Мордочки. Б

[arbeka]

Мордочки сепаратистов


01


02

03

04

05

06

07

08

09

10

11

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Надо полагать, что современному молодому поколению правильнее сообщать, что империя Карла Великого (Каролингская) и Священная Римская империя это разные империи.
Потому что Тысячелетний Рейх был де-факто анархией конкурирующих юрисдикций, вынужденных договариваться и действовать в рамках права, поскольку ни одна крыша не имела возможности силой нагнуть все остальные и стать монопольным государством в современном значении этого слова, причем формальный глава феодального образования не мог даже и попытаться отдать приказ сверху вниз по вертикали власти (за неимением таковой), а должен договариваться с вассалами по схеме «ты мне, я тебе», и отдельно заслуживает упоминания тот факт, что ни один властитель не являлся суверенным, неподсудным какой-либо иной инстанции. Феодальные короли, епископы и даже самоё Папа могли быть призваны к суду и осуждены в рамках конкурирующей (но не довлеющей) юрисдикции.
В отличие от.

[belkafoto.livejournal.com]

Напомнило недавний отзыв Владислава Шурыгина о фильме, который от России отправили на Оскар.

Цитата:
"Ну и, конечно, много грязи, людей-теней ("Совок" же! Быдляк), мрачных пейзажей, ходульных сюжетных поворотов и откровенно животной физиологии. Героини Балагова спариваются с особями мужского пола примерно как тараканы или богомолы - без эмоций, потрескивая хитиновыми панцирями и щелкая жвалами.
Очевидно, что всё это снималось исключительно для показа на Западе и под западные стандарты России - грязь, убожество, тоталитаризм. С мечтой об "Оскаре" или каннском "Льве".

[belkafoto.livejournal.com]

РФ вышла из Женевской Конвенции по защите гражданского населения во время международных вооруженных конфликтов. Вы этого скорее всего не заметили, потому что сделано это было очень тихо. Закон был очень оперативно принят во всех чтениях меньше чем за месяц.

[belkafoto.livejournal.com]

Испанский суд расследует "русский след" в каталонском конфликте
Следователь по особо важным делам Национальной судебной палаты Испании (НСПИ) Мануэль Гарсия-Кастельон возбудил дело о предполагаемом вмешательстве спецслужб РФ в события в Каталонии. Целью подобного вмешательства, по версии следствия, может быть дестабилизация итак непростой обстановки в регионе, где не прекращаются беспорядки, спровоцированные сепаратистами. О начале расследования сообщают в четверг, 21 ноября, ведущие испанские газеты El Pais, El Mundo и El Español...
Между тем, испанские издания утверждают, что Гарсия-Кастельон расследует, в частности, возможное присутствие на территории страны сотрудников российского "Подразделения 29155". По данным испанцев, оно входит в структуру ГРУ и "специализируется на подрывной деятельности, саботаже и убийствах". Помимо прочих деяний, подразделению приписывается попытка отравления Скрипалей - отца и дочери - в Великобритании...
Работа в НСПИ будет вестись параллельно с делом о "российском вмешательстве", которое заведено в Следственном суде № 1 Барселоны. Об этом информирует каталонское издание "El Periodico". Представители России, по версии барселонского суда, поддерживали контакты с каталонскими политиками-сепаратистами накануне незаконной попытки провозгласить независимость Каталонии в октябре 2017 года.
Так, один из россиян, фамилия которого не указывается, именуется в перехваченных полицией телефонных переговорах "эмиссаром Путина". С ним поддерживал контакты ныне находящийся под следствием известный каталонский политик Виктор Таррадельяс. Встречался с "эмиссаром" и Карлес Пучдемон, руководивший в то время Каталонией. От Москвы сепаратисты, предположительно, пытались получить "политическую поддержку своих планов".
Вмешательство России в каталонские события расследуется не впервые. В 2017 году этот вопрос поднимался в испанском парламенте. Тогда выяснилось, что с территории РФ поддерживались сайты сепаратистов, популяризировались их идеи. При этом российские СМИ, по мнению испанцев, явно сочувствовали каталонцам и часто искажали информацию в их пользу.
Москва постоянно отрицает какую-либо причастность к событиям в Каталонии.

Hysterical Literature: Session One: Stoya (Official)

[belkafoto.livejournal.com]

https://www.youtube.com/watch?v=PQuT-Xfyk3o&feature=emb_title

https://www.youtube.com/watch?v=-_8-_NoXml0&feature=emb_title

[belkafoto.livejournal.com]

https://w49.zona.plus/movies/drevneishaya-professiya-v-mire

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет
Действие картины происходит в 1930-е годы во Французском Алжире. Повествование ведется от лица мелкого клерка по имени Мерсо (Марчелло Мастроянни) и состоит из нескольких эпизодов. Эпизод первый. Поездка Мерсо на похороны матери, где он, по мнению, окружающих, не выразил должным образом чувство утраты. Эпизод второй. На следующий день после похорон Мерсо на пляже начинает отношения с бывшей коллегой (Анна Карина), которую не любит. Эпизод третий. Отношения Мерсо с глупым и агрессивным соседом с преступными наклонностями и их совместная поездка на море, во время которой Мерсо совершенно бессмысленно убивает араба. Единственным побудительным мотивом его поступка стали потеря контроля над собой вследствие жары и выпитого алкоголя, а также элементарная цепь случайностей (непреднамеренная встреча, блеснувший нож в руке у араба, пистолет в кармане у Мерсо). Эпизод четвёртый. Арест Мерсо и суд, во время которого его обвиняют и осуждают на смертную казнь не столько за то, что он убил человека, сколько за то, что он вел себя не так, как положено на похоронах матери.

