потеряла работу и были полностью потрачены их небольшие накопления. Во время ночной смены башню Маллойна посещает Моррисон, который задаёт ему вопросы о событиях предыдущей ночи и упоминает, что возле пристани было найдено тело утонувшего человека.
На следующий день в баре Моррисон навещает жену Брауна (Аги Сиртеш), рассказывает, что Браун подозревается в совершении кражи и убийства, просит помочь ему в поисках Брауна и повторяет предложение Митчелла, но миссис Браун молчит. В это время Генриетта сообщает Маллойну, что обнаружила какого-то человека в их сарае на побережье и заперла его там. Возбуждённый Маллойн просит дочь никому ничего не рассказывать и спешит к сараю. Он отпирает дверь, зовёт Брауна, и не получив ответа входит внутрь, закрыв за собой дверь. Через несколько минут Маллойн появляется, тяжело дыша, запирает дверь и уходит.
В следующей сцене он передаёт портфель Моррисону в баре, просит арестовать его и признаётся, что убил Брауна около часа назад. Моррисон вместе с Маллойном идут к сараю, за ними следует жена Брауна. Увидев, что произошло, она плачет. Все возвращаются в бар, где Моррисон готовит два конверта с небольшой долей возвращённых денег в каждом. Один из них он оставляет вдове, другой отдаёт Маллойну, говоря что в его случае случившееся было самообороной. Камера показывает крупным планом каменное выражение лица миссис Браун.
no subject
Date: 2019-11-01 03:55 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-01 04:03 pm (UTC)The development of the film was problematic, with threats to shut down the production, lack of financing, and ultimately a return to work.[13] The project first faltered in February 2005, when the film's producer Humbert Balsan committed suicide.[13] Tarr reported receiving word of his producer's death two days before shooting was scheduled to begin in Bastia, Corsica.[11] Balsan's death led to significant financial difficulties for the production.[13] The film had been established as a co-production with French, German and Hungarian financing.[3] Tarr's Budapest-based production company T. T. Filmműhely were to provide the Hungarian funding for the project, while Balsan had secured the French and German financing for the film by warranting a loan from the French bank Coficiné.[3] Upon learning of his death, the bank withdrew its support for the production,[11] which was then postponed.[3]
no subject
Date: 2019-11-01 04:12 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-01 04:13 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-01 04:17 pm (UTC)(La cambrure)
Для взрослых, Драма, Зарубежный фильм, Короткометражный
Режиссер: Эдвиж Шаки
В ролях: Эдвиж Шаки, Франсуа Раушер
Женское тело веками бередило умы мужчин и людей, имевших отношение к живописи и скульптуре. Изящество линий и изгибы женских фигур стали основанием для создания многочисленных произведений. Но даже те люди, кто далеки от творчества в плане причастности к его наполнению, также поддаются зрительному соблазну. Так двое молодых любовников беседуют об искусстве, размышляя о роли женской красоты и в частности обнаженного тела в работах известных мастеров. Беседа девушки и парня примечательна. Она дает представление о том, что кроется в их головах и о том, как они воспринимают телесность.
no subject
Date: 2019-11-01 05:12 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-01 05:15 pm (UTC)Сью (1997) (Sue)
Date: 2019-11-01 06:12 pm (UTC)Героиня фильма Сью — молодая, привлекательная и хорошо образованная женщина, оставшаяся без работы. Сью не по карману платить за квартиру, она пьёт, мучается от бессонницы и страдает от невыносимого, всепоглощающего одиночества в огромном, безразличном Нью-Йорке. Женщина слишком нерешительна и замкнута, чтобы принять чью-то дружбу. Единственный, отчаянный способ, при помощи которого она может общаться с окружающими её миром — секс. Мимолётные связи со случайными мужчинами — последнее напоминание о том, что она все ещё существует. И вот однажды Сью встречает человека, у которого есть шанс изменить её жизнь
no subject
Date: 2019-11-01 06:16 pm (UTC)Несмотря на то, что финал вынуждает смотреть на происходящее не иначе как на современную трагедию, фильм в целом проникнут более светлыми настроениями, нежели те, что охватывает героиню, которая, земной свой путь, пройдя до середины, так и не нажила ни мужа, ни детей, ни постоянной работы. Всё, что у неё есть — больная мать, доживающая последние дни в лечебнице, и достоинство, не позволяющее взять деньги у доброжелательницы.
Sue — образец социального кино, избегающего тенденциозно-критических оценок общественного строя и царящих нравов. Притом что соблазн разоблачать Нью-Йорк напрашивался вроде бы сам собой. Мегаполис снят почти документально, в стилистике близкой синема-верите, когда камера застигает врасплох события и факты реальной жизни. Однако всё режиссёрское внимание сосредотачивается исключительно на главной героине.