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет

В пятницу в Мюнхене супружеская пара прощается друг с другом на выходные. Она (Маргит Карстенсен) собирается в Милан, он (Александр Аллерсон) — в Осло. В тот же вечер они внезапно встречаются в принадлежащем им замке. Она в сопровождении любовника (Улли Ломмель), он — со своей любовницей (Анна Карина). Неожиданно появляется и их дочь-инвалид Ангела (Андреа Шобер) со своей немой воспитательницей (Маша Мериль). Всех их обслуживают экономка (Бригитта Мира) и её сын-графоман Габриэль (Фолькер Шпенглер). После фазы неуверенности и неловкости Ангела, которая оказывается умнее своих ненавистных родителей, устраивает «китайскую рулетку», своего рода игру в правду.

Свой фильм о семейных ценностях в послевоенной Германии Райнер Вернер Фасбиндер заканчивает титром «Вы готовы вступить в брак и хранить друг другу верность, пока смерть не разлучит вас?».

Поль растерянно садится в кресло.

[belkafoto.livejournal.com]

Утром Шарль садится заниматься, но не в состоянии ничего делать. В гостиной видит Поля. Говорит, что провалил экзамен, что преподаватели его запутали. Поль говорит, что женщины и экзамен — это ещё не все в жизни, и даже его мамочка — ещё не все. Все ещё наладится. Поль вспоминает общие вечеринки и Кловиса с его сюрпризами. Видит лежащий на диване револьвер, вспоминает про графа, угрожавшего женщинам, в шутку берёт револьвер и целится в Шарля. Шарль пытается его предупредить, но не успевает, раздается выстрел, Шарль падает и умирает на месте. Поль растерянно садится в кресло.

[belkafoto.livejournal.com]

Через сорок лет после выхода фильма, российский кинокритик Михаил Трофименков выразил своё понимание в экспрессивной аннотации:

«Обожжённые любовным потом тела чередуются на экране с сожжёнными бомбой трупами. Заниматься любовью — удел выживших счастливцев, но и у любви — привкус пепла и крови. „Ты ничего не видела в Хиросиме“, — так разговаривают любовники в постели в фильме Рене, археолога памяти, архивиста страданий. Сведённые судорогой оргазма пальцы разжимаются, высвобождая прошлое. Как снимать немыслимое, чтобы не впасть в порнографию смерти, не сойти с ума? Фильм дробен, как сама человеческая память, желающая и не способная забыть. Он разорван, как разорваны историей судьбы любовников и тела случайных прохожих. Тень человека на плитах Хиросимы, скорчившийся труп немецкого мальчика-солдата, убитого из засады по пути на свидание. Рубцы на телах японцев, рубцы на душе француженки, обритой наголо „шлюхи“. Только пережив всё это заново и вместе, безымянные герои обретают имена. При этом они перестают быть людьми. „Хи-ро-си-ма, это твоё имя“, — говорит Она. „Это моё имя, — соглашается Он. — А тебя зовут Невер“»[3].

Маленький солдат

[belkafoto.livejournal.com]

«Маленький солдат» (фр. Le Petit Soldat) — фильм французского режиссёра Жана-Люка Годара, снятый в 1960, но запрещенный к показу вплоть до 1963 за реалистичные сцены насилия.

Действия разворачиваются в Женеве на фоне Алжирской войны. Главный герой — журналист Бруно Форестье втягивается в невидимую войну различных тайных организаций. Его принуждают убить одного из французских мятежников Паливоду. Сначала Бруно отказывается, но под психическим воздействием со стороны спецслужб убивает свою жертву.

https://w49.zona.plus/movies/malenkii-soldat-1960

«Стреляйте в пианиста» (фр. Tirez sur le Pianiste)

[belkafoto.livejournal.com]

Пытаясь забыть о трагедии, произошедшей с его женой, некогда известный пианист Эдуар Сароян работает в баре под именем Шарли Колера. Но его попытки скрыться от жизни безуспешны: Шарли влюбляется в официантку Лену. Комично робея при виде Лены, Шарли между тем с легкостью заводит интригу со своей соседкой-проституткой Клариссой.

В баре появляется Шико, брат Шарли, по пятам за которым гонятся двое гангстеров. Шарли не может отказать брату и помогает ему уйти от погони. Но он не подозревает, что теперь он невольно впутал в бандитские разборки не только себя, но и Лену, и своего младшего брата Фидо…

http://borfilm.com/44782-strelyayte-v-pianista.html

20. 40

[belkafoto.livejournal.com]

Мари́ Дюбуа́ (фр. Marie Dubois, настоящее имя Клоди́н Люси́ Поли́н Юзе́, Claudine Lucie Pauline Huzé; 12 января 1937, Париж — 15 октября 2014, По) — французская актриса.

Мари является одной из актрис, характеризующих французское кино, — исполнительницей ролей как в авторских, так и популярных фильмах. С конца семидесятых годов она стала меньше сниматься, когда у неё был обнаружен рассеянный склероз.

Во время съёмок этого фильма появляются первые симптомы её болезни. Ей 23 года, и она предпочитает забыть об этом, работая с режиссёрами Новой Волны.

3 ноября 2007 года Мари Дюбуа потеряла своего мужа, агента и актёра французского кино Сержа Руссо (фр. Serge Rousseau), который умер от последствий рака. Серж, с которым она сочеталась браком в 1961 году, отец её дочери Доминик.

[belkafoto.livejournal.com]

Рассе́янный склеро́з (РС) — хроническое аутоиммунное заболевание, при котором поражается миелиновая оболочка нервных волокон головного и спинного мозга. Хотя в разговорной речи «склерозом» часто называют нарушение памяти в пожилом возрасте, название «рассеянный склероз» не имеет отношения ни к старческому «склерозу», ни к рассеянности внимания. «Склероз» в данном случае означает «рубец», а «рассеянный» означает «множественный», поскольку отличительная особенность болезни при патологоанатомическом исследовании — наличие рассеянных по всей центральной нервной системе без определённой локализации очагов склероза — замены нормальной нервной ткани на соединительную. Рассеянный склероз впервые описал в 1868 году Жан-Мартен Шарко[3].

Заболевание в основном возникает в молодом возрасте (15 — 40 лет). Особенностью болезни является одновременное поражение нескольких различных отделов нервной системы, что приводит к появлению у больных разнообразных неврологических симптомов. Морфологической основой болезни является образование так называемых бляшек рассеянного склероза — очагов разрушения миелина (демиелинизация) белого вещества головного и спинного мозга. Размеры бляшек, как правило, от нескольких миллиметров до нескольких сантиметров, но при прогрессировании заболевания возможно образование крупных слившихся бляшек. У одного и того же больного специальными методами исследования можно выявить бляшки различной степени активности — свежие и старые.

«Жить своей жизнью» (фр. Vivre sa vie)

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет
Фильм из двенадцати эпизодов («сцен») повествует о молодой женщине Нане. Она хочет быть независимой, свободной, жить своей жизнью, однако сталкивается с банальными материальными трудностями. Свобода оказывается лишь иллюзией: чтобы выжить, ей приходится продавать себя. Нана становится проституткой…

https://filmix.co/dramy/30864-zhit-svoey-zhiznyu-vivre-sa-vie-my-life-to-live-1962.html

[belkafoto.livejournal.com]

Весь сценарий фильма умещался на одной странице, где была зафиксирована последовательность эпизодов. Текст заранее не был написан, и актёры говорили то, что соответствует ситуации.

[belkafoto.livejournal.com]

Общество устроено так, что жить своей жизнью в нем невозможно. Нам всем навязана наша жизнь. Худо-бедно мы с этим смиряемся. Если кто-то восстает, финал один. Смерть.

Тронуло меня, как главная героиня хотела быть особенной, не мириться с той очевидностью, которая по фактам бросалась в глаза: она как все! Нет денег, есть нелюбимый муж, есть скучная работа. Это всё не то, она это чувствует, но убеждена, что убежать невозможно.

«Жить своей жизнью» — это больше чем банальный эскапизм (Уехать — это не выход, — говорит 20-летняя девушка, уже понимающая больше, чем все ее ровесники, часто падающие жертвой этой иллюзии), это что-то другое (только вот что, что, что?).

[belkafoto.livejournal.com]

Каждая часть киноленты рассказывает о жизни молодой девушки Наны, которая нуждается в деньгах и выбирает ремесло, которое должно обогатить ее. Француженке не нравится работать продавщицей музыкальных пластинок, престижнее быть проституткой.

На первый взгляд, эта киноистория лишена сюжета, но это не так. Из картин парижской жизни Наны мы узнаем многое. Был ли выбор у героини? Могла ли она пойти по другому пути? Наверное, да. Выбор есть всегда, но режиссер показывает свою версию развития событий: Нана становится проституткой.

Жан-Люк Годар не осуждает свою героиню, а просто рассказывает историю, которая могла произойти с любой девушкой.

[belkafoto.livejournal.com]

Нана — продавщица музыкального отдела, ставшая проституткой. Мотивы обозначены (скука, нужда, нежелание играть навязанную роль), но это лишь сведенные воедино штрихи, из которых не сошьешь перчатку и не бросишь в лицо обществу: вот до чего ваш строй доводит нас! Нет, здесь совершенно отсутствует гнев, не интересует Годара и осуждение с морализаторством. Он рассматривает только два понятия — «жить» и «свой».

Быть своим — это и быть особенным. Нана одновременно жаждет выделиться и отвергает исключительность. Хочет стать узнаваемой актрисой и не хочет видеть себя в ребенке. Быть единственной для любовника и зарабатывать деньги на множестве мужчин. Диктовать другим правила поведения и подчиняться законам выживания. Эта борьба и объединяет все 12 фрагментов.

Отстранённость и условность, никакого гипернасилия или даже натурализма. Всё прозрачно и выверено.