Нью-йоркская актриса Анна Томсон с обескураживающей честностью и подробностями демонстрирует, как невыносимо трудно чувственной натуре держаться на плаву в сверхпрагматичном мире, в котором все отношения, так или иначе, строятся на деньгах. Как сорванный цветок, вчера ещё благоухающая женщина начинает увядать на наших глазах, отчаянно цепляясь за каждого встречного мужчину. И в этих связях она пытается найти не столько близость, сколько понимание, и категорически не желает искать для себя хоть какой-то материальной выгоды. Поэтому город, ориентированный на успех, «естественным путём» вытесняет её из своего идеально отлаженного миропорядка.
no subject
Date: 2019-11-01 06:22 pm (UTC)На самом деле, таких людей в возрасте Сью (а ей где-то 35-38 лет) немного в любом городе. А уж в мегаполисах наверное и того меньше, поэтому так сложно эту драму воспринимать. Но Сью очень хорошая, с ней хочется хоть раз случайно столкнуться на улице, в кафе или приемной офиса в ожидании собеседования. Просто поболтать о пустяках, угостить кофе и разойтись. И больше никогда её не увидеть, но и не забыть!
Она наделена сексапильной внешностью и оригинальным мышлением, которое помогло бы ей получить любую работу. Кроме того, она способна найди общий язык с разного рода людьми и могла бы использовать этот талант себе во благо, но сознательно ограничивается себя случайным товариществом и пустяковым флиртом. И не смотря на то, что её нужда достигла своего предела, глубинные комплексы, истоки которых не понятны, не позволяют ей быть наглой в бесчисленных беседах с работодателями. Одиночество и неуверенность преследует её, но вся вина только в ней. Сью это понимает, но изменится не может. Пожалуй, один из лучших женских образов конца 90-х.
Вокруг изобилие и яркие примеры успеха. Казалось бы, иди и бери что тебе нужно, ведь многие мужчины только и ждут, когда появится возможность тебе услужить, но в том то и вся загвоздка — Сью не умеет брать. Может корень всех зол в самокритичности, может она думает, что ЕЙ нечем поделится или она недостаточно щедра с другими… Но разве может быть трепетная душа скупой?! А душа Сью трепетна, у неё душа подростка. Она бесшабашна и стремительна; может также резко остановится, как и прибавит ходу будь то разговор по-душам или получение кофе. В первой сцене она показывает грудь старику за чашку кофе, но делает она это так, что сразу понятно — это ребячество, а не развратный характер. Просто ей нужно кофе и ещё одно впечатление, которое бы заполнило резерв памяти о суетных бессмысленных днях одиночества. Все что делается от одиночества — не серьёзно; побег от одиночества — не самый лучший мотив для свершений. Но может быть я неправа, ведь если именно благодаря этому мотиву она наткнулась на того, кто захотел с ней длительных серьёзных отношений. Он, вполне успешный и надежный, полюбил её. Судьба преподнесла Сью шанс. Ей осталось только сказать слово, только протянуть руку, ответить только на одно письмо…
no subject
Date: 2019-11-01 06:23 pm (UTC)Снято на грани документальности, но без кучи фактов о жизни человека. Думаю, картина художественная только своей оболочкой происходящего вокруг и с главной героиней (Сью), которой уже около 40, а у нее ни работы, ни накоплений, ни друзей, ни мужчины, ни родителей под боком, ни идей, ни энергии, ни удачи. Все эти «ни» по жизни очень важны и лучше бы ни одним из них не обладать. Тогда просто жить комфортнее, а у главной героини все это есть. И, увидев это в первые минут 20-30, понимаешь, что, как бы, все и дальше будет плохо, но, чем дальше тем оказывается все хуже, и ты смотришь на героиню уже как на самого себя, и самое интересное, что это может попробовать сделать каждый, если представит себя как раз без друзей, без удачи, без всего вышеперечисленного и вспомнит как строилась его жизнь до настоящего момента, что этому сопутствовало. И вот этот страх, что с каждым новым действием героини у нее ничего и не выйдет, ты просто уверен в этом и это подтверждается, вот этот страх, он внутри так сидит и до конца. Ну, у кого-то страх, у кого-то там сопереживание, как хотите. Все просто беспросветно. Жизнь подкидывает Сью друзей, дает какие-то надежды, пытается дать ей возможность обрести счастье с мужчиной, который появляется из ниоткуда и с которым казалось бы все получится, но Сью будто бы сама тянет себя вниз и как-то фаталистично, но завуалировано это выглядит.