[belkafoto.livejournal.com]

И в этом суть: Анна Карина благодаря Годару создает объемную интересную персону, которую интересно понять. И это при всем том, что слишком уж незатейлива наша героиня.

-Как вас зовут?

- Элизабет, как королеву Англии.

- Раздеться до трусиков?

- Нет, не обязательно

[belkafoto.livejournal.com]

Проститутки как таковые чрезвычайно интересный «общественный класс». Результаты исследования М. Сакотты схожи с аналогичным же судебного психиатра Ч. Ломброзо, проводимого веком ранее. Взяв за основной объект женщину: хорошо сложенную, без дефектов в сфере нравственности и сознания он решил выявить причины побудившие женщин становиться проститутками. Немногим менее 60 % всех проституток — жительницы больших городов, а всего 8 — приезжие из провинции. Также как и во всякой другой работе в сфере интима существуют свои правила, своя карьерная лестница. Проститутки есть абсолютно во всех сферах общественной деятельности любого класса в любые времена. Начиная от «уличных давалок» заканчивая придворными дамами Экстра-класса

https://www.kinopoisk.ru/film/zhit-svoey-zhiznyu-1962-38298/

[belkafoto.livejournal.com]

Argumento

Nana (Anna Karina) es una joven que abandona a su marido y a su hijo para iniciar una carrera como actriz. Para financiar su nueva vida comienza a trabajar en una tienda de discos en la que no gana mucho dinero. Al no poder pagar el alquiler, su casera la echa de casa, motivo por el que Nana decide ejercer la prostitución.

El primer día que comienza a trabajar en la calle, coincide con Yvette (Guylaine Schlumberger), una vieja amiga que le confiesa que también se prostituye por necesidad. Yvette le presenta a Raoul (Saddy Rebot), quien se convierte en su proxeneta. A partir de ese momento, Nana se irá introduciendo progresivamente en el mundo de la prostitución.

[belkafoto.livejournal.com]

Plot
Nana (Anna Karina), a beautiful Parisian in her early twenties, leaves her husband and infant son hoping to become an actress. Without money, beyond what she earns as a shopgirl, and unable to enter acting, she elects to earn better money as a prostitute. Soon she has a pimp, Raoul, who after an unspecified period agrees to sell Nana to another pimp. During the exchange the pimps argue and Nana is killed in a gun battle. Nana's short life on film is told in 12 brief episodes each preceded by a written intertitle.

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет
Успешный писатель, директор литературного журнала не совсем счастлив в браке. Но вот он встречает стюардессу и влюбляется в неё. Их связь продолжается в Париже до тех пор, пока не вмешивается желающая ему отомстить жена.

https://filmix.co/dramy/78293-nezhnaya-kozha-the-soft-skin-la-peau-douce-1964.html

[belkafoto.livejournal.com]

Опыт возвращения из-за границы очень разнится в зависимости от того, где был и откуда приезжаешь.

Если несколько раз подряд съездить в Европу, то да, здесь все кажется грубым и серым.
Но достаточно для контраста махнуть в Стамбул, Грузию, Канаду и Штаты, чтобы дальше относится к границе культурных отличий спокойно. Да, никто не будет улыбаться и не скажет дежурное хауаю, но зато кофе не по семь долларов, мобильная связь есть везде, в метро на три сиденья не лежит бомж, тебя не пытается нагло обмануть первый встречный таксист и вокруг красивые девушки.

Вообще помогает понимание, что это просто еще одна страна. Не та, в которой родился и возможно не та, в которой умрешь. Просто еще одна, в которой ты живешь и в которой отвечаешь очень за небольшую часть вокруг себя, без разрывания на груди тельняшки.

[belkafoto.livejournal.com]

/Это проблема только у тех, кто верхнюю планку взял в молодом возрасте./
так верхняя планка бывает "в понятии публики".
Например:

Гия Канчели настолько устал от постоянных расспросов об истории песни «Чито-гврито» (из "Мимино"), что уже не рад ее созданию:

…эта песня для меня превратилась в венерическую. (легко подцепить, трудно избавиться - из другого интервью) Если б я знал, что во второй половине моей жизни все вопросы на территории бывшего Советского Союза будут начинаться и заканчиваться этой песней, я бы ее не написал, конечно. Но здесь уж ничего не поделаешь.
На Западе понятия не имеют, что такое «чито-гврито», что я работал в кино и написал музыку к 50 фильмам. Так что моя известность здесь ограничивается песней «Чито-гврито», а там – естественно, не в широких массах, но в кругах любителей серьезной музыки, – у меня какое-то имя уже есть.

[belkafoto.livejournal.com]

Нежно лицо Николь, смятенное Франки, потерянное Пьера… Несмотря на классическую сюжетную основу — любовный треугольник, фильм получился очень тонким, умным и стильным.

Николь в этом фильме богиня — она богиня воздуха, богиня красоты и молодости. Ее любит герой, режиссер, камера — все в фильме построено вокруг нее. Она любит Пьера, но она не может принимать участие в этой игре, она слишком чиста для этого.

Основная сюжетная линия — Франка, Николь, и снова Франка. Актрисы представляют собой два разных типа женщин — и морально, и физически. Они обе страдали из-за одного мужчины, но одна из них оказалась слабее. Кто? Франка, которая предпочла навсегда обезопасить себя от измен мужа. Николь, которая предпочла оставить мужчину, а не страдать из-за него. В этом фильме нет ничего однозначного, любого персонажа, любое действие можно трактовать как положительное, так и отрицательное.

А теперь я хочу поплакаться на судьбу. Зрители предпочли более простые «Шербурские зонтики» интеллектуальной «Нежной коже», милую Катрин тонкой Франсуазе, Жака Деми Франсуа Трюффо… А потом судьба выбрала Катрин. Она стала символом Франции, ее снимали режиссеры от Бюннуэля до Озона, от Вадима до фон Триера. А амбициозная и талантливая Франсуаза так и осталась в 60-ых, символом Новой волны, а не классической актрисой…

[belkafoto.livejournal.com]

И вот после 2-х новаторских картин ( «400 ударов „, 1959г., «Жюль и Джим“, 1961 г. ; „Стреляйте в пианиста“ и новеллу в картине «Любовь в 20 лет» оставим в другом списке) Трюффо берётся за неожиданно традиционный сюжет, можно сказать, классическую любовную мелодраму. Трудно сказать, какие задачи ставил перед собой постановщик. Впрочем, одна, неглавная, была очевидна: занять в главной роли свою возлюбленную, 22-х летнюю талантливую Франсуазу Дорлеак (почти одновременно Жак Деми снимает в «Шербургских зонтиках» младшую родную сестру Франсуазы, мало кому тогда известную Катрин Денёв, урождённую Дорлеак).

[belkafoto.livejournal.com]

Опять же это ваш фильм, если любопытно своими глазами увидеть, как одевались и причёсывались парижанки эпохи излёта мифа Б. Бардо и начала тотального наступления англоязычной поп-культуры. А как танцует Дорлеак !Такого не увидишь даже в мюзикле «Девушки из Рошфора», 1967, где Дорлеак выступает в первый и последний раз вместе со своей сестрой-К. Денёв. В июне этого же, 1967-го, года надежда французского кино Франсуаза Дорлеак погибнет в автокатастрофе.

[belkafoto.livejournal.com]

PS: Любопытно, что для Жана Дезайи эта роль стала и впрямь «убийственной»; чуть позже он скажет, что кинокартина «Нежная кожа» разрушила его карьеру.

[belkafoto.livejournal.com]

Картину можно окрестить пляской на костях стареющего ловеласа, но окажется это лишь полуправдой. Будучи умным человеком и достаточно опытным кинематографистом, Франсуа Трюффо сознавал, что многие увидят в его фильме один только адюльтер без дополнительных смыслов и аллегорий, и все-таки рискнул. Кряжистая фигура новоявленного Казановы, увлекшегося хорошенькой стюардессой, утвердила саркастичное высказывание о распущенности нравов. Оправдывать литератора Пьера, отягощенного высоким положением, солидным достатком, очаровательной супругой и милой дочуркой, в самом деле, нечем. Он — идеальная мишень для плевков, стрел, камней, критики и далее по списку. Трюффо и сам не отказывал себе в удовольствии почаще подчеркивать трусоватость и никчемность женатого кавалера, соблазнившего простушку Николь. Однако опасающийся разоблачения взгляд говорит о большем, чем пресловутый бес в ребро.

Характерна сцена, положившая начало роману. Стюардесса всего-то туфли сменила за шторкой служебного помещения, а статусный господин уподобился растекшемуся маргарину. В его давно устоявшейся, расписанной по часам жизни (что, впрочем, не мешает регулярным опозданиям) стали редкостью проявления человечности. Как и волнительно-кроткий нрав девушки, оказавшейся доступной. Мир не перевернулся в голове у Пьера, но начал ощутимо трещать по многим столпам. Робость кавалера иронично подчеркивается целомудренностью отношений. Свет в спальне предусмотрительно гасится, а голос Николь звучит ангельским перезвоном. Случайная интрижка поначалу выглядит не то барской прихотью, не то возрастной необходимостью, но возможности перерасти во что-то большее у нее не было изначально. Проще всего списать бесперспективность романа на несходство в годах или сложность грядущего развода. Вот только Трюффо снимал не измену, а отправлял под самолетное шасси нравы французских буржуа, на поверку оказавшихся безвольными чинушами, для которых положение в обществе важнее чувств несчастных женщин.

[belkafoto.livejournal.com]

Грустное подтверждение заразительного несчастья киноленты напрашивается само. «Нежная кожа» не была принята зрителями, Трюффо почувствовал себя в шкуре Феллини после премьеры «Дольче виты», а ведущие актеры пережили огромное потрясение. Красивое название неглупой картины, в которой эмоции меняют друг друга с калейдоскопической быстротой, не раз пришло на ум публике в 67-м, когда страшная авария оборвала жизнь Франсуазы Дорлеак. Она могла бы стать не меньшим символом Пятой Республики, чем ее сестра Катрин Денёв, ведь талантом обладала исключительным, но оказалась во власти трагической случайности и огня. Справедливо сказать, актриса родилась не в свое время, точно так же, как партия Николь оказалась невостребованной в мерзком буржуазном спектакле. Естественно, безупречными не были ни актриса, ни ее героиня, но главным прегрешением обеих стало вполне естественное стремление жить. И не просто существовать, с тоской отсчитывая упущенные возможности, а быть счастливыми под неласковым небом.