И что все это такое, и что все это значит — это и есть загадка для зрителя, потому история показывается ни как драма на тему «а давайте-ка все вместе жалеть героя», а является неким размышлением на разные внутренние вопросы того, что такое человек, если он удостаивается такой жизни, на тему общества в котором он живет, на тему, возможно, в каком-то смысле судьбоносности жизни каждого из нас, когда ты не можешь вырваться из обстоятельств, не можешь вырваться из какой-то собственной убежденности, что твоя жизнь предопределена и ты должен ее так прожить. Все это видно через Сью, которая, по сути, себя не понимает и даже зная к чему все идет ничего не смогла бы с этим поделать.
Сью — это не образ каких-то людей, такие люди, конечно, есть, но это не образ. В ней нет ничего показательного, а в ее истории никаких моралей. Это просто человек в этом бездонном мире, в мире ненужных людей, где любой может исчезнуть и никто не заметит его исчезновения, это мир, где нет никаких важностей, а они выдуманы, что бы было веселее и быстрее жить, мир, где есть определенные правила судьбы и далеко не всегда их можно изменить, мир, где даже любовь не спасет от самого себя. И Сью как раз есть отражение этого мира.
no subject
Date: 2019-11-01 06:24 pm (UTC)Как всё правдиво, как натурально, как искренне, и как беспросветно трагично. И всему веришь — всему всему. Взглядам, жестам, поступкам, фразам, обстановке. И, конечно, игре главной героине. Но я не могу назвать это игрой — это жизнь. Начался фильм и рамки экрана тут же растворились, меня окутал шум машин и встрепенул нью-йоркский ветерок, и я уже часть этой истории. Истории про потерявшуюся в этом «бездонном мире ненужных людей»(с) девушку, которая никак не может поверить в возможность собственного счастья, в хорошую работу, в настоящих друзей, в любовь, наконец. Судьба порою даёт ей шансы на другую жизнь, но так же быстро их и отнимает. Она общается с миром через разговоры, но больше через секс. Но в ней непоколебимо крепки честность и стыд. Ей тяжело говорить неправду на бесконечных собеседованиях, и стыдно признаться своему парню, что её выселили, уволили, что она просто голодна и замёзла. Ей постоянно страшно, страшно за свой завтрашний день, страшно остаться одной, страшно больше не услышать голос больной матери по телефону…
Мне трудно припомнить сейчас какую-либо другую женскую роль, которая так бы меня проняла, заставила задуматься и сопереживать. Побудила бы подойти к героине в парке, заговорить, сесть рядом, обнять, согреть, защитить…
Слова снова растворяются в слезах…
no subject
Date: 2019-11-01 06:28 pm (UTC)Thomson was orphaned at an early age and raised by her adoptive parents in New York City and France.[1] She trained as a ballet dancer before becoming an actress.[2]
She has appeared in supporting roles in films such as Heaven's Gate, Desperately Seeking Susan, The Crow and Unforgiven.[2] She is also known for her work in several of director Amos Kollek's films, such as Sue Lost in Manhattan and Fast Food Fast Women, which gained her cult figure status in France.[1]
no subject
Date: 2019-11-01 06:29 pm (UTC)Отец Анны много работал в Европе. Семья много времени проживала в Париже. Её приёмный отец был поклонником театра и часто брал дочь с собой. В 17 лет Анна была отправлена учиться в Школу Изящных Искусств во Франции. Там она перепробовала множество профессий от колориста до художника по костюмам. Актёрскую карьеру она всерьёз не рассматривала.
Её карьера резко изменилась с Кристофером Уокеном, который предложил ей роль в пьесе «Ребёнок-чемпион», а после успешного её исполнения помог пробиться и в Голливуд.
Первую значительную роль Анна сыграла в 1979 году в драме Луиса Сан Андреса «Ночные цветы». На счету актрисы работы в фильмах Майкла Чимино, Андрея Кончаловского, Джонатана Демми, Оливера Стоуна, Клинта Иствуда. В 1999 году она сыграла одну из главных ролей в нашумевшем и одаренным наградами фильме Франсуа Озона «Капли дождя на раскалённых скалах».
Личная жизнь
У актрисы есть два сына-близнеца. Она по-прежнему поддерживает приятельские отношения с Кристофером Уокеном. Дружна с Изабель Юппер и Микки Рурком, с которыми познакомилась на съёмках. Живёт в Нью-Йорке.
Sue Lost in Manhattan
Date: 2019-11-01 06:30 pm (UTC)Desperately alone, Sue wanders in New York City. From episodic companionships to unsuccessful job searches, distraught, she lets herself slowly be engulfed by a cold and aggressive city.
no subject
Date: 2019-11-01 06:32 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-01 08:18 pm (UTC)no subject
Date: 2019-11-01 08:56 pm (UTC)