Что же нашла стюардесса в мямлящем сластолюбце, кроме его положения? А что привело Дорлеак на площадку очевидно аморального фильма? Ответ прост: наивная вера в благосклонность своей звезды, какой бы неуместной патетикой ни отдавал этот пассаж. Две женщины — реальная и придуманная — шагнули в пустоту, где не было света, а единственный огонек теплился внутри незнавшего настоящей любви сердца. Их нежность, как теперь окончательно понятно, оказалась выше этого мира, но можно не сомневаться: ни фанатичная профессионалка Франсуаза, ни наивная идеалистка Николь все равно не отступились бы, как не стал этого делать Трюффо. Лучшие дни славы поджидали его впереди, а «Нежная кожа» — фильм про несбывшееся женское счастье в уродливом Париже, а вовсе не про какого-то тюфяка, способного лишь рассказывать часами о Бальзаке. Не в словах зерно, а в поступках, которые могут остаться непонятыми и неоцененными, но менее смелыми и важными не становятся. И это, конечно, даже слишком хорошо для фильма про адюльтер и тяжесть его последствий.

[belkafoto.livejournal.com]

«Нежная кожа», она же душевная ранимость, характерна для всех главных (и даже для некоторых второстепенных) персонажей. В конечном итоге, эта незащищённость души является главной причиной совершаемых героями поступков. Но, тем не менее, в этом плане картина выглядит (в связи с упомянутой тематической заданностью) пожалуй, слишком «тематичной», или даже схематичной. Писатель переживает из-за того, что бросил семью, разрушил былую идиллию и не обрёл новой. Девушка — стюардесса, несмотря на, казалось бы, материализовавшуюся мечту — удачно выйти замуж за время работы на авиалиниях (даже предельный срок достижения цели озвучивается: два года),вдруг начинает «комплексовать» по поводу того, как её примет литературно-богемное окружение будущего мужа(который стесняется своей стюардессы уже в начале их романа). Именно этими обстоятельствами, подразумевающими тонкую и «нежную» душевную организацию, а вовсе не легкомысленностью Николь, по логике авторов фильма, объясняется причина её отказа от брака. Гипертрофированная, или, как говорят в дерматологии, гиперемированная, тема «нежной» кожи находит отражение даже в полукомическом образе назойливого недалёкого друга, который в самый неподходящий момент начинает рассказывать Ланше о том, что новые туфли натирают ноги (видимо, иносказательный намёк на новую даму сердца.) Кругом «нежная кожа» — некуда от неё деться в одноимённом фильме. Наконец, психологический нарыв вскрывается, тонкая кожа рвётся — в руках обиженной жены оказывается ружьё, грубый инструмент, призванный разрубить этот жизненный узел.

Можно было бы мрачно пошутить — вот вам и апофеоз фильма на дерматологическую тематику. Можно, но не выходит — не всё здесь так просто.

[belkafoto.livejournal.com]

Однако пространство Трюффо многомерно. И расшифровка этой многомерности, символов и знаков, которые скрыл в своей ленте автор, добавляет картине многозначительности. Тут нужно выделить финал. Это не залихватское эстетство, желание завершить скучную мелодраму на манер жесткого вестерна. И не в иронии тут дело. Трюффо в своем финале раскрывает жену главного героя — увы, эта дама весь фильм оказывается в тени. Она исполняет роль образцовой, прилежной женщины. Однако, похоже внутри ее бушует нечто несовместимое с занимаемым ею положением. И это объясняет мотивы, внутренние мотивы главного героя. Выходит это был не адюльтер, а бегство.

Точно такие же ключи-моменты можно встретить в Реймсе. Случайная встреча с юной девушкой, ожидающей автографа оканчивается вроде бы ничем. Но… Но то внимание, которое придает этому моменту Трюффо позволяет дорисовать ход мыслей нашего героя. Похожий эпизод будет в финале — несколько фраз с женщиной у телефонной кабинки, после этого можно заметить замешательство на лице у Жана Десайи. А еще будет встреча с отцом Франсуаз Дорлеак, ее признания о личной жизни, проходка со вторым пилотом. Трюффо не случайно подмечает нам эти кажущиеся заурядными моменты.

Это выходит очень глубоко, психологически мощно и профессионально умело. Каждый эпизод фильма, каждый момент можно разбирать на составные части в силу их универсальности.

[belkafoto.livejournal.com]

Фильм Франсуа Трюффо произвел на меня впечатление. Вечная тема здесь вывернута наизнанку. Как нам известно, любовь -это самое светлое чувство. Трюффо же утверждает обратное. Он допускает, что все можно, нельзя только любить, потому как это чувство может привести к страшным последствиям.

Быть влюбленным вместе -это так хорошо, но при этом не нужно брать никаких обязательств друг перед другом. Это любовь по определенным правилам. Но когда ты начинаешь претендовать на большее, вот тогда и происходят всякого рода неприятности.

История любви утонченного интеллигента и пустой стюардессы и привела героев к трагическому концу. До поры- до времени это приятно, но надо и уметь вовремя остановиться. Она не его уровня, она не понимает, на какие жертвы идет этот мужчина и ей это вовсе не надо. Ее устраивает легкий флирт, но и только. Была же у нее короткая связь с пилотом, а теперь они только друзья. Все легко и просто. И так было не раз. И не стоит ничего усложнять. Но Лашне поступает иначе, тем самым обрекая себя, жену и подругу на печальный конец.

Ведь он прекрасно понимает, что она ему не пара. Но он не может поступить иначе. У него очень правильные понятия, он порядочный человек. Однако жизнь приносит страдания Николь, обозленной Франке, а ему самому — нелепую смерть.

И мы не осуждаем эту молоденькую девушку: она живет своей жизнью, живет, как все девушки ее круга.

А вот его, умного человека, очень жаль. Обманутую и брошенную Франку мне совсем не жаль, но ее понять можно. У нее старомодные понятия о семье и о праве женщины. Ведь поначалу она хотела урегулировать все мирно, интеллигентно, но все-таки эмоции взяли верх над рассудком.

Финальная сцена в кафе ставит все точки на «и». Вот так меняются моральные ценности. А фильм целомудренный и строгий по-своему.

Jean Desailly

[belkafoto.livejournal.com]

Жан Десайи (фр. Jean Desailly; 24 августа 1920, Париж — 11 июня 2008, там же) — французский театральный и киноактёр.

Наиболее известен ролью профессора литературы, бросившего все ради любви к стюардессе (Франсуаза Дорлеак), в фильме Франсуа Трюффо «Нежная кожа» (1964).

Более 60 лет выступал на театральной сцене со своей супругой Симоной Валер.

Desailly's second wife was the French actress Simone Valère, with whom he formed a theatre company which they directed successively at the Théâtre Hébertot and the Théâtre de la Madeleine.[1] A wide repertoire was played at the two theatres from 1972 to 2002.[2]

Симона Валер (фр. Simone Valère)

[belkafoto.livejournal.com]

Симон Валер родилась 2 августа 1921 года в Париже. О своем детстве актриса вспоминала с ностальгией и горечью. Её мама воспитывалась в спокойной, но строгой и религиозной обстановке. В своё время, эта благовоспитанная мадемуазель влюбилась в странного парня, красивого и смелого, которого Симон описывает как «хиппи раньше срока». Молодой человек писал статьи для анархической газеты «Ле либертэр».

[belkafoto.livejournal.com]

Simone Gondolf est née le 2 août 1921 à Paris. Ses parents divorcent et elle passe une grande partie de sa jeunesse chez sa tante, Mme Lafrenne (la sœur de son père), à Arnouville, rue de Bordeaux. Elle fréquente l’école de filles du quartier de la Gare (école Casanova actuellement). À l’âge de 17 ans, elle fait sa première apparition au cinéma. Elle débute au théâtre Hébertot, en 1942, dans une pièce intitulée « Mademoiselle Bourrat »

Посторонние

[belkafoto.livejournal.com]

«Посторонние» (фр. Bande à part), иногда в прокате «Банда аутсайдеров» — драма-нуар Жана-Люка Годара по произведению Долорес Хитченс «Золото дураков» (англ. Fools' Gold), впервые изданному в pulp-журнале. Один из характерных фильмов французской «новой волны». Годар сказал об этом фильме: «Алиса в стране чудес встречает Франца Кафку».

Одиль знакомится с двумя молодыми людьми, Артуром и Францем, на курсах английского языка. Они убеждают её принять участие в ограблении.

[belkafoto.livejournal.com]

https://w49.zona.plus/movies/banda-autsaiderov

[belkafoto.livejournal.com]

Прочитав множество статей о кино, мнений кинокритиков и зрителей о шедеврах кинематографического искусства, начинаешь думать, что великое кино строилось в 40-60-е годы 20 века. Особенно хвалили работы режиссеров французской новой волны, которые изменили лицо мирового кино. Читая мнения зрителей об этом фильме, мне казалось, что это реально то кино, которое обязано понравиться почти всем, особенно мне. Но на деле все обстояло иначе.

Предварительно просмотрев работы Франсуа Трюффо (400 ударов), Ингмара Бергмана (Стыд, Земляничная поляна и т. д.), Федерико Феллини и т. д. я начал понимать, что мне лично очень тяжело увидеть значимость той или иной работы для кинематографа, ибо все приемы этих режиссеров уже давно используется в современном кино. Да и в целом авторское кино великих мэтров очень двойственно смотрелось. С одной стороны я находил по-настоящему интересные фильмы, видел идеи, а иногда казалось, что режиссер просто «умничает», а его просто хвалят, потому что он не такой как все, он бунтарь, революционер в мире кино. Тарковский мне НЕ ПОНРАВИЛСЯ, все очень медленно, скучно и пусто (подчеркну, что это личное мнение). Не спорю, может я просто не достаточно умен для такого кино, может просто «не мое кино», которое я никогда не пойму, а может просто хвалят все, а остальные «за компанию».

[belkafoto.livejournal.com]

И вот фильм «Банда аутсайдеров/ Посторонние», который цитировали в «Мечтателях», фильм, который Тарантино обожает, все вокруг называют его шедевром… И снова крах. Я не буду говорить, что люди вокруг не правы, но у меня реально сложилось впечатление, что зрители вокруг хотят казаться умнее и начинают хвалить «умное кино». Есть зрители, которым этот фильм понравился, но мне и всем моим друзьям, кто смотрел эту картину, показалось, что это обычное третьесортное кино даже по меркам 60-х!!! Реально сюжет простой! Операторская работа — непонятно какая! Идея не видна, либо отсутствует!!! Читая комментарии о том, что эта картина о той эпохе, о людях того времени, какая там атмосфера, сколько эмоций и т. д. А СКОЛЬКО ЖЕ ТАМ СМЫСЛОВ!!! Серьезно, неужели столько положительных рецензий и нет ни одного зрителя, которому просто кино не понравилось??? Сомневаюсь!

[belkafoto.livejournal.com]

Ну вот хочет один из главных героев добиться Анны Карины. Он не станет сочинять для нее стихов или строить дом. Не станет ради нее чемпионом по боксу. Не совершит самоубийства. Просто скажет, что хочет. Да и сама Анна, по сути, спокойно отдастся. Годар, правда, не стал заострять внимания на этом вопросе. А зря. Сцена флирта в метро очевидно предполагала не менее интересное и эмоциональное продолжение.

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет
Фердинанд Гриффон (Жан-Поль Бельмондо) женат на богатой итальянке, особых чувств к которой не испытывает. Ему скучно в кругу знакомых, его утомляют одни и те же разговоры, но он слишком ленив, чтобы вырваться из этой среды. Таким его сделала обеспеченная и беспечная жизнь. Однажды он с женой собирается на ужин к её родителям, и их друг приводит свою знакомую, Марианну (Анна Карина), чтобы она присмотрела за их детьми. Марианна оказывается старой знакомой Фердинанда. В гостях он не задерживается и едет домой, где застаёт её. Они вспоминают прошлое и решают бросить всё и уехать вместе, чтобы почувствовать, наконец, вкус жизни. Марианна имеет связи с мафией, она совершает убийство одного из членов группировки, и они с Фердинандом угоняют автомобиль преступников, в багажнике которого находится чемодан с деньгами. Преследуемые полицией, они сжигают автомобиль, а вместе с ним и деньги мафии, и скрываются на безлюдном острове. Постепенно их жизнь опять становится однообразной, и они начинают понимать, что их мало что связывает. Они покидают остров и снова отправляются на поиски приключений. В городе Марианна попадает в руки мафии и должна вернуть украденные деньги. Она снова совершает убийство и скрывается. Это может стоить жизни Фердинанду, но ему удаётся выпутаться. Через несколько месяцев он вновь встречает Марианну, которая предлагает ему выгодное дело: они с Фрэдом, которого она выдаёт за своего брата, продают его яхту и, получив деньги, избавляются от покупателей. Фердинанд соглашается, но после реализации преступного плана Марианна скрывается от него с Фрэдом. Фердинанд знает, где их искать, и отправляется на остров, где расправляется с ними, после чего обматывает себя динамитом и поджигает фитиль. Опомнившись в последний момент, он судорожно пытается потушить его, но не успевает…

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет

Поль — только что отслуживший в армии молодой человек, пытающийся устроиться в жизни. Он встречает девушку по имени Мадлен, работающую в журнале мод, и её знакомый помогает ему устроиться туда. Тем временем Мадлен начинает строить карьеру поп-звезды. Они начинают встречаться, но подруги Мадлен ревнуют её к Полю и её успеху. Друг Поля увлекает его политической деятельностью, они протестуют против войны во Вьетнаме и капитализма. Весь фильм у Поля нет постоянного жилья и в конце он погибает на стройке дома, где наконец приобрёл собственную квартиру, чтобы жить с Мадлен. Мадлен беременна, но не знает, оставит ли ребёнка.

Фильм состоит из диалогов героев, в которые вклиниваются гротескные сцены насилия и странно ведущих себя людей. Сцены общения перемежаются нарезкой кадров жизни Парижа, работы и отдыха героев, на которые накладываются монологи Поля, Мадлен и Бриджит Бардо (сыгравшей в эпизоде), и интертекстовыми вставками, сопровождающимися звуком выстрела. Содержание интертекстов не имеет прямого отношения к сюжету. Одна из финальных вставок гласит: «Этот фильм мог бы называться „Дети Маркса и Кока-колы“.»

[belkafoto.livejournal.com]

Рой Орбисон и его партнёр Билл Диз сидели дома у Орбисона, пытаясь сочинить песню. В поисках мелодии они играли всё, что приходило в голову. В комнату заглянула жена Роя Орбисона, Клодетт, и сообщила мужу, что собирается в город за покупками. Рой спросил, не нужны ли ей деньги, и тогда Диз влез в разговор с замечанием: "Хорошенькой жещине деньги никогда не нужны! (Pretty woman never needs any money)". Тогда Орбисон принялся напевать фразу "Pretty woman walking down the street", а Билл Диз стал отбивать ритм кулаком по столу. Он живо представлял себе некую женщину в жёлтой юбке и красных туфельках, как она цокает каблуками по тротуару.

Когда Клодетт вернулась с покупками, песня была уже готова.